1、《絕句》 唐代:杜甫 遲日江山麗,春風(fēng)花草香。
泥融飛燕子,沙暖睡鴛鴦。 譯文:兩只黃鸝在翠綠的柳樹(shù)間鳴叫,一行白鷺直沖向蔚藍(lán)的天空。
坐在窗前可以看見(jiàn)西嶺千年不化的積雪,門(mén)口停泊著從東吳開(kāi)來(lái)的萬(wàn)里船。 2、《鳥(niǎo)鳴澗》 唐代:王維 人閑桂花落,夜靜春山空。
月出驚山鳥(niǎo),時(shí)鳴春澗中。 譯文:寂靜的山谷中,只有桂花在無(wú)聲的飄落,夜半更深,萬(wàn)籟俱寂,似空無(wú)一物。
明月升起光輝照耀驚動(dòng)了山中棲鳥(niǎo),它們?cè)诖禾斓南獫纠锊粫r(shí)地鳴叫。 3、《入若耶溪》 南北朝:王籍 艅艎何泛泛,空水共悠悠。
陰霞生遠(yuǎn)岫,陽(yáng)景逐回流。 蟬噪林逾靜,鳥(niǎo)鳴山更幽。
此地動(dòng)歸念,長(zhǎng)年悲倦游。 譯文:我駕著小舟在若耶溪上悠閑地游玩,天空倒映在水中,水天相和,一起蕩悠。
晚霞從遠(yuǎn)處背陽(yáng)的山頭升起,陽(yáng)光照耀著蜿蜒曲折的水流。蟬聲高唱,樹(shù)林卻顯得格外寧?kù)o;鳥(niǎo)鳴聲聲,深山里倒比往常更清幽。
這地方讓我生了歸隱之心,我因多年來(lái)厭倦仕途卻沒(méi)有歸隱而悲傷起來(lái)。 4、《望廬山瀑布》 唐代:李白 日照香爐生紫煙, 遙看瀑布掛前川。
飛流直下三千尺, 疑是銀河落九天。 譯文:香爐峰在陽(yáng)光的照射下生起紫色煙霞,遠(yuǎn)遠(yuǎn)望見(jiàn)瀑布似白色絹綢懸掛山前。
高崖上飛騰直落的瀑布好像有幾千尺,好像是銀河從九天垂落山崖間。 5、《使至塞上》 唐代:王維 單車(chē)欲問(wèn)邊,屬?lài)?guó)過(guò)居延。
征蓬出漢塞,歸雁入胡天。 大漠孤煙直,長(zhǎng)河落日?qǐng)A。
蕭關(guān)逢候騎,都護(hù)在燕然。 譯文:乘單車(chē)想去慰問(wèn)邊關(guān),路經(jīng)的屬?lài)?guó)已過(guò)居延。
像隨風(fēng)而去的蓬草一樣出臨邊塞,北歸大雁正翱翔云天。浩瀚沙漠中孤煙直上,黃河邊上落日渾圓。
到蕭關(guān)時(shí)遇到偵察騎士,告訴我都護(hù)已經(jīng)到燕然。
1、《絕句》
唐代:杜甫
遲日江山麗,春風(fēng)花草香。
泥融飛燕子,沙暖睡鴛鴦。
譯文:兩只黃鸝在翠綠的柳樹(shù)間鳴叫,一行白鷺直沖向蔚藍(lán)的天空。坐在窗前可以看見(jiàn)西嶺千年不化的積雪,門(mén)口停泊著從東吳開(kāi)來(lái)的萬(wàn)里船。
2、《鳥(niǎo)鳴澗》
唐代:王維
人閑桂花落,夜靜春山空。
月出驚山鳥(niǎo),時(shí)鳴春澗中。
譯文:寂靜的山谷中,只有桂花在無(wú)聲的飄落,夜半更深,萬(wàn)籟俱寂,似空無(wú)一物。明月升起光輝照耀驚動(dòng)了山中棲鳥(niǎo),它們?cè)诖禾斓南獫纠锊粫r(shí)地鳴叫。
3、《入若耶溪》
南北朝:王籍
艅艎何泛泛,空水共悠悠。
陰霞生遠(yuǎn)岫,陽(yáng)景逐回流。
蟬噪林逾靜,鳥(niǎo)鳴山更幽。
此地動(dòng)歸念,長(zhǎng)年悲倦游。
譯文:我駕著小舟在若耶溪上悠閑地游玩,天空倒映在水中,水天相和,一起蕩悠。晚霞從遠(yuǎn)處背陽(yáng)的山頭升起,陽(yáng)光照耀著蜿蜒曲折的水流。蟬聲高唱,樹(shù)林卻顯得格外寧?kù)o;鳥(niǎo)鳴聲聲,深山里倒比往常更清幽。這地方讓我生了歸隱之心,我因多年來(lái)厭倦仕途卻沒(méi)有歸隱而悲傷起來(lái)。
4、《望廬山瀑布》
唐代:李白
日照香爐生紫煙,
遙看瀑布掛前川。
飛流直下三千尺,
疑是銀河落九天。
譯文:香爐峰在陽(yáng)光的照射下生起紫色煙霞,遠(yuǎn)遠(yuǎn)望見(jiàn)瀑布似白色絹綢懸掛山前。高崖上飛騰直落的瀑布好像有幾千尺,好像是銀河從九天垂落山崖間。
5、《使至塞上》
唐代:王維
單車(chē)欲問(wèn)邊,屬?lài)?guó)過(guò)居延。
征蓬出漢塞,歸雁入胡天。
大漠孤煙直,長(zhǎng)河落日?qǐng)A。
蕭關(guān)逢候騎,都護(hù)在燕然。
譯文:乘單車(chē)想去慰問(wèn)邊關(guān),路經(jīng)的屬?lài)?guó)已過(guò)居延。像隨風(fēng)而去的蓬草一樣出臨邊塞,北歸大雁正翱翔云天。浩瀚沙漠中孤煙直上,黃河邊上落日渾圓。到蕭關(guān)時(shí)遇到偵察騎士,告訴我都護(hù)已經(jīng)到燕然。
絕句二首(其一)
杜甫
遲日江山麗,春風(fēng)花草香。
泥融飛燕子,沙暖睡鴛鴦
早 行
陳與義
露侵駝褐曉寒輕,星斗闌干分外明。
寂寞小橋和夢(mèng)過(guò),稻田深處草蟲(chóng)鳴。
春怨
金昌緒
打起黃鶯兒,莫教枝上啼。
啼時(shí)驚妾夢(mèng),不得到遼西。
南 浦 別
白 居 易
南浦凄凄別,西風(fēng)裊裊秋。
一看腸一斷,好去莫回頭。
一、以衰襯興
如錢(qián)起的《暮春歸故山草堂》
谷口春殘黃鳥(niǎo)稀,辛荑花盡杏花飛。可憐幽竹山窗下,不改清陰待我歸。
(注:辛荑花,又叫木蘭花、毛筆花,陰歷二月開(kāi)花)
此詩(shī)第一、二句作者用“黃鳥(niǎo)稀”、“辛荑花盡”、“杏花飛”三個(gè)意象具體渲染了“谷口”(故山草堂之所在)“春殘”的凋零氣氛,然作者寫(xiě)此詩(shī)是為了抒發(fā)自己的傷春思緒嗎?非也。請(qǐng)讀三、四句:山窗之下的幽竹是多么可愛(ài)啊,它不改清新陰涼,殷切地等我歸來(lái)。這不畏春殘不為俗屈的“幽竹”,不正是外美與內(nèi)美和諧統(tǒng)一的象征么?不正是作者心中的最?lèi)?ài)么?讀到這里,我們恍然領(lǐng)悟出,原來(lái)作者寫(xiě)“春殘”之景物,并不在抒發(fā)傷春之情,而是借春鳥(niǎo)春花之“改”,來(lái)反襯幽竹之“不改”。明乎此,作者抒發(fā)的鐘情幽竹之癡情,作者表達(dá)的贊美堅(jiān)貞節(jié)操的題旨,就顯得鮮明可感了。
又如蘇軾的《贈(zèng)劉景文》:
荷盡已無(wú)擎雨蓋,菊殘猶有傲霜枝。一年好景君須記,最是橙黃橘綠時(shí)。
此詩(shī)第三、四句,作者用詩(shī)的語(yǔ)言提醒自己的朋友,同時(shí)也是提醒讀者,在一年的好景之中,最好的是“橙黃橘綠”時(shí)節(jié)。因?yàn)槌?、橘?jīng)愛(ài)住初冬嚴(yán)寒之考驗(yàn),不僅枝葉依然,顯出盎然生機(jī),而且結(jié)出色形俱佳、味道鮮美可作饋贈(zèng)禮品的果實(shí)。因?yàn)閺那摹堕夙灐返綇埦琵g的《感遇(江南有丹橘)》,橘樹(shù)一直是詩(shī)人們謳歌的“嘉樹(shù)”,橘樹(shù)那“經(jīng)冬猶綠林”,“自有歲寒心”的堅(jiān)貞節(jié)操一直為詩(shī)人們所贊美。顯然,作者著意贊頌“橙黃橘綠”這一意象,正是要贊頌堅(jiān)貞的節(jié)操,贊頌完美的人品。為了凸顯這一主旨,作者用“荷盡”、“菊殘”二句詩(shī)作為反襯,讓讀者從比較的角度去領(lǐng)悟橙橘之可愛(ài)可貴,顯得多么生動(dòng)有力。通常被人們下面歌頌的“荷”,“菊”,在此詩(shī)中竟作了“橙橘”之反襯,這手法是多么富有創(chuàng)意。被蘇軾稱(chēng)作“慷慨奇士”的劉景文,讀到這首包孕贊賞勉勵(lì)之情的贈(zèng)詩(shī),怎能不深深感動(dòng)呢?
二、以動(dòng)襯靜
王維的《鳥(niǎo)鳴澗》
人閑桂花落,夜靜春山空。月出驚山鳥(niǎo),時(shí)鳴春潤(rùn)中。
王維在他的山水詩(shī)里喜歡創(chuàng)造靜謐的意境。在古仁人看來(lái),排除私心雜念之閑心靜境,乃是人生的崇高心態(tài)。此詩(shī)描寫(xiě)的是作者在月夜里陶醉于春山春澗中的感受。
詩(shī)人倘佯其間,內(nèi)心非常閑靜,連細(xì)微的桂花(桂花有春桂、秋桂兩種,這里應(yīng)指春桂)從枝上落下都覺(jué)察到了;正在萌生萬(wàn)物的春山,作者感到的是一片空寂。當(dāng)月亮升起,給這夜幕籠罩的空谷灑上銀輝之時(shí),竟使山鳥(niǎo)驚覺(jué)起來(lái),它們?cè)谏綕静粫r(shí)地發(fā)出叫聲,這叫聲顯得那么清脆、悠遠(yuǎn)。為了傳達(dá)置身春潤(rùn)中的寧?kù)o的感受,作者通過(guò)“花落”、“月出”,特別是“鳥(niǎo)鳴”這些動(dòng)態(tài)景象,既反襯出春澗的幽靜、迷人,又使春澗絕不枯寂而顯出內(nèi)蘊(yùn)生機(jī)。以動(dòng)襯靜,動(dòng)靜相映。“鳥(niǎo)鳴山更幽”(王籍《入若耶溪》),包含著生活和藝術(shù)的辯證
以衰(興)襯興(衰)
詩(shī)人為了表現(xiàn)興盛景象、明麗之境、慷慨之情等,往往會(huì)通過(guò)描寫(xiě)極衰之景,使興更興。或?yàn)榱吮憩F(xiàn)衰敗之境、憂傷之情,用極盛之景,使衰更衰。如蘇軾的《贈(zèng)劉景文》:
荷盡已無(wú)擎雨蓋,菊殘猶有傲霜枝。
一年好景君須記,最是橙黃橘綠時(shí)。
以動(dòng)(靜)襯靜(動(dòng))
以動(dòng)襯靜是古詩(shī)詞中常用的手法。以動(dòng)態(tài)的景物來(lái)反襯靜態(tài)的景象,烘托出一種更寧?kù)o的環(huán)境。如王維的《鳥(niǎo)鳴澗》:
人閑桂花落,夜靜春山空。月出驚山鳥(niǎo),時(shí)鳴春潤(rùn)中。
以樂(lè)(哀)寫(xiě)哀(樂(lè))
古代詩(shī)詞創(chuàng)作中,常常以樂(lè)景寫(xiě)哀情,哀景抒樂(lè)情,“以樂(lè)景寫(xiě)哀情,以倍增其哀”(王夫之)。用美好的意象、積極的意境,表達(dá)出一種落寞、悲憫、消極的情感。如謝渾的《謝亭送別》:
勞歌一曲解行舟,紅葉青山急水流。
日暮酒醒人已遠(yuǎn),滿天風(fēng)雨下西樓。
“紅葉青山急水流”,時(shí)值深秋,兩岸青山,霜林盡染,滿目紅葉丹楓,映襯著一江碧綠的秋水,顯得色彩格外鮮艷。明麗之景和“日暮酒醒人已遠(yuǎn)”構(gòu)成反襯。景色越美,別離越難,離愁越深,大好秋光反倒成為添愁增恨的因素了,這是典型的以“樂(lè)景寫(xiě)哀情”的手法。
以虛(實(shí))襯實(shí)(虛)
以虛襯實(shí)或以實(shí)襯虛就是詩(shī)歌中虛景和實(shí)景相輔相成、虛實(shí)相生,形成強(qiáng)烈對(duì)比,從而突出主旨。如蘇軾的《少年游?潤(rùn)州作,代人寄遠(yuǎn)》:
去年相送,余杭門(mén)外,飛雪似楊花。今年春盡,楊花似雪,猶不見(jiàn)還家。對(duì)酒卷簾邀明月,風(fēng)露透窗紗。恰似?娥憐雙燕,分明照、畫(huà)梁斜。
詩(shī)人構(gòu)想虛無(wú)的境界來(lái)反襯現(xiàn)實(shí)。將“?娥”與作者之妻類(lèi)比,以虛襯實(shí),以虛證實(shí),襯托妻子的孤寂無(wú)伴;通過(guò)描寫(xiě)雙燕相伴的畫(huà)面,反襯出天上孤寂無(wú)伴的?娥和孤寂無(wú)伴的妻子思情之孤苦、凄冷。這一以虛襯實(shí)的高超藝術(shù)手法,與上片飛雪與楊花互喻的手法一道,產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。
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