基礎(chǔ)樂理知識(shí) (一)音 1.音的產(chǎn)生: 音是一種物理現(xiàn)象。
物體振動(dòng)時(shí)產(chǎn)生音波,通過空氣傳到人們的耳膜,經(jīng)過大腦的反射被感知為聲音。人所能聽到的聲音在每秒振動(dòng)數(shù)為16-2000次左右,在自然界中,我們?nèi)说穆犛X能感受到的音很多,但并不是所有的音都可以作為音樂的材料。
使用到音樂中的音(不含泛音),一般只限于每秒振動(dòng)27-4100次的范圍內(nèi)。也就是說在音樂中所說的音是人們?cè)陂L(zhǎng)期的生活實(shí)踐中挑選出來,能夠表現(xiàn)人們生活或思想感情的,并組成一個(gè)固定的體系,用來表達(dá)音樂思想和塑造音樂形象。
2.音的主要性質(zhì): 音的高低 音的強(qiáng)弱 音的長(zhǎng)短 音色 (1)音有高低、強(qiáng)弱、長(zhǎng)短、音色四種主要性質(zhì),在音樂表現(xiàn)中非常重要,其中以音的高低和長(zhǎng)短最為重要。不知道您是否有這樣的體會(huì):對(duì)于一首歌,不管您人聲演唱還是樂器演奏,唱的聲音是小是大,也不管您演唱或演奏時(shí)用什么調(diào),音的強(qiáng)弱及音色有了變化,但這支歌的旋律依舊。
可是,如果這首歌的音高或音的長(zhǎng)短有改變的話,則音樂的感受就會(huì)受到嚴(yán)重的影響??梢?,對(duì)一段旋律來說,音高和音長(zhǎng)短的重要性。
(2)音的高低決定于物體在一定時(shí)間的振動(dòng)次數(shù)(頻率)。振動(dòng)次數(shù)越多,音越高;振動(dòng)次數(shù)越少,音越低。
音的強(qiáng)弱決定于振幅(音 的振動(dòng)幅度)的大小。振幅越大,音越強(qiáng);振幅越小,音越弱。
音的長(zhǎng)短決定于音的延續(xù)時(shí)間的不同。音的延續(xù)時(shí)間越長(zhǎng),音越長(zhǎng);音的延續(xù)時(shí)間越短,音越短。
而音色由發(fā)音體的性質(zhì)、形狀及泛音的多少等多種因素決定。 (3)什么是音色? 音色指音的感覺特性。
是音樂中極為吸引人、能直接觸動(dòng)感官的重要表現(xiàn)手段。發(fā)音體的振動(dòng)是由多種諧音組成,其中有基音和泛音,泛音的多寡及泛音之間的相對(duì)強(qiáng)度決定了特定的音色。
人們區(qū)分音色的能力是天生的,音色分為人聲音色和器樂音色。人聲音色高、中、低音,并有男女之分;器樂音色中主要分弦樂器和管樂器,各種打擊樂器的音色也是各不相同的。
3.音的分類 樂音 噪音 根據(jù)音振動(dòng)狀態(tài)的規(guī)則與不規(guī)則,音被分為樂音與噪音兩類。 音樂中使用的主要是樂音,但噪音在是音樂表現(xiàn)中必不可少。
如架子鼓發(fā)出的聲響就是一種噪音,不過,這種噪音有一定的規(guī)律。 (二)音階 五聲音階 七聲音階 1.音階的定義 音階(Scale)指調(diào)式中的各音,從以某個(gè)音高為起點(diǎn)即從主音開始,按照音高次序?qū)⒁舴傻椭粮邅砼帕?,這樣的音列稱為音階,世界各地有許多不同的音階,隨著音樂水平的進(jìn)步,音樂非常完整的理論與系統(tǒng),目前世界上幾乎都是用西洋的十二平均律來作為學(xué)習(xí)音樂的基礎(chǔ),因此我們今天所說的音階,就是以最普遍的大音階(大調(diào))與小音階(小調(diào))為主。
2.音階的分類 根據(jù)調(diào)式所包含的音的數(shù)量可分為:"五聲音階"、"七聲音階"等。音階由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。
五聲音階(Pentatonic scale)由五個(gè)音構(gòu)成的音階,多用于民族音樂的調(diào)式如:do、re、mi、sol、la、(do)。 (三)樂音體系 1.樂音體系的定義 在音樂中使用的、有固定音高的音的總和,叫做樂音體系。
2.樂音體系的分類 (1)音列 樂音體系中的音,按照上行或下行次序排列起來,叫做音列。 (2)音級(jí) 樂音體系中的各音叫做音級(jí)。
音級(jí)有基本音級(jí)和變化音級(jí)兩種。樂音體系中,七個(gè)具有獨(dú)立名稱的音級(jí)叫做基本音級(jí)。
基本音級(jí)的名稱是用字母和唱名兩種方式來標(biāo)記的。兩個(gè)相鄰的具有同樣名稱的音叫做八度。
升高或降低基本音級(jí)而得來的音,叫做變化音級(jí)。將基本音級(jí)升高半音用"升"或" "來標(biāo)明;降低半音用"降" 或" "來表明;升高全音用"重升"或"x"來標(biāo)明;降低全音用"重降" 或" "來標(biāo)明;還原用" "表示。
3.音域與音區(qū) 音域可分為總的音域和個(gè)別音域、人聲和樂器音域。音域中的一部分是音區(qū),音區(qū)可分為高音區(qū)、中音區(qū)和低音區(qū)三種。
人聲的音區(qū)劃分,往往是不相符合的,例如男低音的高音區(qū)卻是女低音的低音區(qū)。但各音區(qū)具有自己的特性音色,這體現(xiàn)在音樂的表現(xiàn)中,一般來說:高音區(qū)清脆、尖銳;而低音區(qū)則低沉、渾厚。
(四)調(diào)式 穩(wěn)定音 不穩(wěn)定音 在音樂中,要表現(xiàn)音樂思想、塑造音樂形象僅僅依靠一個(gè)孤立的音、和弦或多個(gè)彼此毫無關(guān)系的音,是難以實(shí)現(xiàn)的。 1.調(diào)式的定義 在音樂中,按照一定的關(guān)系連結(jié)在一起的許多音(一般不超過七個(gè)),組成一個(gè)體系,并以一個(gè)音為中心(主音),這個(gè)體系就叫做調(diào)式。
2.調(diào)式中音的分類 在調(diào)式體系中,起著支柱作用并給人以穩(wěn)定感的音,叫做穩(wěn)定音。給人以不穩(wěn)定感的音叫做不穩(wěn)定音。
不穩(wěn)定音有進(jìn)行到穩(wěn)定音的特性,這種特性就叫做傾向。 不穩(wěn)定根據(jù)其傾向進(jìn)行到穩(wěn)定音,這叫做解決。
音的穩(wěn)定與不穩(wěn)定是相對(duì)的。我們常見的某一個(gè)音(或和弦)在某一調(diào)式體系中是穩(wěn)定的,但在另一調(diào)式體系中可能變得不穩(wěn)定,即便在同一調(diào)式體系中,因?yàn)楹吐曁幚淼牟煌承┓€(wěn)定音也可能暫時(shí)處于不穩(wěn)定的狀態(tài)中。
3.調(diào)式的分類 調(diào)式分為大調(diào)式和小調(diào)式。由七個(gè)音組成的調(diào)式叫大調(diào)式,其中穩(wěn)定音合起來成為一個(gè)大三和弦。
小調(diào)式也是由七個(gè)音組成的,其中穩(wěn)定音合起來成為一個(gè)小三和弦。大調(diào)式的主音和其上方第三音為大三度,因?yàn)檫@個(gè)音程。
樂理基本知識(shí) 1:音(Tone) 是一種物理現(xiàn)象。
物體振動(dòng)時(shí)產(chǎn)生音波,通過空氣傳到耳膜,經(jīng)過大腦的反射被感知為聲音。人所能聽到的聲音在每秒振動(dòng)數(shù)為16-2000次左右,而使用到音樂中的音(不含音),一般只限于每秒振動(dòng)27-4100次的范圍內(nèi)。
音的高低、強(qiáng)弱、長(zhǎng)短、音色取決于物體的振動(dòng)。 2:音色(Tone-color) 指音的感覺特性。
發(fā)音體的振動(dòng)是由多種諧音組成的,包括基音和泛音,音色是由泛音的多少及泛音之間的相對(duì)強(qiáng)度決定的。人們區(qū)分音色的能力是天生的,音樂的顏色分為人聲音色和器 樂音色。
人聲音色分高、中、低音,并有男女之分;器樂音色中主要分弦樂器和管樂器,各種打 擊樂器的音色是不同的。 3:共鳴(Resonance) 共鳴指的是一種振動(dòng)。
當(dāng)一個(gè)發(fā)音體振動(dòng)時(shí),引起了其它物體的振動(dòng),并發(fā)出了聲音,產(chǎn)生了共鳴。 4:基音(Fundamental tone) 物體振動(dòng)時(shí)所發(fā)出的頻率最低的音是基音,其余的為泛音。
基音決定音高。 5:泛音(Harmonic overtone) 除了發(fā)音體整體振動(dòng)產(chǎn)生的最低的音是基音,以基音為標(biāo)準(zhǔn),其余1/2、1/3、1/4等各部分也 是同時(shí)振動(dòng),是泛音。
泛音的組合決定了特定的音色,并能使人明確地感到基音的響度。樂器和 自然界里所有的音都有泛音。
6:音高(Pitch) 音高是用一秒鐘的振動(dòng)的次數(shù)來表示的。頻率多則音高,頻率少則音低。
目前國(guó)際通用的標(biāo)準(zhǔn)音"a",是每秒振動(dòng)440次的聲音。 7:音名(Pitch name) 音名指西洋樂制中代表固定音高的名稱。
這些名稱沒有統(tǒng)一,在各個(gè)國(guó)家是不同的。被廣泛 采用的是:C D E F G A B。
8:唱名(Syllable names) 唱名是指音階上各音的名稱。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。
大調(diào)的主音用1do,小調(diào)的主音用6la。 9:音域(Compass) 人聲或樂器所能達(dá)到的最低音和最高音之間的范圍就叫音域。
音域可分為總的音域和個(gè)別音域、人聲和樂器音域。 10:調(diào)性(Tonality) 調(diào)性指調(diào)式類別與主音高度。
在樂曲中,主音是旋律、和聲的核心,其它音與之發(fā)生從屬關(guān)系最后中止在主音上。這樣的樂曲就是有調(diào)性的樂曲。
11:音階(Scale) 指調(diào)式中的各音,從以某個(gè)音高為起點(diǎn)即從主音開始,按照音高次序?qū)⒁舴傻椭粮邅砼帕?,這樣的音列稱為音階。音階由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。
我們今天所說的音階,就是以最普遍的大音階(大調(diào))與小音階(小調(diào))為主。 12:五聲音階(Pentatonic scale) 由五個(gè)音構(gòu)成的音階。
多用于民族音樂的調(diào)式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。
13:大調(diào)(Major mode) 調(diào)式的一種。七聲音階,其相鄰二音的間距分全音與半音兩種。
其音階除第三、四兩音間與第七、八兩音間為半音外,其余均為全音。大調(diào)的色彩較為明朗。
14:小調(diào)(Minor mode) 調(diào)式的一種,七聲音階有"自然小調(diào)"、"和聲小調(diào)"、"旋律小調(diào)" 、"現(xiàn)代小音階"四 形式。小調(diào)的色彩一般較大調(diào)黯淡,常用來表達(dá)悲哀、憂郁的情緒。
自然小調(diào)(小音階)的二三 兩音間與五六兩音間為半音。 15:純律(Just intonation) 與十二平均律不同。
音階中各音與主音的關(guān)系均為純音程。由于這樣形成的半音無法分平均,所以不能隨便轉(zhuǎn)調(diào),現(xiàn)已被歷史所淘汰。
16:主音(Key-note) 調(diào)式音階里的第一音。十二平均律(Temperament)音律的一種。
把一個(gè)八度音均分為十二個(gè)半音,半音的音程都是相等的。鋼琴、豎琴等樂器均按此律定弦。
17:半音、全音(Semi tone、Whole tone) 將一個(gè)八度音分成十二等份,每一份為半音,兩個(gè)半音相當(dāng)于全音。半音相當(dāng)于小二度, 全音相當(dāng)于大二度。
18:協(xié)和音程與不協(xié)和音程(Consonant,Dissonance) 根據(jù)協(xié)和的程度可分為完全協(xié)和音程(純1、4、5、8度)和不完全協(xié)和音程(大、小3 、6度)。除此之外都是不協(xié)和音程。
19:音程(Interval) 指兩音之間的距離。計(jì)算音程的單位稱"度",兩個(gè)音之間包括幾個(gè)音節(jié)就稱幾度。
度數(shù)相 同的音程又因?yàn)槠渌胍艉腿舻臄?shù)目不同而有純、大、小、增、減等區(qū)別。 20:十二音體系 (tweleve-tone system, tweleve-note system) 現(xiàn)代派作曲手法之一。
由奧地利作曲家勛柏格于1921年創(chuàng)立。作曲家放棄傳統(tǒng)的調(diào)式、調(diào)性 與和聲體制,將半音音階中的十二個(gè)音任意排成一年音列,然后以倒置、逆行等技法加以處理, 除非所有的音都出現(xiàn)過,否則任何一個(gè)音不得重復(fù)。
21:五聲音階 (prentatonic scale) 八度內(nèi)有五音,謂之"五聲音階"。 22:七聲音階 (diationic scale) 八度內(nèi)有七音,就稱為"七音音階"。
23:力度 (dynamics) 力度指演奏、演唱樂曲時(shí)音響的強(qiáng)度。以力度記號(hào)表示,如f(強(qiáng))、p(弱)、(漸弱)等。
26: 不定音高 (inderterminate pitch) 樂曲中所采用的沒有明確音高的聲音叫不定音高。實(shí)為噪聲,原不屬于樂章范圍。
現(xiàn)代派作 曲家常用之,如鋸木聲、折紙張聲、打字聲、掃地聲、敲擊聲、噓聲、呼嘯聲等等。 27:不對(duì)稱節(jié)奏 (asymmetric rhythm) 又稱"復(fù)節(jié)奏"(polyrhythm)。
在同一樂句或小節(jié)中,各聲部的節(jié)奏不相一致;或在同一小節(jié)中,組成各節(jié)拍的時(shí)值不相一致。廣義言之,復(fù)調(diào)音樂都屬于。
使用許多譜號(hào)的目的是為了避免過多的加線,以使寫譜和讀譜更加方便。
各種譜號(hào)可以單獨(dú)使用,也可以連接起來使用,如高、低音譜號(hào)所組成的大譜表便是。 基礎(chǔ)樂理--音的分組 前面已經(jīng)講過,鋼琴上五十二個(gè)白鍵循環(huán)重復(fù)地使用七個(gè)基本音級(jí)名稱,因此,在音列中便產(chǎn)生了許多同名的音,為了區(qū)分音名相同而音高不同的各音,我們將音列分成許多個(gè)"組"。
在音列中央的的一組叫做小字一組,它的音級(jí)標(biāo)記用小寫字母并在右上方加數(shù)字1來表示,如c1d1e1等。 比小字一組高的組順次定名為:小字二組、小字三組、小字四組、小字五組。
小字二組的標(biāo)記用小寫字母并在右上方加數(shù)字2來表示,如c2d2e2等。其他各組依次類推。
比小字一組低的組,依次定名為小組、大字組、大字一組及大字二組。 小字組各音的標(biāo)記用不帶數(shù)字的小寫字母來表示,如cde等。
大字組用不帶數(shù)字的大寫字母來標(biāo)記,如CDE等。 大字一組用大寫字母并在右下方加數(shù)字1來標(biāo)明,如C1D1E1等。
大字二組用大寫字母并在右下方加數(shù)字2來標(biāo)明,如A2B2等。 基礎(chǔ)樂理--十二平均律 將八度分成十二個(gè)均等的部分-半音-的音律叫做十二平均律。
十二平均律早在古代希臘時(shí)便有人提出了,但并未加以科學(xué)的計(jì)算。世界上最早根據(jù)數(shù)學(xué)來制訂十二平均律的是我國(guó)明朝大音樂家朱載(土育)(1854年)。
半音是十二平均律組織中最小的音高距離。兩音間的距離等于兩個(gè)半音的叫做全音。
八度內(nèi)包括有十二個(gè)半音,也就是六個(gè)全音。 在音列的基本音級(jí)中間,除了E到F、B到C是半音外,其余相鄰兩音間的距離都是全音。
在鋼琴上,相鄰的兩個(gè)琴鍵(包括黑鍵)都構(gòu)成半音,隔開一個(gè)琴鍵的兩個(gè)音則都構(gòu)成全音。 基礎(chǔ)樂理--音律 樂音體系中各音的絕對(duì)準(zhǔn)確高度及其相互關(guān)系叫做音律。
音律是在長(zhǎng)期的音樂實(shí)踐發(fā)展中形成的,并成為確定調(diào)式音高的基礎(chǔ)。在歷史發(fā)展過程中,曾采用過各種各樣的方法來確定樂音體系中各音的高度,其中主要的、為大家所熟知的有"純律"、"五度相生律"和"十二平均律"三種。
目前被世界各國(guó)所廣泛采用的是"十二平均律"。但"純律"和"五度相生律"在音樂生活中仍繼續(xù)發(fā)生著影響并具有重大的意義。
關(guān)于音級(jí)的介紹 音級(jí)是樂音體系中的各音,它有基本音級(jí)和變化兩種。前者在樂音體系中具有七個(gè)獨(dú)立的名稱,鋼琴鍵盤上白鍵所發(fā)出的音是與基本音級(jí)相符合的。
后者是將基本音級(jí)加以升高或降低而得來的。 基本音級(jí)的名稱,用字母體系和唱各體系兩種方式來標(biāo)記: 字母體系:c、d、e、f、g、a、b 唱各體系:do、re、mi、fa、sol、la、xi 目前國(guó)內(nèi)的音樂基礎(chǔ)知識(shí)業(yè)余考級(jí)里所指的音級(jí)是調(diào)式音級(jí)。
調(diào)式音階中的各音就叫做調(diào)式音級(jí)。每個(gè)音階中的主音也就是調(diào)式音階中的I級(jí)音。
每個(gè)調(diào)式音階的主音不同但標(biāo)記永遠(yuǎn)以主音為I級(jí)。 do、re、mi、fa、sol、la、xi、do 例:C自然大調(diào)標(biāo)記: la、xi、do、re、mi、fa、sol、la a自然小調(diào)標(biāo)記:i ii iii iv v vi vii i 大調(diào)音階用大寫字母標(biāo)記,小調(diào)音階用小寫字母標(biāo)記。
練習(xí)提示: 1.彈出標(biāo)準(zhǔn)音用來聽辯主和弦和主音,把主和弦和主音聽辯正確后即能確定你所做的題應(yīng)是什么調(diào)式。 2.彈奏題目中的調(diào)式音,用第一步確定好的調(diào)試音階來判斷此調(diào)式音的音階。
樂理知識(shí)-音及音高 音是由于物體的振動(dòng)而產(chǎn)生的。在自然界中能為我們?nèi)说穆犛X所感受的音是非常多的,但并不是所有的音都可以作為音樂的材料。
在音樂中所使用的音,是人們?cè)陂L(zhǎng)期的生產(chǎn)斗爭(zhēng)和階級(jí)斗爭(zhēng)中為了表現(xiàn)自己的生活和思想感情而特意挑選出來的。這些音被組成為一個(gè)固定的體系,用來表現(xiàn)音樂思想和塑造音樂形象。
音有高低、強(qiáng)弱、長(zhǎng)短、音色等四種性質(zhì)。 音的高低是由于物體在一定時(shí)間內(nèi)折振動(dòng)次數(shù)(頻率)而決定的。
振動(dòng)次數(shù)多,音則高;振動(dòng)次數(shù)少,音則低。 音的長(zhǎng)短是由于音的延續(xù)時(shí)間的不同而決定的。
音的延續(xù)時(shí)間長(zhǎng),音則長(zhǎng);音的延續(xù)時(shí)間短,音則短。 音的強(qiáng)弱是由于振幅(音的振動(dòng)范圍的幅度)的大小而決定的。
振幅大,音則強(qiáng);振幅小,音則弱。 音色則由于發(fā)音體的性質(zhì)、形狀及其泛音的多少等不同。
音的以上四種性質(zhì),在音樂表現(xiàn)中都是非常重要的,但音的高低和長(zhǎng)短則具有更為重大的意義。試以《社會(huì)主義好》這首歌為例,不管你用人聲來演唱或用樂器來演奏,用小聲唱或是大聲唱,雖然音的強(qiáng)弱及音色都有了變化,仍然很容易辨認(rèn)出這支旋律。
但是,假如將這首歌的音高或音值加以改變的話,則音樂形象就會(huì)立即受到嚴(yán)重的破壞。因此,不管創(chuàng)作也好,演奏演唱也好,對(duì)音高和音值應(yīng)加以特別的注意。
由于音的振動(dòng)狀態(tài)的規(guī)則與不規(guī)則,音被分為樂音與噪音兩類。音樂中所使用的主要是樂音,但噪音也是音樂表現(xiàn)中不可缺少的組成部分。
在我國(guó)民族音樂里,噪音的使用具有相當(dāng)豐富的表現(xiàn)能力。如在戲曲音樂中,打擊樂器在其他藝術(shù)表現(xiàn)手段的配合下,在塑造人物形象,表現(xiàn)各種思想情感方面,其作用是異常明顯的,這是世界音樂文化中非常具有特色的一部分,是值得我們很好地研究和學(xué)習(xí)的。
樂理知識(shí)-音域及音區(qū) 音域有總的音域和個(gè)別的人聲或樂器的音域兩種。 總的音域是指音列的總范圍,即從它的最低音到最高。
1、常用音樂符號(hào)只有五種:即:全音符、二分音符、四分音符、八分音符和十六分音符。其它均不常用,初學(xué)者可先不學(xué)習(xí)。理念:(一分二、二分四、四分八、八分十六)。如:一個(gè)全音符等于兩個(gè)二分音符。一個(gè)二分音符等于兩個(gè)四分音符。一個(gè)四分音符等于兩個(gè)八分音符。一個(gè)八分音符等于兩個(gè)十六分音符等。
2、簡(jiǎn)譜記法是:全音符:數(shù)字后有三條短橫線。二分音符:數(shù)字后有一條短橫線。四分音符:只記有一個(gè)數(shù)字。八分音符:數(shù)字下有一條短橫線。十六分音符:數(shù)字下有兩條短橫線。
3、有什么音符就有什么休止符。簡(jiǎn)譜休止符的記法是:全休止符:數(shù)字后有三個(gè)0.二分休止符:數(shù)字后有兩個(gè)0.四分休止符:只用0來表示。八分休止符:0的下面有一條短橫線。十六分音符:0的下面有兩條短橫線。
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(1)小鼓擊奏法:小鼓也稱軍鼓,是西洋無調(diào)打擊樂器中最主要的一件樂器,是架子鼓中的一件。小鼓的演奏姿勢(shì),也是架子鼓的演奏姿勢(shì)。在架子鼓演奏中,因腳需同時(shí)踩大鼓和踩釵,所以采用坐姿演奏。演奏時(shí)要姿勢(shì)端正,胸、肩、大臂等上身肢體自然放松。擊奏時(shí),雙臂向上自然彎曲置于鼓面上,雙手握槌,右手拇指第二關(guān)節(jié)和食指二三關(guān)節(jié)握鼓槌柄部,拇指與食指第三關(guān)節(jié)自然并攏,中指、無名指、小指掌心彎曲,與槌柄保持一定的間隙以控制鼓槌。左手掌心向內(nèi)側(cè),拇指食指虎口處夾持鼓槌柄部,用無名指第三關(guān)節(jié)托住鼓槌底部。其它手指向掌心方向自然變曲成握球狀。 掌握了正確的持槌姿勢(shì),還要有正確的擊奏方法。在訓(xùn)練中一定切記擊奏二字,也就是說要彈擊。鼓槌擊打在鼓面后,須立即恢復(fù)擊鼓時(shí)的預(yù)備動(dòng)作。擊鼓動(dòng)作要完成于瞬間,而且有彈性和充分的共振,要奏得明亮、集中、結(jié)實(shí)、有力度,奏出豐滿的音響效果。初學(xué)者練習(xí)擊奏時(shí)還應(yīng)注意擊奏位置,應(yīng)擊在小鼓的中心點(diǎn)三至五厘米處。此外,還有邊擊法、制音邊擊法、交替擊奏法、滾奏等等。在練習(xí)時(shí)可先單手練,然后雙手練,也可雙手交替練習(xí)。
(2)低音大鼓踏奏法:低音大鼓用右腳踏擊,在通常情況下,腳跟踩在踏板的后端,以踝關(guān)節(jié)為軸,用前腳掌踏擊踏板而帶動(dòng)鼓槌擊打鼓面。踏擊時(shí),大腿、小腿、腳部肌肉相應(yīng)放松,槌頭擊鼓面后要立即返回,形成循環(huán)的踏擊動(dòng)作。在極強(qiáng)擊奏時(shí),可將腳懸起后用腳尖踏擊踏板,使右腿全部重量落在一個(gè)點(diǎn)上,從而加強(qiáng)踏擊的力度,得到預(yù)想的效果。
(3)踩釵踏奏法:踩釵用左腳踏擊,它的擊奏要領(lǐng)是將腳跟踩在踏板的后端,以踝關(guān)節(jié)為軸,由腳前掌踏擊踏板,當(dāng)腳前掌擊下后,不需要立即返回而需控制延音,造成封閉的音響效果,這也是與右腳大鼓不同之處。
(4)嗵鼓擊奏法:嗵鼓擊奏要領(lǐng)同小鼓,在換鼓擊奏時(shí),需用手腕帶動(dòng)小臂和大臂,自然地運(yùn)動(dòng)到其它各鼓的部位,形成自然協(xié)調(diào)的動(dòng)作。五、鼓的使用和保養(yǎng)一些經(jīng)驗(yàn)建議怎樣保持鼓的狀態(tài)現(xiàn)在有許多鼓手的技術(shù)都很讓人佩服,但是有的時(shí)候在現(xiàn)場(chǎng)卻不能得到很好的聲音。而一些普通鼓手卻能夠把鼓的音色弄的非常好聽。無論你是個(gè)職業(yè)鼓手還是業(yè)余愛好者,我們認(rèn)為你都應(yīng)該學(xué)會(huì)如何把鼓的音色調(diào)節(jié)的動(dòng)聽,至少是好聽。也有的時(shí)候你會(huì)遇到專業(yè)的調(diào)鼓人員,那么你就可以向他們學(xué)習(xí)一下怎么調(diào)鼓。而你學(xué)習(xí)的開始,就是要幫助他們工作,然后在一點(diǎn)一滴的學(xué)習(xí)。
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基礎(chǔ)音皆
音樂分C,D,E,F,G,A,B.7個(gè)調(diào)性,(你會(huì)經(jīng)常聽玩音樂的人在一起說,這曲子是D調(diào)的.他們討論的就是這個(gè))
C,D,E,F,G,A,B,翻譯過來就是do,re mi,fa,so,la,ci.
所說的C調(diào):就是彈do這個(gè)音就唱do
所說的D調(diào):就是彈re這個(gè)音 唱do
所說的E調(diào):就是彈mi這個(gè)音 唱do
依此類推.
所說的F : fa 唱do(音
所說的G : so 唱do 調(diào)
所說的A : la 唱do 依
所說的B : ci 唱do 次上升)
假如現(xiàn)在我們唱E調(diào)的曲子,你就要先找出這個(gè)曲子的do是什么音. E調(diào),(C,D,E,F,G,A,B/do,re,mi,fa,so,la,ci)E是mi,你就在鋼琴上找通常彈的那個(gè)mi,然后你把它唱成同音的do,再往上彈,就彈出re,mi,fa。。.
我這樣講應(yīng)該夠簡(jiǎn)單了,專業(yè)名詞我都沒講.在鋼琴上,C調(diào),最基本的,琴鍵是白(do)黑白(re)黑白(mi)白(fa)黑白(so)黑白(la)黑白(ci) 然后接著又是白黑白黑。。 對(duì)吧~~~這就是最基本的 C大調(diào) ! 按照我上面講的CDEFGAB慢慢再去琢磨. 你的什么F大調(diào),什么G調(diào),就都會(huì)明白一點(diǎn)了.
節(jié)拍,音律,這個(gè)今天咱不說,說多了你會(huì)糊
3/4 4/4是拍節(jié)
意思是每小節(jié)4拍 分別以3分音符和4分音符為一拍
兩個(gè)音符下畫一橫線是2個(gè)音符共唱一拍..
黑臉的音符叫“四分音符”。
它比二分音符又小一半。(它等于全音符1/4的時(shí)值八分音符是四分音符的一半。
在節(jié)拍中,眾多的音符都是以一拍為單位的,(這也叫做“單位拍”),這一個(gè)重要的時(shí)間段 — 一拍,就是音樂的基礎(chǔ),它是用指定的音符來代表的。也就是用各種不同的音符,比如二分音符、四分音符、八分音符等等,做為基礎(chǔ)的一拍,然后有強(qiáng)有弱的循序漸進(jìn)。
下面我用最最通俗的來講,什么是拍子。 “拍子”用簡(jiǎn)單的話來說你用一個(gè)手掌來拍。
手掌一下、一上,這就叫做一拍,(如果用兩只手對(duì)拍的話,那么一張一合,就叫一拍)單單拍下去,叫做半拍,再抬起來,也是半拍,這樣算起來一上、一下加起來就是一拍。(等于半拍加半拍) 在我國(guó)的戲曲里,通常把拍子叫做“板、眼”,“板”就是重拍,“眼”就是弱拍。
打起拍子來是這樣的:用手掌拍擊一下,這樣稱為“板”,再用食指點(diǎn)一下,這樣稱作“眼”。象京劇里常說“慢三眼”這是什么意思呢?這“三眼”表示有三個(gè)弱拍,加上一個(gè)強(qiáng)拍,實(shí)際就是指4/4拍。
如果平時(shí)說一個(gè)人唱歌“沒板沒眼”的,也就是說明這個(gè)人的節(jié)奏不好,拍子不準(zhǔn)確。 音樂的拍子,是根據(jù)樂曲的要求而定的,比如當(dāng)樂曲尋求規(guī)定的速度是每分鐘60拍,那么每拍占的時(shí)間是每分鐘的60分之一,也就是一秒,(半拍為二分之一秒),如果規(guī)定的速度為每分鐘120拍的時(shí)候,那么每一拍占的時(shí)間是半秒鐘(半拍是1/4秒),現(xiàn)在是半秒鐘打一拍,前面是一秒鐘打一拍,顯然后者要比前者快,(后面講速度一節(jié)中我們還會(huì)講到),以此類推。
這也就是拍子的時(shí)值,當(dāng)拍子的時(shí)值定下來之后,比如四分音符為一拍時(shí),八分音符就相當(dāng)于半拍,全音符相當(dāng)于4拍,二分音符相當(dāng)于二拍。而十六分音符則是1/4拍,換句話說,也就是一拍里有一個(gè)四分音符,有兩個(gè)八分音符,有4個(gè)16分音符。
再比如以八分音符為一拍,四分音符就是兩拍,二分音符是四拍,全音符是八拍,而十六分音符即半拍,這樣,當(dāng)拍子的時(shí)值確定后,各種時(shí)值的音符就與拍子連在一起。 如2/4拍。
是以四分音符為一拍,每小節(jié)有2拍。叫做2/4拍,一小節(jié)里有兩拍,第一拍是強(qiáng)拍,第二拍是弱拍。
在一個(gè)小節(jié)里,只有一個(gè)強(qiáng)拍,一個(gè)弱拍出現(xiàn),然后每小節(jié)不斷重復(fù)出現(xiàn)。這種2/4的節(jié)奏很適合隊(duì)列行進(jìn)的時(shí)候使用,所以大部分進(jìn)行曲都采用這種2/4拍的形式。
"拍子"--也叫"搖臂"。低檔汽車發(fā)動(dòng)機(jī)內(nèi)部配件,與氣門銜接,也叫“氣門搖臂”。
一、基礎(chǔ)知識(shí) 作曲家創(chuàng)作樂曲,也象文學(xué)家寫詩(shī)歌、小說一樣,有一套表情達(dá)意的體系,那就是音樂語言。
音樂語言包括很多要素:旋律、節(jié)奏、節(jié)拍、速度、力度、音區(qū)、音色、和聲、復(fù)調(diào)、調(diào)式、調(diào)性等。一首音樂作品的思想內(nèi)容和藝術(shù)美,要通過多種要素才能表現(xiàn)出來。
【旋律】又稱曲調(diào),它是按照一定的高低、長(zhǎng)短和強(qiáng)弱關(guān)系而組成的音的線條。它是塑造音樂形象最主要的手段,是音樂的靈魂。
【節(jié)奏】各音在進(jìn)行時(shí)的長(zhǎng)短關(guān)系和強(qiáng)弱關(guān)系。由于不同高低的音同時(shí)也是不同長(zhǎng)短和不同強(qiáng)弱的音,因此旋律中必須包括節(jié)奏這一要素。
【節(jié)拍】強(qiáng)拍和弱拍的均勻的交替。節(jié)拍有多種不同的組合方式,叫“拍子”',正常的節(jié)奏是按照一定的拍子而進(jìn)行的。
【速度】快慢的程度。為使音樂準(zhǔn)確地表達(dá)出所要表現(xiàn)的思想感情,必須使作品按一定的速度演唱或演奏。
【力度】強(qiáng)弱的程度。音的強(qiáng)弱變化對(duì)音樂形象的塑造也起著很重要的作用。
【音區(qū)】音的高低范圍。不同音區(qū)的音在表達(dá)思想感情時(shí)各有不同的功能和特點(diǎn)。
【音色】不同人聲、不同樂器及不同組合的音響上的特色。通過音色的對(duì)比和變化,可以豐富和加強(qiáng)音樂的表現(xiàn)力。
【和聲】?jī)蓚€(gè)以上的音按一定規(guī)律同時(shí)結(jié)合。和弦進(jìn)行的強(qiáng)和弱、穩(wěn)定與不穩(wěn)定、協(xié)和與不協(xié)和,以及不穩(wěn)定、不協(xié)和和弦對(duì)穩(wěn)定、協(xié)和和弦的傾向性,構(gòu)成了和聲的功能體系。
和聲的功能作用,直接影響到力度的強(qiáng)弱、節(jié)奏的松緊和動(dòng)力的大小。此外,和聲的音響效果還有明暗的區(qū)別和疏密濃淡之分,從而使和聲具有渲染色彩的作用。
【復(fù)調(diào)】?jī)蓚€(gè)或幾個(gè)旋律的同時(shí)結(jié)合。不同旋律的同時(shí)結(jié)合叫做對(duì)比復(fù)調(diào),同一旋律隔開一定肘間的先后模仿稱為模仿復(fù)調(diào)。
運(yùn)用復(fù)調(diào)手法,可以豐富音樂形象,加強(qiáng)音樂發(fā)展的氣勢(shì)和聲部的獨(dú)立性,造成前呼后應(yīng)、此起彼落的效果。 【調(diào)式】從音樂作品的旋律與和聲中所用的高低不同的音歸納出來的音列。
這些音互相聯(lián)系并保持著一定的傾向性。而調(diào)性則是調(diào)式的中心音(主音)的音高。
在許多音樂作品中,調(diào)式和調(diào)性的轉(zhuǎn)換和對(duì)比,是體現(xiàn)氣氛、色彩、情緒和形象變化的重要手法。 音樂語言的各種要素互相配合,具有千變?nèi)f化的表現(xiàn)力。
旋律盡管是音樂的靈魂,但其它要素起了變化,音樂形象就會(huì)有不同程度的改變。在一定條件下,其它要素甚至可起重要作用。
【您現(xiàn)在訪問的是“零二七藝術(shù)網(wǎng)”】 二、音及音高 音是由于物體的振動(dòng)而產(chǎn)生的。在自然界中能為我們?nèi)说穆犛X所感受的音是非常多的,但并不是所有的音都可以作為音樂的材料。
在音樂中所使用的音,是人們?cè)陂L(zhǎng)期的生產(chǎn)斗爭(zhēng)和階級(jí)斗爭(zhēng)中為了表現(xiàn)自己的生活和思想感情而特意挑選出來的。這些音被組成為一個(gè)固定的體系,用來表現(xiàn)音樂思想和塑造音樂形象。
音有高低、強(qiáng)弱、長(zhǎng)短、音色等四種性質(zhì)。 音的高低是由于物體在一定時(shí)間內(nèi)折振動(dòng)次數(shù)(頻率)而決定的。
振動(dòng)次數(shù)多,音則高;振動(dòng)次數(shù)少,音則低。 音的長(zhǎng)短是由于音的延續(xù)時(shí)間的不同而決定的。
音的延續(xù)時(shí)間長(zhǎng),音則長(zhǎng);音的延續(xù)時(shí)間短,音則短。 音的強(qiáng)弱是由于振幅(音的振動(dòng)范圍的幅度)的大小而決定的。
振幅大,音則強(qiáng);振幅小,音則弱。 音色則由于發(fā)音體的性質(zhì)、形狀及其泛音的多少等不同。
音的以上四種性質(zhì),在音樂表現(xiàn)中都是非常重要的,但音的高低和長(zhǎng)短則具有更為重大的意義。試以《社會(huì)主義好》這首歌為例,不管你用人聲來演唱或用樂器來演奏,用小聲唱或是大聲唱,雖然音的強(qiáng)弱及音色都有了變化,仍然很容易辨認(rèn)出這支旋律。
但是,假如將這首歌的音高或音值加以改變的話,則音樂形象就會(huì)立即受到嚴(yán)重的破壞。因此,不管創(chuàng)作也好,演奏演唱也好,對(duì)音高和音值應(yīng)加以特別的注意。
由于音的振動(dòng)狀態(tài)的規(guī)則與不規(guī)則,音被分為樂音與噪音兩類。音樂中所使用的主要是樂音,但噪音也是音樂表現(xiàn)中不可缺少的組成部分。
在我國(guó)民族音樂里,噪音的使用具有相當(dāng)豐富的表現(xiàn)能力。如在戲曲音樂中,打擊樂器在其他藝術(shù)表現(xiàn)手段的配合下,在塑造人物形象,表現(xiàn)各種思想情感方面,其作用是異常明顯的,這是世界音樂文化中非常具有特色的一部分,是值得我們很好地研究和學(xué)習(xí)的。
我們平時(shí)所聽到的某一個(gè)音,都不只是一個(gè)音在響,而是許多個(gè)音的結(jié)合,這種聲音叫做復(fù)合音。復(fù)合音的產(chǎn)生是由于發(fā)音體(以弦為例)不僅全段在振動(dòng),它的各部分(二分之一、三分之一、四分之一……等)也分別的同時(shí)在振動(dòng)。
由發(fā)音體全段振動(dòng)而產(chǎn)生的音叫做基音,也就是最易聽見的聲音,由發(fā)音體各部分振動(dòng)而產(chǎn)生的音叫做泛音。這些音是我們聽覺所不易聽出來的。
三、樂音體系 在音樂中使用的、有固定音高的音的總和,叫做樂音體系。 樂音體系中的音,按照上行或下行次序排列起來,叫做音列。
在鋼琴上可以明顯地看出樂音體系中所使用的音和音列。現(xiàn)在最大的鋼琴包括有八十八個(gè)音高不同的音。
除此之外的音在音樂中差不多是不用的。 樂音體系中的各音叫做音級(jí)。
音級(jí)有基本音級(jí)和變化音級(jí)兩種。 樂音體系中,七個(gè)具有獨(dú)立名稱的音級(jí)叫做基本音級(jí)。
鋼琴上白鍵所發(fā)出的音是與基本音級(jí)相符合的。 基本音級(jí)的名稱。
(一)音階 五聲音階 七聲音階 1.音階的定義 音階(Scale)指調(diào)式中的各音,從以某個(gè)音高為起點(diǎn)即從主音開始,按照音高次序?qū)⒁舴傻椭粮邅砼帕?,這樣的音列稱為音階,世界各地有許多不同的音階,隨著音樂水平的進(jìn)步,音樂非常完整的理論與系統(tǒng),目前世界上幾乎都是用西洋的十二平均律來作為學(xué)習(xí)音樂的基礎(chǔ),因此我們今天所說的音階,就是以最普遍的大音階(大調(diào))與小音階(小調(diào))為主。
2.音階的分類 根據(jù)調(diào)式所包含的音的數(shù)量可分為:"五聲音階"、"七聲音階"等。音階由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。
五聲音階(Pentatonic scale)由五個(gè)音構(gòu)成的音階,多用于民族音樂的調(diào)式如:do、re、mi、sol、la、(do)。 (二)樂音體系 1.樂音體系的定義 在音樂中使用的、有固定音高的音的總和,叫做樂音體系。
2.樂音體系的分類 (1)音列 樂音體系中的音,按照上行或下行次序排列起來,叫做音列。 (2)音級(jí) 樂音體系中的各音叫做音級(jí)。
音級(jí)有基本音級(jí)和變化音級(jí)兩種。樂音體系中,七個(gè)具有獨(dú)立名稱的音級(jí)叫做基本音級(jí)。
基本音級(jí)的名稱是用字母和唱名兩種方式來標(biāo)記的。兩個(gè)相鄰的具有同樣名稱的音叫做八度。
升高或降低基本音級(jí)而得來的音,叫做變化音級(jí)。將基本音級(jí)升高半音用"升"或" "來標(biāo)明;降低半音用"降" 或" "來表明;升高全音用"重升"或"x"來標(biāo)明;降低全音用"重降" 或" "來標(biāo)明;還原用" "表示。
3.音域與音區(qū) 音域可分為總的音域和個(gè)別音域、人聲和樂器音域。音域中的一部分是音區(qū),音區(qū)可分為高音區(qū)、中音區(qū)和低音區(qū)三種。
人聲的音區(qū)劃分,往往是不相符合的,例如男低音的高音區(qū)卻是女低音的低音區(qū)。但各音區(qū)具有自己的特性音色,這體現(xiàn)在音樂的表現(xiàn)中,一般來說:高音區(qū)清脆、尖銳;而低音區(qū)則低沉、渾厚。
(三)調(diào)式 穩(wěn)定音 不穩(wěn)定音 在音樂中,要表現(xiàn)音樂思想、塑造音樂形象僅僅依靠一個(gè)孤立的音、和弦或多個(gè)彼此毫無關(guān)系的音,是難以實(shí)現(xiàn)的。 1.調(diào)式的定義 在音樂中,按照一定的關(guān)系連結(jié)在一起的許多音(一般不超過七個(gè)),組成一個(gè)體系,并以一個(gè)音為中心(主音),這個(gè)體系就叫做調(diào)式。
2.調(diào)式中音的分類 在調(diào)式體系中,起著支柱作用并給人以穩(wěn)定感的音,叫做穩(wěn)定音。給人以不穩(wěn)定感的音叫做不穩(wěn)定音。
不穩(wěn)定音有進(jìn)行到穩(wěn)定音的特性,這種特性就叫做傾向。 不穩(wěn)定根據(jù)其傾向進(jìn)行到穩(wěn)定音,這叫做解決。
音的穩(wěn)定與不穩(wěn)定是相對(duì)的。我們常見的某一個(gè)音(或和弦)在某一調(diào)式體系中是穩(wěn)定的,但在另一調(diào)式體系中可能變得不穩(wěn)定,即便在同一調(diào)式體系中,因?yàn)楹吐曁幚淼牟煌?,某些穩(wěn)定音也可能暫時(shí)處于不穩(wěn)定的狀態(tài)中。
3.調(diào)式的分類 調(diào)式分為大調(diào)式和小調(diào)式。由七個(gè)音組成的調(diào)式叫大調(diào)式,其中穩(wěn)定音合起來成為一個(gè)大三和弦。
小調(diào)式也是由七個(gè)音組成的,其中穩(wěn)定音合起來成為一個(gè)小三和弦。大調(diào)式的主音和其上方第三音為大三度,因?yàn)檫@個(gè)音程最能說明大調(diào)式的色彩。
小調(diào)式的主音和其上方第三音為小三度,因?yàn)檫@個(gè)音程最能說明小調(diào)式的色彩。在大小調(diào)體系中,起穩(wěn)定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ級(jí)。
這三個(gè)穩(wěn)定音級(jí)的穩(wěn)定程度是不同的, 第Ⅰ級(jí)最穩(wěn)定,而第Ⅲ級(jí)和第Ⅴ級(jí)的穩(wěn)定性較差。三個(gè)穩(wěn)定音和它們的穩(wěn)定性只有和主音三和弦共響時(shí)才能表現(xiàn)出來,假使用其他非主音三和弦時(shí),則不具有穩(wěn)定性。
第Ⅱ級(jí)、第Ⅳ級(jí)、第Ⅵ級(jí)、第Ⅶ級(jí)是不穩(wěn)定音級(jí),在適當(dāng)?shù)臈l件下,它們顯露出二度關(guān)系進(jìn)行穩(wěn)定音的傾向。 1.大調(diào) 依照十二平均律的系統(tǒng),我們可以從任何一個(gè)半音(DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、#LA、SI)開始,依照大調(diào)的音程排列次序來做出一個(gè)全新的大調(diào),以C大調(diào)為 例: I II III IV V VI VII I 全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音 A:主音、導(dǎo)音 : 每個(gè)大調(diào)都有七個(gè)音,您看到的羅馬數(shù)字就是我們?yōu)檫@七個(gè)音排列的級(jí)數(shù),第一個(gè)音為I級(jí)音做為整個(gè)大調(diào)最主要的音常常被稱為"主音",而第七個(gè)音為VII級(jí)音作為引導(dǎo)整個(gè)音階再度回到主音的VII級(jí)音常常被稱為"導(dǎo)音"。
B:大調(diào)的組成規(guī)則: 每個(gè)音之間的音程大小,依序?yàn)椤喝?全-半-全-全-全-半』,這就是大調(diào)的組成規(guī)則,我們將整個(gè)音階分成兩部分:『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』,稱之為"音型",每個(gè)音型含四個(gè)音,其間的音程距離都是『全、全、半』,所以一個(gè)大調(diào)就是由兩個(gè)『全、全、半』音型,中間以一個(gè)全音連接而成。 整個(gè)大調(diào)音階組成的口決是:"全全半、全、全全半" C:升級(jí)大調(diào) 例1: 以C大調(diào)為基礎(chǔ),一個(gè)大調(diào)應(yīng)有兩個(gè)音型,把C大調(diào)的兩個(gè)音型去掉前面那一個(gè),只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分,在后面再接一個(gè)"全全半"的音型,在兩個(gè)音型之間加上一個(gè)全音連接,成為"RE、MI、#FA、SOL",其中的FA需要升半音來做成"全全半"音型,因此這個(gè)大調(diào)就是: 此大調(diào)的主音是SOL,所以調(diào)名就是G大調(diào),調(diào)號(hào)是#FA 例2: 以C大調(diào)為基礎(chǔ),一個(gè)大調(diào)應(yīng)有兩個(gè)音型,把C大調(diào)的兩個(gè)音型去掉前面那一個(gè),保留后面的RE、MI、#FA、SOL,會(huì)再得到一個(gè)新的音型LA、SI、#DO、RE: 這個(gè)大調(diào)的主音是RE,所以調(diào)名就是D大調(diào),然后。
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