答:形容畫(huà)畫(huà)的句子唯美
1、我們開(kāi)始會(huì)寫(xiě)詩(shī)畫(huà)畫(huà),并能做以前所不能做的事,我們想不到自己竟有這種能力。我們能寫(xiě)出風(fēng)格很美的詩(shī)和文章,比方說(shuō)我們以前不是專(zhuān)業(yè)作家,現(xiàn)在卻能下筆成章。
2、美術(shù)課上,老師那只靈巧的手拿著粉筆,時(shí)而大刀闊斧地畫(huà)著粗線條,時(shí)而細(xì)致地描幾下,片刻工夫,一只展翅翱翔的蒼鷹便出現(xiàn)在黑板上了。
3、我愛(ài)畫(huà)畫(huà),就像魚(yú)兒無(wú)法離開(kāi)水,繪畫(huà)是我最重要的朋友,我也離不開(kāi)畫(huà)畫(huà)。我想要用畫(huà)畫(huà)來(lái)表達(dá)我的所想,描繪世界一切美好的景色。
4、姐姐坐在房間里臨摹鋼筆畫(huà),只見(jiàn)她每扭頭觀察一下,手上的筆就好像長(zhǎng)了眼睛似的,畫(huà)出的線條跟畫(huà)冊(cè)上的一模一樣。
5、繪畫(huà)不僅給我?guī)?lái)了樂(lè)趣,也給我?guī)?lái)了好朋友似的安慰。在我開(kāi)心的時(shí)候,用彩筆畫(huà)下自己的喜悅;在我不開(kāi)心的時(shí)候,用顏料畫(huà)下自己的煩惱。繪畫(huà)成了我生命中不可缺少的一部分。
6、我喜歡畫(huà)畫(huà),不僅僅是它可以使人忘掉憂愁,而且還可以陶冶人的情趣。當(dāng)一個(gè)人沉浸在畫(huà)海中,這是一件多么美妙的事情呀!當(dāng)我們坐在畫(huà)板前,描繪著花、人、景、物時(shí),心也不禁陶醉在這美妙的風(fēng)景中……正是因?yàn)檫@樣,才塑造了我遇事沉穩(wěn)冷靜的性格,我可真得感謝畫(huà)畫(huà)呀!
7、小姑娘手拿水彩筆,在紙上畫(huà)了一排向日葵,畫(huà)面上一張張迎著太陽(yáng)的笑臉,展示著一個(gè)充滿童真的世界。
8、繪畫(huà)這種愛(ài)源于一種渴望。不為名聲,不為服務(wù)于別人,也不為自己,而是來(lái)自一種像吃或喝一樣的本能。而繪畫(huà)、吃飯、喝水這三件事之所以可以相提并論,是因?yàn)樗鼈內(nèi)可婕白约簭倪@個(gè)世界吸收好的元素,把好的東西輸進(jìn)來(lái)。
1. 采用傳統(tǒng)的三遠(yuǎn)并用構(gòu)圖法,以細(xì)膩的筆觸描繪了富春山,初秋時(shí)節(jié)的景色,峰巒坡陀沉實(shí),秋水長(zhǎng)天遼闊,林木恬然,沙渚悠遠(yuǎn),如詩(shī)的畫(huà)面和嫻熟的筆法,將富春山美麗的風(fēng)光勾勒的令人心醉神迷,真可以說(shuō)是:凡數(shù)十峰,一峰一狀,數(shù)百樹(shù)一樹(shù)一態(tài),雄秀蒼茫.景色秀麗,峰巒疊翠,松石挺秀,云山煙樹(shù),沙汀村舍,布局疏密有致,變幻無(wú)窮,以清潤(rùn)的筆墨、簡(jiǎn)遠(yuǎn)的意境,把浩渺連綿的江南山水表現(xiàn)得淋漓盡致。
2. 畫(huà)面具有通透的視覺(jué)感覺(jué),是繪畫(huà)過(guò)程中水的流動(dòng)性造成了水彩畫(huà)不同于其他畫(huà)種的外表風(fēng)貌和創(chuàng)作技法的區(qū)別。顏料的透明性使水彩畫(huà)產(chǎn)生一種明澈的表面效果,而水的流動(dòng)性會(huì)生成淋漓酣暢、自然灑脫的意趣。
3. 畫(huà)中人物坐姿優(yōu)雅,笑容微妙,背景山水幽深茫茫,淋漓盡致地發(fā)揮了畫(huà)家那奇特的煙霧狀“空氣透視”般的筆法。畫(huà)家力圖使人物的豐富內(nèi)心感情和美麗的外形達(dá)到巧妙的結(jié)合,對(duì)于人像面容中眼角唇邊等表露感情的關(guān)鍵部位,也特別著重掌握精確與含蓄的辯證關(guān)系,達(dá)到神韻之境,從而使蒙娜麗莎的微笑具有一種神秘莫測(cè)的千古奇韻,那如夢(mèng)似的嫵媚微笑,被不少美術(shù)史家稱(chēng)為“神秘的微笑”。
4. 《蒙娜麗莎》如亮麗的玫瑰刺破了午夜的黑暗與沉寂,過(guò)人們的心注入一縷芬芳與希望,成為畫(huà)家可以放開(kāi)手腳傾心頌揚(yáng)真善美的象征,成為西歐人結(jié)束了漫長(zhǎng)中世紀(jì)痛苦生活的標(biāo)志,如恩格斯所說(shuō)“這是人經(jīng)受煎熬而取得的最偉大的進(jìn)步的轉(zhuǎn)折點(diǎn)?!边@正是《蒙娜麗莎》歷史意義所在。
5. 齊老師表現(xiàn)蝦的形態(tài),活潑、靈敏、機(jī)警,有生命力。是因?yàn)檎莆樟宋r的特征,所以畫(huà)起來(lái)得心應(yīng)手。寥寥幾筆,用墨色的深淺濃淡,表現(xiàn)出一種動(dòng)感。一對(duì)濃墨眼睛,腦袋中間用一點(diǎn)焦墨,左右二筆淡墨,于是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明,由深到淺。而蝦的腰部,一筆一節(jié),連續(xù)數(shù)筆,形成了蝦腰節(jié)奏的由粗漸細(xì)。
6. 齊老用筆的變化,使蝦的腰部呈現(xiàn)各種異態(tài),有躬腰向前的,有直腰游蕩的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是寥寥幾筆,既有彈力,又有透明感。蝦的一對(duì)前爪,由細(xì)而粗,數(shù)節(jié)之間直到兩螯,形似鉗子,有開(kāi)有合。蝦的觸須用數(shù)條淡墨線畫(huà)出。對(duì)水中的蝦,為表現(xiàn)出那種透視感,齊老的線條有虛有實(shí),簡(jiǎn)略得宜??此迫菀祝瑢?shí)則極難:畫(huà)得活,則蝦之生命自出;畫(huà)僵了,也就失去了生命。蝦須的線條似柔實(shí)剛,似斷實(shí)連,直中有曲,亂小有序,紙上之蝦似在水中嬉戲游動(dòng),觸須也像似動(dòng)非動(dòng)。
7. 熔古今中外技法于一爐,顯示了極高的藝術(shù)技巧和廣搏的藝術(shù)修養(yǎng),是古為今用、洋為中用的典范,在我國(guó)美術(shù)史上起到了承前啟后、繼往開(kāi)來(lái)的巨大作用。他擅長(zhǎng)素描、油畫(huà)、中國(guó)畫(huà)。他把西方藝術(shù)手法融入到中國(guó)畫(huà)中,創(chuàng)造了新穎而獨(dú)特的風(fēng)格。他的素描和油畫(huà)則滲入了中國(guó)畫(huà)的筆墨韻味。他的創(chuàng)作題材廣泛,山水、花鳥(niǎo)、走獸、人物、歷史、神話,無(wú)不落筆有神,栩栩如生。
參考資料
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采用傳統(tǒng)的三遠(yuǎn)并用構(gòu)圖法,以細(xì)膩的筆觸描繪了富春山,初秋時(shí)節(jié)的景色,峰巒坡陀沉實(shí),秋水長(zhǎng)天遼闊,林木恬然,沙渚悠遠(yuǎn),如詩(shī)的畫(huà)面和嫻熟的筆法,將富春山美麗的風(fēng)光勾勒的令人心醉神迷,真可以說(shuō)是:凡數(shù)十峰,一峰一狀,數(shù)百樹(shù)一樹(shù)一態(tài),雄秀蒼茫.景色秀麗,峰巒疊翠,松石挺秀,云山煙樹(shù),沙汀村舍,布局疏密有致,變幻無(wú)窮,以清潤(rùn)的筆墨、簡(jiǎn)遠(yuǎn)的意境,把浩渺連綿的江南山水表現(xiàn)得淋漓盡致。
畫(huà)面具有通透的視覺(jué)感覺(jué),是繪畫(huà)過(guò)程中水的流動(dòng)性造成了水彩畫(huà)不同于其他畫(huà)種的外表風(fēng)貌和創(chuàng)作技法的區(qū)別。顏料的透明性使水彩畫(huà)產(chǎn)生一種明澈的表面效果,而水的流動(dòng)性會(huì)生成淋漓酣暢、自然灑脫的意趣。
畫(huà)中人物坐姿優(yōu)雅,笑容微妙,背景山水幽深茫茫,淋漓盡致地發(fā)揮了畫(huà)家那奇特的煙霧狀“空氣透視”般的筆法。畫(huà)家力圖使人物的豐富內(nèi)心感情和美麗的外形達(dá)到巧妙的結(jié)合,對(duì)于人像面容中眼角唇邊等表露感情的關(guān)鍵部位,也特別著重掌握精確與含蓄的辯證關(guān)系,達(dá)到神韻之境,從而使蒙娜麗莎的微笑具有一種神秘莫測(cè)的千古奇韻,那如夢(mèng)似的嫵媚微笑,被不少美術(shù)史家稱(chēng)為“神秘的微笑”。
《蒙娜麗莎》如亮麗的玫瑰刺破了午夜的黑暗與沉寂,過(guò)人們的心注入一縷芬芳與希望,成為畫(huà)家可以放開(kāi)手腳傾心頌揚(yáng)真善美的象征,成為西歐人結(jié)束了漫長(zhǎng)中世紀(jì)痛苦生活的標(biāo)志,如恩格斯所說(shuō)“這是人經(jīng)受煎熬而取得的最偉大的進(jìn)步的轉(zhuǎn)折點(diǎn)?!边@正是《蒙娜麗莎》歷史意義所在。
齊老師表現(xiàn)蝦的形態(tài),活潑、靈敏、機(jī)警,有生命力。是因?yàn)檎莆樟宋r的特征,所以畫(huà)起來(lái)得心應(yīng)手。
寥寥幾筆,用墨色的深淺濃淡,表現(xiàn)出一種動(dòng)感。一對(duì)濃墨眼睛,腦袋中間用一點(diǎn)焦墨,左右二筆淡墨,于是使蝦的頭部變化多端。
硬殼透明,由深到淺。而蝦的腰部,一筆一節(jié),連續(xù)數(shù)筆,形成了蝦腰節(jié)奏的由粗漸細(xì)。
齊老用筆的變化,使蝦的腰部呈現(xiàn)各種異態(tài),有躬腰向前的,有直腰游蕩的。也有彎腰爬行的。
蝦的尾部也是寥寥幾筆,既有彈力,又有透明感。蝦的一對(duì)前爪,由細(xì)而粗,數(shù)節(jié)之間直到兩螯,形似鉗子,有開(kāi)有合。
蝦的觸須用數(shù)條淡墨線畫(huà)出。對(duì)水中的蝦,為表現(xiàn)出那種透視感,齊老的線條有虛有實(shí),簡(jiǎn)略得宜。
看似容易,實(shí)則極難:畫(huà)得活,則蝦之生命自出;畫(huà)僵了,也就失去了生命。蝦須的線條似柔實(shí)剛,似斷實(shí)連,直中有曲,亂小有序,紙上之蝦似在水中嬉戲游動(dòng),觸須也像似動(dòng)非動(dòng)。
熔古今中外技法于一爐,顯示了極高的藝術(shù)技巧和廣搏的藝術(shù)修養(yǎng),是古為今用、洋為中用的典范,在我國(guó)美術(shù)史上起到了承前啟后、繼往開(kāi)來(lái)的巨大作用。他擅長(zhǎng)素描、油畫(huà)、中國(guó)畫(huà)。
他把西方藝術(shù)手法融入到中國(guó)畫(huà)中,創(chuàng)造了新穎而獨(dú)特的風(fēng)格。他的素描和油畫(huà)則滲入了中國(guó)畫(huà)的筆墨韻味。
他的創(chuàng)作題材廣泛,山水、花鳥(niǎo)、走獸、人物、歷史、神話,無(wú)不落筆有神,栩栩如生。參考資料好詞好句:/。
1、刻你于心間,燃倦意;畫(huà)你于腦海,展笑顏。刻刻畫(huà)畫(huà)入骨髓,無(wú)奈緣息,不相返。風(fēng)吹葉落,落樹(shù)底,情根已種,種難收。花間蜂蝶雙飛來(lái),空中孤鴻垂雙淚。
2、紫薇花是在烈日炎炎的夏天盛開(kāi)的。它長(zhǎng)在樹(shù)枝的頂端,呈圓錐形,大約有六七檔,每檔有、8個(gè)圓球形似的綠豆般的花苞。偶爾也有長(zhǎng)在枝干上的,但沒(méi)有長(zhǎng)在頂部的那樣多,只有一兩個(gè)。花蕊是黃色的,長(zhǎng)的有三四厘米,短的只有一厘米。每個(gè)花球都有6片或7片花瓣,花瓣皺皺的,薄薄的,就像女孩子穿的裙子的下擺的折裙,又像畫(huà)畫(huà)用的宣紙,揉成皺皺的樣子。它們怒放開(kāi)來(lái),一簇簇,一團(tuán)團(tuán),相依相偎,親密無(wú)間,它們環(huán)抱著,遠(yuǎn)遠(yuǎn)開(kāi)去,就像一棵花樹(shù)。
3、別人占了你的座位,你沒(méi)有說(shuō)話,就站在我身邊。我忽然變得奇怪起來(lái),也許是想站起來(lái),但站了站卻又坐下了。我開(kāi)始感到你、你頸后飄動(dòng)的細(xì)微的頭發(fā)。我拿出畫(huà)畫(huà)的筆我畫(huà)了你身邊每一個(gè)人,但卻沒(méi)有畫(huà)你。我覺(jué)得你亮得耀眼,使我的目光無(wú)法停留。作者:顧城
4、這樣的人當(dāng)然可惡。他的眼里只有自己,沒(méi)有別人,自私,沒(méi)有責(zé)任心,不屑和“社會(huì)”發(fā)生任何關(guān)系。但他又很無(wú)辜,因?yàn)樗难劾镓M止沒(méi)有別人,甚至沒(méi)有自己。他不是選擇了夢(mèng)想,而是被夢(mèng)想擊中。用他自己的話來(lái)說(shuō),“我必須畫(huà)畫(huà),就像溺水的人必須掙扎。”如果說(shuō)他與別人有什么不同,就是他比別人更服從宿命。夢(mèng)想多么妖冶,多么鋒利,人們?cè)隗@慌中四處逃竄,逃向功名,或者利祿,或者求功名利祿而不得的怨恨。但是查爾斯拒絕成為“人們”里面的那個(gè)“們”。滿地都是六便士,他卻抬頭看見(jiàn)了月亮。
5、我站在教學(xué)樓下看,一層層都是燈光,每一間教室里都是滿滿的人,都是學(xué)生的喧嘩,走廊上站著背單詞的學(xué)生,都是十七八的少年,都還在蓬勃的生長(zhǎng)之中。他們還有很長(zhǎng)的人生,一切都值得憧憬,所有人都跟他們說(shuō),考上大學(xué)就可以唱歌,可以畫(huà)畫(huà),可以寫(xiě)作可以談戀愛(ài),可以睡到早上十點(diǎn)再起床,可以做所有你最想做的事。
他們最美好的東西都在未來(lái)。作者:謙少出處:明戀
6、在你身邊時(shí)間總是流失的那么快想好好的畫(huà)畫(huà)寫(xiě)字繡花都通通及不上看著你的笑臉來(lái)的更重要這可怎么是好?這樣我就沒(méi)法更優(yōu)秀讓你更喜歡我呢。
7、雪花依舊在天空飄呀,飄呀。我用畫(huà)畫(huà),留下雪花。一筆,兩筆,雪花被我放大了。呃,不夠。我拿起相機(jī)拍下了雪花及雪的壯景。雪花像害羞了呢,隨著風(fēng)飄向了另一邊。
8、我畫(huà)畫(huà),因?yàn)槲蚁雽?duì)世界說(shuō)話,我要世界注意到我。出處:我就是要挑戰(zhàn)這世界
9、我的眼睛黑黝黝,水汪汪,撲閃撲閃,特別有神,好多人都說(shuō),一見(jiàn)這眼睛就知道我是一個(gè)鬼機(jī)靈,可不是,我的聰明伶俐真是要感謝我的眼睛,我的眼睛無(wú)論何時(shí)都在幫助我,上課時(shí)老師在黑板上寫(xiě)的每一個(gè)字,每一段話,都通過(guò)我的眼睛傳送到我的大腦里,畫(huà)畫(huà)時(shí)也是眼睛幫助我觀看色彩,讓色彩更加艷麗迷人,就是經(jīng)過(guò)眼睛把世界的萬(wàn)物看過(guò)后傳送個(gè)大腦,如果沒(méi)有眼睛信息的傳送,我們的世界將失去光明,生活也將失色。
10、人們贊嘆大都市的美麗繁華,身為建筑工人的爸爸,正是那大都市美麗形象的塑造者。爸爸酷愛(ài)畫(huà)畫(huà)兒,只需一支鉛筆,那明朗的天空,淡淡的遠(yuǎn)峰,飽含靈氣的山、樹(shù)、房屋以及小橋流水,便會(huì)在他的筆下顯現(xiàn)出來(lái)。他也是玩泥巴的好手,可愛(ài)的小動(dòng)物,在他的手下栩栩如生。于是,農(nóng)家小洋樓的屋脊上便有了活撥的小鹿,吉祥的和平鴿。姿態(tài)萬(wàn)千的雙龍戲珠。
有關(guān)繪畫(huà)的詩(shī)句子《古今詞話》:“蜀人《將進(jìn)酒》,嘗以為少陵詩(shī),作《瑞鷓鴣》唱之:昔時(shí)曾從漢梁王,濯錦江邊醉幾場(chǎng)。
拂石坐來(lái)衫袖冷,踏花歸去馬蹄香。 當(dāng)初酒賤寧辭醉,今日愁來(lái)不易當(dāng)。
暗想舊游渾似夢(mèng),芙蓉城下水茫茫?!贝嗽?shī)或謂杜甫,或謂鬼仙,或謂曲詞,未知孰是。
然詳味其言,唐人語(yǔ)也。 首先有曾從漢梁王之句,決非子美作也。
況集中不載,灼可見(jiàn)矣。 這句詩(shī)在很多地方出現(xiàn)過(guò),但是真正的出處有待考證畫(huà)會(huì)成功主要來(lái)源這香字,雖然沒(méi)有花瓣,但是有了蝴蝶,這就是畫(huà)家的精密之處,也是這幅畫(huà)妙的地方。
其它詩(shī)句:“拂石坐來(lái)衣帶冷,踏花歸去馬蹄香” 。 踏花歸去馬蹄香,典出于北宋皇帝宋徽宗趙佶喜歡繪畫(huà),他本身也是一個(gè)善于畫(huà)花鳥(niǎo)的能手;他繪畫(huà)特別注意構(gòu)圖的立意和意境,所以在朝廷考試畫(huà)家的時(shí)候常常以詩(shī)句為題,讓?xiě)?yīng)考的畫(huà)家按題作畫(huà)擇優(yōu)錄用。
其相似詩(shī)句有“蛙聲十里出山泉”、“深山藏古寺”等。
有關(guān)繪畫(huà)的詩(shī)句子
《古今詞話》:“蜀人《將進(jìn)酒》,嘗以為少陵詩(shī),作《瑞鷓鴣》唱之:
昔時(shí)曾從漢梁王,
濯錦江邊醉幾場(chǎng)。
拂石坐來(lái)衫袖冷,
踏花歸去馬蹄香。
當(dāng)初酒賤寧辭醉,
今日愁來(lái)不易當(dāng)。
暗想舊游渾似夢(mèng),
芙蓉城下水茫茫?!?/p>
此詩(shī)或謂杜甫,或謂鬼仙,或謂曲詞,未知孰是。然詳味其言,唐人語(yǔ)也。首先有曾從漢梁王之句,決非子美作也。況集中不載,灼可見(jiàn)矣。 這句詩(shī)在很多地方出現(xiàn)過(guò),但是真正的出處有待考證
畫(huà)會(huì)成功主要來(lái)源這香字,雖然沒(méi)有花瓣,但是有了蝴蝶,這就是畫(huà)家的精密之處,也是這幅畫(huà)妙的地方。
其它詩(shī)句:“拂石坐來(lái)衣帶冷,踏花歸去馬蹄香” 。
踏花歸去馬蹄香,典出于北宋皇帝宋徽宗趙佶喜歡繪畫(huà),他本身也是一個(gè)善于畫(huà)花鳥(niǎo)的能手;他繪畫(huà)特別注意構(gòu)圖的立意和意境,所以在朝廷考試畫(huà)家的時(shí)候常常以詩(shī)句為題,讓?xiě)?yīng)考的畫(huà)家按題作畫(huà)擇優(yōu)錄用。其相似詩(shī)句有“蛙聲十里出山泉”、“深山藏古寺”等。
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