湯顯祖《牡丹亭-游園驚夢(mèng)》故事內(nèi)容《牡丹亭》所講的是貴族小姐杜麗娘與窮書(shū)生柳夢(mèng)梅生離死別的愛(ài)情悲喜劇。南宋時(shí)南安太守的獨(dú)生女杜麗娘,在丫環(huán)春香的誘導(dǎo)下,青春與個(gè)性開(kāi)始覺(jué)醒,對(duì)自己的生活環(huán)境開(kāi)始不滿(mǎn),一日與春香在牡丹亭中游玩,回來(lái)后杜麗娘特別困,于是早早進(jìn)入了夢(mèng)鄉(xiāng),在夢(mèng)中與一少年在牡丹亭畔相會(huì),杜麗娘認(rèn)為那就是她的夢(mèng)中情人,于是整天思念這個(gè)可能不存在的人,還給自己描了一幅畫(huà),后來(lái)相思成疾,悒郁而死。杜麗娘的家人將她埋在了牡丹樹(shù)下,并在一旁放上了她生前給自己描的那幅畫(huà)像。嶺南書(shū)生柳夢(mèng)梅,赴臨安應(yīng)試途經(jīng)南安郡,拾得麗娘畫(huà)像,悅其貌美,又覺(jué)其非常熟悉,便終日把玩,贊慕不已,牡丹花神看他們的故事太凄慘,于是讓柳夢(mèng)梅在夢(mèng)中空間麗娘的幽魂,可覺(jué)得這不是長(zhǎng)久之計(jì),于是讓柳夢(mèng)梅掘開(kāi)墳?zāi)咕瘸龆披惸铩K麄儓F(tuán)聚后,柳夢(mèng)梅便去淮安提親,杜母不相信女兒會(huì)死而復(fù)生,然后看見(jiàn)杜麗娘后就相信了,杜太守要讓柳夢(mèng)梅考上狀元才可以允許他們結(jié)婚,于是杜麗娘就隨柳夢(mèng)梅進(jìn)京趕考,柳夢(mèng)梅考上了狀元,杜母和杜太守也同意了這門(mén)婚事。
故事的最后,杜麗娘和柳夢(mèng)梅在一起了。
湯顯祖《牡丹亭-游園驚夢(mèng)》內(nèi)容???/p>
《牡丹亭》所搬演的是貴族小姐杜麗娘與書(shū)生柳夢(mèng)梅生離死別的愛(ài)清悲喜劇。南宋時(shí)南安太守杜寶的獨(dú)生女杜麗娘,在丫環(huán)春香的誘導(dǎo)下,青春與個(gè)性開(kāi)始覺(jué)醒,對(duì)自己的生活環(huán)境開(kāi)始不滿(mǎn),在夢(mèng)中與一少年在牡丹亭畔相會(huì),醒后相思成疾,悒郁而死。嶺南書(shū)生柳夢(mèng)梅,赴臨安應(yīng)試途經(jīng)南安郡,拾得麗娘畫(huà)像,悅其貌美,終日把玩,贊慕不已,麗娘的幽魂顯現(xiàn)了,認(rèn)出了柳乃舊日夢(mèng)中所會(huì)的那位書(shū)生,向他表白了愛(ài)慕之情,并讓其掘墳而獲得再生。麗娘復(fù)活以后,兩人同往淮安求麗娘父母許婚。杜寶見(jiàn)而大怒,誣夢(mèng)梅私掘女墳,上書(shū)奏明皇帝,夢(mèng)梅此時(shí)已被欽定為狀元,也上書(shū)自辯,麗娘并登朝申訴,得皇帝恩準(zhǔn)、夫妻團(tuán)圓。
游園不值
南宋·葉紹翁
應(yīng)憐屐齒印蒼苔,小扣柴扉久不開(kāi)。
春色滿(mǎn)園關(guān)不住,一枝紅杏出墻來(lái)。
【注釋】:
1.游園不值 : 游園沒(méi)有遇到人。
2.小扣 : 輕輕地敲。
3.柴扉 : 柴門(mén)。
4.屐齒 : 參差不齊
【賞析】: 這首小詩(shī)寫(xiě)詩(shī)人春日游園觀花的所見(jiàn)所感,寫(xiě)得十分形象而又富有理趣。這首詩(shī)情景交融,千古傳誦。詩(shī)人去朋友家游園看花, 長(zhǎng)滿(mǎn)蒼苔的路上遍印著詩(shī)人木屐釘齒的痕跡,敲了半天柴門(mén),沒(méi)有人來(lái)開(kāi)。詩(shī)人從露在墻頭的一枝杏花想象出滿(mǎn)園的春色,說(shuō)園門(mén)雖然關(guān)得緊,春色卻是關(guān)不住的啊!
頭兩句“應(yīng)憐屐齒印蒼苔,小扣柴扉久不開(kāi)”,交代作者訪友不遇,園門(mén)緊閉,無(wú)法觀賞園內(nèi)的春花。但寫(xiě)得很幽默風(fēng)趣,說(shuō)大概是園主人愛(ài)惜園內(nèi)的青苔,怕我的屐齒在上面留下踐踏的痕跡,所以“柴扉”久扣不開(kāi)。將主人不在家,故意說(shuō)成主人有意拒客,這是為了給下面的詩(shī)句作鋪墊。由于有了“應(yīng)憐屐齒印蒼苔”的設(shè)想,才引出后兩句更新奇的想象:雖然主人自私地緊閉園門(mén),好像要把春色關(guān)在園內(nèi)獨(dú)賞,但“春色滿(mǎn)園關(guān)不住,一枝紅杏出墻來(lái)”。這后兩句詩(shī)形象鮮明,構(gòu)思奇特,“春色”和“紅杏”都被擬人化,不僅景中含情,而且景中寓理,能引起讀者許多聯(lián)想,受到哲理的啟示:“春色”是關(guān)鎖不住的,“紅杏”必然要“出墻來(lái)”宣告春天的來(lái)臨。同樣,一切新生的美好的事物也是封鎖不住、禁錮不了的,它必能沖破任何束縛,蓬勃發(fā)展。
因游賞受阻而掃興又得興,這應(yīng)該看作是一種精神奇遇。此詩(shī)就是記錄這種精神奇遇的,它是一首無(wú)法成游、卻勝于成游的別具一格的記游詩(shī)。首句又作“應(yīng)嫌屐齒印蒼苔”,我卻嫌這“嫌”字不好,它似乎在表現(xiàn)園主人閉門(mén)謝客、遠(yuǎn)離塵囂的清高,但清高得有點(diǎn)做作。倒是“憐”字有情致,高齒的木板鞋(屐,音jī擊)不避苔滑路僻,去探訪春天消息,其鍥而不舍的精神是值得憐惜、同情,盡管它吃了“閉門(mén)羹,輕拍木編門(mén)扇(柴扉,音fēi非)而久久不見(jiàn)打開(kāi)?!跋印笔菑耐茰y(cè)園主人感情的角度落筆,“憐”則是從探訪春色者的 游興的角度落筆,后者更貼合“游園不值”、無(wú)緣進(jìn)門(mén)的詩(shī)題。無(wú)緣 進(jìn)得園門(mén),游賞的愿望受阻,未免有點(diǎn)掃興。但掃興之余驚喜地發(fā)現(xiàn)奇遇、奇興,由一枝紅杏出墻,想象著墻內(nèi)滿(mǎn)園春色燦爛奪目,這就把“屐齒游園”轉(zhuǎn)化為“精神游園”了。失望后的意外精神補(bǔ)償,彌足珍貴。春色在這么一“關(guān)”一“出”之間,沖破圍墻,溢出園外,顯示出一種蓬蓬勃勃、關(guān)鎖不住的生命力度。到底自然界比園主人更能體貼游人的情趣,這就不僅是游人憐屐,而且春色派遣紅杏使者也 來(lái)憐屐了。從某些語(yǔ)句上看,此詩(shī)點(diǎn)化了陸游的《馬上作》一詩(shī):“平橋小陌雨初收,淡日穿云翠靄浮。楊柳不遮春色斷,一枝紅杏出墻頭?!辈贿^(guò)陸游此作未免平展,有點(diǎn)馬上觀花,不及葉紹翁之作那么精神專(zhuān)注,在深摯的精神體驗(yàn)和心理波折中,迸發(fā)出春光難鎖、喜從天降的生命力度,以及情趣盎然的精神哲學(xué)的啟悟了。可見(jiàn)名家之詩(shī)不一定都能省心地成為名作,非名家一旦對(duì)生命與詩(shī)進(jìn)行精誠(chéng)開(kāi)發(fā),也可能出現(xiàn)奇跡。
葉紹翁,南宋中期詩(shī)人。字嗣宗。祖籍建安(今福建建甌),本姓李,后嗣于龍泉(今屬浙江)葉氏。生卒年不詳。他長(zhǎng)期隱居錢(qián)塘西湖之濱,與葛天民互相酬唱。
【附】格律:
○平聲 ●仄聲 ⊙可平可仄 △平韻 ▲仄韻
本作的韻腳是:十灰;可"九佳(半)十灰(半)"通押。
應(yīng)憐屐齒印蒼苔,小扣柴扉久不開(kāi)。
⊙○●●●⊙△,●●⊙○●⊙△
春色滿(mǎn)園關(guān)不住,一枝紅杏出墻來(lái)。
○●●○○⊙●,●○○●●○△
漢冶鐵游園是漢代南陽(yáng)一座規(guī)模較大的冶鐵作坊。
遺址東北方向約一公里處,是漢代南陽(yáng)郡城的東北隅,證明該遺址處于故郡城內(nèi)之北部。1963年被列為河南省重點(diǎn)文物保護(hù)單位。
2000年12月在漢冶游園建設(shè)過(guò)程中發(fā)現(xiàn)一西漢鐵板材窖藏。據(jù)悉,這是漢冶遺址鐵板材窖藏的首次發(fā)現(xiàn)。
此次出土的各種鐵板材約2000公斤,發(fā)現(xiàn)其形狀不甚規(guī)整,有方形、長(zhǎng)方形,其中梯形材較多,厚度約0.5厘米,長(zhǎng)度在5至20厘米之間,具有重要的歷史和科學(xué)價(jià)值,對(duì)研究漢代冶鐵業(yè)提供了珍貴的實(shí)物材料。南陽(yáng)在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期冶鐵業(yè)已相當(dāng)發(fā)達(dá)。
西漢時(shí)期,南陽(yáng)生產(chǎn)的鐵器供應(yīng)17個(gè)郡使用,球墨鑄鐵、雙錐疊鑄等冶鐵技術(shù)屬世界首創(chuàng),成為世界冶鐵史上的奇跡。中國(guó)歷史上規(guī)模最大的冶鐵中心——漢代宛城(南陽(yáng))冶鐵遺址位于南陽(yáng)市區(qū)北部瓦房莊附近,東西長(zhǎng)600米,南北寬200米,總面積12萬(wàn)平方米。
該遺址散布著大量的繩紋簡(jiǎn)瓦片、耐火磚、磨石、燒結(jié)鐵塊、鐵渣等遺物。1959年曾進(jìn)行發(fā)掘,發(fā)掘面積3000平方米,出土遺物有熔爐基址17座,窯址4座,爐膛內(nèi)發(fā)現(xiàn)鐵塊300多公斤以及大量爐渣、木炭屑;陶范三四百塊及坩堝、殘鼓風(fēng)管,鍛制鐵器有刀、鐮、斧、錘等;范鑄鐵器有盆、鼎、罐、齒輪等,還有分布稠密的陶券井。
游園不值 南宋·葉紹翁 應(yīng)憐屐齒印蒼苔,小扣柴扉久不開(kāi)。
春色滿(mǎn)園關(guān)不住,一枝紅杏出墻來(lái)。 【注釋】: 1.游園不值 : 游園沒(méi)有遇到人。
2.小扣 : 輕輕地敲。 3.柴扉 : 柴門(mén)。
4.屐齒 : 參差不齊 【賞析】: 這首小詩(shī)寫(xiě)詩(shī)人春日游園觀花的所見(jiàn)所感,寫(xiě)得十分形象而又富有理趣。這首詩(shī)情景交融,千古傳誦。
詩(shī)人去朋友家游園看花, 長(zhǎng)滿(mǎn)蒼苔的路上遍印著詩(shī)人木屐釘齒的痕跡,敲了半天柴門(mén),沒(méi)有人來(lái)開(kāi)。詩(shī)人從露在墻頭的一枝杏花想象出滿(mǎn)園的春色,說(shuō)園門(mén)雖然關(guān)得緊,春色卻是關(guān)不住的??! 頭兩句“應(yīng)憐屐齒印蒼苔,小扣柴扉久不開(kāi)”,交代作者訪友不遇,園門(mén)緊閉,無(wú)法觀賞園內(nèi)的春花。
但寫(xiě)得很幽默風(fēng)趣,說(shuō)大概是園主人愛(ài)惜園內(nèi)的青苔,怕我的屐齒在上面留下踐踏的痕跡,所以“柴扉”久扣不開(kāi)。將主人不在家,故意說(shuō)成主人有意拒客,這是為了給下面的詩(shī)句作鋪墊。
由于有了“應(yīng)憐屐齒印蒼苔”的設(shè)想,才引出后兩句更新奇的想象:雖然主人自私地緊閉園門(mén),好像要把春色關(guān)在園內(nèi)獨(dú)賞,但“春色滿(mǎn)園關(guān)不住,一枝紅杏出墻來(lái)”。這后兩句詩(shī)形象鮮明,構(gòu)思奇特,“春色”和“紅杏”都被擬人化,不僅景中含情,而且景中寓理,能引起讀者許多聯(lián)想,受到哲理的啟示:“春色”是關(guān)鎖不住的,“紅杏”必然要“出墻來(lái)”宣告春天的來(lái)臨。
同樣,一切新生的美好的事物也是封鎖不住、禁錮不了的,它必能沖破任何束縛,蓬勃發(fā)展。 因游賞受阻而掃興又得興,這應(yīng)該看作是一種精神奇遇。
此詩(shī)就是記錄這種精神奇遇的,它是一首無(wú)法成游、卻勝于成游的別具一格的記游詩(shī)。首句又作“應(yīng)嫌屐齒印蒼苔”,我卻嫌這“嫌”字不好,它似乎在表現(xiàn)園主人閉門(mén)謝客、遠(yuǎn)離塵囂的清高,但清高得有點(diǎn)做作。
倒是“憐”字有情致,高齒的木板鞋(屐,音jī擊)不避苔滑路僻,去探訪春天消息,其鍥而不舍的精神是值得憐惜、同情,盡管它吃了“閉門(mén)羹,輕拍木編門(mén)扇(柴扉,音fēi非)而久久不見(jiàn)打開(kāi)?!跋印笔菑耐茰y(cè)園主人感情的角度落筆,“憐”則是從探訪春色者的 游興的角度落筆,后者更貼合“游園不值”、無(wú)緣進(jìn)門(mén)的詩(shī)題。
無(wú)緣 進(jìn)得園門(mén),游賞的愿望受阻,未免有點(diǎn)掃興。但掃興之余驚喜地發(fā)現(xiàn)奇遇、奇興,由一枝紅杏出墻,想象著墻內(nèi)滿(mǎn)園春色燦爛奪目,這就把“屐齒游園”轉(zhuǎn)化為“精神游園”了。
失望后的意外精神補(bǔ)償,彌足珍貴。春色在這么一“關(guān)”一“出”之間,沖破圍墻,溢出園外,顯示出一種蓬蓬勃勃、關(guān)鎖不住的生命力度。
到底自然界比園主人更能體貼游人的情趣,這就不僅是游人憐屐,而且春色派遣紅杏使者也 來(lái)憐屐了。從某些語(yǔ)句上看,此詩(shī)點(diǎn)化了陸游的《馬上作》一詩(shī):“平橋小陌雨初收,淡日穿云翠靄浮。
楊柳不遮春色斷,一枝紅杏出墻頭?!辈贿^(guò)陸游此作未免平展,有點(diǎn)馬上觀花,不及葉紹翁之作那么精神專(zhuān)注,在深摯的精神體驗(yàn)和心理波折中,迸發(fā)出春光難鎖、喜從天降的生命力度,以及情趣盎然的精神哲學(xué)的啟悟了。
可見(jiàn)名家之詩(shī)不一定都能省心地成為名作,非名家一旦對(duì)生命與詩(shī)進(jìn)行精誠(chéng)開(kāi)發(fā),也可能出現(xiàn)奇跡。 葉紹翁,南宋中期詩(shī)人。
字嗣宗。祖籍建安(今福建建甌),本姓李,后嗣于龍泉(今屬浙江)葉氏。
生卒年不詳。他長(zhǎng)期隱居錢(qián)塘西湖之濱,與葛天民互相酬唱。
【附】格律: ○平聲 ●仄聲 ⊙可平可仄 △平韻 ▲仄韻 本作的韻腳是:十灰;可"九佳(半)十灰(半)"通押。 應(yīng)憐屐齒印蒼苔,小扣柴扉久不開(kāi)。
⊙○●●●⊙△,●●⊙○●⊙△ 春色滿(mǎn)園關(guān)不住,一枝紅杏出墻來(lái)。 ○●●○○⊙●,●○○●●○△。
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