1.齊白石畫蝦最有名。
齊白石蝦圖,體現(xiàn)了高度的筆墨技巧,在表現(xiàn)了水墨、宣紙的獨(dú)物性能外,又將蝦之質(zhì)感表現(xiàn)的淋漓盡致, 是白石筆下最寫實(shí)的對(duì)象之一。齊白石畫蝦沒有題詩(shī),收藏者可能會(huì)在畫上題詩(shī),無(wú)法考證。
2.與蝦有關(guān)的古詩(shī)詞:雙箝鼓繁須,當(dāng)頂抽長(zhǎng)矛。鞠躬見湯王,封作朱衣侯 ——唐·唐彥謙《索蝦》虎落平崖受犬欺,龍游淺灘遭蝦欺. 一夜東風(fēng)吹雨過,滿江新水長(zhǎng)魚蝦。
——【清代】 祁珊洲 鱗光一片來(lái),信是真龍種,齊璜有后,薪火可傳也?!?——著名書畫家范曾 天寒水落魚在泥,短鉤畫水如耕犁。
渚蒲拔折藻荇亂,此意豈復(fù)遺鰍鯢。偶然信手皆虛擊,本不辭勞幾萬(wàn)一。
一魚中刃百魚驚,蝦蟹奔忙誤跳擲。漁人養(yǎng)魚如養(yǎng)雛,插竿冠笠驚鵜鶘。
豈知白挺鬧如雨,攪水覓魚嗟已疏。 ——【宋】蘇軾《畫魚歌》 龍卷魚蝦并雨落,人隨雞犬上墻眠 ——【宋】蘇軾《連江雨漲》 一 河蝦自有成龍志,苦練江湖不記年。
今日舞須騰四海,為迎奧運(yùn)作宣傳。 二 青蝦曾似細(xì)商量,結(jié)隊(duì)成群出小塘。
騰躍清泉萱紙上,好期善價(jià)掛中堂。 三 一彎新月落橋邊,驚煞群蝦未敢前。
恐是釣鉤憑晚下,人間騙局令心懸。 ——鄧清泉 詠蝦二首 其一 今朝雖是過河蝦,也把四海作為家。
他年若得蛟龍助,翻江倒海蕩天涯! 其二 鯉魚已跳龍門去,留你踟躇傷心緒。 寂寞海角等閑渡,曾經(jīng)立志騰玉宇。
跳躍靈于蟹,崢嶸勢(shì)若龍;生前無(wú)滴血,死后一身紅。 ——熊鑒《詠蝦》3.擅長(zhǎng)畫雕的人物暫未找到。
李苦禪擅長(zhǎng)畫鷹。方形眼眶,斧形的利嘴,強(qiáng)調(diào)鷹與雛的相對(duì)。
斜三角的整體造型,向上飛去的整體動(dòng)態(tài)。李苦禪畫鷹多為“靜態(tài)”的鷹,多為蹲視姿態(tài)。
如《松鷹圖》,數(shù)只雄鷹立于山顛,蓄勢(shì)待發(fā)。4.與雕有關(guān)的詩(shī):《竹溪惠白雕三絕》白雪通身潔,丹砂傅頂紅。
贈(zèng)余有深意,鷴義與閑通。鸚鵡鷦鷯賦,鷴寧愧二蟲。
吾衰邊幅窘,姑置小池中。世有殊尤物,天慳賦詠才。
恨渠生較晚,不及見鄒枚。雕爭(zhēng)怒力狐爭(zhēng)死,二物形意無(wú)纖殊。
——《薛九宅觀雕狐圖》梅堯臣夜來(lái)西風(fēng)里,九天雕鶚飛。——《金字經(jīng)》 馬致遠(yuǎn)蛟龍得云雨,雕鶚在秋天。
——《奉贈(zèng)嚴(yán)八閣老》 杜甫已落雙雕血尚新,鳴鞭走馬又翻身?!顿?zèng)獵騎》 杜牧殷勤避羅網(wǎng),乍可遇雕鶚。
雕鶚雖不仁,分明在寥廓?!断嗪透柁o·野田黃雀行》 僧齊己。
《蝦趣》、《群蝦》、《對(duì)蝦》、《三蝦》、《四蝦》、《五蝦》、《八十三畫蝦》、《蝦蟹》、《高齡蝦》、《群蝦》…… 圖片見/i?tn=baiduimage&ct=201326592&lm=-1&cl=2&word=%C6%EB%B0%D7%CA%AF+%CF%BA齊白石,一八六四年一月一日出生于湖南湘潭白石鋪杏子塢星斗塘一個(gè)貧苦農(nóng)民之家。
一九五七年九月十六日卒于北京,享年九十四歲。原名純芝,號(hào)渭清。
齊白石之大寫意花鳥畫,可謂是繼吳昌碩之后又一座高峰,為其諸藝術(shù)成就最高者。其題材之廣泛,筆墨之獨(dú)創(chuàng),意境之親切,作品數(shù)量之多,均可謂前所未有。
白石花鳥畫之題材,大約有以下諸類。一為花卉草蟲。
其畫草蟲,蜻蜓、蝴蝶、甲蟲、蚱蜢、蟋蟀、螳螂等,或工或?qū)?,或兼工帶寫,均天趣昂然,妙?yuàn)Z天工。工筆草蟲與寫意花卉融為一圖,粗與精、虛與實(shí)、詳與略對(duì)比,奇趣橫生。
二為蔬菜瓜果農(nóng)具。凡農(nóng)家所見,均入其畫。
白菜、蘿卜、茄子、南瓜、扁豆、茄枝、柿子以及竹婁等等,無(wú)不悉心寫之,平凡中寓新奇,撲淡中見真情。三為蝦蟹魚蛙。
尤以畫蝦得人喜愛。其于一九三八年題畫曰:“予年七十八矣,人謂只能畫蝦,冤哉。”
可見其畫蝦影響之廣泛。四為禽鳥動(dòng)物,亦多表現(xiàn)農(nóng)村常見題材,如豬、牛、貓、雞、鴨、魚鷹、麻雀、八哥、喜鵲等,尤以畫牛、魚鷹為其獨(dú)出心裁。
白石曾作《蟋蟀蝴蝶蘭圖》團(tuán)扇,絹本水墨設(shè)色,直徑二十厘米??铑}:“碧環(huán)兒媳?!?/p>
約作于三十年代晚期。其畫寫意蝴蝶蘭兩枝、瓢蟲一只和蟋蟀兩只,該草蟲極為傳神,兼工代寫,多求意到,正是白石畫風(fēng)。
白石之花卉草蟲,雖有代筆現(xiàn)象,然寫意花卉和款印皆真,亦有收藏價(jià)值。 白石之山水畫,意境清遠(yuǎn)開闊,筆墨沉著深厚,構(gòu)圖簡(jiǎn)潔凝練,設(shè)色明朗大方,多求其畫外詩(shī)意。
白石三十九歲至四十六歲五出五進(jìn),足跡遍及祖國(guó)大江南北;五出五歸后,潛心詩(shī)書畫印,將歷年所游畫為《借山圖》五十二幅,并為胡廉石作《石門二十四景圖》。一九一七年陳師曾讀其《借山圖》,欣然題詩(shī)勝贊其畫格之高。
徐悲鴻曾在一九三一年出版《齊白石畫冊(cè)》中序稱:“具備萬(wàn)物,指揮若定,及其既變,妙造自然?!?齊白石早年山水,意境清雅,筆墨秀潤(rùn),頗多含蓄蘊(yùn)籍。
其畫石門二十四景圖之一《松山竹馬圖》,紙本水墨設(shè)色,縱三十四厘米,橫四十五厘米,款題:“墮馬揚(yáng)鞭各把持,也曾嬉戲長(zhǎng)安時(shí)。如今贏得人夸譽(yù),淪落長(zhǎng)安老畫師?!?/p>
畫松山數(shù)兒童戲騎竹馬,有童嬉戲正酣,有童撲地,有童新至,有童為母所止,不令同玩。山間松風(fēng)清潤(rùn),地面明潔柔和,披圖可見。
白石中、晚年山水,參以二米法,喜寫桂林山,山巒渾厚,樹木矯健,意境空闊,其曾曰:“余近來(lái)畫山水之照,最喜一山一水、或一丘一壑?!饼R白石山水畫,早期作品筆墨秀潤(rùn),意境蘊(yùn)籍明朗,行筆速度緩慢;中期山水,多作圓渾之“饅頭山”,加以米點(diǎn),用墨深重,顏色濃艷;晚期山水,用筆雄健簡(jiǎn)練,意境宏闊,有縱橫之意,暖色與冷色強(qiáng)烈對(duì)比,筆線闊大,偏中見正。
畫坡岸平地,多平涂,不私早期勾線再平涂。 齊白石畫像,文少可法,并創(chuàng)精細(xì)畫法,一時(shí)深得鄉(xiāng)人贊許。
齊白石之中、晚期人物畫,多取法八大山人、金農(nóng)等,并以舊瓷器等民間器物上之畫為稿本,多作魚翁、鐵拐李、鐘道、達(dá)摩、不倒翁、壽星等,闊筆大寫,簡(jiǎn)潔生動(dòng)。其畫《童戲圖》、《鄭家俾圖》、《東方朔偷桃圖》,多重童趣;其畫《罵誰(shuí)》、《挖耳圖》、《醉飲圖》則多人生況味。
白石晚年畫有《葫蘆何藥圖》,紙本水墨設(shè)色,縱八十八厘米,橫三十三厘米??铑}:“予老年眼之所見,耳之所聞,總覺人非,故嘗作畫問之。
今畫此幅問曰,先生此葫蘆內(nèi)是賣何藥也。八十七歲白石丁亥?!?/p>
該畫作于一九四七年,為其晚期人物之精品。人物面容衣袍均數(shù)筆寫就,粗放中寓意精當(dāng),樸實(shí)中蘊(yùn)深意。
鑒定其中、晚期人物畫,當(dāng)從其立意入手,見真致、見童趣、見憤世嫉俗和樸實(shí)生活之意,再觀其筆墨、構(gòu)圖、色彩、款印、紙張諸類,并注意其中期人物畫之代筆現(xiàn)象。 齊白石畫蝦,生動(dòng)傳神,喜愛者甚眾,以至于人謂齊白石,必曰畫蝦者。
故齊白石在畫中題名:“予年七十八矣,人謂只能畫蝦,冤哉?!卑资嬑r,處師八大山人、鄭板橋等,結(jié)合生活觀察,后數(shù)其變形,而至于神似。
齊白石《群蝦圖》,紙本水墨,縱一百六十厘米,橫三十五厘米??铑}:“靜問先生雅屬。
壬申借山老人齊制?!痹摦嬘谝痪湃挲R白石六十九歲時(shí)所作,為其畫蝦中期風(fēng)格。
白石早期畫蝦,尚拘于形似,蝦身用筆繁復(fù),蝦須蝦鉗尚未延長(zhǎng)。中期畫蝦,蝦腰減為五筆淡墨,蝦頭一筆重墨,蝦眼橫出兩筆,蝦須蝦鉗皆延長(zhǎng),用筆流利。
此幅群蝦,聚散有法,中期風(fēng)格明顯,可見白石華蝦已趨精熟。齊白石晚期另一幅《群蝦圖》,紙本水墨,縱六十八厘米,橫二十三厘米。
該畫作于一九四四年,為其畫蝦晚期風(fēng)格。畫中群蝦游動(dòng),各具生態(tài)。
畫蝦頭一筆更加濃重,橫出兩筆濃墨蝦眼,更粗更長(zhǎng);畫蝦鉗蝦須用筆更加蒼勁有力。畫上之蝦,似乎亦隨白石晚年心手雙修愈加老健。
縱觀齊白石一生,從一農(nóng)家孩子而成為一代畫壇大家,其中有其自性清。
大名鼎鼎的齊白石早已是家喻戶曉了,但一提起他,我們總會(huì)不約而同地想到他畫的活靈活現(xiàn)的蝦。靈動(dòng)而呈半透明質(zhì)感的蝦在水中嬉戲,或急或緩,時(shí)聚時(shí)散,疏密有致,濃淡相宜,情態(tài)各異,著實(shí)惹人喜愛。然 而 白石 老人取得這樣前無(wú)古人的成就卻是來(lái)之不易,據(jù)說(shuō)他畫蝦先后竟歷經(jīng)八十六年, 真是千錘百煉才打造了“白石蝦 ”。
齊白石老家有個(gè)星斗塘,塘中多草蝦,幼年的白石常在塘邊玩耍,從此與蝦結(jié)緣。兒時(shí)歡樂的情景也成了他每每題畫的素材,如“兒時(shí)樂事老堪夸。。何若阿芝絮釣蝦”。
白石畫蝦開始學(xué)八大,板橋等人,因時(shí)代關(guān)系那些古人畫蝦并不成熟,所以白石的蝦只是略似的階段。
為了畫好蝦,他在案頭的水盂里養(yǎng)了長(zhǎng)臂青蝦,這樣就可以經(jīng)常觀察蝦的形態(tài)并寫生,能更好的了解蝦的結(jié)構(gòu)和動(dòng)態(tài)。這時(shí)他的蝦畫得很象,依樣畫葫蘆,但墨色缺少變化,眼睛也象真蝦一樣 畫 成 小黑 點(diǎn) 只 是 像 歸像,卻沒有蝦的動(dòng)感和半透明的質(zhì)感,刻劃不出蝦的神,僅僅逼真罷了。
再以后,他在觀察蝦的過程中,將蝦的進(jìn)退,游的急緩,甚至斗毆,跳躍等等情態(tài)統(tǒng)統(tǒng)收于筆端。更于筆墨變化上增加變化,使蝦體有了透明感。他在畫蝦的頭胸部時(shí)先用小勺舀清水滴在蘸了淡墨的筆腹上,使 之有了硬殼般的感覺。通過觀察,強(qiáng)調(diào)腹部第三節(jié)的拱起, 很好地表現(xiàn)了蝦體的曲直 ,彈 跳 的姿勢(shì), 因蝦的跳躍全靠腹部,這樣蝦就畫得更生動(dòng)了。他又將蝦鉗的前端一節(jié)畫粗,筆力得以體現(xiàn)。最令人叫絕的是他在蝦的頭胸部的淡墨未干之際加上一筆濃墨,立刻增加了透明感,也使中國(guó)畫的筆墨味道更濃了。蝦的眼睛也由原來(lái)的小黑點(diǎn)兒變成橫點(diǎn)兒,這是為了更好的表現(xiàn)蝦的神情而加以夸張的。但是運(yùn)用的恰如其分,大家見了并不以為怪。
深諳藝術(shù)規(guī)律的白石老人將軀體透明的白蝦和長(zhǎng)臂青蝦結(jié)合起來(lái),創(chuàng)造了“白石蝦”,其實(shí)這種水墨蝦在自然界并不存在,但是在符合蝦的共性的前提下白石鬼斧神工地將他的“妙在似與不似之間” 的理念演繹的巧妙致極。
七十歲以后白石老人畫蝦已基本定型,但仍在不停的改進(jìn),使其趨于完美,八十歲以后他的蝦畫的已是爐火純青?;铎`活現(xiàn)的蝦配上蘆葦,水草,慈姑,奇石,翠鳥等等,更以剛勁古拙的書法題上自作的詩(shī)句,加上充滿力感的印章,成就了千百幅給我們高雅藝術(shù)享受的珍貴作品,極大的激發(fā)了我們對(duì)于生活的熱愛。 畫蝦僅僅是白石老人的雕蟲小技,在他的藝術(shù)寶庫(kù)中千百幅藝術(shù)珍品靜待我們。
齊白石畫了10年蝦
齊白石主張藝術(shù)“妙在似與不似之間”衰年變法,繪畫師法徐渭、朱耷、石濤、吳昌碩等,形成獨(dú)特的大寫意國(guó)畫風(fēng)格,開紅花墨葉一派,尤以瓜果菜蔬花 鳥蟲魚為工絕,兼及人物、山水,名重一時(shí),與吳昌碩共享“南吳北齊”之譽(yù)。他的繪畫,以其純樸的民間藝術(shù)風(fēng)格與傳統(tǒng)的文人畫風(fēng)相融合,達(dá)到了中國(guó)現(xiàn)代花鳥畫最高峰。
齊白石80歲之后,畫蝦技術(shù)頗為精湛,令人嘆為觀止。
齊白石在繪畫藝術(shù)上受陳師曾影響甚大,他同時(shí)吸取吳昌碩之長(zhǎng)。
他專長(zhǎng)畫鳥,筆酣墨飽,力健有鋒;但畫蟲則一絲不茍,極為精細(xì);他還推崇徐渭、朱耷、石濤、金農(nóng),尤工蝦蟹、蟬、蝶、魚、鳥、水墨淋漓,洋溢著自然界生氣勃勃的氣息;山水構(gòu)圖奇異不落舊蹊,極富創(chuàng)造精神;篆刻獨(dú)出手眼;書法卓然不群,蔚為大家。
齊白石的畫,反對(duì)不切實(shí)際的空想,他經(jīng)常注意花、鳥、蟲、魚的特點(diǎn),揣摩它們的精神。他曾說(shuō):為萬(wàn)蟲寫照,為百鳥張神,要自己畫出自己的面目。他的題句非常詼諧巧妙,他畫的兩只小雞爭(zhēng)奪一條小蟲,題曰;“他日相呼”。一幅《棉花圖》題曰:“花開天下暖,花落天下寒”。《不倒翁圖》題“秋扇搖搖兩面白,官袍楚楚通身黑?!逼渥?,初學(xué)丁敬、黃小松,后仿趙撝叔,并取法漢印;見《祀三公山碑》、《天發(fā)神讖碑》,篆法一變?cè)僮儯★L(fēng)雄奇恣肆,為近現(xiàn)代印風(fēng)嬗變期代表人物。 其書法,廣臨碑帖,歷宗何紹基、李北海、金冬心、鄭板橋諸家,尤以篆、行書見長(zhǎng)。
詩(shī)不求工,無(wú)意唐宋,師法自然,書寫性靈,別具一格。
其畫印書詩(shī),人稱四絕。一生勤奮,硯耕不輟,自食其力,品行高潔,尤具民族氣節(jié)。留下畫作三萬(wàn)余幅、詩(shī)詞三千余首、自述及其他文稿并手跡多卷。其作品以多種表現(xiàn)形式,展示出個(gè)人藝術(shù)魅力。
我國(guó)著名的畫家齊白石擅長(zhǎng)畫蝦。他畫的蝦,形神兼?zhèn)洌鷦?dòng)有趣,被人稱為“絕藝”。他畫過一幅《多蝦圖》,許許多多的草蝦,叢集在一起,疏密在致,多而不亂。每只蝦都是軀干透明,薄殼下好像有生命在搏動(dòng),蝦須顫顫,似乎要躍出紙畫,有人問他畫畫的“秘訣”是什么?他笑著回答說(shuō):“要每日作畫,不讓一日閑過”!
白石老人從15歲起學(xué)木工并開始學(xué)畫,直到他逝世的80多年中,不論三九嚴(yán)寒,還是盛夏炎暑,每天揮毫作畫,從不停止。他常常從清晨就開始作畫,不知不覺地畫到太陽(yáng)落山。他有一首詩(shī)描寫自己作畫的甘苦:“鐵柵三間屋,筆如農(nóng)器忙;硯田牛未歇,落日照東廂?!彼刻煺衽R粯有燎诘卦诋嫹细拧0资先嗽?7歲到66歲這近10年中,竟作畫一萬(wàn)多幅,刻印三千多顆。白石老人還手扶拐杖,經(jīng)常在清晰和傍晚,到鄉(xiāng)間田野去觀察草叢中昆蟲的跳躍、池塘里魚蝦的游動(dòng)。他甚至把蝦養(yǎng)在金魚缸里,每天仔細(xì)察看,反復(fù)捉摸。他說(shuō):“余畫蝦數(shù)十年始得其神?!?0歲以后,他畫的蝦更加栩栩如生,獲得了中外人士的一致贊賞。
62歲時(shí),齊白石在案頭水碗里,長(zhǎng)期養(yǎng)著數(shù)只活蝦。蝦兒們的騰躍嬉戲,不單為老人增添了生活樂趣,也為藝術(shù)家激發(fā)靈感提供了契機(jī),但這時(shí)期,他筆下的蝦還太重寫真,形似而神不足。66歲,齊白石筆下的蝦產(chǎn)生了一次飛躍。蝦身有了質(zhì)感,頭、胸前端有了堅(jiān)實(shí)感。腹部節(jié)與節(jié)若斷若連,中部拱起,似乎能蠕動(dòng),蝦的長(zhǎng)臂鉗也分出三節(jié),最前端一節(jié)較粗,更顯有力。蝦的后腿由10只減為8只。注意:鄭板橋有句云“刪繁就簡(jiǎn)三秋樹”,道明了中國(guó)藝術(shù)“簡(jiǎn)化的藝術(shù)”真諦。齊白石移植于此,獲得成功,何其可感可佩!
68歲,他的蝦又一變:腹部小腿少到6只,蝦眼由原來(lái)的兩點(diǎn)變成兩橫筆,最關(guān)鍵是頭、胸的淡墨上加了一筆濃墨更顯出白蝦軀干的透明。至此,齊白石完成了一個(gè)創(chuàng)造過程,臻達(dá)形神兼有,栩栩如生!
藝術(shù)求索不可終止——70歲的齊白石又有意刪除并不損害蝦的真實(shí)性的腿,到他78歲時(shí)蝦的后腿只有5只。到80以后,他的蝦真正達(dá)到了爐火純青:精確的體態(tài),富于彈力的透明體,在水中浮游的動(dòng)勢(shì)..藝術(shù)造形中講求的“形、質(zhì)、動(dòng)”三要素都臻于完美的境界。
齊白石曾說(shuō):“余畫蝦數(shù)十年始得其神”,他還說(shuō):“余之畫蝦已經(jīng)數(shù)變初只略似,再變色公深淡,此三變也”。齊白石畫蝦三變作為藝術(shù)給予人們留下的啟示是多樣的。但我想,最重要的應(yīng)是一種不斷探索勇于進(jìn)取敢于否定自已的實(shí)踐精神,這一點(diǎn)的意義,怕又不限于藝術(shù)領(lǐng)域吧
齊白石經(jīng)過數(shù)十年的藝術(shù)探索,能夠把握對(duì)象活的形貌、質(zhì)量感、運(yùn)動(dòng)方式、環(huán)境關(guān)系及個(gè)性特征,否則畫得再似,也形同死物。他畫蝦就是通過畢生的觀察,力求深入表現(xiàn)它們的形神特征。
齊白石從小生活在水塘邊,常釣蝦玩;青年時(shí)開始畫蝦;約40歲后臨摹過徐渭、李復(fù)堂等明清畫家畫的蝦;63歲時(shí)他畫蝦已很相似,但還不夠“活”,便在碗里養(yǎng)了幾只長(zhǎng)臂蝦,置于畫案,每日觀察,畫蝦之法亦因之而變,他的蝦也成為他代表性的藝術(shù)符號(hào)之一。
白石畫蝦已入化境,在簡(jiǎn)括的筆墨中表現(xiàn)了游弋水中的群蝦。粗壯、濃厚的茨菇,與群蝦的透明、輕靈纖細(xì)形成對(duì)比,體現(xiàn)出晚年的齊白石畫藝的成熟。
齊老師表現(xiàn)蝦的形態(tài),活潑、靈敏、機(jī)警,有生命力。是因?yàn)檎莆樟宋r的特征,所以畫起來(lái)得心應(yīng)手。寥寥幾筆,用墨色的深淺濃淡,表現(xiàn)出一種動(dòng)感。一對(duì)濃墨眼睛,腦袋中間用一點(diǎn)焦墨,左右二筆淡墨,于是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明,由深到淺。而蝦的腰部,一筆一節(jié),連續(xù)數(shù)筆,形成了蝦腰節(jié)奏的由粗漸細(xì)。
齊老用筆的變化,使蝦的腰部呈現(xiàn)各種異態(tài),有躬腰向前的,有直腰游蕩的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是寥寥幾筆,既有彈力,又有透明感。蝦的一對(duì)前爪,由細(xì)而粗,數(shù)節(jié)之間直到兩螯,形似鉗子,有開有合。蝦的觸須用數(shù)條淡墨線畫出。
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