賈島。
一天,賈島在京城長(zhǎng)安,騎著毛驢在街上行走,隨口吟成一首詩(shī),其中兩句是:
“鳥(niǎo)宿池中樹(shù),僧推月下門(mén)?!?/p>
賈島覺(jué)得詩(shī)中的“推”字,用得不夠恰當(dāng),想把“推”字改為“敲”字,但一時(shí)不知哪個(gè)字好。于是,一面思考,一面用手反復(fù)做著推門(mén)和敲門(mén)兩種動(dòng)作。街上行人看到賈島這種神情,感到十分驚訝。
韓愈看到,十分生氣地對(duì)賈島說(shuō):“你騎驢子怎么低著頭,也不朝前面看看?”
賈島一驚,慌忙下驢,向韓愈賠禮,并將自己剛才驢上所得詩(shī)句,因斟酌“推”“敲”二字,專(zhuān)心思考,不及回避的情形講了一遍。
韓愈聽(tīng)后,轉(zhuǎn)怒為喜,深思片刻后便說(shuō):“敲字好!在萬(wàn)物入睡、沉靜得沒(méi)有一點(diǎn)聲息的時(shí)候,敲門(mén)聲更是顯得夜深人靜。”
賈島連連拜謝,把詩(shī)句定為“僧敲月下門(mén)”。
“推敲”一詞是根據(jù)唐朝詩(shī)人賈島錘煉詩(shī)句的故事引申出來(lái)的,意為反復(fù)琢磨。
世間萬(wàn)物都有一個(gè)新陳代謝,推陳才能出新,唐代劉禹錫的《酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見(jiàn)贈(zèng)》中有“沉舟側(cè)畔千帆過(guò),病樹(shù)前頭萬(wàn)木春”的名句,借用自然景物的變化暗示社會(huì)的發(fā)展,現(xiàn)多指新生事物必然戰(zhàn)勝舊事物.無(wú)獨(dú)有偶,唐代山水詩(shī)人孟浩然《與諸子登峴山》中寫(xiě)道:人事有代謝,往來(lái)成古今.說(shuō)的是一個(gè)道理.\x0d在中國(guó)古代文學(xué)史上,推陳出新的例子不勝枚舉,現(xiàn)列舉一二.\x0d初唐四杰王勃的《滕王閣序》中有“落霞與孤鶩齊飛,秋水共長(zhǎng)天一色”的名句句,歷來(lái)認(rèn)為源自庾信《華林園馬射賦》中“落花與芝蓋齊飛,楊柳共春旗一色”.誠(chéng)然,這句為王勃借鑒前人的詩(shī)句而來(lái),但卻點(diǎn)石成金而出神入化,完全是王勃的一種創(chuàng)造.\x0d建安文學(xué)的代表人物、三曹之一的曹植的《贈(zèng)白馬王彪·其五》中有“丈夫志四海,萬(wàn)里猶比鄰”的詩(shī)句,王勃在《送杜少府之任蜀州》中有“海內(nèi)存知己,天涯若比鄰”的名句,歷來(lái)傳誦.\x0d李白的《渡荊門(mén)送別》中有“山隨平野盡,江入大荒流”的詩(shī)句,杜甫的《旅夜抒懷》中有“星垂平野闊,月涌大江流”,想必也是兩位大詩(shī)人惺惺相惜的結(jié)果.\x0d眾所周知,杜甫的《望岳》名句“一覽眾山小”亦從《孟子·盡心上》“登太山而小天下”鍛化而來(lái).\x0d南唐后主李煜《虞美人》中有“問(wèn)君能有幾多愁?恰似一江春水向東流”即來(lái)自于李白《金陵酒肆留別》“請(qǐng)君試問(wèn)東流水,別意與之誰(shuí)短長(zhǎng)?”和《宣州謝胱樓餞別校書(shū)叔云》“抽刀斷水水更流,舉杯消愁愁更愁”,作者略加融點(diǎn),更覺(jué)精采.\x0d王維《積雨輞川莊作》中有兩句“漠漠水田飛白鷺,陰陰夏木囀黃鸝”,這兩句詩(shī)還生發(fā)過(guò)不少筆墨官司,與王維同時(shí)代的詩(shī)人李嘉佑有詩(shī)句“水田飛白鷺,夏木囀黃鸝”,是誰(shuí)襲用誰(shuí)的詩(shī)句,實(shí)在不好說(shuō).宋代葉夢(mèng)得認(rèn)為:“此兩句好處,正在添“漠漠、陰陰”.清代沈德潛在《唐詩(shī)別裁》也認(rèn)為:“不知本句之妙,全在“漠漠、‘陰陰”,去上二字,乃死句也.”我們仔細(xì)體味,“漠漠水田”、“陰陰夏木”確實(shí)比“水田”、“夏木”更生動(dòng)更形象.因?yàn)槟袕V闊之意,陰陰有幽深之義,突出了積雨天氣空蒙迷茫的色調(diào)和氛圍.\x0d其它如文體、題材、構(gòu)思、立意的推陳出新、不勝枚舉,數(shù)不勝數(shù),與前代相比,后人更精于點(diǎn)化、鍛化熔鑄,從而充分體現(xiàn)了“青取之于藍(lán)而青于藍(lán)”、“長(zhǎng)江后浪推前浪”和“沉舟千帆過(guò),病樹(shù)萬(wàn)木春”的推陳出新精神,讓我們得以饕餮精美的文學(xué)大餐.。
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