城南舊事(《城南舊事》知識)
1.《城南舊事》 知識
意思是我落到這步田地都是當時黑暗的社會和壞人逼得。
小英子是：單純，善良，她的心真是和水晶一樣純粹。沒有任何世俗觀念，她也并不懂瘋子，小偷在常人眼里意味著什么，就那么毫無防備地用心去感受他們的痛苦和感情。
她并不會區(qū)分也用不著區(qū)分她交往的是什么樣的人。出于孩子天真的性格，她只直覺認為這些人看上去很有意思，出于好奇心，她愿意親近他們。
不同于那些無聊的姑婆們，她始終能以真誠的心去聆聽他們的故事，并體會隱藏起的真情。 當秀貞癡迷地深陷于自己的臆想中，哭著說：“我不帶你，你怎么認得道兒，遠著呢！”英子忍不住替她難過，她“含著眼淚大大地倒抽了一口氣”，不讓淚掉下來，并像個姐姐般摟住秀貞，她只是覺得這樣能讓秀貞安慰些。
但就這樣簡單的動作卻叫我們微笑出感動的淚來。 當妞兒被爸爸打得遍體鱗傷，英子輕輕地摸著那些傷痕，倔強的妞兒忍住的眼淚就那么在下雨天陰暗的房間里掉下來，原本的委屈，怨恨也在英子的溫暖里悄然溜走。
其中寫妞兒掉淚的一段--“她不說話，也不用袖子擦眼淚，就讓眼淚滴答滴答落在藤箱里，都被小油雞和著小米吃下去”，竟是那般深得我心，惹人淚落。此情此景，真實得就像我也曾那般流著淚，故意讓它一滴滴地帶走我的力氣和一切想法，好昏昏沉沉地睡過去。
似乎還有點賭氣的意味，提醒自己記住這悲慘的一天。 對那個小偷，她也完全以孩子純真無暇的眼光去看。
當然她心里有一點疑惑，有一點害怕，回答他的問題時也有一點遲鈍。可是她不像一般的小女孩那般神經(jīng)過敏，大叫一聲，奪路而逃，而是挺冷靜沉著地同他講話，落落大方，像個“小大人”似的，無怪乎連小偷也覺得這小孩不是那種傻愣愣的沒頭腦的孩子，肯忽地就信任她，說出他的隱秘的想法。
他猜想英子應(yīng)該還不會懂他的痛苦，但又覺得她或許可以理解一點，英子既單純又有靈氣，他是注意到了吧，才會那么坦誠。 英子雖年幼，不諳世事，可孩子敏感的心與那雙咕嚕亂轉(zhuǎn)的大眼睛讓她總能“直覺”般嗅到不尋常的氣息。
當爸爸以為她是孩子不懂事，肆無忌憚地同蘭姨娘調(diào)情時，因蘭的提醒而“側(cè)抬起頭沖我不自然地一笑”，英子立即感覺到惡心與憤怒--“爸的那副嘴臉，我打了個寒戰(zhàn)”即使是孩子，即使不懂，她還是在朦朧中察覺出那份威脅，預感到不妙的未來。她意識到這件事非同小可，肯定與母親及自己有絲絲縷縷的糾纏。
英子跑到廚房想找母親卻終究說不出口，只能以哭來發(fā)泄心中為父親的羞愧，對母親的悲哀，對心目中父親形象的轟塌而難過，為母親的毫不知情，甚至還在挺著個大肚子為一大家子人包括父親和蘭姨娘做飯而難過。她只能哭。
一個孩子心中原本清晰明朗的世界忽然糾結(jié)得如此復雜，亂七八糟的情感一起涌來，又不能跟任何人說這件可能會掀起風波的“很可怕”的事，而家里的女人們竟還叫她吃飯?。?！這么沉重的秘密讓她的世界搖搖晃晃，而家中的氣氛還一如既往地平和，她肯定會覺得諷刺又委屈吧。 但話說“人小鬼大”，小英子狡猾地去撮合德先叔和蘭姨娘并“陰謀”得逞，但我們看后肯定會會心一笑。
孩子么，偏私卻坦誠，她可以理直氣壯地為維護自己地世界把那些入侵者趕跑，但決不會使用卑鄙的會傷害到他人的手段，她不過是小小地利用了一下德先叔，巧妙地化干戈為玉帛。呵呵 小學時期在這些接二連三的事件中過去了。
爸爸的花也落了。我也長大了。
這最后一章最短，也最讓我難過。 剛開始那些故事雖有些慘淡，可畢竟有這么一個善良的英子在那里，讓人更多地注意到她的溫暖，感動于那些真情。
只把前面幾章節(jié)當故事來看，甚至還覺得滿有意思。直至這最后一章才恍然大悟，原來歷經(jīng)了這么多事，英子已經(jīng)長大了。
盡管不情愿，可人們無一例外地說：“英子大了，要?！?/p>
她并不想做大人，她依然貪戀做孩子被寵愛的幸福，可是，爸爸已經(jīng)pass away ，她必須得堅強起來，去獨自面對整個世界了。 被逼迫去長大，真的有些無可奈何。
但心里還是很清楚，這是唯一正確的道路。 花落了，逝去的不回了，最后的最后，故事就這樣倉促地結(jié)束了。
2.《城南舊事》的文學常識
內(nèi)容簡介 每個人都有屬於自己的童年，但不是知道得太遲，就是已不復記憶，於是我們?yōu)橐咽涞倪^去悵然不已。
善於「文壇憶往」的林海音女士，在『城南舊事』中，寫出她童年居住北平城南的景色和人物，透過主角英子童稚的眼睛，觀看著成人世界的悲歡離合，每一片段都像一張張膠卷，每一故事，一如一部動人的電影。這也是林海音自己最喜愛的作品。
城南舊事》可視為林海音的代表作。它描寫一九二0年代，北京城南一座四合院里，住著英子溫暖和樂的一家，透過主角英子童稚的雙眼，觀看大人世界的悲歡離合，有一種說不出來的天真，卻道盡人世復雜的情感。
《城南舊事》包括了五個短篇小說「惠安館」、「我們看海去」、「蘭姨娘」、「驢打滾兒」、「爸爸的花兒落了」。它們分開來是獨立的故事，合起來則可視為作者以七歲到十三歲的生活為背景的一部長篇小說。
城南舊事也翻譯成多種語文，英文版由齊邦媛、殷張?zhí)m熙翻譯；日文版由杉野元子翻譯；德文版由蘇珊妮?赫恩芬柯翻譯，并獲瑞士頒贈「藍眼鏡蛇獎」?！冻悄吓f事》更榮獲亞洲周刊評選為「二十世紀中文小說一百強」。
3.《城南舊事》 知識
半個多世紀前，小女孩林英子跟隨著爸爸媽媽從臺灣飄洋過海來到北京，住在城南的一條胡同里。
京華古都的城垛頹垣、殘陽駝鈴、鬧市僻巷……這一切都讓英子感到新奇，為之著迷。會館門前的瘋女子、遍體鞭痕的小伙伴妞兒、出沒在荒草叢中的小偷、朝夕相伴的乳母宋媽、沉疴染身而終眠地下的慈父……他們都曾和英子玩過、談笑過、一同生活過，他們的音容笑貌猶在，卻又都一一悄然離去。
為何人世這般凄苦？不諳事理的英子深深思索卻又不得其解。 50多年過去，如今遠離北京的游子，對這一切依然情意繾綣。
那一縷淡淡的哀愁，那一抹沉沉的相思，深深地印在她童稚的記憶里，永不消退。 《城南舊事》 冬陽 童年 駱駝隊——《城南舊事》出版后記（林海音） 選入人教版語文小學五年級下冊 駱駝隊來了，停在我家的門前。
它們排列成一長串，沉默地站著，等候人們的安排。天氣又干又冷。
拉駱駝的摘下了他的氈帽，禿瓢兒上冒著熱氣，是一股白色的煙，融入干冷的大氣中。 爸爸和他講價錢。
雙峰的駝背上，每匹都馱著兩麻袋煤。我在想，麻袋里面是“南山高末”呢？還是“烏金墨玉”呢？我常?？匆婍槼墙置簵５陌讐ι?，寫著這樣幾個大黑字。
但是拉駱駝的說，他們從門頭溝來，他們和駱駝，是一步一步走來的。 另外一個拉駱駝的，在招呼駱駝們吃草料。
它們把前腳一屈，屁股一撅，就跪了下來。 爸爸已經(jīng)和他們講好價錢了。
人在卸煤，駱駝在吃草。 我站在駱駝的面前，看它們吃草料咀嚼的樣子：那樣丑的臉，那樣長的牙，那樣安靜的態(tài)度。
它們咀嚼的時候，上牙和下牙交錯地磨來磨去，大鼻孔里冒著熱氣，白沫子沾滿在胡須上。我看得呆了，自己的牙齒也動起來。
老師教給我，要學駱駝，沉得住氣的動物。看它從不著急，慢慢地走，慢慢地嚼，總會走到的，總會吃飽的。
也許它天生是該慢慢的，偶然躲避車子跑兩步，姿勢很難看。 駱駝隊伍過來時，你會知道，打頭兒的那一匹，長脖子底下總會系著一個鈴鐺，走起來“鐺、鐺、鐺”地響。
“為什么要一個鈴鐺？”我不懂的事就要問一問。 爸爸告訴我，駱駝很怕狼，因為狼會咬它們，所以人類給它們帶上了鈴鐺，狼聽見鈴鐺的聲音，知道那是有人類在保護著，就不敢侵犯了。
我的幼稚心靈中卻充滿了和大人不同的想法，我對爸爸說： “不是的，爸！它們軟軟的腳掌走在軟軟的沙漠上，沒有一點點聲音，你不是說，它們走上三天三夜都不喝一口水，只是不聲不響地咀嚼著從胃里倒出來的食物嗎？一定是拉駱駝的人們，耐不住那長途寂寞的旅程，所以才給駱駝帶上了鈴鐺，增加一些行路的情趣。” 爸爸想了想，笑笑說： “也許，你的想法更美些?！?/p>
冬天快過完了，春天就要來了，太陽特別的暖和，暖得讓人想把棉襖脫下來。可不是嗎？駱駝也脫掉它的舊駝絨袍子啦！它的毛皮一大塊一大塊地從身上掉下來，垂在肚皮底下。
我真想拿把剪刀替它們剪一剪，因為太不整齊了。拉駱駝的人也一樣，他們身上那件反穿大羊皮，也都脫下來了，搭在駱駝背的峰上。
麻袋空了，“烏金墨玉”都賣了，鈴鐺在輕松的步伐里響得更清脆。 夏天來了，再不見駱駝的影子，我又問媽： “夏天它們到哪里去？” “誰？” “駱駝呀！” 媽媽回答不上來了，她說： “總是問，總是問，你這孩子！” 夏天過去，秋天過去，冬天又來了，駱駝隊又來了，但是童年卻一去不還。
冬陽底下學駱駝咀嚼的傻事，我也不會再做了。 可是，我是多么想念童年住在北京城南的那些景色和人物?。∥覍ψ约赫f，把它們寫下來吧，讓實際的童年過去，心靈的童年永存下來。
就這樣，我寫了一本《城南舊事》。 我默默地想，慢慢地寫。
看見冬陽下的駱駝隊走過來，聽見緩慢悅耳的鈴聲，童年重臨于我的心頭。 《城南舊事》以它那清新和雋永的散文敘事鏡語表現(xiàn)了一個時代“童年往事”般的心理路程。
在影片中，小英子是故事中的敘事人，但由于她的年幼，這就必然消解文本的深層語意欲望對象缺席的象征意味，從而也推卸了小英子的社會行為承擔責任。 影片最大的魅力就是編導有意讓真正的敘事人即成年后的“小英子”（也可說是吳貽弓或者林海音）與被敘述的故事拉開時空距離，使影片的敘事風格籠罩了一段惆悵、朦朧的情感色彩。
在影片開始的情景里，小英子學著駱駝咀嚼的模樣，這不僅反襯了她內(nèi)心的天真和童稚，更為重要的是奠定了她在影片中的敘事視點。全片大多數(shù)鏡頭是以小英子的低視角的主觀鏡頭拍攝的，這樣，隨著小英子那純真目光的追溯，“一切都離我而去”的傷懷情緒顯得尤為真切，同時也顯得更加凄婉和痛楚。
從影片的內(nèi)容上看，故事中所講述的人物命運可以說是相當凄慘的，但語調(diào)還是相當溫婉。如秀貞發(fā)瘋了，是因為與她相好的大學生從事地下革命活動被警察抓走，生死不明。
導演是用秀貞那哀傷的畫外音講出來的，鏡頭在當年曾居住過這對戀人的房屋內(nèi)緩緩地移動，那朱紅的被剝落的墻壁和窗戶仿佛烙下了他倆情感的印跡。這些都為影片提供了豐富的視聽想象空間，使觀眾沉浸在一種特定的情緒之中。
秀貞與那大學生的自由戀愛為宗族禮法不能容忍，私生的孩子卻作為恥辱扔到齊化門，直至母女倆相見。
4.《城南舊事》所有內(nèi)容
主要講述林英子在北平城南經(jīng)歷的童年往事。
具體內(nèi)容： 20年代末，六歲的小姑娘林英子住在北京城南的一條小胡同里。經(jīng)常癡立在胡同口尋找女兒的“瘋”女人秀貞，是英子結(jié)交的第一個朋友。
秀貞曾與一個大學生暗中相愛，后大學生被警察抓走，秀貞生下的女兒小桂子又被家人扔到城根下，生死不明。英子對她非常同情。
英子得知小伙伴妞兒的身世很像小桂子，又嘩粻糕救蕹嚼革楔宮盲發(fā)現(xiàn)她脖頸后的青記，急忙帶她去找秀貞。秀貞與離散六年的女兒相認后，立刻帶妞兒去找尋爸爸，結(jié)果母女倆慘死在火車輪下。
后英子一家遷居新簾子胡同。英子又在附近的荒園中認識了一個厚嘴唇的年輕人。
他為了供給弟弟上學，不得不去偷東西。英子覺得他很善良，但又分不清他是好人還是壞人。
不久，英子在荒草地上撿到一個小銅佛，被警察局暗探發(fā)現(xiàn)，帶巡警來抓走了這個年輕人，這件事使英子非常難過。英子九歲那年，她的奶媽宋媽的丈夫馮大明來到林家。
英子得知宋媽的兒子兩年前掉進河里淹死，女兒也被丈夫賣給別人，心里十分傷心，不明白宋媽為什么撇下自己的孩子不管，來伺候別人。后來，英子的爸爸因肺病去世。
宋媽也被她丈夫用小毛驢接走。英子隨家人乘上遠行的馬車，帶著種種疑惑告別了童年。
5.有關(guān)城南舊事的文學常識
林海音被大家所共知的作品是描寫舊北京社會風貌的小說《城南舊事》，它曾被搬上電影銀幕而受到廣大觀眾喜愛，曾經(jīng)風靡一時。
小說通過小姑娘英子的眼睛，描寫了當時北京形形色色和許許多多的人和事。通過看似狹小的描寫，卻反映了當時北京的整個歷史面貌，有極強的社會意義。
林海音的小說內(nèi)容大抵是童年回憶中的“城南舊事”，小說中或深或淺含有自傳的痕跡。但是它的境地并不是窄狹的，如同一切有成就的作家那樣，她的小說是以小見大，從《城南舊事》可以窺見時代風云。
因此，她的作品具有一定的認識價值和社會意義，對臺灣文壇也有一定的影響。《城南舊事》一書既是作者童年生活的寫照，更是當年北京平民生活的寫真，也是她最具影響的作品。
《城南舊事》為《百年百部中國兒童文學經(jīng)典書系》之一，該書系既是有史以來中國原創(chuàng)兒童文學作品的集大成出版工程，也是具有重要現(xiàn)實意義和歷史價值的文化積累與傳承工程，又是將現(xiàn)代中國兒童文學精品重塑新生的推廣工程。林海音（1918年3月18日-2001年12月1日）， 原名林含英，小名英子，臺灣作家， 于1918年3月18日生于日本大阪，原籍臺灣苗栗縣頭份鎮(zhèn)。
3歲隨父母返臺灣，5歲來到北京，度過了難忘的童年生活。25年后英子與夫君何凡扶著媽媽，攜著、背著、抱著三個孩子。
1948舉家遷往臺灣，在臺灣仍以辦報，辦刊，寫作，出版為主，聯(lián)絡(luò)了大批在臺灣的文化界人士提攜了大量臺灣文學青年出版了眾多文學名作。被稱為“臺灣文學的祖母級人物”，1998年榮獲“終身成就獎”。
家父母曾在日本經(jīng)商，出生后不久回到臺灣，當時臺灣已被日本帝國主義侵占，她的父親不甘在日寇鐵蹄下生活，舉家遷往北平居住，曾就讀北京城南廠甸小學、春明女子中學、北京新聞?？茖W校。擔任《世界日報》實習記者，與筆名何凡的作家夏承楹結(jié)婚，1948年8月同丈夫帶著三個孩子回到故鄉(xiāng)臺灣，任《國語日報》編輯。
1953年主編《聯(lián)合報》副刊，開始文藝創(chuàng)作，并兼任《文星》雜志編輯和世界新聞學校教員。1967年創(chuàng)辦《純文學雜志》，以后又經(jīng)營純文學出版社。
以小說《城南舊事》（1960年）聞名，是關(guān)于林海音童年在北京生活的五則小故事，曾改編成電影。1963年因故離開主編十年的聯(lián)副，但這樣的挫折并未打擊到她，1968年她和幾位朋友合辦了一份文學雜志《純文學月刊》。
編這份 雜志時，她曾親筆發(fā)出了一百多封信，向編報時所擁有的基本作者邀稿，她的熱情和真誠感動了好多人?！都兾膶W月刊》得到好評，產(chǎn)生了不少佳作。
而她所創(chuàng)立的純文學出版社（1968-1995）堪稱中國第一個文學專業(yè)出版社，曾出版了許多膾炙人口的好書，如彭歌譯的《改變歷史的書》，子敏的散文集《小太陽》《和諧人生》，長篇小說《藍與黑》《滾滾遼河》等都歷久不衰。林海音夫婿何凡撰寫《玻璃墊上》專欄超過三十年（1953-1984），仿佛是一部臺灣社會發(fā)展史，純文學特將這些珍貴的資料出版《何凡文集》，這套書榮獲圖書主編金鼎獎。
1990年，林海音回到闊別了四十一年半的北京，并成為兩岸文學交流的重要橋梁。她寄出全套的純文學叢書和純文學月刊給北京中國現(xiàn)代文學館，還號召臺灣出版界大量捐書以充實臺灣文庫；她又擔任《當代臺灣著名作家代 表作大系》顧問，完整介紹臺灣作家作品。
林海音的文學成就也獲得中國大陸文學界的重視，北京中國現(xiàn)代文學館曾于1997年以及2000年舉辦“林海音作品研討會”。林海音的創(chuàng)作是豐富的。
她已出版了18本書。散文集《窗》[與何凡（夏承楹）合作]、《兩地》《作客美國》《蕓窗 夜讀》《剪影話文壇》《一家之主》《家住書坊邊》，散文小說合集《冬青樹》，短篇小說集《燭心》《婚姻的故事》《城南舊事》《綠藻與咸蛋》，長篇小說《春風》《曉云》《孟珠的旅程》，廣播劇集《薇薇的周記》，另外有《林海音自選集》《林海音童話集》，編選《中國近代作家與作品》。
此外，還有許多文學評論、散文等，散見于臺灣報刊。其中，《竊讀記》被選為人教版小學五年級上冊課文。
城南舊事的序：《冬陽·童年·駱駝隊》被選入人教版小學五年級下冊課文?！栋职值幕▋郝淞恕繁贿x入人教版初一下冊課本，蘇教版六年級課本，北師大版五年級[遲到]。
作家的林海音，不隸屬“著述等身”一類。她的小說、散文和童話作品統(tǒng)共不過300萬字吧。
她的處女作《冬青樹》，是一部專寫家庭瑣事的散文集。當時，有人認為她盡寫身邊瑣事，有點小家子氣。
丈夫何凡不以為然，為其作序。他說：結(jié)識林海音是他生命中最大的收獲，林海音為他生了四個兒女是她的最大成就，林海音以文債抵了兒女債。
他認為，女作家寫家庭生活，是順理成章的事，“家齊而后治國”。何凡于幽默中為太太護“短”。
自1957年起，林海音陸續(xù)寫回憶童年的小說，《惠安館》、《我們看海去》和《爸爸的花兒落了》等五個短篇。故事各自獨立，但在時空、人物、敘述風格上連貫，組成了系列。
高陽評論林海音的小說“不僅故事感人，她的文筆令人擊節(jié)贊嘆：細致而不傷于纖巧，幽微而不傷于晦澀，委婉而不傷于庸弱。對于氣氛的渲染，更是她的拿手好戲?！?/p>
1960年冠《。
6.《城南舊事》主要內(nèi)容
《城南舊事》是一部自傳體小說，作者以樸實、純真的筆調(diào)描繪了20世紀二三十年代老北京城南形形色色的人和事，通過對童年往事的回憶，表達了作者對童年的懷念和對北京城南的思念。
冬日的駱駝隊，惠安館里的女瘋子、隱藏在草叢里的嘴唇厚墩墩的“賊子”、斜著嘴笑的蘭姨娘、坐在驢背上越走越遠的宋媽、童年里的一幕幕都清晰可辯。可是，童年已經(jīng)一去不復返讀來令人唏噓不己！
擴展資料
藝術(shù)特色
《城南舊事》中表達鄉(xiāng)愁有以下特點：
一、被女兒情結(jié)滋養(yǎng)的鄉(xiāng)愁。驢打滾兒追憶了因家境窘迫到城里做奶媽的宋媽的故事，她忍受著骨肉分離的痛苦，而自己的孩子們也在無愛的貧苦中喪失。林海音的小說創(chuàng)作有自己一以貫之的主題，那就是對中國女性命運的關(guān)心和思考。
二、富有悲劇意蘊的鄉(xiāng)愁。每段故事的結(jié)果，里面的主角都是離我而去，一直到最后一篇爸爸的花兒落了，親愛的爸爸也離去了，我的童年結(jié)束了。
三、鄉(xiāng)愁的書寫方式。而林海音的小說是純粹的懷鄉(xiāng)小說。她淡化了家國神話的建構(gòu)和時代風云的宏大敘事，透過自己作為女性的故鄉(xiāng)經(jīng)驗，書寫女性在鄉(xiāng)土世界的生命成長。
并以女性人生領(lǐng)域里大量瑣碎而真實的日常生活題材，解構(gòu)了以男性的家國情懷為代表的故鄉(xiāng)敘事傳統(tǒng)。這種情形決定了她筆下懷鄉(xiāng)小說的書寫鄉(xiāng)愁的出發(fā)點。
7.城南舊事的大體內(nèi)容
《城南舊事》以它那清新和雋永的散文敘事鏡語表現(xiàn)了一個時代“童年往事”般的心理路程。
在影片中，小英子是故事中的敘事人，但由于她的年幼，這就必然消解文本的深層語意欲望對象缺席的象征意味，從而也推卸了小英子的社會行為承擔責任。 影片最大的魅力就是編導有意讓真正的敘事人即成年后的“小英子”（也可說是吳貽弓或者林海音）與被敘述的故事拉開時空距離，使影片的敘事風格籠罩了一段惆悵、朦朧的情感色彩。
在影片開始的情景里，小英子學著駱駝咀嚼的模樣，這不僅反襯了她內(nèi)心的天真和童稚，更為重要的是奠定了她在影片中的敘事視點。全片大多數(shù)鏡頭是以小英子的低視角的主觀鏡頭拍攝的，這樣，隨著小英子那純真目光的追溯，“一切都離我而去”的傷懷情緒顯得尤為真切，同時也顯得更加凄婉和痛楚。
從影片的內(nèi)容上看，故事中所講述的人物命運可以說是相當凄慘的，但語調(diào)還是相當溫婉。如秀貞發(fā)瘋了，是因為與她相好的大學生從事地下革命活動被警察抓走，生死不明。
導演是用秀貞那哀傷的畫外音講出來的，鏡頭在當年曾居住過這對戀人的房屋內(nèi)緩緩地移動，那朱紅的被剝落的墻壁和窗戶仿佛烙下了他倆情感的印跡。這些都為影片提供了豐富的視聽想象空間，使觀眾沉浸在一種特定的情緒之中。
秀貞與那大學生的自由戀愛為宗族禮法不能容忍，私生的孩子卻作為恥辱扔到齊化門，直至母女倆相見后去火車站，以至最終慘死于火車巨輪之下，似乎是那個社會給她們安排的必然歸宿。影片為了表現(xiàn)這一悲慘的人物命運，精心拍攝了雨夜送別的場面，讓火車煙囪冒出的白煙吞沒了整個大遠景的鏡頭畫面，大雨中，給母女倆送行的小英子暈倒了。
畫外傳來買報聲的叫喊：瞧一瞧，母女倆被火車壓死了。導演在這里沒有讓小英子幼小的心靈承受太多的打擊，也不想讓她純凈的眼睛蒙上太厚的灰塵，一切沉重的精神浩劫都推到了幕后，這種含蓄的表現(xiàn)手法是十分耐人尋味的。
相反，在表現(xiàn)年幼的妞兒和小英子相互關(guān)愛和體貼上，導演卻有意依仗各種視聽形象的延續(xù)和積累，來渲染內(nèi)心情感氛圍的彌漫和擴散。通過四次拍攝藤箱里的小油雞和蕩秋千的鏡語抒寫，刻畫了她倆內(nèi)心的童真純樸、傷感失意、離愁別恨，以及辛酸孤獨的種種情愫，這種情感一直貫穿在影片那舒緩而又沉靜的節(jié)奏感中。
正因為如此，小英子離別時的愁緒疊化在《驪歌》的旋律中，想戀著那蕩悠悠的秋千，想戀著那毛茸茸的小雞。在她那回瞻留戀的目光里，輾轉(zhuǎn)出一種沉重的嘆息，滋生出一種纖美而又憂傷的詩意，正如影片中那屋檐下的夜雨，蕩滌成水圈，成漣漪般的彌散開來。
如果說影片的上半段落，小英子還是一個無憂無慮的孩子，她感受到的那些殘酷的現(xiàn)實只是新奇，那么到了下半段從小英子在病床上蘇醒開始，卻是一場夢魘的逃脫和突圍。從這以后，小英子開始成熟起來了，她也逐漸領(lǐng)會到了世間的復雜與苦楚。
世界對于天真純樸的小英子來講。本應(yīng)象海跟天那般絢麗多彩。
在影片中兩次出現(xiàn)吟誦《我們看海去》的片斷就鮮明地寄予導演的這一主觀愿望。 在荒草園里，小英子遭遇了和藹而又憨厚的小偷。
縈繞在他倆頭頂上的烏鴉的嘶鳴和聒噪聲似乎就昭示著一種宿命的悲劇氛圍。 從小英子和小偷的幾次交談中，我們知道小偷是好人，社會現(xiàn)實卻逼良為盜。
傳統(tǒng)的文化教養(yǎng)和不堪負荷的生活壓力導致了他精神和行為的雙重分裂，使他在偷盜別人錢財?shù)耐瑫r承受著巨大的精神苦難。 可在小英子那純潔善良的目光背后，她不經(jīng)意間又害了小偷。
她把一尊小佛像（這可喻指小偷尋求出路的內(nèi)心需要）送給了一個搖撥浪鼓的便衣警察，卻成了小偷被抓的一個依據(jù)。在小英子含著淚花的眼里，又一個朋友離她而去了。
在她還來不及懺悔的心靈里，又抹上了一道情感的傷痕。正為著名詩人北島在《觸電》中寫的那樣：我曾和一個無形的人握手/一聲慘叫我的手被燙傷/留下了烙印。
當善良的小英子內(nèi)心逐漸浸染著人生的苦楚和憂傷時，她的家庭也遭到了接二連三的不幸。先是小英子的爸爸平靜地離去，化作臺灣墓地里的一方石碑。
而她父親的墓地里六次紅葉疊化的鏡頭，無疑將影片貫穿的離別主題推向了高潮，接著宋媽告別了小英子一家，騎上丈夫牽來的小毛驢兒回家鄉(xiāng)去了，留給這位善良女人的是失去兒女的落寞與孤獨。 這時的小英子趴在馬車后坐上，含著淚花無限依戀地揮別了她童年時的生活家園和精神巢穴。
小英子作為一個主要人物出現(xiàn)在影片中，當她發(fā)現(xiàn)大人們的良好愿望與現(xiàn)實之間存在著巨大反差時，她天真善良的幼小心靈就愈發(fā)顯得孱弱。纏繞在影片中那種無往不復的悲劇輪回也就更加令人觸目和深省，這也正是影片顯得豐富厚重的關(guān)鍵之筆。
但這又不盡然，因為我們在影片中看到的“城南舊事”已經(jīng)不可能是原來的事情了。她有著小英子童年往事的烙印，但更多的是吳貽弓或者林海音想象中的“城南舊事”，是他們記憶中揮散不去的一瓣瓣心香，是他們情感深處發(fā)酵過的一壇陳年老酒，所以他們用自己的心滋潤著孕育著那段“城南舊事”。
他們所描述的那個“大時代的小故事”，不再是以。
