”重章復(fù)沓“,重章復(fù)唱,也稱作重章復(fù)沓,“重章疊句”,是《詩經(jīng)》基本結(jié)構(gòu)。
舉一例:
《蒹葭》
蒹葭蒼蒼,白露為霜。所謂伊人,在水一方。溯洄從之,道阻且長。溯游從之,宛在水中央。蒹葭萋萋,白露未晞。所謂伊人,在水之湄。溯洄從之,道阻且躋。溯游從之,宛在水中坻。蒹葭采采,白露未已。所謂伊人,在水之涘。溯洄從之,道阻且右。溯游從之,宛在水中沚。
這首詩歌可以分為3層,每層第一句都是以蒹葭和白露起興的。秋末的蒹葭和白露透露出來的是凄清和冷意,在這種略顯凄清的環(huán)境中,“所謂伊人,在水一……”,“伊人”的形象一直貫徹始終,但是從未具體出現(xiàn)。想追尋伊人,但是一直難以到達。蒹葭和白露回環(huán)出現(xiàn),伊人還是難得。不得之情,和凄清的環(huán)境的交織,情景完美交融。
《蒹葭》
蒹葭蒼蒼,白露為霜.
所謂伊人,在水一方.
溯洄從之,道阻且長.
溯游從之,宛在水中央.
蒹葭萋萋,白露未晞.
所謂伊人,在水之湄.
溯洄從之,道阻且躋.
溯游從之,宛在水中坻.
蒹葭采采,白露未已.
所謂伊人,在水之涘.
溯洄從之,道阻且右.
溯游從之,宛在水中讓.
是一首描寫追求意中人而不得的詩,把一位癡情人對戀人的相思之情淋漓盡致地表現(xiàn)出來.
《桃夭》
桃之夭夭,灼灼其華;之子于歸,宜其室家.
桃之夭夭,有蕡其實;之子于歸,宜其室家.
桃之夭夭,其葉蓁蓁;之子于歸,宜其家人
祝賀女子出嫁,贊美新嫁娘的.
《關(guān)雎》
關(guān)關(guān)雎鳩,在河之洲.
窈窕淑女,君子好逑.
參差荇菜,左右流之.
窈窕淑女,寤寐求之.
求之不得,寤寐思服.
悠哉悠哉,輾轉(zhuǎn)反側(cè).
參差荇菜,左右采之.
窈窕淑女,琴瑟友之.
參差荇菜,左右芼[1]之.
窈窕淑女,鐘鼓樂之.
這首詩描寫了抒情主人公對一位少女邂逅、追求、相思并同她完婚的全過程.
《靜女》
靜女其姝,俟我於城隅. 愛而不見,搔首踟躕.
靜女其孌,貽我彤管. 彤管有煒,說懌女美.
自牧歸荑,洵美且異. 匪女之為美,美人之貽.
此詩寫的是男女青年的幽期密約,也就是說,它是一首愛情詩.
《無衣》
豈曰無衣?與子同袍.王于興師,修我戈矛,與子同仇!
豈日無衣?與子同澤.王于興師,修我矛戟,與子偕作!
豈日無衣?與子同裳.王于興師,修我甲兵,與子偕行!
愛國主義詩篇,它是產(chǎn)生于秦地人民抗擊西戎入侵者的軍中戰(zhàn)歌.
1.復(fù)沓:
(1)旦辭爺娘去,暮宿黃河邊,不聞爺娘喚女聲,但聞黃河流水鳴濺濺。旦辭黃河去,暮至黑山頭,不聞爺娘喚女聲,但聞燕山胡騎鳴啾啾。
(2)問女何所思,問女何所憶。女亦無所思,女亦無所憶。
2.對戰(zhàn)斗過程的描寫力求其簡,十年生活,只用了幾句話就交代完了。
因為作者不惜筆墨描繪的往往都是他所要著力突出的。這首詩所要突出的正是對木蘭的孝敬父母、勇于擔當重任的性格的頌揚,所以,對殘酷的戰(zhàn)爭,一筆帶過,而對能夠反映美好心靈的內(nèi)容則不惜筆墨。另外,這種繁簡安排似乎還隱含了作者對美好生活的向往祝福,對戰(zhàn)爭的冷淡和遠離。
一個女孩兒在戰(zhàn)場上拼殺了十年之久,立下了赫赫戰(zhàn)功——“策勛十二轉(zhuǎn),賞賜百千強”,其勇武強悍可知。但是作者和廣大讀者喜愛的并不是一個沒有女性特點的女超人,所以,戰(zhàn)場上的廝殺作者幾筆帶過,而把“木蘭是女郎”作為構(gòu)思的核心,所以,著力寫木蘭作為女孩兒對父母的牽掛,寫她的入閨房、巧梳妝,寫她打扮得娉娉裊裊光彩照人的風(fēng)姿神韻。人們向來不稀罕赳赳武夫式的“顧大嫂”之流,中國也不乏嬌滴滴鶯聲燕語般的“崔鶯鶯”這樣標準的美人,但既有女兒的嬌美又有男子的剛健的女性,在中國文學(xué)史上,卻只有木蘭這獨特的一個!這樣的繁簡安排就起到了突出人物特征、表現(xiàn)作者傾向的作用。
互文
1.東市買駿馬,西市買鞍韉,南市買轡頭,北市買長鞭。
到東市買了駿馬,去西市買了鞍韉,往南市買了轡頭,從北市買了長鞭。
這四句的意思是到各處街市備辦鞍馬等戰(zhàn)具,不是一處地方買一樣?xùn)|西。
2.將軍百戰(zhàn)死,壯士十年歸。
將軍身經(jīng)百戰(zhàn)生存無幾,壯士(木蘭)戎馬十年勝利歸來。
這兩句的意思是征戰(zhàn)多年,經(jīng)歷很多戰(zhàn)斗,許多將士戰(zhàn)死沙場,木蘭等幸存者勝利歸來。
3.開我東閣門,坐我西閣床。
打開我東屋的閨門,坐在我西屋的床上。
這兩句的意思是每間房子都要開了門進去看看,不是開了東閣的門而不進去,然后轉(zhuǎn)到西閣的床上去坐著。
4.當窗理云鬢,對鏡帖花黃。
對著窗戶梳理美麗的鬢發(fā),對著鏡子貼上好看的花黃。
這兩句的意思是當著窗戶,對著鏡子,先理云鬢,后貼花黃。 答案補充 1.問女何所思,問女何所憶。
這兩句是復(fù)沓句。復(fù)沓與疊句的區(qū)別是,復(fù)沓可以更換少數(shù)詞語,而疊句的詞語完全相同?!芭酂o所思,女亦無所憶”兩句,以及“旦辭爺娘去……但聞燕山胡騎鳴啾啾”兩節(jié)八句,也是復(fù)沓。
2.軍書十二卷,卷卷有爺名。
這兩句是頂真句。頂真,又稱“聯(lián)珠”?!皦咽渴隁w,歸來見天子,天子坐明堂”“出門看火伴,火伴皆驚忙”,也是頂真。
3.萬里赴戎機,關(guān)山度若飛。
這兩句是很工整的對偶句。此外,“朔氣傳金柝,寒光照鐵衣”也是很工整的對偶句。另有“阿爺無大兒,木蘭無長兄”“開我東閣門,坐我西閣床”“脫我戰(zhàn)時袍,著我舊時裳”“當窗理云鬢,對鏡帖花黃”“雄兔腳撲朔,雌兔眼迷離”等不甚工整的對偶句。
北朝民歌《木蘭詩》.問女何所思,問女何所憶。 這兩句是復(fù)沓句。
朱自清《匆匆》復(fù)沓的運用,也是散文詩維持其音樂特點通常運用的手段。所謂“言之不已,又重言之”,既顯出詩人感慨的遙深來,又增加了詩的旋律感?!爸挥信腔擦T了,只有匆匆罷了;在八千多日的匆匆里,除徘徊外,又剩些什么呢?”“徘徊”“匆匆”等字眼反復(fù)出現(xiàn),一種幽怨之情反復(fù)回蕩。“我留著些什么痕跡呢?我何曾留著象游絲樣的痕跡呢?”相同的意思句子數(shù)字的變化,使感情層層推進,在參差中又顯出整齊的美。結(jié)句的反復(fù),反復(fù)強化作品的主旋律,畫出詩人感情起伏的波瀾。復(fù)沓的運用,反復(fù)吟詠,起到了一唱三嘆的效果。
復(fù)沓,又叫重章、重言、復(fù)辭、重復(fù),是重復(fù)使用同一詞語、句子或句群。
運用復(fù)沓,可以加強語勢,抒發(fā)強烈的感情,表達深刻的思想,分清文章的脈絡(luò)、層次,增強語言節(jié)奏感。
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