關(guān)于電影詩(shī)句(求各部電影里的經(jīng)典詩(shī)句及經(jīng)典語(yǔ)錄)

1.求各部電影里的經(jīng)典詩(shī)句及經(jīng)典語(yǔ)錄

窈窕淑女，君子好逑。--春秋詩(shī)經(jīng)（“國(guó)風(fēng)”中的一首）周南 關(guān)雎

關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。參差荇菜，左右□之。窈窕淑女，鐘鼓樂(lè)之。

人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。--唐 崔護(hù) 題都城南莊

去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。

相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。--唐 李商隱 無(wú)題

相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。蓬山此去無(wú)多路，青鳥殷勤為探看。

此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然！--唐 李商隱 錦瑟

錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。

滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然！

花開(kāi)堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝。--唐 杜秋娘 金縷衣

勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時(shí)。花開(kāi)堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝。

兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮。--北宋 秦觀 鵲橋仙

纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)。

柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮？

曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。--唐 元稹 離思

曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。

“如果你愛(ài)一個(gè)人比愛(ài)自己還多，你會(huì)怎么辦？”

“我會(huì)離開(kāi)。那你呢”

“我永遠(yuǎn)不會(huì)讓她知道”——《冷冬寒梅》

“我找遍了全世界才找到了你。”《風(fēng)舞》——安寧

你轉(zhuǎn)身的一瞬，我蕭條的一生。

我一直很清醒，清醒地看著自己的沉淪。

——《何以笙蕭默》

"炸死了我，你的故事還可以在繼續(xù)。但炸死了你，我的故事就完了。”

張愛(ài)玲的〈傾城之戀〉里面流蘇說(shuō)的。

每個(gè)男人的深處，都會(huì)有一個(gè)關(guān)于女人的‘原型’，他最愛(ài)的就是那個(gè)像他‘原型’的女人

“你體內(nèi)的‘原型’最像你自己，一個(gè)女性化的‘冷愷群’，換諸于現(xiàn)實(shí)生活中又可以代換成另外一個(gè)單數(shù)名詞——‘冷愷梅’?！薄独涠贰?/p>

“這樣你豈不是很可憐？”愈聽(tīng)愈為他感別同情，千夏忍不住斂緊了黛眉，“想想你都愛(ài)上她幾年了她卻一直不知道，這樣一來(lái)，先愛(ài)上對(duì)方的人，不是很吃虧嗎？”

“可是先愛(ài)上的人，卻也多了更多愛(ài)對(duì)方的時(shí)間?！碧坡沙脸恋貞?yīng)著，在他的嘴角，緩緩?fù)赋鲆荒ㄋ藷o(wú)法意會(huì)的笑意，“那種偷偷幸福的感覺(jué)，只有先愛(ài)上的人，才明白?！?/p>

對(duì)他來(lái)說(shuō)，幸福，不在嘴邊，也不在濃情蜜意間，幸福就在她轉(zhuǎn)身出現(xiàn)的瞬間。

——綠痕《如果》

人生際遇百千種，但愿知心常相守——亦舒

“也許每一個(gè)男子全都有過(guò)這樣的兩個(gè)女人，至少兩個(gè)。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是"床前明月光"；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上一顆朱砂痣”。

——張愛(ài)玲《紅玫瑰與白玫瑰》

“你以后會(huì)明白，如果世界上曾經(jīng)有那個(gè)人出現(xiàn)過(guò)，其他人都會(huì)變成將就?！彼f(shuō)，“我不愿意將就?！?/p>

——何以笙簫默

我……是個(gè)乏味的男人，不會(huì)鮮花，也不會(huì)巧克力。

我想，對(duì)待喜愛(ài)的人，就是要在她傷心的時(shí)候陪著她，在她沮喪的時(shí)候給與她快樂(lè)，傾聽(tīng)她的話。

也許，在她肚子餓的時(shí)候，做一盤她愛(ài)吃的宮保雞丁飯和七分熟荷包蛋給她；

也許，在她事業(yè)不如意的時(shí)候，帶她去宜蘭看看海豚……也許，在她喝醉酒的時(shí)候，把班機(jī)延期，陪她吃個(gè)早餐。--鏡水《誰(shuí)先愛(ài)上誰(shuí)？》

他們給了我十年，我要默笙一輩子。我屈從于現(xiàn)實(shí)的溫暖

---何以笙簫默

2.關(guān)于古文、電影經(jīng)典句子,大家給提供一下

Frodo: I can't do this, Sam.

Sam:

I know.

It's all wrong. By rights, we shouldn't even be here. But we are here.

It's like in the great stories, Mr. Frodo. The one's that really mattered, full of darkness and danger they were.

And sometimes you didn't want to know the end… Because how could the end be happy?

How could the world go back to the way it was。When so much bad had happened?

But in the end, it's only a passing thing。this shadow. Even darkness must pass. A new day will come. And when the sun shines, it will shine out the clearer.

Those were the stories that stayed with you… that meant something.

Even if you were too small to understand why. But I think Mr. Frodo, I do understand.

I know now. Folk in those stories had lots of chances of turning back, only they didn't. They kept going。 because they were holding on to something.

Mr. Frodo: What are we holding on to, Sam?

Sam: That there's some good in this world, Mr. Frodo. And it's worth fighting for.

佛羅多：我辦不到。

山姆：

我知道。

這不公平。我們本來(lái)就不該來(lái)。但是我們來(lái)了。

這就像我們聽(tīng)過(guò)的精彩故事，歌頌偉大的事跡，充滿了黑暗和危險(xiǎn)。

有時(shí)你不想知道結(jié)局。因?yàn)樵趺纯赡苡锌鞓?lè)結(jié)局？

發(fā)生這么多可怕的事情，這世界怎么可能回到從前？

但是最后可怕的陰影，終究會(huì)消失。就連黑暗也會(huì)消失。嶄新的一天將會(huì)來(lái)臨。太陽(yáng)也會(huì)散發(fā)更明亮的光芒。

這才是讓人永生難忘，意義非凡的感人故事。

縱使你太年輕不明白為什么，但是我想我明白了。

我現(xiàn)在明白了。這些故事里的主角有很多機(jī)會(huì)半途而廢，但是他們并沒(méi)有。他們決定勇往直前，因?yàn)樗麄儽е环N信念。

佛羅多：我們抱著什么信念？

山姆：這世上一定存在著善良，值得我們奮戰(zhàn)到底。

3.與電影有關(guān)的名人名言

電影書寫的影片，籍影像與聲音的關(guān)系來(lái)表達(dá)，而非靠（演員或非演員的）動(dòng)作和聲調(diào)的模仿。

它不分析，也不解釋。它重組。

——羅伯特·布烈松（法國(guó)） 要更好地理解一部影片的傾向如何，最好先理解該影片是如何表現(xiàn)其傾向的?！驳铝摇ぐ唾潱ǚ▏?guó)） 我現(xiàn)在已經(jīng)老了，人越老想得越深，水面上的事情我已經(jīng)抓不住了，我在水底思想。

——讓-呂克·戈達(dá)爾（法國(guó)） 當(dāng)幻想轉(zhuǎn)向愛(ài)情時(shí)，直覺(jué)卻并不總是跟隨。——艾里克·侯麥（法國(guó)） 電影藝術(shù)的基礎(chǔ)在于剪輯。

——普多夫金（蘇聯(lián)） 演員也同樣是人，與別人并無(wú)差別。作家、畫家或音樂(lè)家可以躲到角落里去舔凈他的傷口，但演員卻要站在大庭廣眾面前忍受這種傷痛。

——莫琳·斯特普爾頓（美國(guó)） 我的電影從來(lái)無(wú)意寫實(shí)，它們是鏡子，是現(xiàn)實(shí)的片斷，幾乎跟夢(mèng)一樣?！⒏瘳敗げ衤ㄈ鸬洌?我對(duì)情節(jié)的發(fā)展、事件的串聯(lián)并沒(méi)有興趣，我認(rèn)為我的電影一部比一部不需要情節(jié)。

——安德烈·塔可夫斯基（蘇聯(lián)） 讓一個(gè)人置身于變幻無(wú)窮的環(huán)境中，讓他與數(shù)不盡或遠(yuǎn)或近的人物錯(cuò)身而過(guò)，讓他與整個(gè)世界發(fā)生關(guān)系：這就是電影的意義?！驳铝摇に煞蛩够ㄌK聯(lián)） 電影始于格里菲斯，止于基亞羅斯塔米（阿巴斯）。

——讓-呂克·戈達(dá)爾（法國(guó)） 很難找到確切的字眼評(píng)論基亞羅斯塔米（阿巴斯）的影片，只須觀看就能理解他是多么了不起。雷伊去世的時(shí)候我非常傷心。

后來(lái)，我看到了基亞羅斯塔米的影片，我認(rèn)為上帝派這個(gè)人就是來(lái)接替雷伊的。感謝上帝。

——黑澤明（日本） 夢(mèng)想要根植于現(xiàn)實(shí)?！退埂せ鶃喠_斯塔米（伊朗） 我曾反復(fù)說(shuō)過(guò)，我作為一個(gè)電影人，拍了一部電影的話，觀眾就應(yīng)當(dāng)從這一部電影中，看到100部他們自己的電影，每一名觀眾都可以看到他自己的電影，這就是我所力爭(zhēng)做到的。

——阿巴斯·基亞羅斯塔米（伊朗） 我更喜歡讓觀眾在影院里睡著的電影，我覺(jué)得這樣的電影體貼得讓你能好好打個(gè)盹，當(dāng)你離開(kāi)影院的時(shí)候也并無(wú)困擾。也曾有電影讓我在影院里睡著了，但就是同一部片子又讓我徹夜難眠，思考它直到天亮，甚至想上幾個(gè)星期。

這是我喜歡的電影?！退埂せ鶃喠_斯塔米（伊朗） 夢(mèng)想始于劇本，而終結(jié)于電影。

——喬治·盧卡斯（美國(guó)） 每次表演一個(gè)角色時(shí)，演員都必須生活在這一角色之中?！邓固苟　に固鼓崴估蛩够ㄌK聯(lián)） 我留下腳印，讓后人來(lái)追尋。

——德里克·賈曼（英國(guó)） 生活的全部，它行動(dòng)的整體，乃是一部自然、生動(dòng)的電影。——皮埃爾·保羅·帕索里尼（意大利） 我們永遠(yuǎn)都無(wú)法預(yù)知一部電影的結(jié)果。

每部片子都有一道窄門，我們只能憑著自己的判斷力決定是否應(yīng)該跨進(jìn)去?！死锸餐蟹颉せ孤宸蛩够úㄌm） 最好的電影是拍給聾者和啞者看的。

人類喋喋不休，話語(yǔ)泛濫，都快淹死在其中了。只有看芭蕾舞，我們才能發(fā)現(xiàn)純粹的美和純粹的姿態(tài)，而這正是我的電影努力要去表現(xiàn)的。

——謝爾蓋·帕拉杰諾夫（亞美尼亞） 電影是戲，不能把它拍成偶發(fā)的事件?！〗虬捕桑ㄈ毡荆?（先鋒派）的方法有這樣的危險(xiǎn)：1、作者已有結(jié)論，含含糊湖地提出猜謎似的東西，就像被小學(xué)老師提問(wèn)一些根本不需要問(wèn)的簡(jiǎn)單問(wèn)題。

2、作者自己完全放棄想的出結(jié)論的欲望，借口把自己不懂得的問(wèn)題如實(shí)提出來(lái)才是誠(chéng)實(shí)，而以極低的水平提供極不完整的影象就心滿意足了，自封為先鋒電影的作品中，這類影片要多少有多少?！〗虬捕桑ㄈ毡荆?真假混合時(shí)，真突顯出假，假卻妨礙我們?nèi)ハ嘈耪妗?/p>

一個(gè)演員，在一艘被真的風(fēng)雨拍打著的真船的甲板上，假裝害怕沉船，我們既不會(huì)相信那演員，也不相信那艘船和那場(chǎng)風(fēng)雨?！_伯特·布烈松（法國(guó)） 我的人生經(jīng)驗(yàn)告訴我，非正常的階級(jí)關(guān)系，沒(méi)有同情心的人與人之間的關(guān)系就是現(xiàn)實(shí)。

——金基德（韓國(guó)） 一個(gè)影像接觸其他影像時(shí)必須發(fā)生轉(zhuǎn)化，如一種顏色接觸其他顏色時(shí)那樣。放在綠、黃或紅旁邊的藍(lán)不是相同的藍(lán)。

沒(méi)有藝術(shù)不含轉(zhuǎn)化?！_伯特·布烈松（法國(guó)） 我像個(gè)雷達(dá)，我接受東西，然后再像鏡子一樣反射出來(lái)，夾雜著回憶、夢(mèng)境和理念。

——英格瑪·伯格曼（瑞典） 人老了之后的現(xiàn)象之一就是，童年的回憶會(huì)越來(lái)越清晰地浮現(xiàn)出來(lái)，而壯年時(shí)期的種種大事卻反而模糊，以至于消失?！⒏瘳敗げ衤ㄈ鸬洌?我想用我的電影蓋一棟房子。

有些做成地窖，有些做墻壁，其他則做窗戶。然而，我希望到最后它能成一棟房子。

——賴納·維納·法斯賓德（德國(guó)） 當(dāng)我非常個(gè)人化地?cái)⑹鲆粋€(gè)故事時(shí)，這個(gè)故事要比我試圖以放之四海皆準(zhǔn)的語(yǔ)言敘述能令更多人認(rèn)可?！嚰{·維納·法斯賓德（德國(guó)） 我確實(shí)覺(jué)得美好的，肯定不會(huì)長(zhǎng)久。

——許秦豪（韓國(guó)） 我就是我。如果必須以頭撞墻來(lái)真實(shí)待己，那么我愿意。

——馬龍·白蘭度（美國(guó)） 好萊塢由恐懼與嗜財(cái)支配。但那不會(huì)支配我，因?yàn)槲覠o(wú)所畏懼，不貪戀錢財(cái)。

——馬龍·白蘭度（美國(guó)） 我倒不是怕死，只是死到臨頭，我不愿在場(chǎng)?！榈稀ぐ瑐悾绹?guó)） 為了保衛(wèi)韓國(guó)電影，我們甚至可以去死！——林權(quán)澤（韓國(guó)） 人到十三歲，自以為對(duì)這個(gè)世界已相當(dāng)重要，而世界才剛剛準(zhǔn)備原諒你的幼稚。

——陳凱歌（。