攝影選擇題庫(求攝影考試用的謝謝)
1.求攝影基礎知識 考試用的 謝謝
攝影基礎技法 P：程序 TV：快門優(yōu)先 AV：光圈優(yōu)先 M：手動 AUTO：自動 SCN：夜景 快門：快門是鏡頭前阻擋光線進來的裝置，一般而言快門的時間范圍越大越好。
秒數(shù)低適合拍運動中的物體，某款相機就強調快門最快能到1/16000秒， 光圈：光圈是一個用來控制光線透過鏡頭，進入機身內感光面的光量的裝置。表達光圈大小我們是用f值，完整的光圈值系列如下： f1.0,f1.4,f2.0,f2.8,f3.2,f3.5,f4.0,f4.5,f5.0,f5.6,f6.3,f7.1,f8.0,f11,f16,f22,f32,f44,f64 光圈越大，景深越小；光圈越小，光圈越大。
曝光補償：曝光補償范圍有-2.0、-1.7、-1.3、-1.0、-0.7、-0.3和+0.3、+0.7、+1.0、+1.3、+1.7、+2.0等共12個級別的補償值。一般的說，景物亮度對比越小，曝光越準確，反之則偏差加大。
怎么應用呢？ 總起來講，白加黑減，白的環(huán)境下，測光有偏低的狀況，需要增加，反之然。例如：被拍攝的白色物體在照片里看起來是灰色的時候，增加曝光量。
拍攝雪景，背景光線被雪反射得特別強，相機的測光偏差大，要增加曝光量否則白雪將變成灰色。 拍攝黑色物體，在照片里看和色變色發(fā)灰的時候減小曝光量，使黑色更純。
景深：以持照相機拍攝者為基準，從焦點到近處容許彌散圓的的距離叫前景深，從焦點到遠方容許彌散圓的距離叫后景深。能同時被眼看清楚的空間深度稱為眼的成像空間深度，即是景深。
1、鏡頭光圈：光圈越大，景深越?。还馊υ叫?，景深越大； 2、鏡頭焦距：鏡頭焦距越長，景深越??；焦距越短，景深越大； 3、拍攝距離：距離越遠，景深越大；距離越近，景深越小。 光圈優(yōu)先：光圈優(yōu)先就是手動定義光圈的大小，然后利用相機的測光獲取相應的快門值。
由于光圈的大小直接影響著 景深 ，因此在平常的拍攝中此模式使用最為廣泛。在拍攝人像時，我們一般采用 大光圈 長焦距而達到虛化背景獲取較淺景深的作用，這樣可以突出主體，也能得到較快的快門值，從而提高手持拍攝的穩(wěn)定。
在拍攝風景這一類的照片時，我們往往采用較小的光圈值，這樣景深的范圍比較廣，可以使遠處和近處的景物都清晰，同樣這一點在拍攝 夜景 時也適用。 快門優(yōu)先：快門優(yōu)先是在手動定義快門的情況下通過相機測光而獲取光圈值。
快門優(yōu)先多用于拍攝運動的物體上，特別是在體育運動拍攝中最常用。例如拍攝行人， 快門速度 只需要1/125秒就差不多了，而拍攝下落的水滴則需要1/1000秒。
形式美的構圖形式 （1）九宮格構圖 九宮格構圖有的也稱井字構圖，實際上屬于黃金分割式的一種形式。就是把畫面平均分成九塊，在中心塊上四個角的點，用任意一點的位置來安排主體位置。
這種構圖能呈現(xiàn)變化與動感，畫面富有活力。 （2）十字形構圖 十字形構圖就是把畫面分成四分，也就是通過畫面中心畫橫豎兩條線，中心交叉點是按放主體位置的，此種構圖，使畫面增加安全感、和平感和莊重及神秘感。
（3）三角形構圖 三角形構圖，在畫面中所表達的主體放在三角形中或影像本身形成三角形的態(tài)勢，三角形構圖，產生穩(wěn)定感，倒置則不穩(wěn)定?？捎糜诓煌皠e如近景人物、特寫等攝影。
（4）三分法構圖 三分法構圖是指把畫面橫分三分，每一分中心都可放置主體形態(tài)，這種構圖適宜多形態(tài)平行焦點的主體。也可表現(xiàn)大空間，小對象，也可反相選擇。
這種畫面構圖，表現(xiàn)鮮明，構圖簡練。可用于近景等不同景別。
（5）A字形構圖 A字形構圖是指在畫面中，以A字形的形式來安排畫面的結構。A字形構圖具有極強的穩(wěn)定感，具有向上的沖擊力和強勁的視覺引導力。
可表現(xiàn)高大自然物體及自身所存在的這種形態(tài)。 （6）S字形構圖 S字形構圖，在畫面中優(yōu)美感得到了充分的發(fā)揮，這首先體現(xiàn)在曲線的美感。
S字形構圖動感效果強，即動且穩(wěn)。表現(xiàn)題材，遠景府拍效果最佳。
一般情況下，都是從畫面的左下角向右上角延伸。（7）V字形構圖 V字形構圖是最富有變化的一種構圖方法，其主要變化是在方向上的安排或倒放，橫放，但不管怎么放其交合點必須是向心的。
V字形的雙用，能使單用的性質發(fā)生了根本的改變。正V形構圖一般用在前景中，作為前景的框式結構來突出主體。
（8）C形構圖 C形構圖具有曲線美的特點又能產生變異的視覺焦點，畫面簡捷明了。然而在安排主體對象時，必須安排在C形的缺口處，使人的視覺隨著弧線推移到主體對象。
多在工業(yè)題材、建筑題材上使用。（9）O形構圖 是把主體安排在圓心中所形成的視覺中心。
圓形構圖可分外圓與內圓構圖，外圓是自然形態(tài)的實體結構，內圓是空心結構如管道、鋼管等。如果攝取內圓疊加形式的組合，可產生多圓連環(huán)的光影透視效果。
如再配合規(guī)律曲線，所產生的效果就更強烈。（10）口形構圖 口形構圖也稱框式構圖，一般多應用在前景構圖中，如利用門、窗、山洞口、其它框架等作前景，來表達主體，闡明環(huán)境。
形式美線性構圖結構 線的性格表現(xiàn)為：粗線強勁，細線纖弱；曲線柔情，直線剛直；濃線重，淡線輕；實線靜，虛線動。如：垂直的線條，它象征的是堅強、莊嚴、有力；橫線象征著寧靜、寬廣、博大；對角線斜線象征著動態(tài)和不安定的感覺。
通向遠方，斜線在這里就體現(xiàn)處了一種縱深效果。曲線則象征著柔、浪漫、優(yōu)雅，會給人一。
2.關于攝影基礎的一些題目
1、A最亮 D最暗
2、D
3、f=50mm 鏡頭焦距為50mm 1:1.8 此鏡頭最大光圈為1.8
4、什么叫景深？
答：底片上能成空間景物清析平面像，景物的軸向范圍叫做景深。
光圈越大景深越??；物距越大景深越大；焦距越大景深越小。
5、這些代表的是ISO感光度數(shù)
6、白平衡不準會影響照片的色溫平衡，從而導致照片不能實際的反映被攝畫面的準確情況。
7、數(shù)碼變焦是根據數(shù)碼相機機身來完成的，光學變焦是數(shù)碼相機鏡頭來完成的，廣義上說，光學變焦對成像質量影響小，使用數(shù)碼變焦會增加相片的信噪比。
8、第一種方法就是打閃光燈補光，第二種方法就是開大光圈，減慢快門，提高ISO速度。
9、光圈優(yōu)先就是你自己先設定一個光圈數(shù)，相機根據被攝情況自動調節(jié)快門數(shù)，達到準確暴光，快門優(yōu)先就是自己設定一個快門數(shù)，相機根據被攝情況自動調節(jié)光圈數(shù)以達到準確暴光。 適用場合沒有固定的，完全根據自己的實際需要來使用。
3.求攝影知識,可以作為選擇題的
拍攝一個深藍色的場景，有相機平均測光數(shù)據，應該怎樣進行才能接近曝光正常：
A：按照測光數(shù)據曝光；
B：按照測光數(shù)據增加一擋曝光
C：按照測光數(shù)據減少一擋曝光
D：按照曝光數(shù)據減少兩擋曝光 選D
想要拍下一個人正常走路的凝固動作，我們可以選用怎樣的快門速度：
A:1秒
B:2秒
C:1/4秒
D:1/125秒 選D
使用50mmf1.4鏡頭拍風光，想要清晰的范圍比較大，可采用什么光圈：
A:f5.6
B:f16
C:f1.4
D:f2.8 選B
擦鏡頭用什么對鏡頭傷害最?。?/p>
A：質量較好的麂皮
B：餐巾紙或面巾紙
C： 眼鏡布
D：鏡頭紙或鏡頭布 選A
4.我想辦次攝影的基礎知識問答比賽 跪求一些淺顯的攝影基礎知識
一.選擇題（請選出您認為正確的答案，每題只能選擇一個答案）1、使用數(shù)碼相機日光白平衡拍攝時，雪地中的陰影在照片上呈現(xiàn)出微微的□ A、藍色 □ B、黃色□ C、高感光度時偏藍，低感光度時偏黃2、用日光型反轉片不加任何濾光鏡在白熾燈條件下拍攝，影像的色調將□ A、偏藍 □ B、偏紅黃 □ C、高感光度反轉片偏藍，低感光度反轉片偏紅黃3、色溫是□ A、數(shù)碼相機的白平衡屬性之一 □ B、光源的屬性之一 □ C、兩者都是4、使用數(shù)碼相機拍攝日落時的景象，如果想獲得日落時分的色彩感覺，應當將白平衡設置到□ A、自動白平衡 □ B、日光白平衡 □ C、白熾燈白平衡5、使用自動對焦鏡頭拍攝照片時，除微距鏡頭外，用自動對焦功能□ A、沒有手動對焦精確 □ B、比手動對焦精確 □ C、沒有手動對焦專業(yè)6、為了把一個沿膠片平行方向輕快行走的人（1.3米/秒）滿畫面定格，快門速度最慢可以設置在□ A、1/250秒 □ B、1/500秒 □ C、1/1000秒7、數(shù)碼照片的噪點主要表現(xiàn)在□ A、高光影調壓暗時 □ B、暗部影調提亮時 □ C、兩者都是8、拍攝順光雪景時，應當參照測光表讀數(shù)□ A、減曝光 □ B、加曝光 □ C、不加也不減9、應用“向右曝光”技術的主要目的是□ A、準確曝光 □ B、后期降噪 □ C、增加對比度10、造成機震的主要原因是□ A、快門震動 □ B、反光板震動 □ C、沒拿穩(wěn)相機11、哪種方法可以使機震的影響降至最低□ A、提高快門速度 □ B、使用反光板預升功能 □ C、使用三腳架12、其他條件不變，鏡頭焦距越長，景深將□ A、越大 □ B、越小 □ C、取決于能見度13、光圈f/2時，鏡頭接納的光量是光圈f/8時的□ A、4倍 □ B、16倍 □ C、1/414、我想讓以40公里時速行駛的汽車滿格定格在照片中，但是光線條件需要我在最大光圈時使用1/500秒的快門速度。
我應該使自己置身于汽車□ A、水平從我眼前穿過的位置 □ B、向我迎面開來的位置 □ C、以上都可以15、在高光和陰影處測得的曝光表讀數(shù)顯示的光圈范圍是f/16-f/2，那么如果用數(shù)碼相機，為了獲得更多的細節(jié)，光圈應設置為□ A、f/11 □ B、f/8 □ C、f/2.816、如果將感光度從ISO400換到ISO100，為了獲得相同的曝光量，曝光需要增加□ A、1檔 □ B、2檔 □ C、4檔17、偏振鏡可以用來削弱□ A、金屬反光 □ B、樹葉反光 □ C、以上都是18、逆光是□ A、從被攝者身后照射的光線 □ B、從鏡頭前方照射的光線 □ C、以上都是19、超焦距指的是□ A、鏡頭的焦距 □ B、特定的對焦距離 □ C、最大的景深20、暗影溢出是指□ A、暗部細節(jié)多得記錄不下 □ B、太暗導致不足以被記錄下來 □ C、感光度過高導致的噪點過多21、如果紐約攝影學院灰卡的白色那面測光表讀數(shù)為1/100秒、f/8，那么哪組曝光組合能夠獲得令人滿意的曝光□ A、1/400秒，f/8 □ B、1/20秒，f/8 □ C、沒用過白色那面22、在同一位置拍攝中遠距離景物時，用100mm鏡頭拍攝出的影像大小是用50mm鏡頭拍攝的同樣影像的 □ A、1.4倍 □ B、2倍 □ C、4倍23、某閃光燈全光輸出時指數(shù)為40，如果其他條件不變，輸出功率降至1/4輸出時，閃光指數(shù)將□ A、下降到10 □ B、下降到20 □ C、不變化24、某閃光燈在ISO100時閃光指數(shù)為40，如果其他條件不變，只將感光度提高到ISO200，該閃光燈的感光□ A、增加到80 □ B、增加到56 □ C、仍然是4025、某閃光燈變焦燈頭位置在35mm時閃光指數(shù)為40，如果其他條件不變，只改變燈頭位置到70mm，該閃光燈的感光指數(shù)將□ A、變小 □ B、變大 □ C、不變26、相同條件下，感光度越高，影像的顆粒就□ A、越細 □ B、越粗 □ C、不一定27、其他條件相同，用f/2、50mm焦距拍攝獲得的景深大約是用f/16、200mm焦距拍攝的□ A、1/2 □ B、2倍 □ C、4倍28、夜間背光拍攝人像留念時，測得背景正常的曝光組合為1/60秒，f/4，人物離相機的距離為4米，閃光燈的閃光指數(shù)為32，為了得到讓人物和背景都得到正常的曝光，我們使用閃光燈對人物進行補光，這是曝光組合應該設置在□ A、1/30秒，f/5.6 □ B、1/15秒，f/8 □ C、1/8秒，f/1129、使用一部焦距折算系數(shù)為1.5的數(shù)碼相機手持拍攝照片，如果鏡頭焦距是50mm，為了拍攝清晰，快門速度最慢應該是□ A、1/50秒 □ B、1/80秒 □ C、1/100秒30、輔助光的作用是□ A、使照片的層次更清楚 □ B、減小光比 □ C、增加光比31、如果我們使用機內點測光功能測光，并使用中心對焦點對焦，那么此時測光和對焦□ A、是一回事 □ B、不是一回事 □ C、不太清楚32、使用RAW格式拍攝數(shù)碼照片□ A、需要顧及白平衡 □ B、無須顧忌白平衡 □ C、必須使用自動白平衡33、反光傘可產生□ A、直射光效果 □ B、漫射光效果 □ C、何種效果由燈泡類型而定34、下列何種情況下，我們需要使用數(shù)碼相機里降噪功能□ A、使用大光圈時 □ B、使用長時間曝光時 □ C、使用長焦鏡頭時35、陰天產生的光對在戶外拍攝人像來說□ A、是不合適的光線 □ B、是合適光線 □ C、合不合適取決于拍攝時的白平衡設置36、拍攝文藝演出時，如果舞臺燈光比較暗，我們可以□ A、使用閃光燈 □ B、使用高感光度 □ C、以上兩項都可以37、在場館內拍攝游泳比賽，如果光線不夠，我們應該□ A、使用閃光燈補光 □ B、使用高感光度 □ C、以上兩項都可以。
5.本人急需有關攝影的知識競賽題目`要選擇題``謝謝``
佳能的頂級鏡頭是：
a.D級 b.O級 c.I級 d.L級
屬于德國的光學器材品牌是：
a.佳能 b.三星 c.柯達 d.蔡司
鏡頭上“1:3.5-5.6”含義是：
a.微距是3.5-5.6
b.廣角端最大光圈為1:3.5，長焦端最大光圈為1:5.6
c.長焦端最大光圈為1:3.5，廣角端最大光圈為1:5.6
d.最大光圈是5.6，最小光圈是3.5
“全畫幅”是指鏡頭轉換系數(shù)為：
a.0 b.1 c.2 d.3
曾拍攝《饑餓的小女孩》獲得“普利茲”新聞攝影獎，卻因為受不住輿論對他見死不救的譴責而自殺的攝影師是：
a.艾米.馬庫斯 b.波格丹尼奇
c.凱文.卡特 d.德利
6.關于攝影基礎的一些題目
1、A最亮 D最暗2、D3、f=50mm 鏡頭焦距為50mm 1:1.8 此鏡頭最大光圈為1.84、什么叫景深？ 答：底片上能成空間景物清析平面像，景物的軸向范圍叫做景深。
光圈越大景深越?。晃锞嘣酱缶吧钤酱?；焦距越大景深越小。5、這些代表的是ISO感光度數(shù)6、白平衡不準會影響照片的色溫平衡，從而導致照片不能實際的反映被攝畫面的準確情況。
7、數(shù)碼變焦是根據數(shù)碼相機機身來完成的，光學變焦是數(shù)碼相機鏡頭來完成的，廣義上說，光學變焦對成像質量影響小，使用數(shù)碼變焦會增加相片的信噪比。8、第一種方法就是打閃光燈補光，第二種方法就是開大光圈，減慢快門，提高ISO速度。
9、光圈優(yōu)先就是你自己先設定一個光圈數(shù)，相機根據被攝情況自動調節(jié)快門數(shù)，達到準確暴光，快門優(yōu)先就是自己設定一個快門數(shù)，相機根據被攝情況自動調節(jié)光圈數(shù)以達到準確暴光。 適用場合沒有固定的，完全根據自己的實際需要來使用。
7.攝影基礎知識
瞬間曝光留下下千姿百態(tài)，方寸之間容納千言萬語。
用自己手中的照相機留住一個個美好的瞬間，留下一個個難忘的回憶，是很多校友的美好心愿.為此，一些朋友已經品嘗過很多失敗和成功的甘苦.但是對更多的朋友來說，攝影似乎還是非常神秘的，可望卻不可及。一幅成功的攝影作品需要將攝影技術和藝術完美結合起來。
攝影師應該是個"雜家"。在這塊版面上，將向朋友們介紹有關攝影的一些知識。
若朋友們在攝影中遇到問題，可來信告之，我們會有針對性地予以解答。照片上的影像是怎樣產生的？凡是拍過照片的朋友都知道，一幅完美照片的誕生，需要經歷一個復雜的工藝過程。
影像的形成過程可用下圖表示：1. 拍攝曝光首先，攝影人員必須通過相機的鏡頭將如詩如畫的風景、多姿多彩的景物記錄在相機內裝的膠片上。這一步就是通常所說的拍攝曝光，是攝影全過程中不可缺少的一環(huán)。
這時的膠片上存在著肉眼看不見的影像被稱為"潛影"，顧名思義就是"潛在的影像"。2.負片的沖洗拍攝完的膠片必須要經過沖洗加工才能將潛在的影像變成可見影像。
沖洗膠片的工作可由專業(yè)沖擴店完成，也可自己來完成。如果使用的是彩色負片，在經過顯影、漂白、定影等工序后，可以看到，膠片上留有一個和原景物明暗相反，色彩互補的影像，通常，我們把這個影像叫做"負像"。
帶有負像的膠片被稱作"底片"。在這里提醒朋友們注意：膠卷是一種不同于畫家、作家所用各種紙張的特殊記錄材料。
在沒有經過沖洗加工之前，這種材料是不能在亮室打開的，這時打開也看不到任何影像。而且，如果此時打開暗盒，會使你的前期拍攝結果毀于一旦！別小看小小的底片，只有它的質量好，照片上的影像才可能好。
沖洗好的底片，一定要保持它的清潔，防止沾上臟物和被劃傷。因此，濕底片在干燥時，要涼在清潔的環(huán)境中，不能讓塵埃粘到膠片上，更不能隨便用手或抹布等去捋底片，這樣容易在膠片上留下指紋或造成劃傷，沖洗好的底片不要裸露在外，應裝在專用的底片袋中保存，以免沾上灰塵。
因為一旦底片上有劃痕，會在照片上留下為深色條道，底片上有臟物，會在照片上留下相應的白色影像。3.印片或放大看到負像不是攝影的最終目的，要想看到和原景物明暗及色彩一致的影像，還需要通過擴印機的鏡頭，將小小底片上的負像放大到所要的尺寸，曝光印放在彩色相紙上。
放大時，可以對畫面進行裁剪，可以對色彩進行校正，可以多張復制，還可以復制成不同的尺寸。印片后，照相紙上留下的也是肉眼看不見的"潛影"。
4. 相紙的沖洗相紙的沖洗和負片的沖洗方法基本相似，但不完全一樣。沖洗之后， 相紙上會出現(xiàn)和原景物明暗一致、色彩相近的彩色影像。
攝影過程涉及到許多具體的技術問題。如拍攝條件的把握、顯影條件的控制等等，每個環(huán)節(jié)都不能忽視，因為它們都會影響畫面的質量。
相機的使用和維護相機是高精度的設備，經久耐用、可靠。如果你操作正確并適當保養(yǎng)，相機會很好地為你服務。
但是，如果你不好好對待它，它常常會使你處于很尷尬的境地。因此，在使用相機時，要像愛護自己的眼睛一樣愛護你的照相機。
以下注意事項希望朋友們予以重視：1.不要嘗試用手打開全自動相機的鏡頭蓋。只有在開關處于開啟狀態(tài)時，鏡頭蓋會自動打開，開關關閉時，鏡頭蓋會自動關閉。
2.如果相機有日期顯示模式，在電池沒電之前不要取出電池，因為日期功能需要電池供電以保持連續(xù)。3.全自動相機應使用帶有DX碼的膠片，購買膠片，要確保暗盒上帶有DX碼標記。
如果裝入了無DX碼的膠片，感光度將自動設置在某一個數(shù)值上，而不管膠片的真實感光度是多少，因而可能引起曝光不正確。4.使用和攜帶相機時，要十分小心，不要摔、砸相機，避免強烈震動、沖擊或擠壓。
當在摩托車、汽車、船、飛機等上攜帶相機時，應使用厚墊子保護它。使用三腳架時，一定要立穩(wěn)，特別要防止三腳架被踢翻或被大風刮倒。
5.避免將相機放在裝有衛(wèi)生球的衣柜內，或含有能嚴重損害相機的化學藥品的實驗室中。應存放在涼爽、干燥通風良好處。
絕不能用諸如涂料稀釋劑、酒精或苯清洗相機。6.如果將相機從低溫的戶外拿到溫暖的室內，水氣會在相機內外冷凝成水滴。
在帶相機進入溫暖的室內時，應將相機裝在盒子或塑料袋中，使相機的溫度逐漸變化。在溫差降低后，再打開袋子。
7.一般相機正常工作的溫度范圍是40℃—— -10℃，要注意避免相機長時間置于高溫、高濕環(huán)境中，如夏日的汽車中。8.滲透到相機中的污物、泥土、灰塵、潮氣、有害氣體或鹽水會損壞相機，使它不運行。
在海濱要防止相機與含鹽的潮濕空氣接觸，要防止相機濺上任何液體和雨水。當相機遭雨淋、或接觸濕氣，應將水擦掉，涼干。
9.更換電池時，應同時更換掉所有舊電池，不能混用不同品牌、不同類型、不同商標的電池，或新舊電池混用。請勿破壞電池、或給電池充電，也不要將電池放在火上烤，因為這樣會引起電池漏電、自熱、爆炸等。
電池應按指示的正負極裝好。10.絕不要嘗試拆卸相機。
由于鏡頭質量對于成像質量的好壞影響很大，但同時它也是最嬌嫩的部件之一。所以它的使用和保護就更。
8.攝影攝像基礎知識
答；二、攝像 攝像有兩種含義： 一指攝像人員。
攝像人員是一部電視教材造型藝術的體現(xiàn)者。其職責是在導演創(chuàng)作思想指導下，用攝像手段、技巧去實現(xiàn)導演的創(chuàng)作意圖和藝術構思。
另外，指用電視攝像機攝取景物影像的過程。 三、錄像 錄像有兩種含義：指使用錄像機的人員。
將電視攝像機攝取的景物影像用錄像機記錄在錄像磁帶上的過程。 四、曝光 感光材料受光作用的過程。
曝光量的大小取決于感光材料受光的照度與曝光時間，即：曝光量= 照度*時間。照度可用光圈大小來調節(jié)，曝光時間可用遮光器（銥烀龐）速度來控制。
電影攝影機中的膠片是恒速連續(xù)運轉的，一般除使用光圈外，有時也配合使用裝在機身內部的俗稱乙蹲影逵的遮光器的開角度大小調節(jié)曝光量。 1.曝光點 電影底片上獲得中級密度的景物亮度控制點，也是曝光組合選擇的基準點。
在電影生產中，對它的選擇受如下相互關系的制約：中級反光率的景物亮度產生底片中級密度，經過標準光號印片而獲得銀幕最佳視覺效果。實際拍攝中，被攝體所處的具體光照條件是選擇曝光點和計量曝光時各種參數(shù)的主要依據。
2.曝光不足和過度 拍攝場景的光線比較昏暗，在拍攝時又未調整好光圈而致使拍攝出的畫面昏暗不清，稱為“曝光不足”，反之，稱為“曝光過度”。曝光不足和曝光過度本是攝影差錯所致，但有時為了獲得特殊的藝術效果，有意使曝光不足或過度。
在兩種畫面交接時，運用曝光不足或過度這種特殊的技巧，可以產生意想不到的藝術效果。 3.曝光反效應 指在增加曝光量后繼續(xù)曝光，使密度反而降低的反效應。
4.暗部曝光 用測光表暗部曝光點對準最低量度進行曝光，叫暗部曝光。暗部曝光使暗部層次分明，其余部分都在底片有效光域之外，必然曝光過度，尤其畫面最亮部分發(fā)白、發(fā)毛。
這種方法適用拍明調、軟調等畫面。 5.亮部曝光 測量景物選擇光域中最高亮度，用測光表亮部曝光點對準最高亮度進行曝光，這叫亮部曝光。
這樣的方法，只能拍到選擇光域中的亮部階梯部分，其他漸暗部分都在底片上有效光域之外，必然曝光不足，缺乏層次。畫面中的高亮度部分層次分明，而陰暗部分成為暗影或剪影。
這種方法適合拍“暗調”、“硬調”的畫面。 五、感光 1.感光度 表示感光快慢的數(shù)值。
在規(guī)定的顯影條件下，測定感光材料達到一定密度值所需的曝光量，即：感光度= 常數(shù)。感光度的計量，國際上有很多標準，如我國暫行標準（GB），美國國家企業(yè)標準（ASA）等。
2.感光測定 以曝光量與密度的關系為基礎，檢驗感光材料性能和控制攝影及洗印條件的方法。將感光材料在感光儀中作階梯式、漸變式的曝光，經顯影后得出一條曝光量與密度值對應關系的特定曲線，即可測得感光材料的感光度（曝光指數(shù)）、反差系數(shù)（以r表示）、寬容度（亮度容納范圍）等特性指標。
將光楔作不同時間的顯影，根據反差系數(shù)與顯影時間的對應關系，畫出一條 r= f(t)函數(shù)曲線，作為控制中的洗印條件的依據。 六、清晰度、明度與能見度 1.清晰度 又稱“象界”，攝影透鏡的成象在細微紋理上表現(xiàn)清晰的能力。
物體的反射光點通過透鏡聚成焦點（實際上是分散圈），其大小可以決定透鏡的清晰度。若分散圈大，則透鏡的象界一定柔散，細微紋理不能顯示出來；若所有分散圈都很小，而組成的象能分辨出細微紋理，透鏡的象界可稱良好。
這是屬于光學清晰度。此外，感光片分辨率低、曝光過度，以及顯影液性質過強和顯影處理方法不當?shù)?，會影響影像的清晰程度，這是屬于攝影清晰度。
2.明度 攝影術語。由光線所產生的視覺明亮程度。
明度不同于亮度，它是一種主觀方面的感覺，一種心理印象，不能直接測定。 3.能見度 通常是指物體能被正常的目力看到的最大距離。
這里是指影片畫面（映在銀幕上）在一定距離的情況下，被正常的目力所看到的清晰的程度，所以又稱“明亮度”。能見度的好壞受諸多因素的制約，如攝影機解象力的好壞，拍攝時天氣、光線的好壞等。
七、攝影臺本與攝影闡述 1.攝影臺本 也稱“攝影設計”。為體現(xiàn)攝影創(chuàng)作意圖制定的具體拍攝方案。
攝影臺本包括分場設計、特殊效果及其具體措施。攝影（象）師要對每個鏡頭進行研究，從拍攝角度到布光，從拍攝時間到環(huán)境氣氛，從色調到光學鏡頭及光學附件，從拍攝方法到技術措施，均要加以周密考慮。
攝影臺本也是攝影（象）師最具體、最細致的拍攝計劃。 謝謝。
9.攝影理論知識
、相機的基本構成、設置： 數(shù)碼相機與傳統(tǒng)相機不同之處是可以直接預覽照片，如果照片不滿意可以刪除重拍。
數(shù)碼相機的組成；由鏡頭、取景器、CCD、液晶屏快門等組成。變焦距鏡頭改變焦距，也就是成像的大小。
取景器用來取景用的，CCD是電子成像的元件，CCD的面積的大小決定像素大小，也是我們通常所說的像素。液晶屏用來顯示圖像或構圖用，快門用來拍照的按鈕，存儲卡是用來存儲圖像，存儲卡越大存儲的圖像越多。
1、光圈與快門：光圈是用來調節(jié)通光量的，光圈的數(shù)值越小通光亮越多，相反光圈數(shù)值越大通光量越小，光圈的主要作用是用來調節(jié)曝光量的，通過調節(jié)是通過的光量達到標準，如果在光線相等的條件下成像暗說明光圈的通光小了，此時開大光圈加大通光量，如果圖像過亮說明是曝光過量，需要縮小光圈使之達到曝光標準。只有曝光標準的圖像才能拍出最佳的照片。
一定要掌握好曝光量。 2、變焦與聚焦：變焦指的是改變成像的大小，變焦有自動和手動之分，有推拉式和旋轉兩種，一般都是手動變焦，通過改變變焦得到所需的成像的大小，焦距就是焦點的距離，通常我們講的清晰的，現(xiàn)在的數(shù)碼相機都是自動聚焦的，半按快門按鈕開始自動聚焦，再按快門執(zhí)行拍照。
3、白平衡設置，白平衡指的是照片的色彩設定，如果白平衡設置不匹配拍出來的圖像會發(fā)生偏色，通常所說的顏色不正，色溫分日光、白熾燈、熒光燈、閃光燈等在室內一般用的都是閃光燈，白平衡有自動白平衡設定于自定義設定，拍攝大場面多色彩時自動白平衡比較準，一般都用自定義白平衡。 4、存儲卡的設定：數(shù)碼相機成像的大小采用像素設定來決定的，數(shù)碼相機一般用大、中、小或者高、中、低來表示。
同一張存儲卡像素越大拍的張數(shù)越少，拍的張數(shù)越多像素就越少，相對應的是像素大照片的放大倍率就越大，相反就越小。 5、影是閃光燈同步設定：專業(yè)的數(shù)碼相機都具備閃光同步功能，我們在影視燈下拍照一定選擇閃光同步擋否則無法得到滿意的曝光量，同步設置要根據相機的說明來設置。
攝影基礎知識 二、光的運用： 攝影離不開光，在攝影中光分為順光、側光和逆光三種，順光指的是光線從被攝者正面打過來，側光是從被攝者側面打過來，逆光是從被攝者后背打過來。拍攝人像一般大都采用順光或側面光，很少采用逆光，順光用得最多。
在攝影室中通常分為主光等和輔助燈，顧名思義主光燈是整個照明的主要效果，輔助燈光起到連接補光作用，主光照射角度一般成45度角略高被拍者，輔助光角度與被拍者持平，主光量度要超過輔助光的亮度。燈光的距離取決于等的指數(shù)，距離要求遠場面要求大閃光燈指數(shù)也要大才行。
為得到光滑細膩柔和效果必須采用柔光箱。 光的使用，現(xiàn)在的攝影用光大多采用平光，平光使用適合大多數(shù)。
1、構圖；照片看上去是否順眼用什么衡量，首先用的是構圖，構圖的方法大致分為黃金分割法、對角線法、九宮格法等，只有達到這幾點線上看起來操受看，否則就會不順眼，黃金分割是將長方形分別縱向橫向分成兩等分，交叉四點就是黃金點，將主體方到點上，對角線法是主體在對角線上。人像分為特寫、頭像、半身像、七分像、全身像，合影等。
2、色彩搭配；再派人像時背景和人物主體色彩盡可能協(xié)調一致，看起來才耐看，妝面上的眼影色彩一般許多人就會采用預服飾一致的搭配著也說明統(tǒng)一的，色彩的搭配淡雅的色彩更耐一些，大多數(shù)用作婚紗照。 三、姿造型： 姿勢在照片中的作用是不可忽視的，最基本的是，人物面部的朝向的空間要比面部的空間大一些，腳前的空間要小于腦后的空間，姿勢分；直線、曲線、到三角、向內等等。
人像攝影的美姿造型是商業(yè)人像攝影所特有的。商業(yè)人像攝影的受眾是顧客，由于大多數(shù)顧客都希望拍出的照片把自己表現(xiàn)得漂亮一些，這就需要攝影師充分利用拍攝角度、道具環(huán)境、燈光造型等手段去美化顧客。
在商業(yè)人像攝影中人物的美姿造型應根據以下幾個方面來決定： 1、顧客的氣質類型 一個人的氣質是經歷、素養(yǎng)、生存狀態(tài)的綜合反映，攝影師在看到顧客并與之接觸后，對顧客的氣質應該有一個大體的分類，比如有的顧客活潑開朗，有的顧客文靜端莊，有的顧客高貴典雅等等。如為文靜端莊的顧，客設計時，要使面部表情含緒微妙，四肢和身體的體塊的變化不大，人物的姿態(tài)造型應是靜態(tài)的。
2、顧客的外部特征 人像攝影中一般重點注意面部特征和人物體型特征，不同的面部特征顧客的美姿造型不同，一般我們拍攝的顧客都或多或少存在面部長相的缺，陷和體型的不完美，對此，美姿造型應有所不同。 1）、前額突出：拍攝時應請被攝者下頦上傾。
或者設計被攝者的手、頭發(fā)等掩飾前額。 2）、胖臉型：拍攝時讓被攝者以半側面對著鏡頭。
拍正面人像，忌使用大平光。 3）、瘦臉型：拍攝時讓被攝者面部正對鏡頭，用大平光、低光位。
在取景框中看不要使人物面部顴骨或腮幫輪廊突出。 4）、鼻形不正：拍攝時讓被攝者以半側面或側面對著鏡頭。
避面正面拍攝。 5）、高鼻粱：拍攝時讓被攝者正面對鏡頭，用平光位，柔性光。
6）、凹鼻粱：拍攝時讓被攝者正對鏡頭，用順。
10.攝影的基本知識
攝影基本功 第一單元：照相機基本功能的應用訓練。
訓練1、全景深練習 被攝體：一般風景、花卉、城市建筑等沖擊力較強的景物。 要 求：畫面全部實焦。
建 議：首先使用廣角鏡頭：24MM—35MM拍攝， 光 圈：F11—16，光圈優(yōu)先AE模式。 訓練2、單體對焦練習 要 求：只把焦點對在主要被攝體上，淺景深。
建 議：中望遠鏡頭：85MM以上，光圈F5.6或更大。光圈優(yōu)先AE模式。
訓練3、定格練習 被攝體：體育運動項目、行走著的汽車、火車，流動著的水，瀑布等。 要 求：將激烈運動著的被攝體的瞬間動作或瞬間表情記錄下來。
建 議：高速快門1/1000秒以上、快門速度優(yōu)先AE模式。 訓練4、動感練習 被攝體：體育運動項目、動態(tài)的人、流動著的水，瀑布等。
要 求： 運動員和動態(tài)人的身體的一部分虛化或動體實背景虛。流動著的水，瀑布等有流線感。
建 議：慢速快門1/15秒-11秒。先從1/30秒開始練習，然后1/15、1/8、1/4、1/2、1秒逐段練習。
使用三腳架。 訓練5、取景練習 要 求：突出主題，畫面簡練，能傳達出被攝場景的氣氛。
*此項訓練是構圖訓練的基矗 建 議：望遠鏡頭，大光圈。 訓練6、特寫練習 被攝體：花卉、靜物、昆蟲等。
要 求：被攝體占畫面的比例盡量大，突出被攝體的形狀和有趣的部分，高清晰度。 建 議：使用微距鏡頭或微距功能及近攝接圈，最短攝影距離，鏡頭與被攝體保持平行。
使用三腳架及快門線。 訓練7、各種焦距鏡頭（鏡頭各焦段）的使用練習 利用各種焦距鏡頭（鏡頭各焦段）進行拍攝練習，借此了解鏡頭各個焦距的特點，理解畫角及透視關系， 活用各焦距段的不同景深。
標準鏡頭： 焦距50MM左右的鏡頭——極其自然，沒有夸張。 廣角鏡頭： 焦距35MM以下的鏡頭——強調遠近感。
中望遠鏡頭：焦距為85MM~135MM的鏡頭——與人眼最接近的透視（遠近）感，能正確體現(xiàn)被攝體的形狀， 多用于人像攝影。 望遠鏡頭：焦距為200MM以上的鏡頭——很少遠近感，有壓縮效果。
（易抖動，盡量使用三腳架） 第二單元：畫面構成和構圖訓練 練習8、橫、縱位構圖 被攝體：景物、山河、建筑、人物等. 要 求：用橫位構圖表現(xiàn)穩(wěn)定感和寬闊感，用縱位構圖表現(xiàn)縱深 感和高度感，畫面不能有無用的空間. 建 議：1、對同一被攝體分別用橫、縱位構圖法拍攝，比較作品的不同感受. 2、橫位構圖表現(xiàn)安定感時使用標準焦點以上的鏡頭，表現(xiàn)寬闊感時使用廣角鏡頭. 3、縱位構圖表現(xiàn)縱深感與高度感時使用廣角鏡頭，注意畫面中近景與遠景的位置配置. 4、構圖時應特別注意水平與垂直，使用三腳架. 練習9、三角形構圖 被攝體：三角形或類似三角形的景物，建筑，人物造型等. 要 求： 利用三角形在畫面中不同的位置配置，表現(xiàn)穩(wěn)定感、躍動感、高度感和寬闊感. 建 議：1、畫面中有容易識別的三角形造型，三角形構成的復數(shù)物體焦點要實，要有平衡感. 2、高樓大廈和道路等高大細長的景物時使用20MM以下的廣角鏡頭. 3、使用景深預測功能. 練習10、對稱形構圖 被攝體：所有具有對稱構圖性質的景物、人物造型、建筑等. 要 求：利用上下左右對稱構圖，表現(xiàn)穩(wěn)定感和超現(xiàn)實意境. 建 議：1、選擇優(yōu)美的對稱形，對稱形的兩邊焦點都要實，每個對稱形表現(xiàn)要明顯. 2、盡量使用標準焦點以上的鏡頭，使用光角鏡頭時要注意相機與被攝體保持平行. 3、拍攝岸邊與水中的對稱構圖景物時使用偏光鏡， 4、求全景深不得不用小光圈時使用三腳架. 練習11、垂直、水平構圖 被攝體：風景、建筑等. 要 求：畫面中表現(xiàn)由多條平行或垂直線條構成的單純美. 建 議：畫面構成的線條要保持水平或垂直，線條要美， 水平或垂直線條造型要布滿全畫面. 使用三腳架 練習12、S形、斜線構圖 被攝提：具有S形或斜線構成的道路、河流、山巒、都市內的橋梁和道路等. 要 求：用S形表現(xiàn)縱深感，用斜線表現(xiàn)外展的廣闊感和動感.S形要通達畫面的兩端，中途斷了的話前面要有空間構成.。
