一、冷暖相襯
熊咆龍吟殷巖泉,栗深林兮驚層巔.云青青兮欲雨,水澹澹兮生煙.列缺霹靂,丘巒崩摧.洞天石扉,訇然中開.青冥浩蕩不見底,日月照耀金銀臺.(李白《夢游天姥吟留別》)
熊在咆哮,龍在吟嘯,山巖震動,清泉叮咚,深林戰(zhàn)栗,峰巒抖動.烏云滾滾,雨點將落;水面蒙蒙,煙霧繚繞.電光閃閃,雷聲隆隆,峰巒崩裂,大地搖動.作者極力鋪陳昏暗恍惚的色彩和驚天動地的響聲,從視覺和聽覺兩個方面勾畫出天門打開前的冷暗色調(diào),然而天門一打開,景象就為之一變,天空青色透明,一望無際,太陽月亮一齊大放光明,金樓銀臺懸空而起,真是光輝燦爛,耀眼奪目,一片暖亮色調(diào).以天門打開為界,前面越冷暗,后面就顯得越暖亮,冷暗與暖亮相互映襯,在色調(diào)的對比中,使詩在氣勢上形成了一個由低沉到高昂的波瀾,為后面神仙的出場渲染了神奇的背景.
二、動靜相襯
明月松間照,清泉石上流.竹喧歸浣女,蓮動下漁舟.(王維《山居秋暝》)
“照”“流”“喧”“動”四個動詞,描繪了山間清新自然、明麗如畫的動態(tài)景色:山上的松林一塵不染,皎潔的月光透過樹葉的縫隙在林間留下斑駁的黑影,白練似的泉水從石上輕輕流過,淙淙有聲,像優(yōu)美的奏鳴曲一樣在身邊響起.竹林中笑語喧嘩,是姑娘們洗衣歸來;水面上蓮葉搖動,是漁船順流而下.然而這樣的動景給人的感覺卻是清幽寧靜,超塵絕俗.景物的動態(tài)描寫,使靜景有了一個參照物,變得更靜,即所謂“動中之靜尤顯靜”,與“蟬噪林愈靜,鳥鳴山更幽”有異曲同工之效果,這全賴于襯托的作用.
三、樂哀相襯
越王勾踐破吳歸,戰(zhàn)士還家盡錦衣.宮女如花滿春殿,只今惟有鷓鴣飛.(李白《越中覽古》)
前三句,詩人給我們展示了兩幅畫面:一幅是戰(zhàn)士凱旋,換上錦衣,向國人炫耀戰(zhàn)功;另一幅是如花的宮女,在宮殿里恣情歡樂.詩人用濃筆重墨極力渲染越國軍隊的勝利姿態(tài)及王宮的繁華、歡樂.末句順帶一筆,引入眼前凄涼之景.前三句樂景為末句哀景蓄勢,強烈的對比,巨大的反差,蘊含著詩人深沉的歷史思考,讓人頓生人事變換、古今盛衰之感慨.正應(yīng)了清人王夫之所說:“以樂景寫哀,以哀景寫樂,一倍增其哀樂.”
四、大小相襯
細草微風(fēng)岸,危檣獨夜舟.星垂平野闊,月涌大江流.(杜甫《旅夜抒懷》)
遠處,星空低垂,原野遼闊無邊.近處,明朗的月光下,江水洶涌澎湃,奔流不息.遠處、近處,天上、地下,空間被無限擴大,在這樣的環(huán)境下,一葉扁舟顯得何等渺小,置身于其中的詩人又是何等的孤苦伶仃!以闊大的環(huán)境作為背景,卑小的人物只是滄海一粟,兩相襯托,給人以強烈的視覺沖擊,讓人生出無限感慨和惆悵.
五、聲寂相襯
夕陽古道無人語,禾黍秋風(fēng)聽馬嘶.(王實甫《長亭送別》【一煞】)
深秋,黃昏,青山疏林,淡煙暮靄,阻隔了鶯鶯的視線.鶯鶯送別張生,張生已走,夕陽古道上原來的竊竊私語、依依情話,現(xiàn)在已歸于一片寂靜,偏偏這時傳來馬的嘶鳴,它打破了夕陽古道上的沉寂,也撕裂了鶯鶯原本就破碎的心.馬鳴之處,正是張生所在之地,聽到馬鳴之聲卻不見馬上之人,鶯鶯的心情何等悲苦凄愴!“有聲”與“無聲”相互映襯,烘托出當時環(huán)境的凄涼和鶯鶯痛不欲生的悲哀.
1. 冷暖相襯 唐 李白《夢游天姥吟留別》
熊咆龍吟殷巖泉,栗深林兮驚層巔。云青青兮欲雨,水澹澹兮生煙。列缺霹靂,丘巒崩摧。洞天石扉,訇然中開。青冥浩蕩不見底,日月照耀金銀臺。
2.動靜相襯 唐 王維《山居秋暝》
明月松間照,清泉石上流。竹喧歸浣女,蓮動下漁舟。
3. 樂哀相襯 唐 李白《越中覽古》
越王勾踐破吳歸,戰(zhàn)士還家盡錦衣。宮女如花滿春殿,只今惟有鷓鴣飛。
4.大小相襯 唐 杜甫《旅夜抒懷》
細草微風(fēng)岸,危檣獨夜舟。星垂平野闊,月涌大江流
5.收放相襯 元 王實甫《長亭送別》
雖然眼底人千里,且盡生前酒一杯。未飲心先醉,眼中流血,心內(nèi)成灰。
襯托作為詩歌的一種表現(xiàn)手法在新教材詩詞選篇中所占的比重是相當大的。鑒于此,了解和掌握襯托手法在古詩詞中的運用是十分必要的,教師應(yīng)該把這作為一種基本方法和基本技能,教給學(xué)生,引導(dǎo)他們更好的進行詩歌鑒賞。
一、冷暖相襯 熊咆龍吟殷巖泉,栗深林兮驚層巔。
云青青兮欲雨,水澹澹兮生煙。列缺霹靂,丘巒崩摧。
洞天石扉,訇然中開。青冥浩蕩不見底,日月照耀金銀臺。
(李白《夢游天姥吟留別》) 熊在咆哮,龍在吟嘯,山巖震動,清泉叮咚,深林戰(zhàn)栗,峰巒抖動。烏云滾滾,雨點將落;水面蒙蒙,煙霧繚繞。
電光閃閃,雷聲隆隆,峰巒崩裂,大地搖動。作者極力鋪陳昏暗恍惚的色彩和驚天動地的響聲,從視覺和聽覺兩個方面勾畫出天門打開前的冷暗色調(diào),然而天門一打開,景象就為之一變,天空青色透明,一望無際,太陽月亮一齊大放光明,金樓銀臺懸空而起,真是光輝燦爛,耀眼奪目,一片暖亮色調(diào)。
以天門打開為界,前面越冷暗,后面就顯得越暖亮,冷暗與暖亮相互映襯,在色調(diào)的對比中,使詩在氣勢上形成了一個由低沉到高昂的波瀾,為后面神仙的出場渲染了神奇的背景。 二、動靜相襯 明月松間照,清泉石上流。
竹喧歸浣女,蓮動下漁舟。(王維《山居秋暝》) “照”“流”“喧”“動”四個動詞,描繪了山間清新自然、明麗如畫的動態(tài)景色:山上的松林一塵不染,皎潔的月光透過樹葉的縫隙在林間留下斑駁的黑影,白練似的泉水從石上輕輕流過,淙淙有聲,像優(yōu)美的奏鳴曲一樣在身邊響起。
竹林中笑語喧嘩,是姑娘們洗衣歸來;水面上蓮葉搖動,是漁船順流而下。然而這樣的動景給人的感覺卻是清幽寧靜,超塵絕俗。
景物的動態(tài)描寫,使靜景有了一個參照物,變得更靜,即所謂“動中之靜尤顯靜”,與“蟬噪林愈靜,鳥鳴山更幽”有異曲同工之效果,這全賴于襯托的作用。 三、樂哀相襯 越王勾踐破吳歸,戰(zhàn)士還家盡錦衣。
宮女如花滿春殿,只今惟有鷓鴣飛。(李白《越中覽古》) 前三句,詩人給我們展示了兩幅畫面:一幅是戰(zhàn)士凱旋,換上錦衣,向國人炫耀戰(zhàn)功;另一幅是如花的宮女,在宮殿里恣情歡樂。
詩人用濃筆重墨極力渲染越國軍隊的勝利姿態(tài)及王宮的繁華、歡樂。末句順帶一筆,引入眼前凄涼之景。
前三句樂景為末句哀景蓄勢,強烈的對比,巨大的反差,蘊含著詩人深沉的歷史思考,讓人頓生人事變換、古今盛衰之感慨。正應(yīng)了清人王夫之所說:“以樂景寫哀,以哀景寫樂,一倍增其哀樂?!?/p>
四、大小相襯 細草微風(fēng)岸,危檣獨夜舟。星垂平野闊,月涌大江流。
(杜甫《旅夜抒懷》) 遠處,星空低垂,原野遼闊無邊。近處,明朗的月光下,江水洶涌澎湃,奔流不息。
遠處、近處,天上、地下,空間被無限擴大,在這樣的環(huán)境下,一葉扁舟顯得何等渺小,置身于其中的詩人又是何等的孤苦伶仃!以闊大的環(huán)境作為背景,卑小的人物只是滄海一粟,兩相襯托,給人以強烈的視覺沖擊,讓人生出無限感慨和惆悵。 五、聲寂相襯 夕陽古道無人語,禾黍秋風(fēng)聽馬嘶。
(王實甫《長亭送別》【一煞】) 深秋,黃昏,青山疏林,淡煙暮靄,阻隔了鶯鶯的視線。鶯鶯送別張生,張生已走,夕陽古道上原來的竊竊私語、依依情話,現(xiàn)在已歸于一片寂靜,偏偏這時傳來馬的嘶鳴,它打破了夕陽古道上的沉寂,也撕裂了鶯鶯原本就破碎的心。
馬鳴之處,正是張生所在之地,聽到馬鳴之聲卻不見馬上之人,鶯鶯的心情何等悲苦凄愴!“有聲”與“無聲”相互映襯,烘托出當時環(huán)境的凄涼和鶯鶯痛不欲生的悲哀。 六、收放相襯 雖然眼底人千里,且盡生前酒一杯。
未飲心先醉,眼中流血,心內(nèi)成灰。(王實甫《長亭送別》【耍孩兒】) 前兩句說縱然馬上就要相別千里,姑且在聚合時再飲一杯送行吧,是由上文的極度悲哀轉(zhuǎn)向無可奈何的寬慰之辭,王維《送元二使安西》中“勸君更盡一杯酒,西出陽關(guān)無故人”即此意;后三句說,哪里還要飲什么送別的酒啊,酒沒飲,心早已如癡如醉了,眼淚流盡繼之以血,心卻如死灰,由前面的暫時寬慰又轉(zhuǎn)到痛不欲生的悲哀,可以看出,前兩句是后三句的蓄勢,是一種欲放先收的手法,收得越緊,放得就越開,如此,把感情表現(xiàn)得淋漓盡致,讓人肝腸欲斷。
七、正反相襯 上有六龍回日之高標,下有沖波逆折之回川。黃鶴之飛尚不得過,猿猱欲度愁攀援。
(李白《蜀道難》) 詩人寫蜀道難行,先從正面著手,上面突兀而立的高山,擋住了太陽神的運行;下面曲折回環(huán)的河川,沖波激浪。然后宕開一筆,借黃鶴與猿猱來反襯,千里翱翔的黃鶴不得飛度,輕疾敏捷的猿猴也愁于攀緣,不言而喻,人行走就難上加難了,正反結(jié)合,極力狀寫蜀道的難行。
名豈文章著,官應(yīng)老病休。(杜甫《旅夜抒懷》) 詩人說:我有點名聲,哪里是因為我的文章好呢?官倒是因為年老多病而罷退。
果真如此嗎?細想:盡管詩人名滿天下,但他一生最大的憾事就是不能以官實現(xiàn)其“致君堯舜上,再使風(fēng)俗淳”的本志。一句否定,一句肯定,其實意思正好相反,即“名因文章著,官非老病休”。
上句的“名”,只是作為烘托,下句的“官”,才是正意所在:休官原因不是老病,而是不受皇帝重視,又遭同列排擠。胸中塊壘,不吐不快,卻又不能直吐,只好采用這種含蓄的表達方式。
八、明暗相襯 醉不成歡慘將別,別時茫茫江浸月。忽聞水上琵琶聲,主人忘歸客不發(fā)。
(白居易《琵琶行》) 主客忘歸不發(fā),為何?——“忽聞琵琶聲”。秋江月夜的蕭瑟。
一、冷暖相襯 熊咆龍吟殷巖泉,栗深林兮驚層巔.云青青兮欲雨,水澹澹兮生煙.列缺霹靂,丘巒崩摧.洞天石扉,訇然中開.青冥浩蕩不見底,日月照耀金銀臺.(李白《夢游天姥吟留別》) 熊在咆哮,龍在吟嘯,山巖震動,清泉叮咚,深林戰(zhàn)栗,峰巒抖動.烏云滾滾,雨點將落;水面蒙蒙,煙霧繚繞.電光閃閃,雷聲隆隆,峰巒崩裂,大地搖動.作者極力鋪陳昏暗恍惚的色彩和驚天動地的響聲,從視覺和聽覺兩個方面勾畫出天門打開前的冷暗色調(diào),然而天門一打開,景象就為之一變,天空青色透明,一望無際,太陽月亮一齊大放光明,金樓銀臺懸空而起,真是光輝燦爛,耀眼奪目,一片暖亮色調(diào).以天門打開為界,前面越冷暗,后面就顯得越暖亮,冷暗與暖亮相互映襯,在色調(diào)的對比中,使詩在氣勢上形成了一個由低沉到高昂的波瀾,為后面神仙的出場渲染了神奇的背景. 二、動靜相襯 明月松間照,清泉石上流.竹喧歸浣女,蓮動下漁舟.(王維《山居秋暝》) “照”“流”“喧”“動”四個動詞,描繪了山間清新自然、明麗如畫的動態(tài)景色:山上的松林一塵不染,皎潔的月光透過樹葉的縫隙在林間留下斑駁的黑影,白練似的泉水從石上輕輕流過,淙淙有聲,像優(yōu)美的奏鳴曲一樣在身邊響起.竹林中笑語喧嘩,是姑娘們洗衣歸來;水面上蓮葉搖動,是漁船順流而下.然而這樣的動景給人的感覺卻是清幽寧靜,超塵絕俗.景物的動態(tài)描寫,使靜景有了一個參照物,變得更靜,即所謂“動中之靜尤顯靜”,與“蟬噪林愈靜,鳥鳴山更幽”有異曲同工之效果,這全賴于襯托的作用. 三、樂哀相襯 越王勾踐破吳歸,戰(zhàn)士還家盡錦衣.宮女如花滿春殿,只今惟有鷓鴣飛.(李白《越中覽古》) 前三句,詩人給我們展示了兩幅畫面:一幅是戰(zhàn)士凱旋,換上錦衣,向國人炫耀戰(zhàn)功;另一幅是如花的宮女,在宮殿里恣情歡樂.詩人用濃筆重墨極力渲染越國軍隊的勝利姿態(tài)及王宮的繁華、歡樂.末句順帶一筆,引入眼前凄涼之景.前三句樂景為末句哀景蓄勢,強烈的對比,巨大的反差,蘊含著詩人深沉的歷史思考,讓人頓生人事變換、古今盛衰之感慨.正應(yīng)了清人王夫之所說:“以樂景寫哀,以哀景寫樂,一倍增其哀樂.” 四、大小相襯 細草微風(fēng)岸,危檣獨夜舟.星垂平野闊,月涌大江流.(杜甫《旅夜抒懷》) 遠處,星空低垂,原野遼闊無邊.近處,明朗的月光下,江水洶涌澎湃,奔流不息.遠處、近處,天上、地下,空間被無限擴大,在這樣的環(huán)境下,一葉扁舟顯得何等渺小,置身于其中的詩人又是何等的孤苦伶仃!以闊大的環(huán)境作為背景,卑小的人物只是滄海一粟,兩相襯托,給人以強烈的視覺沖擊,讓人生出無限感慨和惆悵. 五、聲寂相襯 夕陽古道無人語,禾黍秋風(fēng)聽馬嘶.(王實甫《長亭送別》【一煞】) 深秋,黃昏,青山疏林,淡煙暮靄,阻隔了鶯鶯的視線.鶯鶯送別張生,張生已走,夕陽古道上原來的竊竊私語、依依情話,現(xiàn)在已歸于一片寂靜,偏偏這時傳來馬的嘶鳴,它打破了夕陽古道上的沉寂,也撕裂了鶯鶯原本就破碎的心.馬鳴之處,正是張生所在之地,聽到馬鳴之聲卻不見馬上之人,鶯鶯的心情何等悲苦凄愴!“有聲”與“無聲”相互映襯,烘托出當時環(huán)境的凄涼和鶯鶯痛不欲生的悲哀.。
一、冷暖相襯 熊咆龍吟殷巖泉,栗深林兮驚層巔.云青青兮欲雨,水澹澹兮生煙.列缺霹靂,丘巒崩摧.洞天石扉,訇然中開.青冥浩蕩不見底,日月照耀金銀臺.(李白《夢游天姥吟留別》) 熊在咆哮,龍在吟嘯,山巖震動,清泉叮咚,深林戰(zhàn)栗,峰巒抖動.烏云滾滾,雨點將落;水面蒙蒙,煙霧繚繞.電光閃閃,雷聲隆隆,峰巒崩裂,大地搖動.作者極力鋪陳昏暗恍惚的色彩和驚天動地的響聲,從視覺和聽覺兩個方面勾畫出天門打開前的冷暗色調(diào),然而天門一打開,景象就為之一變,天空青色透明,一望無際,太陽月亮一齊大放光明,金樓銀臺懸空而起,真是光輝燦爛,耀眼奪目,一片暖亮色調(diào).以天門打開為界,前面越冷暗,后面就顯得越暖亮,冷暗與暖亮相互映襯,在色調(diào)的對比中,使詩在氣勢上形成了一個由低沉到高昂的波瀾,為后面神仙的出場渲染了神奇的背景. 二、動靜相襯 明月松間照,清泉石上流.竹喧歸浣女,蓮動下漁舟.(王維《山居秋暝》) “照”“流”“喧”“動”四個動詞,描繪了山間清新自然、明麗如畫的動態(tài)景色:山上的松林一塵不染,皎潔的月光透過樹葉的縫隙在林間留下斑駁的黑影,白練似的泉水從石上輕輕流過,淙淙有聲,像優(yōu)美的奏鳴曲一樣在身邊響起.竹林中笑語喧嘩,是姑娘們洗衣歸來;水面上蓮葉搖動,是漁船順流而下.然而這樣的動景給人的感覺卻是清幽寧靜,超塵絕俗.景物的動態(tài)描寫,使靜景有了一個參照物,變得更靜,即所謂“動中之靜尤顯靜”,與“蟬噪林愈靜,鳥鳴山更幽”有異曲同工之效果,這全賴于襯托的作用. 三、樂哀相襯 越王勾踐破吳歸,戰(zhàn)士還家盡錦衣.宮女如花滿春殿,只今惟有鷓鴣飛.(李白《越中覽古》) 前三句,詩人給我們展示了兩幅畫面:一幅是戰(zhàn)士凱旋,換上錦衣,向國人炫耀戰(zhàn)功;另一幅是如花的宮女,在宮殿里恣情歡樂.詩人用濃筆重墨極力渲染越國軍隊的勝利姿態(tài)及王宮的繁華、歡樂.末句順帶一筆,引入眼前凄涼之景.前三句樂景為末句哀景蓄勢,強烈的對比,巨大的反差,蘊含著詩人深沉的歷史思考,讓人頓生人事變換、古今盛衰之感慨.正應(yīng)了清人王夫之所說:“以樂景寫哀,以哀景寫樂,一倍增其哀樂.” 四、大小相襯 細草微風(fēng)岸,危檣獨夜舟.星垂平野闊,月涌大江流.(杜甫《旅夜抒懷》) 遠處,星空低垂,原野遼闊無邊.近處,明朗的月光下,江水洶涌澎湃,奔流不息.遠處、近處,天上、地下,空間被無限擴大,在這樣的環(huán)境下,一葉扁舟顯得何等渺小,置身于其中的詩人又是何等的孤苦伶仃!以闊大的環(huán)境作為背景,卑小的人物只是滄海一粟,兩相襯托,給人以強烈的視覺沖擊,讓人生出無限感慨和惆悵. 五、聲寂相襯 夕陽古道無人語,禾黍秋風(fēng)聽馬嘶.(王實甫《長亭送別》【一煞】) 深秋,黃昏,青山疏林,淡煙暮靄,阻隔了鶯鶯的視線.鶯鶯送別張生,張生已走,夕陽古道上原來的竊竊私語、依依情話,現(xiàn)在已歸于一片寂靜,偏偏這時傳來馬的嘶鳴,它打破了夕陽古道上的沉寂,也撕裂了鶯鶯原本就破碎的心.馬鳴之處,正是張生所在之地,聽到馬鳴之聲卻不見馬上之人,鶯鶯的心情何等悲苦凄愴!“有聲”與“無聲”相互映襯,烘托出當時環(huán)境的凄涼和鶯鶯痛不欲生的悲哀.。
1、渲染是指對環(huán)境,景物等做多方面的正面描寫形容,以突出形象,營造意境.
2、烘托指從側(cè)面著意描寫,作為陪襯,使所需要的事物鮮明突出.也就是不說本意,只說與此有關(guān)的其他事物,達到突出本意的目的.烘托用在詩文中指從側(cè)面著意描寫,作為陪襯,使所要表現(xiàn)的事物鮮明突出.
3、襯托就是利用事物間的近似或?qū)α⒌臈l件,用一些事物為陪襯來突出所要表現(xiàn)的事物的表現(xiàn)手法.它可以使被陪襯的事物顯得更加突出,形象.分正襯和反襯.
正襯:用相同或相似的事物來襯托,如以動襯動,以靜襯靜,以樂襯樂,以哀襯哀,即“綠葉襯紅花”.反襯用相反的事物來襯托,如以動襯靜,以樂襯哀,以丑襯美
4 對比:把對立的事物,或景,或境,或人,或情,前后相敘,加以比照,來使人從中有所感有所悟,更加強烈而清晰地傳達出詩人所要表達的意旨,以增強藝術(shù)效果的表現(xiàn)手法.它強調(diào)的是通過比照更鮮明強烈地表達某種意旨.
1、渲染:通過(環(huán)境)景物描寫來渲染氣氛.從正面著筆.
杜甫的《登高》,是五十六歲的老詩人獨自登上夔州白帝城外的高臺,眼前的秋江之景,引發(fā)了他身世飄零的感慨,滲入了他老病孤愁的悲哀.首聯(lián)“風(fēng)急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥飛回”,寫俯仰間所見所聞,一連出現(xiàn)六個特寫鏡頭,渲染了蕭瑟悲涼的秋江景物的特點,為全詩定下了沉郁悲哀的基調(diào).
2、烘托:通過(景物)環(huán)境描寫來烘托心情.從側(cè)面著筆.(只寫側(cè)面一面)
如樂府詩《陌上?!防镒詈蟀司洌骸靶姓咭娏_敷,下?lián)埙陧?,少年見羅敷,脫帽著梢頭.耕者忘其耕,鋤者忘其鋤.來歸相怨怒,但坐觀羅敷.”從觀看者的神態(tài)來襯托羅敷的美,這比正面進行直接描寫節(jié)省筆墨,更具有藝術(shù)魅力.
很多時候渲染烘托合說,尤其是在借景抒情的詩歌作品中,往往是先用渲染的手法描摹景物塑造意境,再通過景物(意境)來烘托人物情感.一般我們說,渲染氣氛,烘托情感.如柳永的《雨霖鈴》,起首“寒蟬凄切,對長亭晚,驟雨初歇”三句寫送別的環(huán)境,點出離別時的季節(jié)是蕭瑟凄冷的秋天,地點是汴京城外的長亭,具體時間是雨后陰冷的黃昏.作者濃墨重彩,通過這些景物描寫,極力渲染了一種凄涼的氣氛,烘托出作者內(nèi)心的離愁別恨.
3、襯托:分正襯和反襯.(寫兩面,但是是為了突出其中一面)
“無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來”(杜甫《登高》)以蒼涼秋景襯托詩人飄零之哀.
南朝梁王籍的名句“蟬噪林愈靜,鳥鳴山更幽”的絕妙之處就在于用蟬噪、鳥鳴作反襯,把深山密林中那種幽靜宜人的意境表現(xiàn)出來.
4、對比:對舉的雙方是為了通過對比得出另外的結(jié)論.
如梅堯臣《陶者》:“陶盡門前土,屋上無片瓦.十指不沾泥,鱗鱗居大廈.”全詩通過陶者和富家的強烈鮮明的對比,深刻地揭露了封建社會制度的極端不合理,表達了詩人對勞苦人民的深切同情.
總結(jié):
渲染和烘托:都是為了使描寫的對象更鮮明,更突出,但二者著眼點不同:前者從正面著筆,由此言此;后者從側(cè)面用墨,由此烘“托”彼.
烘托和襯托:“烘托”是通過別的事物把想要表達的事物寫出來,所以,用一事物暗示出另一事物就叫烘托.這與“襯托”不同,因為“襯托”是兩種事物都寫.“襯托”是用類似的、相關(guān)的事物或反面的、有差別的事物作陪襯來突出主體事物的手法.“襯托”分為正襯和反襯.
對比和襯托:對比是相反或相似的兩種事物互相比照,以共同表現(xiàn)某種思想或意境,對比雙方不分主次;而襯托是以次要事物為陪襯突出一個主要事物,一方是工具,一方是目的,兩者主次分明.(對比常用于論述,而襯托常用于描寫)
襯托有分分正襯和反襯
正襯如“桃花潭水深千尺,不及汪倫送我情”。
反襯又有動靜襯,如“明月松間照,清泉石上流”;
聲寂襯,如"蟬噪林愈靜,鳥鳴山更幽”。 “月出驚山鳥,時鳴春澗中”;
以樂景襯哀情,如“映階碧草自春色,隔葉黃鸝空好音”早行陳與義
露侵駝褐曉寒輕,星斗闌干分外明。
寂寞小橋和夢過,稻田深處草蟲鳴。
此詩用了反襯手法。天未放亮,星斗縱橫,分外明亮,反襯夜色之暗;“草蟲鳴翌反襯出環(huán)境的寂靜。兩處反襯都突出了詩人出行之早,心中由漂泊引起的孤獨寂寞。
淮上即事寄廣陵親故 [唐]韋應(yīng)物 前舟已眇眇,欲渡誰相待?秋山起暮鐘,楚雨連滄海。
風(fēng)波離思滿,宿昔容鬢改。獨鳥下東南,廣陵何處在? “一切景語皆情語?!?/p>
請從“山”、“雨”、“鳥”三個角度入手,簡要評析這首詩所表達的感情。 答:評分標準:由“山”、“雨”的角度評析出孤寂、凄愴等情感給3分;由“鳥”的角度評析出思鄉(xiāng)之情給3分。
評析示例:秋日遠山傳來寺廟悠長的暮鐘,茫茫楚天掛上了霏霏雨幕,蒼涼黯淡的傍晚景色烘托出詩人思家念遠的孤寂、凄愴這情;最后,詩人運用反襯手法,寫一只失群的伶仃小鳥飛往家鄉(xiāng)廣陵方向,歸巢了。鳥飛東南,離巢愈近;而詩人前往西北,去親愈遠。
這更引起了他滿腹思鄉(xiāng)的離思哀愁。 山房春事二首(其二) 岑 參梁園日暮亂飛鴉,極目蕭條三兩家。
庭樹不知人去盡,春來還發(fā)舊時花。 (1)這首詩從體裁上看是七言絕句(或絕句),押的韻是a。
(2)三四兩句運用了什么寫法?有怎樣的表達效果? 三四句用了反襯手法,以樂景寫哀情,襯托得梁園更加蕭條。 (3)這首詩抒發(fā)了怎樣的感慨?(這首詩抒發(fā)了物是人非,盛衰無常的感慨。)
反 襯 對立統(tǒng)一規(guī)律是辨證法的核心?,F(xiàn)實生活中相互對立的事物,是互為依存,互相聯(lián)系的。
在互相聯(lián)系中又互為表現(xiàn),互相襯托。在詩歌中,通過描寫與主要對象相反的事物,借以襯托主要對象,作為一種藝木表現(xiàn)手法,稱為“反討”。
要掌握這一表現(xiàn)手法,詩人的慧眼就要善于在各種相互聯(lián)系的事物中看出對立,在各種對立的事物中找出聯(lián)系。艾青說:“詩人愈能給事物以聯(lián)系的思考和觀察,愈能產(chǎn)生生活的形象,詩人使各種分離的事物尋找到形象的聯(lián)系”(《詩論》)。
文藝作品中情和景的關(guān)系,一般情況下應(yīng)該是統(tǒng)一的。即所謂情借景生,景隨情活,達到情景交融。
吳喬說:“景物無自生,惟情所化。情哀則景哀,情樂則景樂”(《圍爐詩話》)。
前人在這方面的成功的例子是不勝枚舉的。以“無言獨上西樓,月如鉤,寂寞梧桐深院鎖清秋”的景來襯托“別是一番滋味在心頭”的亡國之痛,情景之間達到了統(tǒng)一。
反討則是“反其道而行之”。王夫之《姜齋詩話》中說:“以樂景寫哀,以哀景寫樂,一倍蠟其哀樂?!?/p>
現(xiàn)在部頒的初中第四冊語文課本中同時選了兩首詩。一首是王維的《送元二使安西》:“渭城朝雨浥輕塵,客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯灑,西出陽關(guān)無故人?!边@是一首眾口爭傳的好詩,還被譜成琴曲,稱作《陽關(guān)三疊》。
這首詩的妙處正是“以樂景寫哀”。被送者就要西出陽關(guān),進入到一片陌生的荒漠中去了。
從此,他再也看不到如此清新的景物,再也見不著如此深情的友人了,再飲一杯,流連片刻吧——惜別的心情也更加沉重,眼前的景物也更值得留戀。 另一首是高適的《別董大》:“千里黃云白日曛,北風(fēng)吹雁雪紛紛,莫愁前路無知己,天下誰人不識君?” 送別的景象是凄涼的,然而,作者卻給這位當時著名的音樂家董大鼓足了勇氣,增強了信念。
前途是光明的,到處都會有親切的朋友接待你。用不著動心,去吧…… 這是“以哀景寫樂”,是一種“朋友遍天下”的歡樂。
“劍外忽傳收薊北,初聞涕淚滿衣裳”(社甫:《聞官軍收復(fù)河南河北》)。在連年的戰(zhàn)禍和離亂生活中,聽到這樣的好消息,真是大喜過望,應(yīng)該是“初聞全家笑開顏”才是,怎么反倒“涕淚滿農(nóng)裳”呢?杜甫這樣寫是否違背了感情的真實呢?沒有!原來這“涕淚滿衣棠”的舉動。
正是“喜欲狂”的精神現(xiàn)象。前年我國女排在世界杯決賽中和日本隊對壘,經(jīng)過全力拼搏,終于奪得冠軍。
比賽結(jié)束,隊員們卻抱頭痛哭。這一鏡頭使得許多在電視屏幕前的觀眾都感動得落淚了。
她們痛苦嗎?當然不是,這正是“喜欲狂”的表現(xiàn)?!胺蛉烁袠O則悲,悲定而后喜”(范仲淹:《潛溪詩眼》)。
感情由于強烈的激動,喜極而悲,“初聞涕淚滿衣裳”是符合這一心理特征的。 “強作笑語供主人,悲見生涯百優(yōu)集”(《杜甫:《百優(yōu)集行》。
仇兆鰲注:“笑語供主人,說窮途作客之態(tài)最苦”。這里顯然是以喜襯悲,這是一種壓抑著無限痛苦的笑,一種令人辛酸的笑。
深刻地揭示了特定環(huán)境下的思想感情?!拔χ跤诹驯{;長歌之哀,過于慟哭”(柳宗元)。
唯其反常,才顯得深刻而強烈。 在寫動和靜的關(guān)系上,古人的一些獨出心裁的名句更為歷代詩家所津津樂道。
南朝梁代的王籍《入若耶溪》一詩中有這樣兩句:“蟬噪林逾靜,鳥鳴山更幽”。以動來反襯靜,震驚了詩壇,博得了“當時以為文外獨絕”(《梁書.文學(xué)傳》)的美譽。
王安石無疑也是一位出色的詩人。早些時候,他也寫過“午鳩鳴春陰,獨臥林壑靜”這樣的詩句,和王籍是同一境界。
但他對“幽”的理解卻有些偏頗,受到了后人的非議。他認為鳥鳴會破壞山林的幽靜。
因此,在他寫的《鐘山即事》中就有“茅檐相對坐終日,一鳥不鳴山更幽”的句子。后人譏笑他這種修改是“點金成鐵”。
因為王籍所著眼的是“幽靜”。幽,是一種動態(tài)中的安靜,給人一種清致、舒恬的感覺。
所以蟬噪、鳥鳴反倒增進了山林的清幽感。王安石的錯誤是他把“靜”絕對化了,過份的寂靜,沒有生物的世界,只能喚起。
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