1.《酬別周從事二首》唐.賈島
腰痛拜迎人客倦,眼昏勾押簿書(shū)難。
辭官歸去緣衰病,莫作陶潛范蠡看。
洛下田園久拋擲,吳中歌酒莫留連。
嵩陽(yáng)云樹(shù)伊川月,已校歸遲四五年。
2.《閑居作》唐.皇甫冉
多病辭官罷,閑居作賦成。圖書(shū)唯藥箓,飲食止藜羹。
學(xué)謝淹中術(shù),詩(shī)無(wú)鄴下名。不堪趨建禮,詎是厭承明。
已輟金門(mén)步,方從石路行。遠(yuǎn)山期道士,高柳覓先生。
性懶尤因疾,家貧自省營(yíng)。種苗雖尚短,谷價(jià)幸全輕。
篇詠投康樂(lè),壺觴就步兵。何人肯相訪(fǎng),開(kāi)戶(hù)一逢迎。
3.《贈(zèng)盧明府閑居》唐.齊己
鬢霜垂七十,江國(guó)久辭官。滿(mǎn)篋新風(fēng)雅,何人舊歲寒。
閑居當(dāng)野水,幽鳥(niǎo)宿漁竿。終欲相尋去,兵戈時(shí)轉(zhuǎn)難。
4.《送沈居士還太原》唐.皎然
辭官因世難,家族盛南朝。名重郊居賦,才高獨(dú)酌謠。
浪花飄一葉,峰色向三條。高逸雖成性,弓旌肯忘招。
5.《祭社宵興燈前偶作》唐.白居易
城頭傳鼓角,燈下整衣冠。夜鏡藏須白,秋泉漱齒寒。
欲將閑送老,須著病辭官。更待年終后,支持歸計(jì)看。
子夜歌:宿昔不梳頭,絲發(fā)被兩肩。婉伸郎膝上,何處不可憐? 有情調(diào),嘿嘿。有一種青梅竹馬的感覺(jué)。
何須更問(wèn)浮生事,至此浮生是夢(mèng)中。 很有哲學(xué)的味道,情調(diào)透著一股隨遇而安
來(lái)時(shí)無(wú)跡去無(wú)蹤,去與來(lái)時(shí)事一同。 有點(diǎn)類(lèi)似繞口令
知我者謂我心憂(yōu),不知我者謂我何求。孤獨(dú)時(shí)覺(jué)得寫(xiě)得好對(duì)
青絲已換滿(mǎn)白頭,誰(shuí)知此生幾回眸?好憂(yōu)桑的感覺(jué)
我本將心向明月,奈何明月向溝渠。憤懣不平、無(wú)可奈何,落花有意,流水無(wú)情。
借問(wèn)漢宮誰(shuí)得似,可憐飛燕依紅妝。只見(jiàn)新人笑,那聞舊人哭
天凈沙·秋思
枯藤老樹(shù)昏鴉,
小橋流水人家,
古道西風(fēng)瘦馬,
夕陽(yáng)西下,
斷腸人在天涯。
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一直喜歡馬致遠(yuǎn)的這闕詞,
總是在偶爾的一想到,心里便平添了幾許寂寞,幾許憂(yōu)傷,
或許,不是因?yàn)樵~的本身,而是因?yàn)樽约旱膬?nèi)心總是棲息著這樣的幾縷愁思,
而這闕詞只是充當(dāng)了喚醒愁思的角色,
短短幾句,寥寥數(shù)字,
便無(wú)情的擊中了自己的內(nèi)心,
我想,每個(gè)游子,都會(huì)被這闕詞打動(dòng)吧,
深深打動(dòng),無(wú)法自拔!
《絕句》:兩個(gè)黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪,門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。
推薦理由:
這首詩(shī)是唐代詩(shī)人杜甫的組詩(shī)《絕句》中的第三首。是杜甫在聽(tīng)聞唐朝平定“安史之亂”后,心情愉快所作。前兩句詩(shī)人對(duì)美景進(jìn)行了細(xì)微的刻畫(huà)。后兩句詩(shī)人因見(jiàn)吳船而想念故鄉(xiāng)。
這首絕句一句一景,但又融而為一,其中起聯(lián)結(jié)作用的正是詩(shī)人內(nèi)心的心緒。表面上表現(xiàn)的是生機(jī)盎然的畫(huà)面,而在歡快明亮的景象內(nèi),卻寄托著詩(shī)人對(duì)時(shí)光流逝,孤獨(dú)而無(wú)聊的失落之意,更寫(xiě)出了詩(shī)人在重有一線(xiàn)希望之時(shí)的復(fù)雜心緒,在那希望之外,更多的是詩(shī)人對(duì)失望的感傷,對(duì)希望可否成真的無(wú)著和彷徨。以清新輕快的景色寄托詩(shī)人內(nèi)心復(fù)雜的情緒,正是這首詩(shī)的主旨所在。
1、駱賓王
《于易水送人一絕》
此地別燕丹,壯士發(fā)沖冠。昔時(shí)人已沒(méi),今日水猶寒。
——崇敬荊軻古今一體,略去枝蔓直入史事,一種激越之情。后兩句寓情于景,景中帶比,荊軻精神千載猶存,還有詩(shī)人對(duì)現(xiàn)實(shí)環(huán)境的深切感受。沒(méi)有離別的情景也不知所送為誰(shuí),純是抒懷詠志之作,開(kāi)風(fēng)氣之先。
《送杜少府之任蜀川》
城闕輔三秦,風(fēng)煙望五津。與君離別意,同是宦游人。
海內(nèi)存知己,天涯若比鄰。無(wú)為在歧路,兒女共沾巾。
——杜少府上任,俱是客中之別不必傷感,一洗送別的悲酸之態(tài),意境開(kāi)闊音調(diào)爽朗,獨(dú)標(biāo)高格。
此兩首具是送別佳作.
行路難
李白
金樽清酒斗十千,玉盤(pán)珍饈直萬(wàn)錢(qián)。
停杯投箸不能食,拔劍四顧心茫然。
欲渡黃河冰塞川,將登太行雪暗天。
閑來(lái)垂釣坐溪上,忽復(fù)乘舟夢(mèng)日邊。
行路難,行路難,多歧路,今安在。
長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí),直掛云帆濟(jì)滄海。
“行路難”多寫(xiě)世道艱難,表達(dá)離情別意。李白《行路難》共三首,蘅塘退士輯
選其一。詩(shī)以“行路難”比喻世道險(xiǎn)阻,抒寫(xiě)了詩(shī)人在政治道路上遭遇艱難時(shí),產(chǎn)生
的不可抑制的激憤情緒;但他并未因此而放棄遠(yuǎn)大的政治理想,仍盼著總有一天會(huì)施
展自己的抱負(fù),表現(xiàn)了他對(duì)人生前途樂(lè)觀豪邁的氣概,充滿(mǎn)了積極浪漫主義的情調(diào)。
《把酒問(wèn)月》 青天有月來(lái)幾時(shí),我今停杯一問(wèn)之:人攀明月不可得,月行卻與人相隨? 皎如飛鏡臨丹闕,綠煙滅盡清輝發(fā)? 但見(jiàn)宵從海上來(lái),寧知曉向云間沒(méi)? 白兔搗藥秋復(fù)春,嫦娥孤棲與誰(shuí)鄰? 今人不見(jiàn)古時(shí)月,今月曾經(jīng)照古人。
古人今人若流水,共看明月皆如此。 唯愿當(dāng)歌對(duì)酒時(shí),月光長(zhǎng)照金樽里。
-------------------------------------------------------------------------------- 【作品評(píng)述】 《把酒問(wèn)月》這詩(shī)題就是作者絕妙的自我造象,那飄逸浪漫的風(fēng)神唯謫仙人方能有之。題下原注:“故人賈淳令予問(wèn)之”,彼不自問(wèn)而令予問(wèn)之,一種風(fēng)流自賞之意溢于言表。
悠悠萬(wàn)世,明月的存在對(duì)于人間是一個(gè)魅人的宇宙之謎?!扒嗵煊性聛?lái)幾時(shí)”的劈頭一問(wèn),對(duì)那無(wú)限時(shí)空里的奇跡,大有神往與迷惑交馳之感。
問(wèn)句先出,繼而具體寫(xiě)其人神往的情態(tài)。這情態(tài)從把酒“停杯”的動(dòng)作見(jiàn)出。
它使人感到那突如其來(lái)的一問(wèn)分明帶有幾分醉意,從而倍有詩(shī)味。二句語(yǔ)序倒裝,以一問(wèn)攝起全篇,極富氣勢(shì)感。
開(kāi)篇從手持杯酒仰天問(wèn)月寫(xiě)起,以下大抵兩句換境換意,盡情詠月抒懷。 明月高高掛在天上,會(huì)使人生出“人攀明月不可得”的感慨;然而當(dāng)你無(wú)意于追攀時(shí),她許會(huì)萬(wàn)里相隨,依依不舍。
兩句一冷一熱,亦遠(yuǎn)亦近,若離若即,道是無(wú)情卻有情。寫(xiě)出明月于人既可親又神秘的奇妙感,人格化手法的運(yùn)用維妙維肖。
回文式句法頗具唱嘆之致。緊接二句對(duì)月色作描繪:皎皎月輪如明鏡飛升,下照宮闕,云翳(“綠煙”)散盡,清光煥發(fā)。
以“飛鏡”作譬,以“丹闕”陪襯俱好,而“綠煙滅盡”四字尤有點(diǎn)染之功。試想,一輪圓月初為云遮,然后揭開(kāi)紗罩般露出嬌面,該是何等光彩照人!月色之美被形容得如可攬接。
不意下文又以一問(wèn)將月的形象推遠(yuǎn):“但見(jiàn)宵從海上來(lái),寧知曉向云間沒(méi)?”月出東海而消逝于西天,蹤跡實(shí)難測(cè)知,偏能月月循環(huán)不已?!暗?jiàn)”寧知”的呼應(yīng)足傳詩(shī)人的驚奇,他從而浮想聯(lián)翩,究及那難以稽考的有關(guān)月亮的神話(huà)傳說(shuō):月中白兔年復(fù)一年不辭辛勞地?fù)v藥,為的什么?碧海青天夜夜獨(dú)處的嫦娥,該是多么寂寞?語(yǔ)中對(duì)神物、仙女深懷同情,其間流露出詩(shī)人自己孤苦的情懷。
這面對(duì)宇宙的遐想又引起一番人生哲理探求,從而感慨系之。今月古月實(shí)為一個(gè),而今人古人則不斷更迭。
說(shuō)“今人不見(jiàn)古時(shí)月”,亦意味“古人不見(jiàn)今時(shí)月”;說(shuō)“今月曾經(jīng)照古人”,亦意味“古月依然照今人”。故二句造語(yǔ)備極重復(fù)、錯(cuò)綜、回環(huán)之美,且有互文之妙。
古人今人何止恒河沙數(shù),只如逝水,然而他們見(jiàn)到的明月則亙古如斯。后二句在前二句基礎(chǔ)上進(jìn)一步把明月長(zhǎng)在而人生短暫之意渲染得淋漓盡致。
前二句分說(shuō),后二句總括,詩(shī)情哲理并茂,讀來(lái)意味深長(zhǎng),回腸蕩氣。最后二句則結(jié)穴到及時(shí)行樂(lè)的主意上來(lái)。
曹操詩(shī)云:“對(duì)酒當(dāng)歌,人生幾何”,此處略用其字面,流露出同一種人生感喟。末句“月光長(zhǎng)照金樽里”,形象鮮明獨(dú)特。
從無(wú)常求“?!保馕峨h永。至此,詩(shī)情海闊天空地馳騁一番后,又回到詩(shī)人手持的酒杯上來(lái),完成了一個(gè)美的巡禮,使讀者從這一形象回旋中獲得極深的詩(shī)意感受。
全詩(shī)從酒寫(xiě)到月,從月歸到酒;從空間感受寫(xiě)到時(shí)間感受。其中將人與月反反復(fù)復(fù)加以對(duì)照,又穿插以景物描繪與神話(huà)傳說(shuō),塑造了一個(gè)崇高、永恒、美好而又神秘的月的形象,于中也顯露著一個(gè)孤高出塵的詩(shī)人自我。
雖然意緒多端,隨興揮灑,但潛氣內(nèi)轉(zhuǎn),脈絡(luò)貫通,極回環(huán)錯(cuò)綜之致、渾成自然之妙;加之四句轉(zhuǎn)韻,平仄互換,抑揚(yáng)頓挫,更覺(jué)一氣呵成,有宮商之聲,可謂音情理趣俱好,故“于古今為創(chuàng)調(diào)” 《春江花月夜》 春江潮水連海平,海上明月共潮生。 滟滟隨波千萬(wàn)里,何處春江無(wú)月明? 江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸,月照花林皆似霰。
空里流霜不覺(jué)飛,汀上白沙看不見(jiàn)。 江天一色無(wú)纖塵,皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見(jiàn)月? 江月何年初照人? 人生代代無(wú)窮已,江月年年只相似。 不知江月待何人,但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。
白云一片去悠悠,青楓浦上不勝愁。 誰(shuí)家今夜扁舟子? 何處相思明月樓? 可憐樓上月徘徊,應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。
玉戶(hù)簾中卷不去,搗衣砧上拂還來(lái)。 此時(shí)相望不相聞,愿逐月華流照君。
鴻雁長(zhǎng)飛光不度,魚(yú)龍潛躍水成文。 昨夜閑潭夢(mèng)落花,可憐春半不還家。
江水流春去欲盡,江潭落月復(fù)西斜。 斜月沉沉藏海霧,碣石瀟湘無(wú)限路。
不知乘月幾人歸? 落花搖情滿(mǎn)江樹(shù)。 -------------------------------------------------------------------------------- 【作品評(píng)述】 被聞一多先生譽(yù)為“詩(shī)中的詩(shī),頂峰上的頂峰”(《宮體詩(shī)的自贖》)的《春江花月夜》,一千多年來(lái)使無(wú)數(shù)讀者為之傾倒。
一生僅留下兩首詩(shī)的張若虛,也因這一首詩(shī),“孤篇橫絕,竟為大家”。 詩(shī)篇題目就令人心馳神往。
春、江、花、月、夜,這五種事物集中體現(xiàn)了人生最動(dòng)人的良辰美景,構(gòu)成了誘人探尋的奇妙的藝術(shù)境界。 詩(shī)人入手擒題,一開(kāi)篇便就題生發(fā),勾勒出一幅春江月夜的壯麗畫(huà)面:江潮連海,月共潮生。
這里的“?!笔翘撝浮=焙棋珶o(wú)垠,仿佛和大海連在一起,氣勢(shì)宏偉。
這時(shí)一輪明月隨潮涌生,景象壯觀。一個(gè)“生”字,就賦予了明月與潮水以活潑潑的生命。
月光閃耀千萬(wàn)里。
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