齊白石老家有個(gè)星斗塘,塘中多蝦草,幼年的白石常在塘邊玩耍,從此與蝦結(jié)緣。兒時(shí)歡樂的情景也成了他每每題畫的素材。為了畫好蝦,齊白石在案頭的水盂里養(yǎng)了長臂青蝦,這樣就可以經(jīng)常觀察蝦的形態(tài)并寫生,能更好的了解蝦的結(jié)構(gòu)和動態(tài)。這時(shí)他的蝦畫得很像,但墨色缺少變化,眼睛雖然畫的逼真但是卻缺少半透明的質(zhì)感。
再以后,齊白石在觀蝦的過程中,將蝦的進(jìn)退,游的急緩,甚至斗毆,跳躍等情態(tài)統(tǒng)統(tǒng)收于筆下。更于筆墨變化上增加變化,使蝦體有了透明感。再以后,白石老人的用水功夫更是臻妙,他畫的蝦身似乎永遠(yuǎn)是濕淋淋的,好像真的生活在水中,一張白紙變成了一溪清水。這就是白石老人畫蝦的創(chuàng)造性。
齊白石老家有個(gè)星斗塘,塘中多蝦草,幼年的白石常在塘邊玩耍,從此與蝦結(jié)緣。
兒時(shí)歡樂的情景也成了他每每題畫的素材。為了畫好蝦,齊白石在案頭的水盂里養(yǎng)了長臂青蝦,這樣就可以經(jīng)常觀察蝦的形態(tài)并寫生,能更好的了解蝦的結(jié)構(gòu)和動態(tài)。
這時(shí)他的蝦畫得很像,但墨色缺少變化,眼睛雖然畫的逼真但是卻缺少半透明的質(zhì)感。再以后,齊白石在觀蝦的過程中,將蝦的進(jìn)退,游的急緩,甚至斗毆,跳躍等情態(tài)統(tǒng)統(tǒng)收于筆下。
更于筆墨變化上增加變化,使蝦體有了透明感。再以后,白石老人的用水功夫更是臻妙,他畫的蝦身似乎永遠(yuǎn)是濕淋淋的,好像真的生活在水中,一張白紙變成了一溪清水。
這就是白石老人畫蝦的創(chuàng)造性。
厲歸真自幼酷愛繪畫,善于畫牛和虎,也兼畫些禽鳥花卉。由于自小生長在農(nóng)村,經(jīng)常接觸許多牛,對牛的形態(tài)習(xí)性有很深的了解,所以把牛畫得非常生動逼真,深受人們稱贊??墒桥V皇青l(xiāng)村山野常見之物,一般權(quán)貴名門都不太愿意把牛的畫掛在自己廳堂,把牛視為不雅,人們認(rèn)為在廳堂里只有掛上一幅“老虎圖”才顯得府第威嚴(yán)大方。所以厲歸真畫的牛很少有人問津。除了在下等酒肆換杯酒暖暖身外便無出路。為了適應(yīng)一些上層權(quán)貴雅士的需要,厲歸真只好開始學(xué)畫老虎??墒情_始時(shí)畫的老虎總不大像老虎,沒有虎威虎氣。畫來畫去反而有些像牛,因?yàn)樗L期以來畫牛畫慣了,人們稱他畫的老虎叫做死老虎。厲歸真為此事十分苦惱。
厲歸真受了這樣大的打擊,反而激發(fā)他下狠心,一定要把死老虎畫成活老虎。此后,每天一大早就備足干糧和筆墨紙硯,深入猛虎喜歡經(jīng)常出沒的荒山野嶺,可是一連跑了好多天,連老虎影子也沒有見到。后來山民告訴了,老虎習(xí)慣白天伏在密林中休息,只有晚上才出來捕食。這樣,他便找了一棵較大的樹,在上面搭了一個(gè)隱蔽的棚子,自己便在棚子里住了下來,等待每天太陽落山后,觀察老虎出沒情形,仔細(xì)地觀察老虎的各種動態(tài);坐的、伏的、蹲的、撲食小動物的種種動態(tài)和神貌,特別觀察老虎發(fā)威時(shí)的威猛雄姿。把觀察到的形象畫成白描記錄下來,這樣經(jīng)過了一段時(shí)間,積累了大批老虎的畫稿,同時(shí)為畫好老虎打下扎實(shí)的基矗為了更進(jìn)一步結(jié)合老虎的運(yùn)動姿態(tài),專門向獵戶買了一張虎皮,在畫虎前便將虎皮披在自己身上,模仿老虎種種動作,在家里跳跳撲撲,仔細(xì)琢磨老虎神態(tài)特征,以便增強(qiáng)對老虎的想象力,做到畫虎心中有數(shù)。厲歸真經(jīng)過一段艱苦的深入老虎生活后,畫虎的技藝大有長進(jìn),畫出來的老虎無不栩栩如生,有猛虎下山,有餓虎撲羊,有仰天長嘯……昔日認(rèn)為厲歸真畫的是死虎的人們,已轉(zhuǎn)為刮目相待,大家都爭著要買他的老虎,真是門庭若市,應(yīng)接不暇。
古語說:“不入虎穴,焉得虎子?”厲歸真為了把死虎畫活,不懼艱難和危險(xiǎn),深入荒山猛虎出沒之叢林,獲取老虎的第一手材料,這樣才能把老虎畫得超群出眾。這個(gè)故事對我們今天的文藝創(chuàng)作仍然大有裨益。
一代藝術(shù)大師齊白石所畫的蝦是非常有名的。他筆下的蝦,活潑生動,就像正在水中游動著一樣,一節(jié)節(jié)的蝦身透明而富有彈性,長長的蝦須和兩只蝦螯也好像在不停地?cái)[動著。而且,有的人可能還不知道,這一只只活靈活現(xiàn)的水墨蝦,在齊白石的筆下不到一分鐘便能畫一只。后來有不少人學(xué)齊白石畫蝦,但這份功力都是望塵莫及。與齊白石有過交往的呂宜園所撰寫的《看齊白石作畫》一文就詳細(xì)地寫到了齊白石畫蝦的情景。
呂宜園自幼喜愛書畫。上大學(xué)時(shí),他對齊白石就非常仰慕。上世紀(jì)40年代中期,呂宜園住在北京石駙馬大街,距離齊白石所住的跨車胡同很近。有一天,呂宜園隨齊白石的同鄉(xiāng)應(yīng)邀到齊宅小酌,受到了主人的熱情接待。他們到達(dá)之后不久,院子北面的屋子里就準(zhǔn)備好了酒席。屋中的地上還擺滿了畫,墨色淋漓,并沒有干透,正在那里晾著。這是呂宜園第一次欣賞齊白石的作品,而且一下子就能看見這么多,真是大飽眼福。
吃完飯,呂宜園開口向齊白石討要一張畫,老人很爽快地答應(yīng)了。隨后,齊白石凝神定氣,濡染大筆,飽蘸西洋紅,先畫了兩個(gè)大桃子,再換筆蘸墨,很快畫好了桃枝。呂宜園仔細(xì)觀瞧,只見桃大如斗,鮮艷圓潤,非常飽滿地懸掛于枝頭,頓時(shí)大喜過望,連連感謝齊白石慷慨贈畫,還略帶遺憾地說道:“久聞齊先生畫蝦精妙,可惜我沒見過,殊為遺憾,只是今天先生太累了,我不敢再麻煩了?!甭爡我藞@說完,齊白石也不答話,又拿出一張紙,抄起大筆,先在調(diào)色盤中把墨調(diào)勻,再從小水盂中舀出一勺清水滴入筆頭和根部――他要演示蝦的畫法。齊白石讓筆尖向左,筆頭與桌面大概呈40度角,用力一按,因根部被那一滴水給沖淡,所以紙上便現(xiàn)出了一個(gè)極淡的圓點(diǎn),他又隨手在圓點(diǎn)的右下角補(bǔ)了一筆,一半壓住前一筆,一半露在外面,斜入蝦的頭部,并在兩側(cè)各點(diǎn)了一下;畫完這些,他握著筆,一節(jié)套一節(jié),以向上隆起的形狀畫了六節(jié)作為蝦的身子,再趁勢向前一拉,又側(cè)著筆上下兩抹,就畫好了蝦尾,接著添上足和螯,然后用更濃的墨畫上蝦眼,又在背部點(diǎn)了一下。至此,蝦的主體就畫完了。齊白石換成小筆,開始畫蝦須。眼見他只是簡簡單單地從蝦頭的前部向后撇了幾條長須,一個(gè)大蝦就畫好了,前后所耗費(fèi)的時(shí)間真的還不到一分鐘。
齊白石《蝦》 鑒賞
齊白石經(jīng)過數(shù)十年的藝術(shù)探索,深知畫家必須能夠把握對象活的形貌、質(zhì)量感、運(yùn)動方式、環(huán)境關(guān)系及個(gè)性特征,否則畫得再似,也形同死物。他畫蝦就是通過畢生的觀察,力求深入表現(xiàn)它們的形神特征。齊白石從小生活在水塘邊,常釣蝦玩;青年時(shí)開始畫蝦;約40歲后臨摹過徐渭、李復(fù)堂等明清畫家畫的蝦;63歲時(shí)他畫蝦已很相似,但還不夠“活”,便在碗里養(yǎng)了幾只長臂蝦,置于畫案,每日觀察,畫蝦之法亦因之而變,他的蝦也成為他代表性的藝術(shù)符號之一。
本幅是白石89歲時(shí)的作品。此時(shí)白石畫蝦已入化境,在簡括的筆墨中表現(xiàn)了游弋水中的群蝦。粗壯、濃厚的茨菇,與群蝦的透明、輕靈纖細(xì)形成對比,體現(xiàn)出晚年的齊白石畫藝的成熟。
此圖表現(xiàn)蝦的形態(tài),活潑、靈敏、機(jī)警,有生命力。因?yàn)檎莆樟宋r的特征,所以畫起來得心應(yīng)手。就以畫面上的蝦為例:蝦頭上的三筆,有墨色的深淺濃淡,表現(xiàn)出一種動感。
左右一對濃墨眼睛,腦袋中間用一點(diǎn)焦墨,左右二筆淡墨,于是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明,由深到淺。而蝦的腰部,一筆一節(jié),連續(xù)數(shù)筆,形成了蝦腰節(jié)奏的由粗漸細(xì)。
用筆的變化,使蝦的腰部呈現(xiàn)各種異態(tài),有躬腰向前的,有直腰游蕩的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是三筆,既有彈力,又有透明感。蝦的一對前爪,由細(xì)而粗,數(shù)節(jié)之間直到兩螯,形似鉗子,有開有合。蝦的觸須用數(shù)條淡墨線畫出。
看似容易,實(shí)則極難:畫得活,則蝦之生命自出;畫僵了,也就失去了生命。蝦須的線條似柔實(shí)剛,似斷實(shí)連,直中有曲,亂小有序,紙上之蝦似在水中嬉戲游動,觸須也像似動非動。
齊白石畫蝦這個(gè)故事告訴我們的道理是:
1.實(shí)踐決定認(rèn)識;理性認(rèn)識依賴于感性認(rèn)識?!?2歲時(shí)齊白石開始對蝦寫生,他在畫案上放一盆活蝦,在院子小池里養(yǎng)了蝦,以觀察蝦的形狀、水中游動的姿態(tài),按照本來面貌畫蝦”就體現(xiàn)了這一哲理。
2.感性認(rèn)識有待于上升到理性認(rèn)識,理性認(rèn)識是對事物本質(zhì)和規(guī)律的認(rèn)識,是認(rèn)識的高級階段?!褒R白石68歲時(shí)對蝦的形象進(jìn)行了重大改造,淡墨畫出的蝦頭、蝦身加上了重重的一點(diǎn)濃墨,表現(xiàn)了蝦的重量和蝦頭前端的堅(jiān)硬。蝦眼改小圓點(diǎn)為兩橫筆,蝦腿8條減為6條等。1934年,齊白石71歲時(shí)完成了畫蝦的最后改造:后腿由6對減為5對,簡約、概括、唯美,達(dá)到了“似與不似之間”的境界。”充分的證明了這一哲理。
道理是:生活是最好的老師以及細(xì)心才能成事。
1、生活是最好的老師:
齊白石畫蝦通過畢生的觀察,力求深入表現(xiàn)蝦的形神特征。在日常生活中,齊白石經(jīng)常觀摩蝦的體態(tài)和行為特征,這為他積累豐富的作畫素材以及作畫經(jīng)驗(yàn)。畫家寫蝦,來自生活,卻超越生活,大膽概括簡化,更得傳神妙筆。
2、細(xì)心才能成事:
齊白石的蝦圖之所有能夠成名,源自他的細(xì)心以及細(xì)致。寥寥幾筆,用墨色的深淺濃淡,表現(xiàn)出一種動感。一對濃墨眼睛,腦袋中間用一點(diǎn)焦墨,左右二筆淡墨,于是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明,由深到淺。而蝦的腰部,一筆一節(jié),連續(xù)數(shù)筆,形成了蝦腰節(jié)奏的由粗漸細(xì)。
擴(kuò)展資料:
齊白石從20多歲的時(shí)候開始自學(xué)畫畫,在37歲的時(shí)候拜師湖南名畫家學(xué)習(xí)國畫,雖然齊白石起步晚,比不得那些從小就開始畫畫的人,但是他有一個(gè)優(yōu)點(diǎn),就是勤奮。
齊白石從開始畫畫就保持著每日作畫的習(xí)慣,一堅(jiān)持就是70年的時(shí)間,期間除非是很重要的事情,他一般都會畫上幾幅,這個(gè)好習(xí)慣是齊白石能夠快速追趕其他畫家的一個(gè)基石。
陳師曾指點(diǎn)齊白石畫畫要?jiǎng)?chuàng)新,不要再去臨摹古人,而是畫一些自己感興趣的東西。齊白石聽后大受啟發(fā),于是就開始畫蝦。蝦貫穿了齊白石童年整個(gè)生活,他家住湖南,依山傍水,蝦蟹資源豐富,小時(shí)候經(jīng)常去抓蝦的經(jīng)歷讓齊白石非常的懷念。
而在58歲的時(shí)候,他決定要畫蝦,在60歲的時(shí)候就有所小成,但是這個(gè)時(shí)候的齊白石依然不滿意,認(rèn)為自己的火候還差得遠(yuǎn),終于在70歲的時(shí)候達(dá)到了入化境界。
齊白石14歲那年在星斗塘里洗腳,腳趾被蝦蜇得流了血,從那以后,齊白石就經(jīng)常到塘邊觀察蝦的姿態(tài),慢慢地開始模仿著畫蝦了。
齊白石在題畫中曾寫道:“友人嘗謂余曰,畫蝦得似從何得來?余曰,家園小池水清見底,??次r游變動無窮?!钡R白石真正把蝦作為繪畫對象,則是他50歲以后的事。
這一階段,他畫蝦主要是臨摹古人,形態(tài)也比較單一。白石老人說:“余之畫蝦,臨摹之人約數(shù)十輩,縱得形似不能生活,因心目中無蝦也?!?/p>
這里的“生活”是生動鮮活的意思。62歲以后,齊白石在案頭水碗里養(yǎng)了青蝦,開始反復(fù)觀察寫生,這時(shí)他畫的蝦外形上已經(jīng)比較逼真了,但還沒有動感和透明的質(zhì)感。
到了66歲,齊白石畫蝦是個(gè)飛躍,筆墨開始出現(xiàn)了濃淡變化,蝦有了質(zhì)感和透明度。同時(shí),他把蝦腿從10只減到了8只。
這一年,齊白石總結(jié)說:“余之畫蝦已經(jīng)數(shù)變。初只略似,一變畢真,再變色分深淡,此三變也?!?/p>
后來他在《芋蝦圖》上又題道:“余畫蝦已經(jīng)四變,此第五變也?!钡搅?8歲,白石老人摸索出用“破墨法”來畫蝦,就是趁著墨色未干之際,在蝦頭與蝦胸的淺墨位置上加上一筆重墨。
這一筆太重要了,不僅增加了蝦的力度,也更加襯托出了蝦體的透明。白石老人還把蝦的眼睛由兩個(gè)墨點(diǎn)改為兩橫筆,這樣就更好地表現(xiàn)了蝦游動時(shí)的神態(tài),蝦腿也由8只減為6只。
畫蝦身也是如此,大家再吃蝦時(shí),您數(shù)一數(shù),蝦身的節(jié)數(shù)都是6節(jié),而白石老人畫的蝦卻是5節(jié),這不是老人弄錯(cuò)了,而是故意這樣畫的,因?yàn)?節(jié)的蝦身,畫出來比例最好看,最漂亮。白石老人就是這樣,一刻也沒有停止筆墨的提煉,他形容說:“余六十年來畫魚蝦之功夫若磨劍?!?/p>
他從眼中有蝦,進(jìn)而到心中有蝦,完成了從形似到神似的過程。直到將近80歲時(shí),白石老人筆下的蝦終于以極簡的筆墨,達(dá)到了出神入化、精妙絕倫的境地。
白石老人的蝦,可以說是世界美術(shù)史上的一個(gè)奇觀。通過白石老人畫蝦,我們也可以知道:他的蝦來源于生活,卻又不同于生活,這便是藝術(shù)上的真實(shí)。
齊白石畫蝦這個(gè)故事告訴我們的道理是:1.實(shí)踐決定認(rèn)識;理性認(rèn)識依賴于感性認(rèn)識。
“62歲時(shí)齊白石開始對蝦寫生,他在畫案上放一盆活蝦,在院子小池里養(yǎng)了蝦,以觀察蝦的形狀、水中游動的姿態(tài),按照本來面貌畫蝦”就體現(xiàn)了這一哲理。2.感性認(rèn)識有待于上升到理性認(rèn)識,理性認(rèn)識是對事物本質(zhì)和規(guī)律的認(rèn)識,是認(rèn)識的高級階段。
“齊白石68歲時(shí)對蝦的形象進(jìn)行了重大改造,淡墨畫出的蝦頭、蝦身加上了重重的一點(diǎn)濃墨,表現(xiàn)了蝦的重量和蝦頭前端的堅(jiān)硬。蝦眼改小圓點(diǎn)為兩橫筆,蝦腿8條減為6條等。
1934年,齊白石71歲時(shí)完成了畫蝦的最后改造:后腿由6對減為5對,簡約、概括、唯美,達(dá)到了“似與不似之間”的境界?!背浞值淖C明了這一哲理。
62歲時(shí),齊白石在案頭水碗里,長期養(yǎng)著數(shù)只活蝦。
蝦兒們的騰躍嬉戲,不單為老人增添了生活樂趣,也為藝術(shù)家激發(fā)靈感提供了契機(jī),但這時(shí)期,他筆下的蝦還太重寫真,形似而神不足。66歲,齊白石筆下的蝦產(chǎn)生了一次飛躍。
蝦身有了質(zhì)感,頭、胸前端有了堅(jiān)實(shí)感。腹部節(jié)與節(jié)若斷若連,中部拱起,似乎能蠕動,蝦的長臂鉗也分出三節(jié),最前端一節(jié)較粗,更顯有力。
蝦的后腿由10只減為8只。注意:鄭板橋有句云“刪繁就簡三秋樹”,道明了中國藝術(shù)“簡化的藝術(shù)”真諦。
齊白石移植于此,獲得成功,何其可感可佩! 68歲,他的蝦又一變:腹部小腿少到6只,蝦眼由原來的兩點(diǎn)變成兩橫筆,最關(guān)鍵是頭、胸的淡墨上加了一筆濃墨更顯出白蝦軀干的透明。至此,齊白石完成了一個(gè)創(chuàng)造過程,臻達(dá)形神兼有,栩栩如生! 藝術(shù)求索不可終止——70歲的齊白石又有意刪除并不損害蝦的真實(shí)性的腿,到他78歲時(shí)蝦的后腿只有5只。
到80以后,他的蝦真正達(dá)到了爐火純青:精確的體態(tài),富于彈力的透明體,在水中浮游的動勢..藝術(shù)造形中講求的“形、質(zhì)、動”三要素都臻于完美的境界。 齊白石曾說:“余畫蝦數(shù)十年始得其神”,他還說:“余之畫蝦已經(jīng)數(shù)變初只略似,再變色公深淡,此三變也”。
齊白石畫蝦三變作為藝術(shù)給予人們留下的啟示是多樣的。但我想,最重要的應(yīng)是一種不斷探索勇于進(jìn)取敢于否定自已的實(shí)踐精神,這一點(diǎn)的意義,怕又不限于藝術(shù)領(lǐng)域吧。
齊白石的《蝦》賞析:
齊白石蝦圖,體現(xiàn)了高度的筆墨技巧,在表現(xiàn)了水墨、宣紙的獨(dú)物性能外,又將蝦之質(zhì)感表現(xiàn)得淋漓盡致, 是白石筆下最寫實(shí)的對象之一。
齊白石曾無奈地說:“予年七十八矣,人謂只能畫蝦,冤哉?。?8歲題畫蝦)”,誠然,認(rèn)為齊白石只會畫蝦是外行家言,就像提起徐悲鴻是畫馬的,黃胄是畫驢的一樣可笑,但另一方面,也反映了齊白石的蝦確實(shí)畫的好,人們喜聞樂見,亦是事實(shí)。
齊白石畫蝦可說是畫壇一絕,靈動活潑,栩栩如生,神韻充盈,用淡墨擲筆,繪成軀體,浸潤之色,更顯蝦體晶瑩剔透之感。
以濃墨豎點(diǎn)為睛,橫寫為腦,落墨成金,筆筆傳神。細(xì)筆寫須、爪、大螯,剛?cè)岵?jì)、凝練傳神,顯示了畫家高妙的書法功力。畫家寫蝦,來自生活,卻超越生活,大膽概括簡化,更得傳神妙筆。
擴(kuò)展資料:
《蝦》創(chuàng)作背景:
齊白石以畫蝦而聞名,蝦,齊白石不光畫得多,而且是他的“發(fā)明”,他的“專利”,成了他的“象征”和“符號”。齊白石畫蝦成功,特出一告示:“白石畫蝦,十兩一只?!倍囆g(shù)的人都說:“潤格不高,值!值!”求畫者多不討價(jià)還價(jià),交錢取畫,各有所得。
這一天,偏有一個(gè)光頭猴腮的乖巧顧主,拿了35兩銀子去向齊白石購畫,心想,這老兒必畫四只,豈不賺他半只?心中得意洋洋敲開了齊家大門。齊白石看了,微微一笑,欣然收下銀子,要光頭顧主次日取畫。
第二天,光頭顧主來到齊家,打開畫卷一看,畫面上只有三只小蝦米,蝦不大,卻也活蹦歡跳神氣活現(xiàn)。光頭心想,我那五兩銀子不能白給,望著齊白石正要發(fā)作,齊白石指指畫,讓他再細(xì)細(xì)看看。
光頭眨眨小三角眼睛看清了,在兩株水草之間露出一只蝦尾巴,那蝦頭正扎進(jìn)水中覓食呢!光頭顧主自無話說,嘿嘿笑笑,抱著畫走了。
《蝦》作者簡介:
齊白石(1863-1957),現(xiàn)代杰出畫家,書法家,篆刻家。原名齊璜,純芝,字渭青、號白石、瀕生、阿芝、借山吟館主者、寄萍老人等。湖南湘潭人。十二歲學(xué)粗木工,后做雕花木匠,兼習(xí)畫。亦習(xí)詩文,書法、篆刻,初為畫工,為鄉(xiāng)里人畫衣冠像。
六十歲后定居北京,以賣畫、刻印為職業(yè)。生平推崇徐渭、朱耷、石濤、吳昌碩等前輩諸家,重視創(chuàng)新,不斷變化,創(chuàng)造了獨(dú)特不群的風(fēng)貌。所畫作品,都洋溢著對生活的熱愛。
其篆刻樸茂有力,書法剛勁沉著,詩文、畫論也有獨(dú)到之處。任中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會主席團(tuán)委員,美術(shù)家協(xié)會主席。1953年中央文化部授予“人民藝術(shù)家”稱號。
參考資料來源:百度百科-蝦 (齊白石畫作)
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