色彩明暗關(guān)系美術(shù)生必看的好資料(色彩與素描的關(guān)系解析,想學(xué)必看)

1.色彩與素描的關(guān)系解析,想學(xué)必看

色彩同素描一樣是造型藝術(shù)的重要形式和手段，是美術(shù)基礎(chǔ)教學(xué)中最重要的科目之一。素描是運(yùn)用單色的明暗和線條來塑造形象、表現(xiàn)空間、而色彩則是通過豐富多彩的顏色來表現(xiàn)景物。雖然他們?cè)诋嬅嫘Ч?、審美情趣和語言表達(dá)方式上各有千秋，但塑造形象則是他們共同的主要目的。

就寫實(shí)繪畫而言，素描是建立各專業(yè)框架的基礎(chǔ)，也是色彩繪畫的造型基礎(chǔ)。作為素描造型要素的形體、比例、透視、明暗等因素，同樣作用于色彩繪畫。用色彩描繪物體，只有符合了素描的基本關(guān)系，才能正確表現(xiàn)其真實(shí)的空間效果?？梢姡孛枋巧世L畫重要的內(nèi)在依據(jù)。在學(xué)習(xí)色彩之前，應(yīng)學(xué)習(xí)掌握一定的素描造型能力，這樣有助于我們更主動(dòng)的認(rèn)識(shí)和掌握繪畫色彩。

學(xué)習(xí)色彩，就是學(xué)習(xí)用色彩塑造形體，表現(xiàn)空間關(guān)系，它是比單純的明暗素描更豐富更復(fù)雜的一種造型手段。素描能力并不能代替色彩能力，要畫好色彩畫，更重要的是掌握色彩理論只是和繪畫激發(fā)。素描造型因素是色彩繪畫中的一個(gè)方面，畫色彩既要表現(xiàn)形體關(guān)系，更要表達(dá)色彩情感，所以對(duì)色彩規(guī)律的認(rèn)識(shí)和理解，是學(xué)習(xí)繪畫色彩的主旨。

2.素描的基礎(chǔ)知識(shí)和色彩的基礎(chǔ)知識(shí)

素描：素描是造型藝術(shù)領(lǐng)域中的一門基礎(chǔ)科學(xué)。

素描使用單一的色彩來描繪對(duì)象的一種繪畫形式。素描具有其獨(dú)立的藝術(shù)價(jià)值。

她是通過對(duì)物象的形體結(jié)構(gòu)、比例關(guān)系、明暗變化等造型因素的綜合手段來表現(xiàn)對(duì)象的。 世界萬物的形體變化，實(shí)際上都是基本形體的復(fù)化、變形和組合。

一簡(jiǎn)單的石膏幾何形體寫生為石膏半面像寫生的基礎(chǔ)，比較容易觀察和理解其造型的基本規(guī)律——結(jié)構(gòu)規(guī)律、透視規(guī)律、明暗規(guī)律及其表現(xiàn)規(guī)律。 素描的表現(xiàn)方法大體可以分兩大類。

一類是根據(jù)形體的結(jié)構(gòu)，一線為主，準(zhǔn)確的表現(xiàn)出物體的內(nèi)部結(jié)構(gòu)和透視變化，這種方法叫做結(jié)構(gòu)素描。另一類是根據(jù)物體在光源照射下出現(xiàn)的明暗變化，以塊面為主，注重表現(xiàn)形體的立體感、空間感和質(zhì)感，這種方法叫做明暗素描。

“排線”是在錢幣素描練習(xí)中，處理與表現(xiàn)被畫物象形體結(jié)構(gòu)和明暗關(guān)系的一種繪畫方法。 素描步驟：一、定位置、量比例、畫出輔助線 【注】●量姿要正確，測(cè)量要準(zhǔn)確 二、概括畫出所畫對(duì)象的體面關(guān)系 【注】●要熟練的掌握用淺線、長(zhǎng)線、直線和復(fù)線起形的方法 ●學(xué)會(huì)用深線不同和寬窄不同的復(fù)線表現(xiàn)所畫對(duì)象的素描關(guān)系 ●起形和檢查形體關(guān)系的幾種方法：1、長(zhǎng)寬比例法 2、單位長(zhǎng)度比較法 3、垂直（水平）測(cè)量法 4、斜線平移法 5、幾何形定位法 6、長(zhǎng)度反證法 7、二分之一點(diǎn)起形法 三、涂大面，區(qū)分明暗兩大部分 【注】●用概括的方法去涂大面 四、加強(qiáng)明暗交界線 【注】●應(yīng)把明暗交界線的深線、寬窄和虛實(shí)變化充分表現(xiàn)出來 ●畫出與結(jié)構(gòu)關(guān)系密切的灰面 五、在保持明暗大關(guān)系的基礎(chǔ)上進(jìn)行深入刻畫 【注】●深入刻畫的一般順序：1、豐富暗面 2、區(qū)分出暗部反光的側(cè)面和底面 3、畫出灰面 4、畫好所畫對(duì)象的投影與背景 ●從整體出發(fā)進(jìn)行調(diào)整統(tǒng)一 素描練習(xí)中的幾個(gè)要點(diǎn)：1、寧長(zhǎng)勿短 2、寧多勿少 3、寧方勿園 4、寧慢勿快 5、寧贓勿凈 6、寧欠勿過 7、寧穩(wěn)勿躁 8、寧拙勿巧 色彩：這里以水粉為例，水粉畫既是一種獨(dú)立的繪畫形式，也是青少年學(xué)以色彩知識(shí)、進(jìn)行色彩訓(xùn)練的必要途徑。

水粉畫顏料是一種色澤鮮明艷麗、遮蓋力較強(qiáng)的粉質(zhì)繪畫材料。所以水粉畫既可以吸取水彩畫技法，又可以結(jié)合油畫技法來作畫：濕畫朦朧、干畫蒼勁、薄施明亮、厚涂凝重，點(diǎn)、勾、擺、擦、甩無不顯示出水粉畫顏料的特性與美感。

色彩的分類 原色稱為第一次色，即紅、黃、藍(lán)三色。原色使眼色中不可能有其它顏色調(diào)和出來的，也不能再分解為其它顏色的基本色，因此它們具有鮮明、純凈、強(qiáng)烈的特點(diǎn)。

間色稱為第二次顏色，即橙、綠、紫三色。間色是有兩個(gè)原色混合而成，他們具有鮮明、純凈、強(qiáng)烈的特點(diǎn)。

復(fù)色稱為第三色，是由兩個(gè)間色或三個(gè)原色混合而成。復(fù)色呈灰，色彩不鮮明，但具有和諧、優(yōu)雅之美感。

事實(shí)上，在生活中我們常見到的色彩大多呈現(xiàn)的是復(fù)色。 色彩三要素： 色相 色相是指色彩的相貌特征 明度 明度是指色彩的明暗程度 純度 純度是指色彩捍聯(lián)的飽和程度 色彩的冷暖稱為色性，即色彩的感覺屬性 影響色彩關(guān)系的三因素：固有色、光源色、環(huán)境色 色彩關(guān)系的四個(gè)對(duì)比：明度對(duì)比、純度對(duì)比、冷暖對(duì)比、補(bǔ)色對(duì)比。

3.關(guān)于美術(shù)色彩 實(shí)用的理論知識(shí)

繪畫中的色彩，是一件作品的生命力之所在。但色彩藝術(shù)同其它藝術(shù)種類一樣，在漫長(zhǎng)的歷史時(shí)期中，經(jīng)過歷代藝術(shù)家的努力和探索，其觀念也在不斷地發(fā)生變化。如今，逼真地再現(xiàn)物象的色彩，表達(dá)物象的質(zhì)感，已不是繪畫中色彩的最終目的，色彩自身應(yīng)具有充分的表現(xiàn)力和相對(duì)的獨(dú)立性。

從早期文藝復(fù)興至今，繪畫中色彩的表現(xiàn)方法豐富多彩，一代代藝術(shù)大師們耕耘不止，給后人們留下了無數(shù)的藝術(shù)財(cái)富。

十五世紀(jì)上半葉，凡·愛克兄弟在再現(xiàn)人體和物體的固有色彩方面開始形成了藝術(shù)風(fēng)格。他們的作品，在堅(jiān)實(shí)的造型基礎(chǔ)上，加以逼真細(xì)膩的色彩表現(xiàn)。作品中的色彩主要是表現(xiàn)物象的固有顏色，這些色彩，通過模糊與鮮明、明亮與陰暗的調(diào)子，創(chuàng)造出了令人信服的自然形象。弗朗切斯卡在色彩繪畫中則強(qiáng)調(diào)鮮明的輪廓線和富有表現(xiàn)力的大色塊來進(jìn)行創(chuàng)作，其色彩已具有一定的主觀因素；達(dá)·芬奇則采用極單純而又豐富的色調(diào)創(chuàng)造出了不朽的藝術(shù)形象；西班牙畫家格列柯用一種奇特的、只有他才具有的色彩來進(jìn)行創(chuàng)作，其色調(diào)已經(jīng)超越了物象本身的色彩范疇，達(dá)到了一種色彩的抽象概括，其色彩運(yùn)用，更多的是為適應(yīng)精神上富有表現(xiàn)力的主題的要求，不受物象色彩的制約，他根椐畫面上節(jié)奏、旋律的需要而重新組合色調(diào)，作品富有現(xiàn)代精神；倫勃朗利用強(qiáng)烈的明暗對(duì)照，單純而強(qiáng)烈的色彩來突出主題，人物在幽暗模糊的環(huán)境中閃閃發(fā)光，作品充滿了深度。

十九世紀(jì)，由于科學(xué)的發(fā)展，一些有關(guān)色彩理論的論述在歐洲問世，這為藝術(shù)家們進(jìn)一步研究色彩的規(guī)律奠定了理論基矗由于印象派畫家對(duì)大自然的充分研究和描繪，使其達(dá)到了一個(gè)全新的色彩世界。印象派畫家大膽地拋棄了傳統(tǒng)的色彩觀念，采用鮮明的色彩來描繪天空、田野，畫家們致力于風(fēng)景畫中環(huán)境與光線的研究，莫奈所作教堂系列充分體現(xiàn)了這一切。

藝術(shù)探索是無止境的，康定斯基則比印象派畫家更大膽地反叛了傳統(tǒng)。在印象派畫家那里，色彩還是依附于形體之上，色彩所呈現(xiàn)出來的是具象的物體。而在康定斯基的作品中，已見不到傳統(tǒng)繪畫中的具象物體，色彩已不再依附于任何具體的物象而存在，他使色彩從繪畫中獨(dú)立出來并具有其價(jià)值。藝術(shù)貴在創(chuàng)新，而每一次創(chuàng)新，都需要勇氣打破條條框框，用全新的視角去重新認(rèn)識(shí)和感應(yīng)世界，推動(dòng)藝術(shù)的發(fā)展。綜上所述，不難看出，色彩藝術(shù)在其發(fā)展的過程中，沒有一成不變的規(guī)則，我們理應(yīng)對(duì)色彩有一個(gè)廣泛的、全方位的認(rèn)識(shí)，而不應(yīng)將目光局限在某一點(diǎn)上。如何在色彩教學(xué)中汲取多種營(yíng)養(yǎng)成份，全面推進(jìn)學(xué)生的色彩感應(yīng)力，應(yīng)成為一個(gè)重要課題。

當(dāng)前在色彩教學(xué)中采用的理論依據(jù)，是在印象派前后時(shí)期的色彩理論加之俄羅斯畫派的色彩理論綜合而成。其核心內(nèi)容是強(qiáng)調(diào)條件色，認(rèn)為色彩的產(chǎn)生要依靠光源色、環(huán)境色及物體自身的顏色綜合而成。在色彩的對(duì)比上也有一定有規(guī)則，亮部冷，暗部就要暖；在色彩的訓(xùn)練上比較強(qiáng)調(diào)作畫過程的程序性，即通常的畫大關(guān)系，然后深入，再回到大的關(guān)系上來。這樣的訓(xùn)練方法及色彩理論固然有其有利的一面，但也存在一定的局限性，即過多地重視科學(xué)規(guī)則和相應(yīng)的客觀因素，忽略了做畫者對(duì)于色彩的直接感應(yīng)。但在做畫過程中這種感應(yīng)又是非常重要的，沒有它，藝術(shù)作品就會(huì)缺乏生氣，枯燥無味。所以，在色彩訓(xùn)練中，從一開始就要重視對(duì)色彩的直接感應(yīng)，不要讓過多的理論縛住做畫者的手腳。

傳統(tǒng)的色彩理論對(duì)于畫面的色彩構(gòu)成更多的是依靠色彩的空間關(guān)系去表達(dá)（物體離觀者近則色彩鮮明突出，退遠(yuǎn)則變淡變冷）。但在現(xiàn)代的許多繪畫大師的作品中，這種理論已被打破，藝術(shù)家們根椐自己對(duì)世界的認(rèn)識(shí)和感應(yīng)，重新組合、安排色彩來構(gòu)成畫面?？臻g關(guān)系，應(yīng)理解為色彩結(jié)構(gòu)上的位置關(guān)系，色彩的強(qiáng)與弱應(yīng)根椐畫面的需要來分配。

法國(guó)藝術(shù)大師巴爾蒂斯對(duì)于東方繪畫非常崇尚；凡高的作品中也充滿著東方情趣；米羅的作品更是如此。為什么東方繪畫有如此之大的魅力，使這些藝術(shù)家頂膜禮拜呢？關(guān)鍵就是在東方作品中所蘊(yùn)含的精神因素。東方的作品，如中國(guó)畫不受客觀條件的制約，而強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的主觀精神，使藝術(shù)中具有更多的抽象因素。如能較好地將東方繪畫中的精華運(yùn)用到色彩實(shí)踐中的話，將會(huì)創(chuàng)造出更廣大的藝術(shù)天地。

4.素描,色彩,速寫,最基礎(chǔ)的知識(shí)

其實(shí)做什么包括畫畫都是沒有捷徑的，只有刻苦

素描的話，我只有一句，你要是想高考通過，我建議你，

1。不要畫那些高難度的畫（很多人認(rèn)為畫到一定水平還是畫那些幼稚的陶罐、蘋果很可笑，但是我要說，你現(xiàn)階段就是要把高考過關(guān)，而高考就是考這些，以后想怎么畫那也是之后的事情）。2。初期少寫生（必須承認(rèn)寫生很要好處，但是，就我的經(jīng)驗(yàn)來說，臨摹可以讓你對(duì)這些物品的結(jié)構(gòu)一遍遍加深，在搞清楚物體結(jié)構(gòu)之前你去寫生那只能適得其反?。?.必須，是必須重視物體的型。（素描的明暗對(duì)比固然重要，但是型是不準(zhǔn)的，老師也不會(huì)打高分）。4.建議在練習(xí)素描的同時(shí)畫速寫，每天要練。我的速寫就不怎么地，到大學(xué)就知道速寫的重要了，設(shè)計(jì)沒速寫功底那就是不可想象的。

還有注意整體關(guān)系，這個(gè)是素描很重要的一個(gè)方面，是關(guān)系到一幅素描作業(yè)的成敗，局部與局部、局部與整體的關(guān)系就顯得非常重要。如何解決這種關(guān)系，就是靠比較的方法，比色調(diào)的深淺，比形體比例的長(zhǎng)短、寬窄、大小，比透視關(guān)系的遠(yuǎn)與近、虛與實(shí)。其實(shí)水粉的話也是基本以這個(gè)為思路的。

客服整體感不強(qiáng)，除了少面的怎么去做，還要知道怎么不去做

這個(gè)比怎么去做估計(jì)要簡(jiǎn)單些。

1.不要不厭其煩地?fù)感┘?xì)節(jié)、具體的東西。一開始是不宜太注重細(xì)節(jié)的，靜物素描不要老是加深一個(gè)罐子、一個(gè)蘋果，而對(duì)其余的物體不去管，甚至背景、襯布還沒動(dòng)~背景其實(shí)是很重要的，一定要跟物體同步塑造。頭像素描的話，不要不厭其煩地?fù)秆?、鼻、嘴、頭發(fā)、耳朵草草了事

2.要把握物體之間或者頭像的各器官之間的色調(diào)關(guān)系。不要畫的大黑大白的給人一種空間分裂的感覺，在加強(qiáng)明暗對(duì)比的同時(shí)還要保持色調(diào)統(tǒng)一，即讓人一看就覺得是在同一光源下的物體，而不是光線混亂。頭像還要注意脖子與肩的關(guān)系，不要認(rèn)為大家都去看臉了，脖子跟肩不過是陪襯。

這些都是我的感覺，你關(guān)鍵還是要多練，練多了自然就熟了的。加油吧~

這是以前我回答的答案，因?yàn)槟愕膯栴}可以用這個(gè)來回答~~還省的我再去碼字~

5.色彩基礎(chǔ)知識(shí)

①、色彩由三個(gè)方面形成。

1、光源的照射、物體本身反射一定的色彩。

2、環(huán)境對(duì)物體色彩的影響。

3、空間對(duì)物體色彩的影響。

②、色彩又分三個(gè)類型

1、光源色：由各種光源發(fā)出的光。

2、固有色：是指物體自己本身的固有色。

3、環(huán)境色：是指物體周圍環(huán)境的顏色反射到物體上的顏色。

③、色彩的三個(gè)屬性

1、色相：是指顏色、色彩的顯著特征。

2、明度：是指顏色、色彩的明暗和深淺。

3、純度：是指顏色、色彩的鮮艷度和飽和度。

以上三個(gè)方面就是色彩的基本理論知識(shí)。

6.繪畫的要點(diǎn)是：1、整體比例；2、透視關(guān)系；3、明暗關(guān)系；4、色彩諧

整體比例是指畫面的構(gòu)圖，畫的東西不大不小，既有留白又不顯得空曠，既飽滿又不擁擠就是好的整體比例，好的構(gòu)圖。

透視關(guān)系是對(duì)于你畫的東西來說，他是否符合真實(shí)比例，近大遠(yuǎn)小，通俗來講，就是讓人看這個(gè)物品舒服不舒服，畫的別扭不別扭。

明暗關(guān)系就是有陰影的地方有沒有深下去，比如影子，亮的地方色彩純度高不高等。

色彩協(xié)調(diào)就是顏色對(duì)比度不要過強(qiáng)。大紅大綠放在一起肯定不好看，因?yàn)樗鼈兪腔パa(bǔ)色，除了紅綠，還有紫黃、藍(lán)橙。大多用的是主體亮色，背景暗色。

構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)與第一條略有重復(fù)。

線條近粗遠(yuǎn)細(xì)，近清遠(yuǎn)模糊是指人視線的普遍規(guī)律，好比是近大遠(yuǎn)小，一樣的道理。

色彩有過渡和構(gòu)圖上文說過了。

對(duì)于畫畫來說，理論知識(shí)要建立在多看多畫的基礎(chǔ)之上，沒事多畫畫，練練手比有再多的理論知識(shí)都有意義。