基礎(chǔ)樂理知識(shí) (一):音 1:音的產(chǎn)生: 音是一種物理現(xiàn)象。
物體振動(dòng)時(shí)產(chǎn)生音波,通過空氣傳到人們的耳膜,經(jīng)過大腦的反射被感知為聲音。人所能聽到的聲音在每秒振動(dòng)數(shù)為16-2000次左右,在自然界中,我們?nèi)说穆犛X能感受到的音很多,但并不是所有的音都可以作為音樂的材料。
使用到音樂中的音(不含泛音),一般只限于每秒振動(dòng)27-4100次的范圍內(nèi)。也就是說在音樂中所說的音是人們?cè)陂L期的生活實(shí)踐中挑選出來,能夠表現(xiàn)人們生活或思想感情的,并組成一個(gè)固定的體系,用來表達(dá)音樂思想和塑造音樂形象。
2:音的主要性質(zhì): 音的高低 音的強(qiáng)弱 音的長短 音色 (1)音有高低、強(qiáng)弱、長短、音色四種主要性質(zhì),在音樂表現(xiàn)中非常重要,其中以音的高低和長短最為重要。不知道您是否有這樣的體會(huì):對(duì)于一首歌,不管您人聲演唱還是樂器演奏,唱的聲音是小是大,也不管您演唱或演奏時(shí)用什么調(diào),音的強(qiáng)弱及音色有了變化,但這支歌的旋律依舊。
可是,如果這首歌的音高或音的長短有改變的話,則音樂的感受就會(huì)受到嚴(yán)重的影響??梢姡瑢?duì)一段旋律來說,音高和音長短的重要性。
(2)音的高低決定于物體在一定時(shí)間的振動(dòng)次數(shù)(頻率)。振動(dòng)次數(shù)越多,音越高;振動(dòng)次數(shù)越少,音越低。
音的強(qiáng)弱決定于振幅(音 的振動(dòng)幅度)的大小。振幅越大,音越強(qiáng);振幅越小,音越弱。
音的長短決定于音的延續(xù)時(shí)間的不同。音的延續(xù)時(shí)間越長,音越長;音的延續(xù)時(shí)間越短,音越短。
而音色由發(fā)音體的性質(zhì)、形狀及泛音的多少等多種因素決定。 (3)什么是音色? 音色指音的感覺特性。
是音樂中極為吸引人、能直接觸動(dòng)感官的重要表現(xiàn)手段。發(fā)音體的振動(dòng)是由多種諧音組成,其中有基音和泛音,泛音的多寡及泛音之間的相對(duì)強(qiáng)度決定了特定的音色。
人們區(qū)分音色的能力是天生的,音色分為人聲音色和器樂音色。人聲音色高、中、低音,并有男女之分;器樂音色中主要分弦樂器和管樂器,各種打擊樂器的音色也是各不相同的。
3:音的分類 樂音 噪音 根據(jù)音振動(dòng)狀態(tài)的規(guī)則與不規(guī)則,音被分為樂音與噪音兩類。 音樂中使用的主要是樂音,但噪音在是音樂表現(xiàn)中必不可少。
如架子鼓發(fā)出的聲響就是一種噪音,不過,這種噪音有一定的規(guī)律。 (二):音 階 五聲音階 七聲音階 1:音階的定義 音階(Scale)指調(diào)式中的各音,從以某個(gè)音高為起點(diǎn)即從主音開始,按照音高次序?qū)⒁舴傻椭粮邅砼帕?,這樣的音列稱為音階,世界各地有許多不同的音階,隨著音樂水平的進(jìn)步,音樂非常完整的理論與系統(tǒng),目前世界上幾乎都是用西洋的十二平均律來作為學(xué)習(xí)音樂的基礎(chǔ),因此我們今天所說的音階,就是以最普遍的大音階(大調(diào))與小音階(小調(diào))為主。
2:音階的分類 根據(jù)調(diào)式所包含的音的數(shù)量可分為:"五聲音階"、"七聲音階"等。音階由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。
五聲音階(Pentatonic scale)由五個(gè)音構(gòu)成的音階,多用于民族音樂的調(diào)式如:do、re、mi、sol、la、(do)。 (三):樂音體系 1:樂音體系的定義 在音樂中使用的、有固定音高的音的總和,叫做樂音體系。
2:樂音體系的分類 (1)音列: 樂音體系中的音,按照上行或下行次序排列起來,叫做音列。 (2)音級(jí): 樂音體系中的各音叫做音級(jí)。
音級(jí)有基本音級(jí)和變化音級(jí)兩種。樂音體系中,七個(gè)具有獨(dú)立名稱的音級(jí)叫做基本音級(jí)。
基本音級(jí)的名稱是用字母和唱名兩種方式來標(biāo)記的。兩個(gè)相鄰的具有同樣名稱的音叫做八度。
升高或降低基本音級(jí)而得來的音,叫做變化音級(jí)。將基本音級(jí)升高半音用"升"或" "來標(biāo)明;降低半音用"降" 或" "來表明;升高全音用"重升"或"x"來標(biāo)明;降低全音用"重降" 或" "來標(biāo)明;還原用" "表示。
3:音域與音區(qū): 音域可分為總的音域和個(gè)別音域、人聲和樂器音域。 音域中的一部分是音區(qū),音區(qū)可分為高音區(qū)、中音區(qū)和低音區(qū)三種。
人聲的音區(qū)劃分,往往是不相符合的,例如男低音的高音區(qū)卻是女低音的低音區(qū)。但各音區(qū)具有自己的特性音色,這體現(xiàn)在音樂的表現(xiàn)中,一般來說:高音區(qū)清脆、尖銳;而低音區(qū)則低沉、渾厚。
(四): 調(diào) 式 穩(wěn)定音 不穩(wěn)定音 在音樂中,要表現(xiàn)音樂思想、塑造音樂形象僅僅依靠一個(gè)孤立的音、和弦或多個(gè)彼此毫無關(guān)系的音,是難以實(shí)現(xiàn)的。 1.調(diào)式的定義 在音樂中,按照一定的關(guān)系連結(jié)在一起的許多音(一般不超過七個(gè)),組成一個(gè)體系,并以一個(gè)音為中心(主音),這個(gè)體系就叫做調(diào)式。
2:調(diào)式中音的分類 在調(diào)式體系中,起著支柱作用并給人以穩(wěn)定感的音,叫做穩(wěn)定音。給人以不穩(wěn)定感的音叫做不穩(wěn)定音。
不穩(wěn)定音有進(jìn)行到穩(wěn)定音的特性,這種特性就叫做傾向。 不穩(wěn)定根據(jù)其傾向進(jìn)行到穩(wěn)定音,這叫做解決。
音的穩(wěn)定與不穩(wěn)定是相對(duì)的。我們常見的某一個(gè)音(或和弦)在某一調(diào)式體系中是穩(wěn)定的,但在另一調(diào)式體系中可能變得不穩(wěn)定,即便在同一調(diào)式體系中,因?yàn)楹吐曁幚淼牟煌承┓€(wěn)定音也可能暫時(shí)處于不穩(wěn)定的狀態(tài)中。
3:調(diào)式的分類 調(diào)式分為大調(diào)式和小調(diào)式。由七個(gè)音組成的調(diào)式叫大調(diào)式,其中穩(wěn)定音合起來成為一個(gè)大三和弦。
小調(diào)式也是由七個(gè)音組成的,其中穩(wěn)定音合起來成為一個(gè)小三和弦。
**基本音樂名詞解釋** 音(Ton)是一種物理現(xiàn)象。
物體振動(dòng)時(shí)產(chǎn)生音波,通過空氣傳到耳膜,經(jīng)過大腦的反射被感知為聲音。人所能聽到的聲音在每秒振動(dòng)數(shù)為16-2000次左右,而使用到音樂中的音(不含泛音),一般只限于每秒振動(dòng)27-4100次的范圍內(nèi)。
音的高低、強(qiáng)弱、長短、音色取決于物體振動(dòng)的狀態(tài)。 音色(Tone-color)指音的感覺特性。
發(fā)音體的振動(dòng)是由多種諧音組成,其中有基音和泛音,泛音的多寡及泛音之間的相對(duì)強(qiáng)度決定了特定的音色。共鳴(Resonance)當(dāng)一個(gè)發(fā)音體振動(dòng)時(shí),引起了其它物體的振動(dòng),并發(fā)出了聲音,這種振動(dòng)就是共鳴。
基音(Fundamental tone)物體振動(dòng)時(shí)所發(fā)出的頻率最低的音,其余為泛音。也就是發(fā)音體整段振動(dòng)。
基音決定了音高。泛音(Harmonic overtone)除了發(fā)音體整體振動(dòng)產(chǎn)生的基音外,其1/2、1/3、1/4等各部分也是同時(shí)振動(dòng),比如:當(dāng)奏大提琴的最低音C音時(shí),弦的振動(dòng)里就包含了圖示的那種振動(dòng)。
泛音的組合決定了特定的音色,并能使人明確地感到基音的響度。樂器和自然界里所有的音都有泛音音高(Pitch)用一秒鐘的振動(dòng)數(shù)來表示。
頻率次數(shù)多者音高,頻率次數(shù)少者音低。將每秒振動(dòng)440次的聲音定為“a”,是目前國際通用的標(biāo)準(zhǔn)音。
音名(Pitch name)指西洋樂制中代表固定音高的名稱。這些名稱因國家而異。
被廣泛采用的是:C D E F G A B。唱名(Syllable names)音階上各音的名稱。
通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大調(diào)的主音用1do,小調(diào)的主音用6la。
音域(Compass)指某人聲或樂器所能達(dá)到的最低音至最高音的范圍。 調(diào)性(Tonality)指調(diào)式類別與主音高度。
如:C大調(diào)、d小調(diào)。在樂曲中,主音處在旋律、和聲的核心,其它音與之發(fā)生從屬關(guān)系最后中止在主音上。
這樣的樂曲就成了有調(diào)性的樂曲。 音階(Scale)調(diào)式中的各音,從主音開始,按照音高次序排成音列。
根據(jù)調(diào)式所包含的音的數(shù)量可分為:“五聲音階”、“七聲音階”等。音階由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。
五聲音階(Pentatonic scale)由五個(gè)音構(gòu)成的音階。多用于民族音樂的調(diào)式。
如:do、re、mi、sol、la、(do)。 大調(diào)(Major mode)調(diào)式的一種。
其音階除第三、四兩音間與第七、八兩音間為半音外,其余均為全音。大調(diào)的色彩通常比小調(diào)明朗。
小調(diào)(Minor mode)西洋小調(diào)式的簡(jiǎn)稱,有“自然小調(diào)”、“和聲小調(diào)”、“旋律小調(diào)”三種形式。小調(diào)的色彩一般較大調(diào)黯淡,常用來表達(dá)悲哀、憂郁的情緒。
純律(Just intonation)與十二平均律不同。音階中各音與主音的關(guān)系均為純音程。
由于這樣形成的半音無法分平均,所以不能隨便轉(zhuǎn)調(diào),由于使用不便,現(xiàn)在較少使用。 主音(Key-note)調(diào)式音階里的第一音。
十二平均律(Temperament)音律的一種。把一個(gè)八度音均分為十二個(gè)半音,半音的音程都是相等的。
這一律制的理論最早由中國明代大音樂家朱載育確立。鋼琴、豎琴等樂器均按此律定弦。
在西方,十二平均律起源于16世紀(jì),到了18世紀(jì)被普遍采用。半音、全音(Semi tone、Whole tone)將一個(gè)八度音分成十二等份,每一份為半音,兩個(gè)半音相當(dāng)于全音。
半音相當(dāng)于小二度,全音相當(dāng)于大二度。協(xié)和音程與不協(xié)和音程(Consonant,Dissonance)根據(jù)協(xié)和的程度可分為完全協(xié)和音程(純1、4、5、8度)和不完全協(xié)和音程(大、小3、6度)。
除此之外都是不協(xié)和音程。 音程(Interval)指兩音之間的距離。
計(jì)算音程的單位稱“度”,兩個(gè)音之間包括幾個(gè)音節(jié)就稱幾度。度數(shù)相同的音程又因?yàn)槠渌胍艉腿舻臄?shù)目不同而有純、大、小、增、減等區(qū)別。
音區(qū) 音的高低范圍。不同音區(qū)的音在表達(dá)思想感情時(shí)各有不同的功能和特點(diǎn)。
和聲 兩個(gè)以上的音按一定規(guī)律同時(shí)結(jié)合。和弦進(jìn)行的強(qiáng)和弱、穩(wěn)定與不穩(wěn)定、協(xié)和與不協(xié)和,以及不穩(wěn)定、不協(xié)和和弦對(duì)穩(wěn)定、協(xié)和和弦的傾向性,構(gòu)成了和聲的功能體系。
和聲的功能作用,直接影響到力度的強(qiáng)弱、節(jié)奏的松緊和動(dòng)力的大小。此外,和聲的音響效果還有明暗的區(qū)別和疏密濃淡之分,從而使和聲具有渲染色彩的作用。
復(fù)調(diào) 兩個(gè)或幾個(gè)旋律的同時(shí)結(jié)合。不同旋律的同時(shí)結(jié)合叫做對(duì)比復(fù)調(diào),同一旋律隔開一定肘間的先后模仿稱為模仿復(fù)調(diào)。
運(yùn)用復(fù)調(diào)手法,可以豐富音樂形象,加強(qiáng)音樂發(fā)展的氣勢(shì)和聲部的獨(dú)立性,造成前呼后應(yīng)、此起彼落的效果。 調(diào)式 從音樂作品的旋律與和聲中所用的高低不同的音歸納出來的音列。
這些音互相聯(lián)系并保持著一定的傾向性。而調(diào)性則是調(diào)式的中心音(主音)的音高。
在許多音樂作品中,調(diào)式和調(diào)性的轉(zhuǎn)換和對(duì)比,是體現(xiàn)氣氛、色彩、情緒和形象變化的重要手法。
如果你是零基礎(chǔ),你首先要學(xué)習(xí)一定的樂理知識(shí),在這里給大家推薦一本書,是李重光的《基礎(chǔ)樂理》,樂理是學(xué)習(xí)音樂的基礎(chǔ),沒有樂理知識(shí),學(xué)音樂知識(shí)紙上談兵而已。如果你有一定的樂理基礎(chǔ),或者會(huì)某些樂器,那你就可以直接到第二步了。
學(xué)完樂理后,就到最重要的一步了。這就是和聲學(xué)。和聲學(xué)是音樂的靈魂,是音樂不可缺少的色彩,因?yàn)橹蟮木幥隙〞?huì)用到和聲,所以和聲是不可或缺的一門知識(shí)。在這里給大家推薦一本書,是蘇聯(lián)作家斯波索賓等人寫的《和聲學(xué)》,很經(jīng)典的一本書。
3
要想像那些音樂人一樣寫出一首歌,要準(zhǔn)備的東西完全還不止這些。這些只是理論準(zhǔn)備,你要寫出優(yōu)美動(dòng)聽的好歌曲,好旋律,好音樂,作曲是必須要學(xué)的,其實(shí),當(dāng)你學(xué)完前面所說的知識(shí)后,你會(huì)發(fā)現(xiàn)你已經(jīng)差不多會(huì)作曲了,學(xué)作曲只是豐富你的作曲知識(shí)而已,想做出現(xiàn)在的流行歌曲,如果你不深學(xué)作曲這門知識(shí),其實(shí)也可以,當(dāng)然學(xué)了更好。
4
現(xiàn)在你已經(jīng)會(huì)了這么多,在這里,大家不要忽視一件事情,就是在你學(xué)習(xí)以上所說的知識(shí)時(shí),最好能有一個(gè)樂器相伴,這樣最好。下來,我們就要開始實(shí)踐了,這就用到電腦了。有一個(gè)軟件cubase,是一個(gè)比較專業(yè)的做音樂的軟件,當(dāng)然這類軟件很多,網(wǎng)上可以找得到。。如果你是零基礎(chǔ),你首先要學(xué)習(xí)一定的樂理知識(shí),在這里給大家推薦一本書,是李重光的《基礎(chǔ)樂理》,樂理是學(xué)習(xí)音樂的基礎(chǔ),沒有樂理知識(shí),學(xué)音樂知識(shí)紙上談兵而已。如果你有一定的樂理基礎(chǔ),或者會(huì)某些樂器,那你就可以直接到第二步了。
學(xué)完樂理后,就到最重要的一步了。這就是和聲學(xué)。和聲學(xué)是音樂的靈魂,是音樂不可缺少的色彩,因?yàn)橹蟮木幥隙〞?huì)用到和聲,所以和聲是不可或缺的一門知識(shí)。在這里給大家推薦一本書,是蘇聯(lián)作家斯波索賓等人寫的《和聲學(xué)》,很經(jīng)典的一本書。
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要想像那些音樂人一樣寫出一首歌,要準(zhǔn)備的東西完全還不止這些。這些只是理論準(zhǔn)備,你要寫出優(yōu)美動(dòng)聽的好歌曲,好旋律,好音樂,作曲是必須要學(xué)的,其實(shí),當(dāng)你學(xué)完前面所說的知識(shí)后,你會(huì)發(fā)現(xiàn)你已經(jīng)差不多會(huì)作曲了,學(xué)作曲只是豐富你的作曲知識(shí)而已,想做出現(xiàn)在的流行歌曲,如果你不深學(xué)作曲這門知識(shí),其實(shí)也可以,當(dāng)然學(xué)了更好。
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現(xiàn)在你已經(jīng)會(huì)了這么多,在這里,大家不要忽視一件事情,就是在你學(xué)習(xí)以上所說的知識(shí)時(shí),最好能有一個(gè)樂器相伴,這樣最好。下來,我們就要開始實(shí)踐了,這就用到電腦了。有一個(gè)軟件cubase,是一個(gè)比較專業(yè)的做音樂的軟件,當(dāng)然這類軟件很多,網(wǎng)上可以找得到。這個(gè)軟件是做什么的呢?它就是用來將我們之前所學(xué)習(xí)的所有理論知識(shí),運(yùn)用在實(shí)踐中,說白了,我們要用這個(gè)軟件做出一首完整的歌曲。
作為一個(gè)初學(xué)音樂的學(xué)員來說,確實(shí)懂得基礎(chǔ)樂理是非常有必要的。
但是也要看自己學(xué)的是器樂、聲樂還是走音樂理論這條路,綜合選擇適合自己的書籍。
其實(shí)我也比較推薦除了基礎(chǔ)樂理,還可以適當(dāng)看一下基礎(chǔ)和聲。因?yàn)榛A(chǔ)樂理涉及的樂理知識(shí)并不太多,所以本人接觸的書籍也有限,歡迎補(bǔ)充。
我來推薦幾本書:
《音樂理論基礎(chǔ)》人民音樂出版社出版的,這本書是中央音樂學(xué)院附中的教材。目前這本書比較火,用的人應(yīng)該是最多的。
《基本樂理教程》出版社: 上海音樂出版社,這本書為高校推薦教材,老教材了,本人學(xué)習(xí)的時(shí)候用了該系列的高級(jí)和聲以及復(fù)調(diào)、配器法。
《基本樂理》出版社:人民音樂出版社,這本書也是本人學(xué)習(xí)樂理的時(shí)候所用的書,自己看也可以看得懂。
除此之外,建議把藝術(shù)概論、中西方音樂史等書籍也看一下,還有上面說的基礎(chǔ)和聲。
深層次的高級(jí)和聲、復(fù)調(diào)、曲式、配器等書籍建議在有經(jīng)驗(yàn)的老師教學(xué)的情況下閱讀。
樂理知識(shí) 作者:風(fēng)的去向 文章來源:北京影音俱樂部論壇 點(diǎn)擊數(shù): 更新時(shí)間:2006-3-3 記譜法記錄樂曲的方法叫做記譜法。
在歷史發(fā)展過程中,由于樂曲的不同內(nèi)容和需要而產(chǎn)生了各種各樣的記譜方法。如為古琴用的古琴譜,為鑼鼓用的鑼鼓譜,以及我們現(xiàn)在普遍應(yīng)用的五線譜、簡(jiǎn)譜和在我國民間應(yīng)用的工尺譜等便是。
各種記譜法雖然在其發(fā)展中不斷地趨向完善,但到目前為止,世界上還沒有一種記譜法能夠完美無缺地記錄音樂。如音高、力度、速度上的細(xì)微差異,許多裝飾音的奏法等,都還需要演奏者憑其各自不同的理解來加以具體的分析和處理。
正確的記譜對(duì)創(chuàng)作和表演都是十分重要的,每個(gè)學(xué)音樂的人應(yīng)該很好地掌握記譜法,特別是對(duì)學(xué)作曲的人來說,具有更為重要的意義基礎(chǔ)樂理--譜號(hào)前面已經(jīng)講過,在五線譜上音的位置愈高,音也愈高,反之音的位置愈低,音也愈低,但到底高多少?低多少?卻無法確定。在五線譜上要確定音的高低,必須用譜號(hào)來標(biāo)明。
這種譜號(hào)記在五線譜的某一條線上,便使這條線具有了固定的音級(jí)名稱和高度,同時(shí)也確定了其他各線上或間內(nèi)的音級(jí)名稱和高度。 通常用的譜號(hào)有三種: G譜號(hào) 表示小字一組的g,記在五線譜的第二線上,叫高音譜號(hào);另外有記在第一線上的,叫古法國式高音譜號(hào)。
F譜號(hào) 表示小字組的f,記在五線譜的第四線上,叫低音譜號(hào);另外還有記在第五線上的,叫倍低音譜號(hào)。 C譜號(hào) 表示小字一組的c,可記在五線譜的任何一線上。
目前被采用的C譜號(hào)有C三線譜號(hào)(中音譜號(hào))為中音提琴所用,有時(shí)也長號(hào)所用。C四線譜號(hào)(次中音譜號(hào))為大提琴、大管和長號(hào)所用。
其他C譜號(hào)一般較少應(yīng)用。 使用許多譜號(hào)的目的是為了避免過多的加線,以使寫譜和讀譜更加方便。
各種譜號(hào)可以單獨(dú)使用,也可以連接起來使用,如高、低音譜號(hào)所組成的大譜表便是。 基礎(chǔ)樂理--音的分組前面已經(jīng)講過,鋼琴上五十二個(gè)白鍵循環(huán)重復(fù)地使用七個(gè)基本音級(jí)名稱,因此,在音列中便產(chǎn)生了許多同名的音,為了區(qū)分音名相同而音高不同的各音,我們將音列分成許多個(gè)"組"。
在音列中央的的一組叫做小字一組,它的音級(jí)標(biāo)記用小寫字母并在右上方加數(shù)字1來表示,如c1d1e1等。 比小字一組高的組順次定名為:小字二組、小字三組、小字四組、小字五組。
小字二組的標(biāo)記用小寫字母并在右上方加數(shù)字2來表示,如c2d2e2等。其他各組依次類推。
比小字一組低的組,依次定名為小組、大字組、大字一組及大字二組。 小字組各音的標(biāo)記用不帶數(shù)字的小寫字母來表示,如cde等。
大字組用不帶數(shù)字的大寫字母來標(biāo)記,如CDE等。 大字一組用大寫字母并在右下方加數(shù)字1來標(biāo)明,如C1D1E1等。
大字二組用大寫字母并在右下方加數(shù)字2來標(biāo)明,如A2B2等。 基礎(chǔ)樂理--十二平均律將八度分成十二個(gè)均等的部分-半音-的音律叫做十二平均律。
十二平均律早在古代希臘時(shí)便有人提出了,但并未加以科學(xué)的計(jì)算。世界上最早根據(jù)數(shù)學(xué)來制訂十二平均律的是我國明朝大音樂家朱載(土育)(1854年)。
半音是十二平均律組織中最小的音高距離。兩音間的距離等于兩個(gè)半音的叫做全音。
八度內(nèi)包括有十二個(gè)半音,也就是六個(gè)全音。 在音列的基本音級(jí)中間,除了E到F、B到C是半音外,其余相鄰兩音間的距離都是全音。
在鋼琴上,相鄰的兩個(gè)琴鍵(包括黑鍵)都構(gòu)成半音,隔開一個(gè)琴鍵的兩個(gè)音則都構(gòu)成全音。 基礎(chǔ)樂理--音律樂音體系中各音的絕對(duì)準(zhǔn)確高度及其相互關(guān)系叫做音律。
音律是在長期的音樂實(shí)踐發(fā)展中形成的,并成為確定調(diào)式音高的基礎(chǔ)。在歷史發(fā)展過程中,曾采用過各種各樣的方法來確定樂音體系中各音的高度,其中主要的、為大家所熟知的有"純律"、"五度相生律"和"十二平均律"三種。
目前被世界各國所廣泛采用的是"十二平均律"。但"純律"和"五度相生律"在音樂生活中仍繼續(xù)發(fā)生著影響并具有重大的意義。
關(guān)于音級(jí)的介紹音級(jí)是樂音體系中的各音,它有基本音級(jí)和變化兩種。前者在樂音體系中具有七個(gè)獨(dú)立的名稱,鋼琴鍵盤上白鍵所發(fā)出的音是與基本音級(jí)相符合的。
后者是將基本音級(jí)加以升高或降低而得來的。 基本音級(jí)的名稱,用字母體系和唱各體系兩種方式來標(biāo)記: 字母體系:c、d、e、f、g、a、b 唱各體系:do、re、mi、fa、sol、la、xi 目前國內(nèi)的音樂基礎(chǔ)知識(shí)業(yè)余考級(jí)里所指的音級(jí)是調(diào)式音級(jí)。
調(diào)式音階中的各音就叫做調(diào)式音級(jí)。每個(gè)音階中的主音也就是調(diào)式音階中的I級(jí)音。
每個(gè)調(diào)式音階的主音不同但標(biāo)記永遠(yuǎn)以主音為I級(jí)。 do、re、mi、fa、sol、la、xi、do 例:C自然大調(diào)標(biāo)記: la、xi、do、re、mi、fa、sol、la a自然小調(diào)標(biāo)記:i ii iii iv v vi vii i 大調(diào)音階用大寫字母標(biāo)記,小調(diào)音階用小寫字母標(biāo)記。
練習(xí)提示: 1.彈出標(biāo)準(zhǔn)音用來聽辯主和弦和主音,把主和弦和主音聽辯正確后即能確定你所做的題應(yīng)是什么調(diào)式。 2.彈奏題目中的調(diào)式音,用第一步確定好的調(diào)試音階來判斷此調(diào)式音的音階。
樂理知識(shí)-音及音高音是由于物體的振動(dòng)而產(chǎn)生的。在自然界中能為我們?nèi)说穆犛X所感受的音是非常多的,但并不是所有的音都可以作為音樂的材料。
在音樂中所使用的音,是人們?cè)陂L期的生產(chǎn)斗爭(zhēng)和階級(jí)斗爭(zhēng)中為了表。
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