教你怎樣畫牡丹一、牡丹的結(jié)構(gòu)名稱整株牡丹,由花、蕾、莖、葉、干、芽等組成。
每年春季花后,芽胚即在干和嫩莖之間形成,到秋冬季節(jié),芽苞漸大。到第二年初春芽衣張開,葉芽長出,到四月初,花苞從葉芽中抽出,花莖漸高,莖上分枝生葉,花莖高約一尺許,莖頂只生一花。
葉柄長而互生,從下往上生出三至五批葉,每批為三叉九葉(因品種不同,多者一莖生十余批葉),到上端一叉三片,近花部分是單葉。花苞又分小蕾和大蕾。
花蒂由上下兩層萼片組成。上有大萼三片,下有小萼(復(fù)萼)六片。
花頭中心有雄蕊和雌蕊,雌蕊在花心正中,狀如小石榴,雄蕊由蕊頭和蕊絲兩部分組成二、牡丹花頭的畫法花朵的概形和花瓣的排列牡丹花頭,因品種不同而有單瓣、重瓣、和起樓之分,色彩也因品種而異,五彩繽紛,十分豐富。初學(xué)時,不管是臨摹還是寫生,都不能只盯著一瓣一葉,而要學(xué)會把握整體輪廓,做到“整體著眼,局部入手”,而且要在復(fù)雜多變的花形中,找出基本的結(jié)構(gòu)特征,即找出花朵的概形。
如正面俯視或背面仰視,花朵的概形近乎圓形,半側(cè)或全側(cè),則成隋圓形。單瓣花似碟形,重瓣則像幾個大小不等的碗碟重疊。
初學(xué)畫花頭,可用鉛筆或木炭條,以輔助線輕輕勾出大概外形,也可安排一下花瓣的大體層數(shù),再用毛筆以色或墨點簇?;ò甑呐帕胁灰松舷伦笥掖笳R,把花瓣點簇成“田”字形,就不好看,而應(yīng)將上下層之間花瓣,作參差排列較有變化,三個瓣猶如“品”字結(jié)構(gòu)(圖2)。
三、花瓣的用筆和用色(或墨)?? 花瓣的基本形狀為下緣狹而呈圓弧形,上緣寬而多皺褶,因此可用較大的羊毫筆,先蘸白粉摻少量牡丹紅(毛筆需先浸水濕透),在盤子上調(diào)成淡紅,使筆尖、筆肚、筆根均含適量淡紅,再以筆尖蘸少許較濃的牡丹紅,在盤子上稍加整理(不宜過分調(diào)和,過之則平)就可以畫了。若花瓣向上,則將筆尖朝下,筆根朝上,以側(cè)鋒橫臥,一筆或兩筆畫成,畫小瓣時,用筆尖筆肚著紙即可。
畫大花瓣時,筆要一撳到底,利用筆肚筆根的動作,使筆根上的淡紅體現(xiàn)在瓣端,自然形成花瓣的濃淡效果。畫多瓣時,運用蘸色的深淺,按花的結(jié)構(gòu)層層點出,自然生動。
因花朵姿態(tài)各異,要作上下左右多方位點簇練習(xí),使運腕靈活,才能得心應(yīng)手(圖3)四、花蒂的結(jié)構(gòu)與畫法?? 花蒂是花瓣的外衣。牡丹花蒂由大萼與復(fù)萼兩層構(gòu)成。
大萼位于花瓣之外層,緊貼花瓣,形如扣盅,共三片,初開萼片為嫩綠或嫩紅。復(fù)萼環(huán)生大萼之下,如帶狀,呈綠色。
花萼是承上啟下的結(jié)構(gòu)關(guān)鍵,不可忽視。如畫墨牡丹,萼片用較深的墨色(比花瓣略深)。
畫色牡丹,可用汁綠蘸少許胭脂畫,或在汁綠中略摻三綠也可。畫時運筆要輕松快捷,流暢自然,不可反復(fù)描?。▓D4)。
五、花蕊的結(jié)構(gòu)與畫法?? 花蕊在花朵中占重要地位,猶如人的眼睛。在顏色上起對比、提神作用。
畫好花瓣、花萼后,再點以花蕊,才能組成完整的花冠?;ㄈ锓执迫锱c雄蕊。
雌蕊位于花心中央,形狀如小石榴,愈長愈裂,開謝時已形成大料瓣形。雄蕊位于雌蕊四周,初開時花蕊豐滿、排列整齊,呈中黃色。
盛開時蕊露于外,較初開靈活,色為淡黃。將謝時,蕊漸干而卷曲,蕊色乳黃。
雄蕊由蕊頭和蕊絲(須)組成。蕊絲上按蕊頭下接花心。
蕊頭形似米粒,畫色彩牡丹時,用飽和的黃色點出,畫時要有聚散,不要拘于一蕊一絲(圖5)六、畫牡丹花頭的要點?? 牡丹花瓣依托花蒂,環(huán)花心而發(fā),形成內(nèi)緊外松、里小外大、內(nèi)聚外翻的特點。因此,點簇花瓣時,首先要對花冠的朝向和正側(cè),做到心中有數(shù)。
點簇時要掌握以下要點。 1.花心、花萼、花莖長勢的一致性。
即心、萼、莖應(yīng)在一條直線或弧線上,不可偏心脫離?;ò陱幕ㄐ拈L出,要有“歸蒂連心”的效果。
2.注意花瓣的透視關(guān)系。從花冠概形中可以看出,花瓣排列分縱向和橫向。
從橫向看,位于中間部位的一兩瓣較寬,左右兩側(cè)漸狹,這就是透視變化。從縱向看,上下兩層花瓣較長,而中間一層卻較扁,這也是透視緣故。
3.點簇第一組(或第一層)花瓣時,要緊湊些,且成弧形排列。切忌一字排開,松散而難以成形(圖 6)。
七、點簇牡丹花頭的步驟?? 牡丹花頭的點簇練習(xí),可分別用墨或色彩。畫粉紅色牡丹,用較大羊毫筆,先在白粉中調(diào)入少量曙紅(牡丹紅)或胭脂,用筆蘸飽后,再在筆尖上蘸適量曙紅或胭脂,筆尖向內(nèi),先畫里層淡瓣,再畫中心深處,依次層層畫出,濃淡相間方見精神。
但要注意塊面的統(tǒng)一集中,不要紅一塊、白一塊,使畫面過分散亂?;^點好后畫花萼,待稍干再用藤黃點花蕊(圖7)。
八、側(cè)面花朵畫法?? 側(cè)面花朵的概形呈扁圓,扁的程度隨半側(cè)或正側(cè)而異。全側(cè)面花一般看不到花蕊。
畫時只點瓣和萼片。畫花莖時仍要注意和花頭中心部位的自然連貫趨勢,花莖扭曲或陡折都不美。
點簇花瓣,用墨用色和用筆方法與圖7相仿(圖8)九、背面花朵畫法?? 畫背面牡丹,花的概形較圓,能見其大萼與復(fù)萼的全貌,看不到花蕊,花瓣層數(shù)變化也少些。但兩層花萼的濃淡變化要認真對待,不可大意。
花莖的添加也要和花頭順勢,否則視覺上會很別扭(圖9)。十、小蕾的畫法?? 小蕾的形狀似桃。
初學(xué)畫牡丹,臨摹是借鑒他人技法的一種好方法。但要進一步畫好牡丹,還需到生活中去,通過對現(xiàn)實形象的寫生,才能深入了解牡丹的生長規(guī)律、結(jié)構(gòu)特征以及形態(tài)、色彩的變化,并為創(chuàng)作積累必要的素材。所以寫生是畫好牡丹的基礎(chǔ)。
牡丹寫生,需要注意時間的選擇。牡丹和荷花一樣,都是晝開夜合,在每天早晨,旭日初升,花瓣初開時是寫生最好的時間。因這時的花和葉,形態(tài)自然生動,最富有生氣。中午烈日當(dāng)空,花和葉會顯得疲軟無力,缺乏生氣,不宜入畫。烈日過后時近黃昏,花、葉逐漸恢復(fù),也可以寫生,但不如上午有精神。
寫生的方法也因要求不同和各人習(xí)慣而異,總的可分慢寫和速寫兩種。初學(xué)寫生以慢寫為宜。寫生大致有三個過程:一是觀察;二是描寫;三是整理。
一、觀察。是感性認識到理性認識的第一步,也是重要的一環(huán)。寫生前必須對牡丹作多方位的整體觀察,從前至后,從根到梢,去了解其全貌。尤其是對即將插繪部分的結(jié)構(gòu),更要多看細看,然后找出自己所需要的形態(tài)和角度,才能下筆落幅。
二、描寫。在整體觀察、了解全貌、選好角度的基礎(chǔ)上,進入實際描繪階段。這一階段也因需要不同而方法多樣。大致可分六種:
1.局部特寫。具體細微地畫牡丹的某一局部,如花瓣、花萼、或葉片正側(cè)卷褶等。目的是了解和熟悉牡丹的結(jié)構(gòu)和形態(tài)。
2.折枝寫生。在花叢中,花冠最吸引人,寫生時一般都會將注意力集中在花冠的描繪上。但要構(gòu)圖創(chuàng)作,只有局部描繪是遠遠不夠的,必須在畫花冠的同時,兼畫枝葉,也就是作折枝寫生。目的在于進一步了解和記錄花冠、葉片、莖干等的生長和相互組合關(guān)系,為創(chuàng)作時構(gòu)圖出枝積累素材。折枝寫生可在現(xiàn)場畫,也可將折枝帶回家畫。視需要和可能而定。
3.整株寫生。從根到梢的姿態(tài),必須通過完美的結(jié)構(gòu)才能表現(xiàn)出來。寫生整株牡丹不能靠得太近,要保持適當(dāng)距離,使整株牡丹映入眼簾,才能見其全貌。目的是為了了解牡丹的整體結(jié)構(gòu)和大的態(tài)勢。
4.構(gòu)圖寫生。這是在掌握或熟悉上述幾種方法的基礎(chǔ)上。進入創(chuàng)作前的主客觀相結(jié)合的階段。特寫、折枝和整株寫生,偏重于對牡丹形態(tài)的客觀忠實記錄。而構(gòu)圖寫生是“準創(chuàng)作”階段。描繪時不必完全忠實于客觀,而是以客觀現(xiàn)實為依托,運用構(gòu)圖法則作主觀的積極安排、取舍或剪裁,使寫生稿完成后,回到家稍作整理即可成畫。
5.簡寫。在了解局部結(jié)構(gòu)和整株態(tài)勢的基礎(chǔ)上,為了記錄某一種形態(tài)或多株牡丹叢生的情況,可以不在現(xiàn)場細畫,僅畫其部位的外緣線,以便節(jié)約時間,更快地收集資料。
6.默寫。在生活中見到理想的形象或姿態(tài)時,不作現(xiàn)場描繪,而作詳細的觀察記憶,回家后立即將腦海里的形象姿態(tài)勾畫出來。這可鍛煉畫家敏銳的觀察力,深刻的理解力,牢固的記憶力,豐富的想像力和藝術(shù)的表現(xiàn)力。
三、整理。當(dāng)寫生基本完成后,要和描寫對象再作比較對照,發(fā)現(xiàn)不足或不妥之處,作些充實調(diào)整。也可加些文字說明,如什么色彩、什么特定環(huán)境等。
牡丹是大花頭的花卉,它品種繁多,色彩豐富,嬌艷動人,深受國人的喜愛,有“國色天香”美譽,往往被人民譽為“國花”。牡丹是我國特有的花卉,也是中國花鳥畫中最常見的表現(xiàn)題材。畫牡丹時要注意將它和芍藥分開,雖然牡丹和芍藥在花頭的外形上區(qū)別不是太明顯,但它們的品質(zhì)不同:牡丹是木本,芍藥是多年生草本,在葉片的形狀上也有區(qū)別,畫是要將它們的特征表現(xiàn)出來。
A.花頭的畫法:
用中號以上京提筆(羊毫配狼毫的兼毫筆)飽蘸大紅色,在調(diào)色盤上調(diào)和,使顏色向筆根滲透,再用筆尖蘸胭脂色,稍作調(diào)和后即在畫面上點畫。傳統(tǒng)的點牡丹方法是一筆緊挨一筆,整個花頭是由一筆筆由濃到淡的色點組成。花頭完成后,乘顏色尚未干時,在花心和花瓣的交接處用胭脂加墨的重色進行調(diào)整,使花瓣的交接清晰生動。待顏色七、八成干時,用石青在花蕊處點上顏色,再用藤黃調(diào)白粉點花蕊。點花蕊時要按三筆一組的組織結(jié)構(gòu)進行點畫,千萬不能無組織地隨意點畫。
B.牡丹花朵畫法:
花朵和花頭的畫法相近,不同之處在于花朵有花萼和托葉,畫時一定要從花朵的整體考慮,使花萼和托葉成為花頭的有機整體。
C.牡丹葉片的畫法:
用中號以上京提筆蘸花青加藤黃的淡綠色,在調(diào)色碟上調(diào)和,再用筆尖蘸墨,稍稍糅合一下,使墨色和筆上原有的顏色融合,用側(cè)鋒干凈利落地在畫面上畫上葉片。畫葉片要成組地進行,以三筆為一組由規(guī)律地點畫,這樣畫出的葉片就不會雜亂無章。寫意畫的魅力不僅表現(xiàn)在生動的筆觸,活潑的形象,還體現(xiàn)在滋潤的色彩和淋漓的筆墨上,所以畫葉片時要掌握用水和用色的技巧。起筆時色墨要飽和,下筆要迅疾,用一筆顏色畫一片葉片,這樣從起筆到收筆,自然就形成了干濕濃淡的變化。葉片色墨點畫完成后,待其晾至七、八成干時,用較重的墨(色)勾勒葉脈。勾葉脈是一個重要的步驟,葉片的轉(zhuǎn)折向背以及組織結(jié)構(gòu)都是由它決定,因此要從畫面的整體結(jié)構(gòu)出發(fā)進行調(diào)整,不能只從局部考慮。
D.牡丹枝干的畫法:
在一般情況下,枝干在畫面上與花頭和葉片相比,所占比重較少,但是在描繪時千萬不可低估它的重要性,更不能隨意點畫,要了解它的結(jié)構(gòu)規(guī)律和生長特征,畫時才能表現(xiàn)出主干和嫩葉的不同質(zhì)感。
國畫-是中華民族傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù),它運用線條和墨色來表現(xiàn)物象的形體、質(zhì)感,并與文學(xué)、書法、篆刻相結(jié)合,最終達到形神兼?zhèn)?、氣韻生動、深入意境的藝術(shù)效果。是世界繪畫藝術(shù)的瑰寶。
本片根據(jù)國畫傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格和特點,系統(tǒng)講述并演示了中國畫的歷史進展,題材分類、使用工具以及工筆畫和寫意常規(guī)的筆墨技法等基礎(chǔ)常識。并根據(jù)科目分類,分別針對人物畫、山水畫、花鳥畫的繪畫技法和技巧進行了詳細的講解和演示。是初學(xué)者和業(yè)余愛好者學(xué)習(xí)中國畫、掌握基礎(chǔ)知識和繪畫技法的實用教材,它將帶你步入中國畫-這座民族藝術(shù)殿堂的大門!
■國畫入門-基礎(chǔ)篇
01、概述
02、中國畫的工具
03、中國畫的基本技法-筆法
04、中國畫的基本技法-墨法
■國畫入門-山水篇
01、山水畫技法
02、林木畫法
03、山石畫法
04、云水畫法
05、點景
■國畫入門-花鳥篇
01、花鳥畫技法
02、工筆牡丹畫法
03、寫意牡丹、菊花畫法
■國畫入門-人物篇
01、人物畫技法
02、人物造型-畫部
03、表情
04、動態(tài)
05、工筆人物畫
06、寫意人物畫
寫意牡丹初綻畫法:
1. 畫花苞時,先用毛筆調(diào)白粉,筆肚含水分要飽和。
2. 筆頭蘸曙紅調(diào)勻,筆尖略加胭脂。然后筆尖向下,筆肚朝上,從左至右落筆,三兩筆即可畫出。
3. 再加濃色點出花苞頂部,以顯示花苞的體積感,增加層次。
4. 最后用赭石或汁綠,筆尖調(diào)墨畫出花萼和花托。
工筆初綻牡丹的畫法
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