最有爭議的古詩詩句(求有爭議的古詩詞)
1.求有爭議的古詩詞
李商隱《錦瑟》是中國詩歌史上爭議最大的詩作之一00錦瑟無端五十弦 ，一弦一柱思華年。
00莊生曉夢迷蝴蝶 ，望帝春心托杜鵑。 00滄海月明珠有淚 ，藍(lán)田日暖玉生煙。
00此情可待成追憶 ，只是當(dāng)時(shí)已惘然。 00 ——李商隱《錦瑟》 00《錦瑟》是中國詩歌史上爭議最大的詩作之一。
此詩以含意的隱晦、意境的朦朧而著稱，也以其特有的朦朧美和豐富的暗示性，吸引歷代詩評家和注家一次又一次地試圖了開她神秘的面紗。 00李商隱之詩大都不易解，而諸詩之中以《錦瑟》為首。
李商隱之詩之所以難解，典故的運(yùn)用是主要的原因之一。因?yàn)槔钌屉[之詩往往是逐句用典，而且用典時(shí)又“常常是暗用、借用或活用?！?/p>
乃至一典多用。故詩句的意義往往已與原典故所表現(xiàn)的意義有所不同。
《錦瑟》一詩所引用的典故更不只一個(gè)，而這些典故經(jīng)詩人加以融合，“經(jīng)過主觀想象的創(chuàng)造，而具現(xiàn)一個(gè)全新的意象。它已脫離原典的歷史時(shí)空湖概念而存在，而獨(dú)立為一種當(dāng)下趕法的意象了。”
本文將歸納分析歷代詩論家對該詩的評析，并通過分析典故在該詩中的運(yùn)用試圖作出解讀和賞析。 解 題00漢魏六朝以前的詩歌，詩與題的關(guān)系較為松散，但自唐起，詩與題的關(guān)系開始緊密結(jié)合，詩句不僅“將題目字字寫到”，“且詩意的理解往往仰賴題目提供線索”。
反過來說，由于唐宋之際的制題多半明確，于是“題目空泛者，往往暗示了該詩詩意反而別有所指?！?00《錦瑟》一詩的詩題亦引起了不少的爭論，不少論者認(rèn)為“錦瑟”此題只取此詩句首二字為名，實(shí)同于無題詩。
如《澹周詩話》：“義山好為無題或失題之詩以寓意，非必實(shí)有所指，《錦瑟》特其一曲。其做法與《碧城》三首相同……同取首二字以為題，實(shí)亦無題?！?/p>
喻守真和施蟄存也同意此說。此說雖有理，但也有破綻。
既然李商隱有意為一種無題的詩體，為何不將風(fēng)格與做法和無題詩相若的詩篇也定名為“無題”呢？故此，《錦瑟》雖似乎只取二字為題，實(shí)應(yīng)有其含意。此詩確實(shí)不同于一般的詠物詩，可也并非只是單純“截取首二字”以發(fā)端比興而與字面毫無交涉的無題詩。
雖所寫的事情與瑟相關(guān)，但卻有所寄托。 賞 析00紀(jì)曉嵐評說：“以‘思華年’領(lǐng)起，以‘此情’二字總承，蓋始有所歡，中有所阻，故追憶之而作?！?/p>
00這是一位富于抱負(fù)和才華的詩人在追憶悲劇性的話您時(shí)所奏出的一曲人生悲歌。全篇籠罩著一層濃重的哀傷低徊，凄迷朦朧的情調(diào)氛圍，反映出一個(gè)衰頹的時(shí)代中正直而又不免于軟弱的知識分子的悲劇心理；既不滿于環(huán)境的壓抑，又無力反抗環(huán)境；既有所追求想象，又時(shí)感空虛幻滅；既為自己的悲劇命運(yùn)而深沉哀傷，又對造成悲劇的原因感到惘然。
00從通體看，這首詩和詩人托物自寓的篇章性質(zhì)是相近的。但由于他在回顧華年流逝時(shí)并沒有采用通常的歷敘平生的表現(xiàn)方式，而是將自己的悲劇身世境遇和悲劇心理幻化為一幅幅各自獨(dú)立的顯證性圖景。
這些圖景具有形象的鮮明性、豐富性，又有內(nèi)涵的虛泛、抽象 和朦朧等特點(diǎn)。這就使得他們既缺乏通常抒情方式所具有的明確性，又具有較之通常抒情方式更為豐富的暗示性，能引起讀者多方面的聯(lián)想。
但這些含義朦朧的象征性圖景，又是被約束在“思華年”和“惘然”這個(gè)范圍內(nèi)，因此讀者在感受和理解上的某些具體差異并不影響從總體上去把握詩人的悲劇身世境遇個(gè)悲劇心理。這種總體含義的明確性和局部含義的隱約性，象征性圖景的鮮明和象征性含義的朦朧構(gòu)成了該詩的最大特點(diǎn)，同時(shí)，該詩的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)也都寓于其中。
00紀(jì)曉嵐所謂“中間四句迷離惝恍，所謂‘惘然’也?！钡拇_，該詩最讓人捉摸不透、把握不定的就是中間四句。
如果我們仔細(xì)一想，不難發(fā)現(xiàn)這四句所展示的象征性圖景在形象的構(gòu)成和意蘊(yùn)的暗示方面，具有詩、畫、樂三位一體的特點(diǎn)，它們都是借助詩歌的語言和一向，將錦瑟的各種藝術(shù)意境化為一幅幅鮮明的畫面，以概括抒寫其華年所歷的各種人生境界和人生感受，傳達(dá)他在華年時(shí)迷惘、哀傷、寂寞、悵惘的心聲。這和西方的立體主義畫家畢加索（PICASSO）的名作《格爾尼卡》（GUERNICA）表達(dá)手法相近。
我們都知道《格爾尼卡》是一幅關(guān)于戰(zhàn)爭經(jīng)驗(yàn)的畫，“這幅畫的內(nèi)容是要用象征的手法來反映普遍性的暴力，當(dāng)然也要反映格爾尼卡的慘劇，而這幅畫的形式，我們已經(jīng)看到，是要打破里和外的對立，要建立起一種不確定性、模糊性”畫家在表達(dá)戰(zhàn)爭給人們所帶來的痛苦時(shí)，經(jīng)理了“從極度的痛苦到表達(dá)的困難這樣一個(gè)過程。畫上有很多張開的嘴似乎都在呼喊，表示出極大的痛苦，但這卻是一幅畫，是沒有聲音的。
通過這些張開的嘴和伸出的舌頭，畢加索似乎在說，我要表達(dá)，表達(dá)這種恐懼，但藝術(shù)不能達(dá)到這一目的，我能做的只是‘我要表達(dá)’。繪畫不能發(fā)出聲音來，不能說話，因此藝術(shù)家要做的就是展示沒有聲音的呼喊。
畢加索想使他的藝術(shù)達(dá)到呢感直接說出來的強(qiáng)烈程度，使藝術(shù)充滿力量，但繪畫卻做不到，因此他只能表現(xiàn)這種沒有聲音的呼喊?！保敲次覀円餐耆欣碛烧J(rèn)為，詩人要表達(dá)自己的迷惘、哀傷、落寞和惆悵，但是詩人不可能大叫“我迷惘”、“我內(nèi)心痛苦”。
因?yàn)樵娰F于含蓄，歇斯底里的。
2.唐代時(shí)期有哪些詩歌比較有爭議
李商隱，其詩構(gòu)思新奇，風(fēng)格秾麗，尤其是一些愛情詩寫得纏綿悱惻，為人傳誦。但過于隱晦迷離，難于索解，至有“詩家總愛西昆好，獨(dú)恨無人作鄭箋”之說。在唐朝的優(yōu)秀詩人中，他的重要性僅次于杜甫、李白、王維等人。
李商隱包括大多數(shù)無題詩在內(nèi)的吟詠內(nèi)心感情的作品是其詩歌中最富有特色的部分，也獲得了后世最多的關(guān)注?！跺\瑟》、《燕臺詩》、《碧城三首》、《重過圣女祠》等，保持了與無題詩類似的風(fēng)格。
在這些無題詩（類無題詩）鑒賞方面，有的認(rèn)為，其主旨是抨擊社會(huì)現(xiàn)實(shí)（主要是政治掛帥的一伙人）；有的認(rèn)為純粹是對男女感情的描寫；有的認(rèn)為是借用男女之間愛情多舛來感嘆仕途艱險(xiǎn)，抱負(fù)難伸等等。
由于其在唐詩中的極高的地位，他的無題詩成為歷史上最為眾說紛紜的文學(xué)作品之一。
3.納蘭性德爭議詩句
紫一主推下面的第一首 說實(shí)話 他的詩詞都蠻好的 各有各的韻味人生若只如初見 這句話出自納蘭性德《木蘭辭 擬古決絕詞柬友》 人生若只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇。
等閑變卻故人心，卻道故人心易變。 驪山語罷清宵半，夜雨霖鈴終不怨。
何如薄幸錦衣郎，比翼連枝當(dāng)日愿。 該詩被收錄于《飲水詞》 卜算子 嬌軟不勝垂，瘦怯那禁舞。
多事年年二月風(fēng)，翦出鵝黃縷。 一種可憐生，落日和煙雨。
蘇小門前長短條，即漸迷行處。 納蘭性德詞全集（《飲水詞》） 夢江南 昏鴉盡，小立恨因誰？急雪乍翻香閣絮，輕風(fēng)吹到膽瓶梅，心字已成灰。
菩薩蠻 蕭蕭幾葉風(fēng)兼雨，離人偏識長更苦。欹枕數(shù)秋天，蟾蜍下早弦。
夜寒驚被薄，淚與燈花落。無處不傷心，輕塵在玉琴。
又 催花未歇花奴鼓，酒醒已見殘紅舞。不忍覆余觴，臨風(fēng)淚數(shù)行。
粉香看又別，空剩當(dāng)時(shí)月。月也異當(dāng)時(shí)，凄清照鬢絲。
又 春云吹散湘簾雨，絮黏蝴蝶飛還住。人在玉樓中，樓高四面風(fēng)。
柳煙絲一把，暝色籠鴛瓦。休近小闌干，夕陽無限山。
菩薩蠻 隔花才歇簾纖雨，一聲彈指渾無語。梁燕自雙歸，長條脈脈垂。
小屏山色遠(yuǎn)，妝薄鉛華淺。獨(dú)自立瑤階，透寒金縷鞋。
又 晶簾一片傷心白，云鬟香霧成遙隔。無語問添衣，桐陰月已西。
西風(fēng)鳴絡(luò)緯，不許愁人睡。只是去年秋，如何淚欲流。
臨江仙 點(diǎn)滴芭蕉心欲碎，聲聲催憶當(dāng)初。欲眠還展舊時(shí)書。
鴛鴦小字，猶記手生疏。 倦眼乍低緗帙亂，重看一半模糊。
幽窗冷雨一燈孤。料應(yīng)情盡，還道有情無？ 又 昨夜個(gè)人曾有約，嚴(yán)城玉漏三更。
一鉤新月幾疏星。夜闌猶未寢，人靜鼠窺燈。
原是瞿唐風(fēng)間阻，錯(cuò)教人恨無情。小闌干外寂無聲。
幾回腸斷處，風(fēng)動(dòng)護(hù)花鈴。 虞美人 春情只到梨花薄，片片催零落。
夕陽何事近黃昏，不道人間猶有未招魂。 銀箋別夢當(dāng)時(shí)句，密綰同心苣。
為伊判作夢中人，長向畫圖清夜喚真真。 又 曲闌深處重相見，勻淚偎人顫。
凄涼別后兩應(yīng)同，最是不勝清怨月明中。 半生已分孤眠過，山枕檀痕涴。
憶來何事最銷魂，第一折技花樣畫羅裙。 又 銀床淅瀝青梧老，屧粉秋蛩掃。
采香行處蹙連錢，拾得翠翹何恨不能言。 回廊一寸相思地，落月成孤倚。
背燈和月就花陰，已是十年蹤跡十年心。 又（秋夕信步） 愁痕滿地?zé)o人省，露濕瑯玕影。
閑階小立倍荒涼。還剩舊時(shí)月色在瀟湘。
薄情轉(zhuǎn)是多情累，曲曲柔腸碎。紅箋向壁字模糊，憶共燈前呵手為伊?xí)?/p>
鬢云松令 枕函香，花徑漏。依約相逢，絮語黃昏后。
時(shí)節(jié)薄寒人病酒，鏟地梨花，徹夜東風(fēng)瘦。 掩銀屏，垂翠袖。
何處吹簫，脈脈情微逗。腸斷月明紅豆蔻，月似當(dāng)時(shí)，人似當(dāng)時(shí)否？ 青衫濕 悼亡 近來無限傷心事，誰與話長更？從教分付，綠窗紅淚，早雁初鶯。
當(dāng)時(shí)領(lǐng)略，而今斷送，總負(fù)多情。忽疑君到，漆燈風(fēng)飐，癡數(shù)春星。
沁園春 丁巳重陽前三日，夢亡婦淡裝素服，執(zhí)手哽咽，語多不復(fù)能記。但臨別有云：“銜恨愿為天上月，年年猶得向郎圓。”
婦素未工詩，不知何以得此也，覺后感賦瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘。記繡榻閑時(shí)，并吹戲雨；雕闌曲處，同倚斜陽。
夢好難留，詩殘莫續(xù)，贏得更深哭一場。遺容在，只靈飆一轉(zhuǎn)，未許端詳。
重尋碧落茫茫。料短發(fā)、朝來定有霜。
便人間天上，塵緣未斷；春花秋葉，觸緒還傷。欲結(jié)綢繆，翻驚搖落，減盡荀衣昨日香。
真無奈，倩聲聲鄰笛，譜出回腸。 于中好 七月初四夜風(fēng)雨，其明日是亡婦生辰 塵滿疏簾素帶飄，真成暗度可憐宵。
幾回偷拭青衫淚，忽傍犀奩見翠翹。 惟有恨，轉(zhuǎn)無聊。
五更依舊落花朝。衰楊葉盡絲難盡，冷雨凄風(fēng)打畫橋。
南鄉(xiāng)子 為亡婦題照 淚咽卻無聲，只向從前悔薄情，憑仗丹青重省識。盈盈。
一片傷心畫不成。 別語忒分明。
午夜鶼鶼夢早醒。卿自早醒儂自夢，更更。
泣盡風(fēng)檐夜雨鈴。 金縷曲 亡婦忌日有感 此恨何時(shí)已。
滴空階、寒更雨歇，葬花天氣。三載悠悠魂夢杳，是夢久應(yīng)醒矣。
料也覺、人間無味。不及夜臺塵土隔，冷清清、一片埋愁地。
釵鈿約，竟拋棄。 重泉若有雙魚寄。
好知他、年來苦樂，與誰相倚。我自中宵成轉(zhuǎn)側(cè)，忍聽湘弦重理。
待結(jié)個(gè)、他生知已。還怕兩人俱薄命，再緣慳、剩月零風(fēng)里。
清淚盡，紙灰起。 蝶戀花 辛苦最憐天上月，一夕如環(huán)，夕夕都成玦。
若似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱。 無那塵緣容易絕，燕子依然，軟踏簾鉤說。
唱罷秋墳愁未歇，春叢認(rèn)取雙棲蝶。 蝶戀花 又到綠楊曾折處，不語垂鞭，踏遍清秋路。
衰草連天無意緒，雁聲遠(yuǎn)向蕭關(guān)去。 不恨天涯行役苦，只恨西風(fēng)，吹夢成今古。
明日客程還幾許，沾衣況是新寒雨。 山花子 林下荒苔道韞家，生憐玉骨委塵沙。
愁向風(fēng)前無處說，數(shù)歸鴉。 半世浮萍隨逝水，一宵冷雨葬名花。
魂是柳綿吹欲碎，繞天涯。 清平樂 凄凄切切，慘淡黃花節(jié)。
夢里砧聲渾未歇，那更亂蛩悲咽。 塵生燕子空樓，拋殘弦索床頭。
一樣曉風(fēng)殘?jiān)?，而今觸緒添愁。 又 風(fēng)鬟雨鬢，偏是來無準(zhǔn)。
倦倚玉蘭看月暈，容易語低香近。 軟風(fēng)吹過窗紗，心期便隔天涯。
從此傷春傷別，黃昏只對梨花。 如夢令 正是轆轤金井，滿砌落花紅冷。
驀地一相逢，心事眼波難定。誰省，誰省。
從此簟紋燈影。 又 黃葉青苔歸路，屧粉衣香何處。
消息竟沉沉，今夜相思幾許。秋雨，秋雨，一半因風(fēng)。
