材料:可支撐的畫(huà)板,調(diào)色板(也可用調(diào)色盒的蓋子),調(diào)色盒,水粉筆,顏料,素描紙(其實(shí)考試也是用素描紙畫(huà),沒(méi)必要用水粉紙,兩種紙張感覺(jué)完全不一樣,畫(huà)法也不一樣,如果你要走這個(gè)專(zhuān)業(yè)的話,建議以考試為準(zhǔn)),透明膠,水桶,2張毛巾(一個(gè)擦濕筆,另一個(gè)隨意)
顏料要求:必備 深紅 大紅 朱紅 檸檬黃 鵝黃 土黃 湖藍(lán) 深藍(lán) 翠綠 墨綠 紫羅蘭 白 熟褐 赭石
可選 灰 以及你喜歡或者用的慣的顏色
注意!千萬(wàn)不要用黑色,對(duì)你的色感不好
最基礎(chǔ)的:三原色:除了白色,這3種顏色都能調(diào)出來(lái)
紅 黃 藍(lán)
紅+黃=橘紅 黃+藍(lán)=綠 紅+藍(lán)=紫 這些每個(gè)色彩書(shū)都有一個(gè)色版,更形象
對(duì)比色:色彩差別最大的顏色,也就是對(duì)比最強(qiáng)烈的顏色
紅+黃=橘紅→藍(lán)(也就是說(shuō)橘紅與藍(lán)色是對(duì)比色)
黃+藍(lán)=綠→紅
紅+藍(lán)=紫→黃
投影:大紅+深藍(lán) 也可調(diào)入物體的本色
關(guān)于調(diào)色以及畫(huà)法,每個(gè)物體都可以先從套路開(kāi)始著手,你想知道那些物體的調(diào)色或者,能不能明確下,不然全打出來(lái)估計(jì)可以寫(xiě)成一本書(shū)了。。。
而且太長(zhǎng)的話你估計(jì)也沒(méi)有心情看完。。。
1、干畫(huà)法和濕畫(huà)法 干畫(huà)法是一種多層畫(huà)法。
用層涂的方法在干的底色上著色,不求滲化效果,可以比較從容地一遍遍著色,較易掌握,適于初學(xué)者進(jìn)行練習(xí)。表現(xiàn)肯定、明晣的形體結(jié)構(gòu)和豐富的色彩層次,是干畫(huà)法的特長(zhǎng)。
干畫(huà)法可分層涂、罩色、接色、枯筆等具體方法。 層涂: 即干的重疊,在著色干后再涂色,一層層重疊顏色表現(xiàn)對(duì)象。
在畫(huà)面中涂色層數(shù)不一,有的地方一遍即可,有的地方需兩遍三遍或更多一點(diǎn),但不宜遍數(shù)過(guò)多,以免色彩灰臟失去透明感。層涂象有色下班重疊,事先預(yù)計(jì)透出底色的混合效果,這一點(diǎn)是不能忽略的。
罩色: 實(shí)際上也是一種干的重疊方法,罩色面積大一些,譬如畫(huà)面中幾塊顏色不夠統(tǒng)一,得用罩色的方法,蒙罩上一遍顏色使之統(tǒng)一。某一塊色過(guò)暖,罩一層冷色改變其冷暖性質(zhì)。
所罩之色應(yīng)以較鮮明色薄涂,一遍鋪過(guò),一般不要回筆,否則帶起底色會(huì)把色彩搞臟。在著色的過(guò)程中和最后調(diào)整畫(huà)面時(shí),經(jīng)常采用此法。
接色: 干的接色是在鄰接的顏色干后從其旁涂色,色塊之間不滲化,每塊顏色本身也可以濕畫(huà),增加變化。這種方法的特點(diǎn)是表現(xiàn)的物體輪廓清晰、色彩明快。
枯筆: 筆頭水少色多,運(yùn)筆容易出現(xiàn)飛白;用水比較飽滿在粗紋紙上快畫(huà),也會(huì)產(chǎn)生飛白。表現(xiàn)閃光或柔中見(jiàn)剛等效果常常采用枯筆的方法。
干畫(huà)法不能只在“干”字方面作文章,畫(huà)面仍須讓人感到水分飽滿、水漬濕痕,避免干澀枯燥的毛病。 濕畫(huà)法可分濕的重疊和濕的接色兩種。
濕的重疊: 將畫(huà)紙浸濕或部分刷濕,末干時(shí)著色和著色末干時(shí)重疊顏色。水分,時(shí)間掌握得當(dāng),效果自然而圓潤(rùn)。
表現(xiàn)雨霧氣氛、濕潤(rùn)水汪的情趣是其特長(zhǎng),為某些畫(huà)種所不及。 濕的接色: 鄰近末干時(shí)接色,水色流滲,交界模糊,表現(xiàn)過(guò)渡柔和色彩的漸變多用此法。
接色時(shí)水分便函用要均勻,否則,水多向少處沖流,易產(chǎn)生不必要的水漬。 畫(huà)水彩大都有干畫(huà)、濕畫(huà)結(jié)合進(jìn)行,濕畫(huà)為主的畫(huà)面局部采用干畫(huà),干畫(huà)為主的畫(huà)面也有濕畫(huà)的部分,干濕結(jié)合,表現(xiàn)充分,濃淡枯潤(rùn),妙趣橫生。
2、水分的掌握 水分的運(yùn)用和掌握是水彩技法的要點(diǎn)之一。水分在畫(huà)面上有滲化、流動(dòng)、蒸發(fā)的特性,畫(huà)水彩要熟悉“水性”。
充分發(fā)揮水的作用,是畫(huà)好水彩畫(huà)的重要因素。 掌握水分應(yīng)注意時(shí)間、空氣的干濕度和畫(huà)紙的吸水程度。
時(shí)間問(wèn)題: 進(jìn)行濕畫(huà)時(shí)間要掌握得恰如其分,疊色太早太濕易失去應(yīng)有的形體,太晚底色將干,水色不易滲化,銜接生硬。一般在重疊顏色時(shí),筆頭含水宜少,含色要多,便于把握形體,以可使之滲化。
如果重疊之色較淡時(shí),要等底色稍干再畫(huà)。 空氣的干濕度: 畫(huà)幾張水彩就能體會(huì)到,在室內(nèi)水分干得較慢,在室外潮濕的雨霧天氣作畫(huà),水分蒸發(fā)更慢。
在這種情況下,作畫(huà)用水宜少;在干燥的氣候情況下水分蒸發(fā)快,必須多用水,同時(shí)加快調(diào)色的作畫(huà)的速度。 畫(huà)紙的吸水程度: 要根據(jù)紙的吸水快慢相應(yīng)掌握用水的多少,吸水慢時(shí)用水可少,紙質(zhì)松軟吸水較快,用水需增加。
另外,大面積渲染暈色用水宜多,如色塊較大的天空、地面和靜物、人物的背景,用水飽滿為宜;描寫(xiě)局部和細(xì)節(jié)用水適當(dāng)減少。 3、“留空”的方法 與油畫(huà)、水粉畫(huà)的技法相比,水彩技法最突出的特點(diǎn)就是“留空”的方法。
一些淺亮色、白色部分,需在畫(huà)深一些的色彩時(shí)“留空”出來(lái)。水彩顏料的透明特性決定了這一作畫(huà)技法,淺色不能覆蓋深色,不象水粉和油畫(huà)那樣可以覆蓋,依靠淡色和白粉提亮。
在欣賞水彩作品時(shí)留意一下,會(huì)發(fā)現(xiàn)幾乎每一幅都運(yùn)用了“留空”的技法。 恰當(dāng)而準(zhǔn)確地空白或宛淺亮色,會(huì)加強(qiáng)畫(huà)面的生動(dòng)性與表現(xiàn)力;相反,不適當(dāng)?shù)貋y留空,易造成畫(huà)面瑣碎花亂現(xiàn)象。
著色之前把要留空之處用鉛筆輕輕標(biāo)出,關(guān)鍵的細(xì)節(jié),即或是很小的點(diǎn)和面,都要在涂色時(shí)巧妙留出。另外,凡對(duì)比色鄰接,要空出對(duì)方,分別著色,以保持各自的鮮明度。
有的初學(xué)者把不必要的空的形狀空了出來(lái),然后順沿輪廓涂描顏色,還有的把該空的地方順沿輪廓空得很死、太刻板,失去生動(dòng)感??盏募葴?zhǔn)確又生動(dòng),是技巧熟練的體現(xiàn)。
在實(shí)踐中反復(fù)練習(xí),就會(huì)熟能生巧。
第一步 工具的準(zhǔn)備: 1,畫(huà)架:可以用一張靠背椅來(lái)當(dāng)畫(huà)架,既可以斜靠,也可平放,方便作畫(huà)時(shí)對(duì) 畫(huà)面的水份控制. 2,畫(huà)紙:水彩畫(huà)對(duì)畫(huà)紙的要求比較高,最好使用特制的水彩紙.水彩紙分為粗 紋,細(xì)紋兩種.粗紋紙較適合畫(huà)干畫(huà)法,細(xì)紋紙較適合畫(huà)濕畫(huà)法. 3,畫(huà)筆:大,中,小的底紋筆,水彩筆各一支就可以了.當(dāng)然還可以根據(jù)畫(huà)面 的需要選擇或自制畫(huà)筆.一般要求畫(huà)筆能儲(chǔ)藏水份,有彈性,適合涂,寫(xiě),勾,點(diǎn)為 好. 4,顏料:進(jìn)口顏料有"溫莎"和"牛頓"牌,但價(jià)格較高.國(guó)產(chǎn)的"瑪莉"牌 質(zhì)量較好,價(jià)格便宜.黑色要盡量少用,它容易把畫(huà)面搞臟. 5,調(diào)色盒:可將暖與冷色分開(kāi)放置. 6,調(diào)色刀:在作畫(huà)過(guò)程中用來(lái)刮出明亮的地方或涂抹出特殊效果. 7,小水桶:用來(lái)裝水洗筆,應(yīng)保持水的清澈,以充分發(fā)揮水彩畫(huà)顏色的透明效 果. 8,鉛筆:1-6B 鉛筆均可,主要根據(jù)各人作畫(huà)的習(xí)慣而定.初學(xué)者可用較硬 的鉛筆打稿. 第二步 (一)輪廓起稿: 用鉛筆在已裱好的紙上輕輕打稿,注意構(gòu)圖的安排.較大畫(huà)面和較寫(xiě)實(shí)的作品在 打稿時(shí)要力求形體準(zhǔn)確,(細(xì)致精確的輪廓,有助于著色落筆時(shí)生動(dòng)地表現(xiàn)對(duì)象.) 但要避免過(guò)分地使用橡皮擦,以防止紙面的損傷.要做好這一點(diǎn),平時(shí)就要重視素描 基本功的訓(xùn)練. (二)畫(huà)水彩畫(huà)的運(yùn)筆技巧: 干筆,濕筆,勾筆,掃筆,涂筆,點(diǎn)筆,擺筆,拖筆,頓筆,等等.這些筆法的 運(yùn)用與水份有極大的關(guān)系,加上運(yùn)筆的快慢和方向,角度都會(huì)產(chǎn)生各種不同的變化, 運(yùn)用適當(dāng)可以豐富自己的表現(xiàn)能力. (三)畫(huà)水彩畫(huà)的水份控制: 1,何謂水色交融?水色交融是要求水和色緊密地結(jié)合起來(lái),相輔相成地表現(xiàn)對(duì) 象.不可以片面地追求水份,玩弄水份而突視了物體造型的塑造. 2,水色的背景處理:水彩畫(huà)的背景形象可以概括簡(jiǎn)煉,其筆勢(shì)應(yīng)大而不羈,顯 得空靈飄逸.有助于營(yíng)造畫(huà)面氣氛和襯托前景. 3,畫(huà)面中的水韻:成功的水彩畫(huà)要求畫(huà)面富有水的韻味.即:透明,濕潤(rùn),空 靈,流動(dòng)等迷人的視覺(jué)效果. 4,畫(huà)面的透明感:透明感是水彩畫(huà)最大的語(yǔ)言特質(zhì).要學(xué)會(huì)合理地利用水的稀 釋作用來(lái)表現(xiàn)色彩在畫(huà)面上的透明感. 5,用筆的時(shí)間掌握:水彩畫(huà)要運(yùn)用前一筆水色未干時(shí),進(jìn)行滲化,接色,疊色 以產(chǎn)生一定的效果,用筆的時(shí)間掌握尤為重要.如深入刻畫(huà)時(shí)第二筆的用筆時(shí)間可稍 等一會(huì),紙面的水份干些再落筆.紙面水份較多,用筆可快些! 6,季節(jié),氣候的影響:春天,陰雨天,空氣潮濕,水份揮發(fā)慢.秋天,晴天, 空氣干燥,水份揮發(fā)快.在室外作畫(huà)有風(fēng)有陽(yáng)光,水份的揮發(fā)也快.所以要根據(jù)不同 的季節(jié),氣候多作水份在畫(huà)面上控制的練習(xí),掌握經(jīng)驗(yàn). 7,水份控制不好的問(wèn)題:水份過(guò)少,會(huì)使畫(huà)面顯得:干,枯,滯,悶,失去水 彩的特點(diǎn).水份過(guò)多,水色到處流淌難以控制,不利于塑造形體. (四)了解和掌握一些簡(jiǎn)單的色彩知識(shí): 1,三原色的相加:紅+黃=橙 黃+藍(lán)=綠 紅+藍(lán)=紫 (三種間色的相 加可以得到不同的灰色)畫(huà)面中的最深處不要用黑色,可以用熟赭與群青來(lái)調(diào)制. 2,在心理五原色基礎(chǔ)上展開(kāi)的五組同類(lèi)色:黃色類(lèi):淡黃,中黃,土黃,橙黃. 紅色類(lèi):朱紅,大紅,玫瑰紅,土紅.藍(lán)色類(lèi):湖藍(lán), 酞箐藍(lán),群青,普藍(lán). 綠色 類(lèi):淡綠,草綠,翠綠,橄欖綠.紫色類(lèi):紅紫,紫羅藍(lán),藍(lán)紫,玫瑰紫. 3,合理使用灰色:灰色能很好地起襯托高純度顏色的作用,在畫(huà)面中遠(yuǎn)處的灰 色應(yīng)淡而冷,近處的灰色則應(yīng)暖而深. 4,水彩調(diào)色的主要特點(diǎn):主要是靠水稀釋以達(dá)到提高明度的目的.為保持色彩 的透明感,應(yīng)盡少用復(fù)色.兩色混合要比三色混合更具透明性. 第三步 (一)淡彩畫(huà)法:水彩畫(huà)可以從淡彩畫(huà)法入門(mén).所謂淡彩畫(huà)法,就是先用鉛筆等 工具畫(huà)出對(duì)象的輪廓或畫(huà)出明暗,然后再畫(huà)上薄而透明的水彩.淡彩畫(huà)法分為:鉛筆 淡彩,鋼筆淡彩,炭筆淡彩. (二)水彩畫(huà)的基本技法: 1,干畫(huà)法:干畫(huà)法是指第一遍色干透后,再上第二遍,第三遍.使用干畫(huà)法, 由于層層重疊,會(huì)產(chǎn)生豐富的層次效果,使表現(xiàn)對(duì)象明確,真實(shí),深入.這種方法善 于表現(xiàn)光影效果.但畫(huà)時(shí)仍要求筆毫水分飽滿,滋潤(rùn),防止色彩干枯,僵死.干畫(huà)法 一般又分為"干接法"和"疊色法". 2,濕畫(huà)法:濕畫(huà)法是指作畫(huà)過(guò)程中紙上始終潮濕,如果部分地方干了,可以打 濕了再畫(huà).濕畫(huà)法是水彩畫(huà)基本而重要的畫(huà)法,水色滲透,暈化,淋漓可以使色彩獲 得十分自然,柔和,滋潤(rùn)的效果,充分體現(xiàn)出透明,流暢,和輕快的水彩畫(huà)特點(diǎn).其 難度較大,初學(xué)者不易掌握.它的不足這處是難以多層次的深入刻畫(huà)對(duì)象.濕畫(huà)法一 般可分為"濕紙法","濕接法","滲化法"和"潑墨法". (三)色彩寫(xiě)生要領(lǐng): 1,立意. 2,工具材料的選擇. 3,構(gòu)圖. 4,色彩. 5,畫(huà)面調(diào)整. (四)水彩畫(huà)的特殊技法:(可以豐富水彩的表現(xiàn)力,推動(dòng)水彩畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)新和 發(fā)展.) 1,撒鹽法:趁上了色的畫(huà)紙未干時(shí),在上面撒鹽,鹽融化時(shí)會(huì)將顏色化開(kāi),干 后產(chǎn)生雪花狀的肌理.畫(huà)面的顏色越深時(shí),所產(chǎn)生的效果越強(qiáng). 2,著蠟法:在畫(huà)面需要留底色,留白的地方輕輕涂上蠟(可用蠟燭條,蠟筆, 油畫(huà)棒,橡膠水等 ).使用這種方法上蠟的手勢(shì)不宜過(guò)重,點(diǎn),描,涂,抹要有所 變化. 3,沉淀法:水彩畫(huà)顏色中有些顏色干后會(huì)產(chǎn)生沉淀,。
水粉畫(huà)技法難度較大。
很多學(xué)生長(zhǎng)時(shí)間練習(xí)卻進(jìn)步緩慢,收效甚微。這主要是對(duì)水粉畫(huà)技法理論了解、理解不夠。
而學(xué)生了解水粉畫(huà)技法的主要途徑是通過(guò)水粉畫(huà)基礎(chǔ)技法教材書(shū)籍。如果切合學(xué)生實(shí)際,既能觀賞、分析、研究,又能臨摹、體會(huì)、并能闡述理論,讓學(xué)生掌握水粉技法的圖書(shū),對(duì)學(xué)生而言就是一本好書(shū)。
教師可以用它直觀闡明技法要領(lǐng),學(xué)生用它直觀形象地明確要領(lǐng),指導(dǎo)繪畫(huà)練習(xí)則具體可行。然而,目前美術(shù)基礎(chǔ)技法類(lèi)書(shū)籍多由專(zhuān)家完成,對(duì)學(xué)生僅有指導(dǎo)性,具體畫(huà)法一般較為簡(jiǎn)略或者深?yuàn)W,畫(huà)法及步驟簡(jiǎn)單,很少談及困繞初學(xué)者關(guān)于用水、調(diào)色、造型等關(guān)鍵問(wèn)題。
大量書(shū)籍使用專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ),不能深入淺出、簡(jiǎn)明扼要地表達(dá)技法,很難讓高中生理解和接受;有的書(shū)籍所編畫(huà)法與步驟較為籠統(tǒng)且不易理解,方式、方法簡(jiǎn)單、所提供的范畫(huà)過(guò)分成熟,甚至個(gè)性太強(qiáng)以致誤導(dǎo),考生臨摹尚很困難,更談何指導(dǎo)學(xué)習(xí)。水粉畫(huà)技法的關(guān)鍵在于用水、調(diào)色、用筆、造型與調(diào)整。
一、用水法學(xué)生對(duì)水粉畫(huà)的基本理論和基本技巧稍作了解后,學(xué)生就可以開(kāi)始畫(huà)水粉畫(huà)。畫(huà)水粉畫(huà)的關(guān)鍵之一是用水。
適當(dāng)?shù)赜盟梢杂行У厮茉煨误w,表現(xiàn)色彩。用水不成功,一副畫(huà)就不成功。
水粉畫(huà)是用水調(diào)和粉質(zhì)顏料作畫(huà)的畫(huà)種,該顏料里含有膠質(zhì),加水稀釋后會(huì)產(chǎn)生不同的效果。畫(huà)水粉靜物一般情況下用水要盡量少,要惜水如金。
水和色要協(xié)調(diào),色多水多,色少水少。筆頭以顏色為主稍蘸水即可,用完一種顏色,筆頭要用水洗凈,用吸水布擠干筆頭,再上色,后蘸水,以免弄臟下一筆色,初學(xué)者養(yǎng)成此習(xí)慣很重要。
表現(xiàn)較輕、薄、透的物體時(shí)水要略多,水多色少易灰臟,畫(huà)時(shí)新鮮,水干后泛色、顏色變淺、變灰、無(wú)質(zhì)感。水少色多易干、枯、澀,表現(xiàn)不出質(zhì)感、光澤,不利于色彩銜接。
亮部色稍薄,運(yùn)筆快,利用白紙底色,一次成功用色,色彩漂亮而干凈,灰暗部水要少,顏色要多,效果才顯厚重。二、調(diào)色法調(diào)色是水粉畫(huà)色彩能否表現(xiàn)豐富的關(guān)鍵。
調(diào)色不當(dāng)畫(huà)面會(huì)出現(xiàn)生、灰、臟、亂、火、菜(色彩假)等現(xiàn)象。一般說(shuō)來(lái),在掌握用水的技巧后,做畫(huà)時(shí)把任何一個(gè)物體的色彩分析出色彩層次,逐層逐步表達(dá)出來(lái)。
主要物體和物體亮部宜畫(huà)厚,次要物體及背景宜畫(huà)薄。要使畫(huà)面和物體色彩豐富,調(diào)色的技巧是:將顏料在調(diào)色盤(pán)上擺開(kāi),在該物體固有色周?chē)鹨惶砑悠渌伾?,形成既有?lián)系又有區(qū)別的某一色彩系列,表現(xiàn)出豐富的色彩體系。
具體做法:1、以畫(huà)面主要色調(diào)及主要色為主,選定固有色,如紅、黃、綠等任一顏色做首選色。2、畫(huà)任何一個(gè)物體,選定固有色后,將該色顏料在調(diào)色盤(pán)上擺開(kāi),在其周?chē)鹨幌嗉?,調(diào)出系列色相。
如蘋(píng)果——選調(diào)黃色,用來(lái)畫(huà)半明部,亮部在黃、的基礎(chǔ)上加少量白粉,高光可先適當(dāng)空白,畫(huà)明暗交界線在固有色上加普蘭和少量的紫,使黃蘋(píng)果從明到暗為淺黃、黃、中黃、綠黃、深黃等系列。這樣色與色之間既有聯(lián)系又有區(qū)別,適當(dāng)運(yùn)用可表現(xiàn)豐富的色彩及體積感。
注意要表達(dá)出蘋(píng)果的三大面和五調(diào)子。3、用筆顏色的厚薄要區(qū)別對(duì)待,一般要遮蓋白紙為宜,亮部、半明部宜略薄,利用白紙底襯亮色塊,使色彩明快;明暗交界線、暗部宜畫(huà)厚重;亮部、半明部色相不準(zhǔn)要待干后用較干色,也可厚畫(huà)。
4、色彩成系列中,顏色相加,種類(lèi)不宜多(易臟),忌量相同(易灰)和反復(fù)攪拌(色不新鮮),白與黑相加應(yīng)一點(diǎn)一點(diǎn)加入適可即止,不要一下子加入較多(易臟)。5、如調(diào)出色相不明確或與鄰近筆觸差距太大的色,屬臟色,應(yīng)洗凈筆頭,重新調(diào),一幅好畫(huà)以沒(méi)有臟色為宜。
任何顏色都有自己深淺不同的色相,臟色使畫(huà)宜灰、悶、無(wú)質(zhì)感。三、用筆法用筆造型時(shí)主要要注意方向、塊面和速度。
用筆速度要有輕重緩急,排列色塊筆觸的方向等要從物體的結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)需要出發(fā)。塊面要看被畫(huà)物體具體位置和被畫(huà)快面大小而定。
用筆時(shí)要根據(jù)物體體積規(guī)律,因勢(shì)象形。用筆基本技法有:1、擺:調(diào)出厚薄適度的顏料,看準(zhǔn)被畫(huà)部位,輕起輕落,穩(wěn)準(zhǔn)的鋪排到位,速度略慢。
2、刷:用大號(hào)筆或底紋筆,含較多的顏料和水快速鋪開(kāi)大色調(diào)關(guān)系(切忌反復(fù)平涂可適當(dāng)留白)此筆法宜畫(huà)背景或襯布和主要、較大塊面物體的底色。3、嵌:用小筆側(cè)鋒看準(zhǔn)要畫(huà)部位,用筆將色按到位后,再向后快速提起,宜畫(huà)細(xì)部及投影面積不大,著色較淺或較深的地方。
4、勾:與嵌相似有按勾與挑筆分別,主要用于畫(huà)細(xì)部。5、揉:兩色并排過(guò)渡地方過(guò)于生硬或?qū)Ρ让黠@,可適當(dāng)配色或含少量水,于其間來(lái)回輕力揉動(dòng),使顏色銜接自然,過(guò)渡豐富耐看。
6、點(diǎn):用小筆表現(xiàn)細(xì)微的地方和瑣碎的造型。7、擦:用筆速度要快,筆和色要干,只用筆尖與紙面接觸,宜畫(huà)反光和高光,及制造蓬松或粗糙的肌理效果。
8、洗:表現(xiàn)特別的煙霧或朦朧效果,以及調(diào)色不準(zhǔn)或不協(xié)調(diào)之處,可含水較多無(wú)色的筆洗之,再用干筆吸掉顏料。此法不宜多用,否則畫(huà)面反復(fù)擦洗,易弄臟已畫(huà)好的色塊及產(chǎn)生變色。
四、造型法掌握了用水法、調(diào)色法、用筆法之后,就要掌握造型法。首先要分析被畫(huà)物體形體向背,分面、分塊以及各塊面傾斜的方向、面積的大小,用不同筆觸順面的結(jié)構(gòu)方向鋪排,。
水彩畫(huà)的基本技法 1、干畫(huà)法和濕畫(huà)法 干畫(huà)法是一種多層畫(huà)法。
用層涂的方法在干的底色上著色,不求滲化效果,可以比較從容地一遍遍著色,較易掌握,適于初學(xué)者進(jìn)行練習(xí)。表現(xiàn)肯定、明晣的形體結(jié)構(gòu)和豐富的色彩層次,是干畫(huà)法的特長(zhǎng)。
干畫(huà)法可分層涂、罩色、接色、枯筆等具體方法。 層涂: 即干的重疊,在著色干后再涂色,一層層重疊顏色表現(xiàn)對(duì)象。
在畫(huà)面中涂色層數(shù)不一,有的地方一遍即可,有的地方需兩遍三遍或更多一點(diǎn),但不宜遍數(shù)過(guò)多,以免色彩灰臟失去透明感。層涂象有色下班重疊,事先預(yù)計(jì)透出底色的混合效果,這一點(diǎn)是不能忽略的。
罩色: 實(shí)際上也是一種干的重疊方法,罩色面積大一些,譬如畫(huà)面中幾塊顏色不夠統(tǒng)一,得用罩色的方法,蒙罩上一遍顏色使之統(tǒng)一。某一塊色過(guò)暖,罩一層冷色改變其冷暖性質(zhì)。
所罩之色應(yīng)以較鮮明色薄涂,一遍鋪過(guò),一般不要回筆,否則帶起底色會(huì)把色彩搞臟。在著色的過(guò)程中和最后調(diào)整畫(huà)面時(shí),經(jīng)常采用此法。
接色: 干的接色是在鄰接的顏色干后從其旁涂色,色塊之間不滲化,每塊顏色本身也可以濕畫(huà),增加變化。這種方法的特點(diǎn)是表現(xiàn)的物體輪廓清晰、色彩明快。
枯筆: 筆頭水少色多,運(yùn)筆容易出現(xiàn)飛白;用水比較飽滿在粗紋紙上快畫(huà),也會(huì)產(chǎn)生飛白。表現(xiàn)閃光或柔中見(jiàn)剛等效果常常采用枯筆的方法。
干畫(huà)法不能只在“干”字方面作文章,畫(huà)面仍須讓人感到水分飽滿、水漬濕痕,避免干澀枯燥的毛病。 濕畫(huà)法可分濕的重疊和濕的接色兩種。
濕的重疊: 將畫(huà)紙浸濕或部分刷濕,末干時(shí)著色和著色末干時(shí)重疊顏色。水分,時(shí)間掌握得當(dāng),效果自然而圓潤(rùn)。
表現(xiàn)雨霧氣氛、濕潤(rùn)水汪的情趣是其特長(zhǎng),為某些畫(huà)種所不及。 濕的接色: 鄰近末干時(shí)接色,水色流滲,交界模糊,表現(xiàn)過(guò)渡柔和色彩的漸變多用此法。
接色時(shí)水分便函用要均勻,否則,水多向少處沖流,易產(chǎn)生不必要的水漬。 畫(huà)水彩大都有干畫(huà)、濕畫(huà)結(jié)合進(jìn)行,濕畫(huà)為主的畫(huà)面局部采用干畫(huà),干畫(huà)為主的畫(huà)面也有濕畫(huà)的部分,干濕結(jié)合,表現(xiàn)充分,濃淡枯潤(rùn),妙趣橫生。
2、水分的掌握 水分的運(yùn)用和掌握是水彩技法的要點(diǎn)之一。水分在畫(huà)面上有滲化、流動(dòng)、蒸發(fā)的特性,畫(huà)水彩要熟悉“水性”。
充分發(fā)揮水的作用,是畫(huà)好水彩畫(huà)的重要因素。 掌握水分應(yīng)注意時(shí)間、空氣的干濕度和畫(huà)紙的吸水程度。
時(shí)間問(wèn)題: 進(jìn)行濕畫(huà)時(shí)間要掌握得恰如其分,疊色太早太濕易失去應(yīng)有的形體,太晚底色將干,水色不易滲化,銜接生硬。一般在重疊顏色時(shí),筆頭含水宜少,含色要多,便于把握形體,以可使之滲化。
如果重疊之色較淡時(shí),要等底色稍干再畫(huà)。 空氣的干濕度: 畫(huà)幾張水彩就能體會(huì)到,在室內(nèi)水分干得較慢,在室外潮濕的雨霧天氣作畫(huà),水分蒸發(fā)更慢。
在這種情況下,作畫(huà)用水宜少;在干燥的氣候情況下水分蒸發(fā)快,必須多用水,同時(shí)加快調(diào)色的作畫(huà)的速度。 畫(huà)紙的吸水程度: 要根據(jù)紙的吸水快慢相應(yīng)掌握用水的多少,吸水慢時(shí)用水可少,紙質(zhì)松軟吸水較快,用水需增加。
另外,大面積渲染暈色用水宜多,如色塊較大的天空、地面和靜物、人物的背景,用水飽滿為宜;描寫(xiě)局部和細(xì)節(jié)用水適當(dāng)減少。 3、“留空”的方法 與油畫(huà)、水粉畫(huà)的技法相比,水彩技法最突出的特點(diǎn)就是“留空”的方法。
一些淺亮色、白色部分,需在畫(huà)深一些的色彩時(shí)“留空”出來(lái)。水彩顏料的透明特性決定了這一作畫(huà)技法,淺色不能覆蓋深色,不象水粉和油畫(huà)那樣可以覆蓋,依靠淡色和白粉提亮。
在欣賞水彩作品時(shí)留意一下,會(huì)發(fā)現(xiàn)幾乎每一幅都運(yùn)用了“留空”的技法。 恰當(dāng)而準(zhǔn)確地空白或宛淺亮色,會(huì)加強(qiáng)畫(huà)面的生動(dòng)性與表現(xiàn)力;相反,不適當(dāng)?shù)貋y留空,易造成畫(huà)面瑣碎花亂現(xiàn)象。
著色之前把要留空之處用鉛筆輕輕標(biāo)出,關(guān)鍵的細(xì)節(jié),即或是很小的點(diǎn)和面,都要在涂色時(shí)巧妙留出。另外,凡對(duì)比色鄰接,要空出對(duì)方,分別著色,以保持各自的鮮明度。
有的初學(xué)者把不必要的空的形狀空了出來(lái),然后順沿輪廓涂描顏色,還有的把該空的地方順沿輪廓空得很死、太刻板,失去生動(dòng)感??盏募葴?zhǔn)確又生動(dòng),是技巧熟練的體現(xiàn)。
在實(shí)踐中反復(fù)練習(xí),就會(huì)熟能生巧。 4、筆法 筆法即用筆的方法。
用筆與用水、用色是緊密相關(guān)的,作畫(huà)時(shí)每一筆均含水與色,或水多色少,或色多水少,或水色適中。筆在紙上運(yùn)動(dòng)會(huì)出現(xiàn)筆痕,就是我們通常所說(shuō)的“筆觸”從筆觸可以看出作畫(huà)時(shí)的筆法。
畫(huà)紙的粗細(xì),畫(huà)筆的硬軟,運(yùn)筆的快慢,根據(jù)物體的結(jié)構(gòu),筆法變化多端,有點(diǎn)有線,剛?cè)峥蕽?rùn),從表現(xiàn)物象的形與色出發(fā),恰當(dāng)?shù)赜霉P增強(qiáng)塑造性和畫(huà)面生動(dòng)性。水彩畫(huà)面積較大的涂色,水分的滲化將筆觸隱沒(méi),趁濕重置色彩筆觸感覺(jué)含蓄,較干時(shí)作畫(huà),筆觸清晰可見(jiàn)。
著色過(guò)程中一刻也離不開(kāi)用筆,越是接近完成用筆越重要,其筆觸不再被覆蓋,暴露無(wú)遺地展現(xiàn)給欣賞者。 水彩畫(huà)的特殊技法 即得用特殊的工具材料和手段,造成特殊的效果。
刀刮法: 用一般削鉛筆的小刀在著色的先后刮劃,是破壞紙面而造成特殊效果的一種方法。 著色之前先在畫(huà)紙上用小刀或輕或重、或?qū)捇蛘毓蚊?,以破壞部分紙面,著色之后出現(xiàn)較周?chē)伾匾稽c(diǎn)的形象。
這是因刮毛之處吸色能力強(qiáng),所以變重了些。它。
樓上的回答的是水粉?。? 水彩畫(huà)的基本技法 1、干畫(huà)法和濕畫(huà)法 干畫(huà)法是一種多層畫(huà)法。
用層涂的方法在干的底色上著色,不求滲化效果,可以比較從容地一遍遍著色,較易掌握,適于初學(xué)者進(jìn)行練習(xí)。表現(xiàn)肯定、明晣的形體結(jié)構(gòu)和豐富的色彩層次,是干畫(huà)法的特長(zhǎng)。
干畫(huà)法可分層涂、罩色、接色、枯筆等具體方法。 層涂: 即干的重疊,在著色干后再涂色,一層層重疊顏色表現(xiàn)對(duì)象。
在畫(huà)面中涂色層數(shù)不一,有的地方一遍即可,有的地方需兩遍三遍或更多一點(diǎn),但不宜遍數(shù)過(guò)多,以免色彩灰臟失去透明感。層涂象有色下班重疊,事先預(yù)計(jì)透出底色的混合效果,這一點(diǎn)是不能忽略的。
罩色: 實(shí)際上也是一種干的重疊方法,罩色面積大一些,譬如畫(huà)面中幾塊顏色不夠統(tǒng)一,得用罩色的方法,蒙罩上一遍顏色使之統(tǒng)一。某一塊色過(guò)暖,罩一層冷色改變其冷暖性質(zhì)。
所罩之色應(yīng)以較鮮明色薄涂,一遍鋪過(guò),一般不要回筆,否則帶起底色會(huì)把色彩搞臟。在著色的過(guò)程中和最后調(diào)整畫(huà)面時(shí),經(jīng)常采用此法。
接色: 干的接色是在鄰接的顏色干后從其旁涂色,色塊之間不滲化,每塊顏色本身也可以濕畫(huà),增加變化。這種方法的特點(diǎn)是表現(xiàn)的物體輪廓清晰、色彩明快。
枯筆: 筆頭水少色多,運(yùn)筆容易出現(xiàn)飛白;用水比較飽滿在粗紋紙上快畫(huà),也會(huì)產(chǎn)生飛白。表現(xiàn)閃光或柔中見(jiàn)剛等效果常常采用枯筆的方法。
干畫(huà)法不能只在“干”字方面作文章,畫(huà)面仍須讓人感到水分飽滿、水漬濕痕,避免干澀枯燥的毛病。 濕畫(huà)法可分濕的重疊和濕的接色兩種。
濕的重疊: 將畫(huà)紙浸濕或部分刷濕,末干時(shí)著色和著色末干時(shí)重疊顏色。水分,時(shí)間掌握得當(dāng),效果自然而圓潤(rùn)。
表現(xiàn)雨霧氣氛、濕潤(rùn)水汪的情趣是其特長(zhǎng),為某些畫(huà)種所不及。 濕的接色: 鄰近末干時(shí)接色,水色流滲,交界模糊,表現(xiàn)過(guò)渡柔和色彩的漸變多用此法。
接色時(shí)水分便函用要均勻,否則,水多向少處沖流,易產(chǎn)生不必要的水漬。 畫(huà)水彩大都有干畫(huà)、濕畫(huà)結(jié)合進(jìn)行,濕畫(huà)為主的畫(huà)面局部采用干畫(huà),干畫(huà)為主的畫(huà)面也有濕畫(huà)的部分,干濕結(jié)合,表現(xiàn)充分,濃淡枯潤(rùn),妙趣橫生。
2、水分的掌握 水分的運(yùn)用和掌握是水彩技法的要點(diǎn)之一。水分在畫(huà)面上有滲化、流動(dòng)、蒸發(fā)的特性,畫(huà)水彩要熟悉“水性”。
充分發(fā)揮水的作用,是畫(huà)好水彩畫(huà)的重要因素。 掌握水分應(yīng)注意時(shí)間、空氣的干濕度和畫(huà)紙的吸水程度。
時(shí)間問(wèn)題: 進(jìn)行濕畫(huà)時(shí)間要掌握得恰如其分,疊色太早太濕易失去應(yīng)有的形體,太晚底色將干,水色不易滲化,銜接生硬。一般在重疊顏色時(shí),筆頭含水宜少,含色要多,便于把握形體,以可使之滲化。
如果重疊之色較淡時(shí),要等底色稍干再畫(huà)。 空氣的干濕度: 畫(huà)幾張水彩就能體會(huì)到,在室內(nèi)水分干得較慢,在室外潮濕的雨霧天氣作畫(huà),水分蒸發(fā)更慢。
在這種情況下,作畫(huà)用水宜少;在干燥的氣候情況下水分蒸發(fā)快,必須多用水,同時(shí)加快調(diào)色的作畫(huà)的速度。 畫(huà)紙的吸水程度: 要根據(jù)紙的吸水快慢相應(yīng)掌握用水的多少,吸水慢時(shí)用水可少,紙質(zhì)松軟吸水較快,用水需增加。
另外,大面積渲染暈色用水宜多,如色塊較大的天空、地面和靜物、人物的背景,用水飽滿為宜;描寫(xiě)局部和細(xì)節(jié)用水適當(dāng)減少。 3、“留空”的方法 與油畫(huà)、水粉畫(huà)的技法相比,水彩技法最突出的特點(diǎn)就是“留空”的方法。
一些淺亮色、白色部分,需在畫(huà)深一些的色彩時(shí)“留空”出來(lái)。水彩顏料的透明特性決定了這一作畫(huà)技法,淺色不能覆蓋深色,不象水粉和油畫(huà)那樣可以覆蓋,依靠淡色和白粉提亮。
在欣賞水彩作品時(shí)留意一下,會(huì)發(fā)現(xiàn)幾乎每一幅都運(yùn)用了“留空”的技法。 恰當(dāng)而準(zhǔn)確地空白或宛淺亮色,會(huì)加強(qiáng)畫(huà)面的生動(dòng)性與表現(xiàn)力;相反,不適當(dāng)?shù)貋y留空,易造成畫(huà)面瑣碎花亂現(xiàn)象。
著色之前把要留空之處用鉛筆輕輕標(biāo)出,關(guān)鍵的細(xì)節(jié),即或是很小的點(diǎn)和面,都要在涂色時(shí)巧妙留出。另外,凡對(duì)比色鄰接,要空出對(duì)方,分別著色,以保持各自的鮮明度。
有的初學(xué)者把不必要的空的形狀空了出來(lái),然后順沿輪廓涂描顏色,還有的把該空的地方順沿輪廓空得很死、太刻板,失去生動(dòng)感??盏募葴?zhǔn)確又生動(dòng),是技巧熟練的體現(xiàn)。
在實(shí)踐中反復(fù)練習(xí),就會(huì)熟能生巧。 4、筆法 筆法即用筆的方法。
用筆與用水、用色是緊密相關(guān)的,作畫(huà)時(shí)每一筆均含水與色,或水多色少,或色多水少,或水色適中。筆在紙上運(yùn)動(dòng)會(huì)出現(xiàn)筆痕,就是我們通常所說(shuō)的“筆觸”從筆觸可以看出作畫(huà)時(shí)的筆法。
畫(huà)紙的粗細(xì),畫(huà)筆的硬軟,運(yùn)筆的快慢,根據(jù)物體的結(jié)構(gòu),筆法變化多端,有點(diǎn)有線,剛?cè)峥蕽?rùn),從表現(xiàn)物象的形與色出發(fā),恰當(dāng)?shù)赜霉P增強(qiáng)塑造性和畫(huà)面生動(dòng)性。水彩畫(huà)面積較大的涂色,水分的滲化將筆觸隱沒(méi),趁濕重置色彩筆觸感覺(jué)含蓄,較干時(shí)作畫(huà),筆觸清晰可見(jiàn)。
著色過(guò)程中一刻也離不開(kāi)用筆,越是接近完成用筆越重要,其筆觸不再被覆蓋,暴露無(wú)遺地展現(xiàn)給欣賞者。 水彩畫(huà)的特殊技法 即得用特殊的工具材料和手段,造成特殊的效果。
刀刮法: 用一般削鉛筆的小刀在著色的先后刮劃,是破壞紙面而造成特殊效果的一種方法。 著色之前先在畫(huà)紙上用小刀或輕或重、或?qū)捇蛘毓蚊?,以破壞部分紙面,著色之后出現(xiàn)較周?chē)伾匾稽c(diǎn)的形象。
這是因刮毛之處吸色。
水粉畫(huà)干濕畫(huà)法的特點(diǎn)以及應(yīng)用范圍,基本上如前所述。
要特別說(shuō)明的是:干畫(huà)法與濕畫(huà)法的分界是以畫(huà)筆含水量的多少來(lái)決定,一般人認(rèn)為用粉及用色多了,畫(huà)得厚了,就是干畫(huà)法,這不準(zhǔn)確,因?yàn)楸仨毷欠鄱?、色多、水少才成為干?huà)法。也有人認(rèn)為粉少、畫(huà)得薄就是濕畫(huà)法,這也不確切,只有稀釋顏料用水多的情況下才能成為濕畫(huà)法。
因此,可以說(shuō)有粉多的干畫(huà)法,也有粉少的干畫(huà)法。與此相反,濕畫(huà)法也有粉多濕畫(huà)法和粉少的濕畫(huà)法。
但不管干也好,濕也罷,仍然以粉使用之得當(dāng)為佳,這樣才不失水粉畫(huà)的特點(diǎn)。干畫(huà)法和濕畫(huà)法,二者在作畫(huà)時(shí)應(yīng)交叉運(yùn)用,只是根據(jù)畫(huà)面實(shí)際需要,有的濕畫(huà)法運(yùn)用多一些,有的干畫(huà)法運(yùn)用多一些。
如果一幅畫(huà)用水過(guò)多,全部采用濕畫(huà)法來(lái)處理畫(huà)面,就容易造成失控,使物體松散,并失去色彩光澤。同樣,全部采用干畫(huà)法,靠堆積的顏色和白粉不斷加厚畫(huà)面,就會(huì)出現(xiàn)死板、干裂和顏色脫落的情況,畫(huà)面也難以長(zhǎng)期保存。
總之,干、濕畫(huà)法只有根據(jù)作畫(huà)步驟,由濕到干、由薄到厚的順序合理運(yùn),才能發(fā)揮干、濕技巧的最佳效果。這是一般的作畫(huà)過(guò)程所遵守的原則,真正運(yùn)用還要在實(shí)踐中根據(jù)畫(huà)面要求靈活掌握。
水粉靜物畫(huà)技法第一步:這種平擺浮擱的構(gòu)圖給人的感覺(jué)很自然,也是一種構(gòu)圖形式。單色起底。
用色要注意,造型要準(zhǔn)確。第二步:這是一幅紫顏色的畫(huà)面,紫色不易反復(fù)畫(huà)。
第一遍的顏色要爭(zhēng)取畫(huà)準(zhǔn)確,使下一步能有一個(gè)好的基礎(chǔ)。黃與紫是強(qiáng)對(duì)比色,通過(guò)玻璃盤(pán)的灰紫色;把兩種對(duì)比較強(qiáng)的顏色連接起來(lái),把粉紫色襯布上的梨和桔子的暗部色畫(huà)得偏桔偏暖、形成對(duì)比,很有顏色感、瓷瓶和瓷碗的反射能力較強(qiáng),在背光的暖顏色加了紫色的成分,使整體顏色處在變化統(tǒng)一的色彩氣氛中,很響亮鮮明。
第三步:用干畫(huà)法表現(xiàn)塑造桃子的質(zhì)感。用小筆調(diào)一下的黃綠色,畫(huà)出桃子的微妙變化;如背光、反光、倒影、桃子之間的縫隙。
而粉紫襯布上的黃梨顏色調(diào)得很飽和,水分適當(dāng)。如淺黃加白至中黃過(guò)渡到桔加綠,在顏色濕的時(shí)候進(jìn)行銜接,筆觸含蓄,表現(xiàn)出梨的光澤質(zhì)感和韻味。
花瓶受光部分的花紋可畫(huà)虛些,偏藍(lán)紫味。而轉(zhuǎn)折部畫(huà)的實(shí)些,背光帶綠味。
這一步要注意畫(huà)面的虛實(shí)、強(qiáng)弱、冷暖變化。第四步:這一步是收口工作,要求準(zhǔn)而精、一定要整體觀察。
影響整體關(guān)系的地方要毫不猶豫改掉,如花瓶背光的調(diào)整,調(diào)普藍(lán)加熟褐畫(huà)出背光里的花紋變化,邊緣處調(diào)點(diǎn)紫色,明度與后邊的襯布接近,使之邊緣線含到背光里面,空間感比原來(lái)要好多了。桃子之間的關(guān)系有些過(guò)實(shí),縫隙過(guò)重可帶點(diǎn)暖色減弱些。
玻璃酒杯的邊緣用小筆細(xì)心畫(huà)出細(xì)線,提出質(zhì)感、粉襯布靠里邊一些地方加了些冷灰色。白碗里的梨邊緣也帶了幾筆。
前后形成色彩的透視變化和畫(huà)面的整體協(xié)調(diào)感。使畫(huà)面更完整。
第五步:調(diào)整畫(huà)面,細(xì)部的地方,大體的畫(huà)面要處理好,雜亂的東西要除去。 水粉畫(huà)的著色方法:水粉畫(huà)顏色有較強(qiáng)覆蓋能力,但也不能毫無(wú)顧及地隨便亂涂,它有自己一定的著色方法和步驟。
從著色順序方面有如下幾種: 1 、從整體到局部水粉畫(huà)是色彩畫(huà)的一種,它同水彩、油畫(huà)一樣,都是從畫(huà)大色塊入手。整體著眼和從大體入手是我們的作畫(huà)原則,大色塊和大片色,對(duì)畫(huà)面色調(diào)起決定性作用,應(yīng)首先畫(huà)準(zhǔn)組成畫(huà)面的主要色塊的色彩關(guān)系,然后再進(jìn)行局部的塑造和細(xì)節(jié)刻劃。
2 、從深重色到明亮色明亮色多是厚涂,一遍遍薄涂亮不起來(lái)。先畫(huà)深重色,容易被明亮色覆蓋;相反,一般是先畫(huà)面積較大的深重色(包括暗部和明部和重色),予以確定畫(huà)面色彩的骨架。
逐步向中間色和明亮色推移。以明亮色為主的畫(huà)面,還是要先涂明亮的大色塊,顏色稍薄一點(diǎn),局部小面積的深重色后加上去。
如果中間色為主,作畫(huà)時(shí)先涂中間色,運(yùn)用并置的方法,分別向面積較小的暗色的明亮色畫(huà)過(guò)去。方法不是死的,要根據(jù)情況靈活掌握。
可以去貼吧看看,學(xué)水彩,先得買(mǎi)好顏料,好的顏料和次一些的,畫(huà)出來(lái)的效果非常不一樣。
準(zhǔn)備好顏料(我個(gè)人推薦的話,手頭寬一些可以直接買(mǎi)史明克,不想花那么多錢(qián)可以試一下梵高之類(lèi)的)水彩紙(200g的基本夠用,我個(gè)人推薦棉漿紙)毛筆或者平頭刷
這些是最基本的,你還有可能會(huì)用到美紋膠、牛膽汁、留白液之類(lèi)的,多去貼吧啊,微博啊,b站之類(lèi)的搜一搜水彩相關(guān)知識(shí),或者直接買(mǎi)本書(shū)也行。
如果有繪畫(huà)基礎(chǔ)的話,可以先試一下直接給你的線稿上色,水彩的線稿就是要盡量干凈,畫(huà)面不需要排線,直接上色,一般先從淺色上起。畫(huà)水彩要有耐心,需要疊加第二層顏色的時(shí)候,要等水盡量干一些再疊色。
如果沒(méi)有繪畫(huà)基礎(chǔ),也就是線稿比較不好,但是又想體驗(yàn)水彩的話,可以試一下先從星空之類(lèi)不需要線稿的畫(huà)起,在網(wǎng)上可以找到很多相關(guān)教程。(我的線稿也不好,非常能意識(shí)到線稿的重要性,所以不管怎樣還是要練線稿的)
我也是很淺的知道一些,同是自學(xué),一起加油吧
學(xué)習(xí)水彩畫(huà)的第一步 工具的準(zhǔn)備: 1、畫(huà)架:可以用一張靠背椅來(lái)當(dāng)畫(huà)架,既可以斜靠,也可平放,方便作畫(huà)時(shí)對(duì)畫(huà)面的水份控制。
2、畫(huà)紙:水彩畫(huà)對(duì)畫(huà)紙的要求比較高,最好使用特制的水彩紙。水彩紙分為粗紋、細(xì)紋兩種。
粗紋紙較適合畫(huà)干畫(huà)法,細(xì)紋紙較適合畫(huà)濕畫(huà)法。 3、畫(huà)筆:大、中、小的底紋筆、水彩筆各一支就可以了。
當(dāng)然還可以根據(jù)畫(huà)面的需要選擇或自制畫(huà)筆。一般要求畫(huà)筆能儲(chǔ)藏水份、有彈性,適合涂、寫(xiě)、勾、點(diǎn)為好。
4、顏料:進(jìn)口顏料有“溫莎”和“牛頓”牌,但價(jià)格較高。國(guó)產(chǎn)的“瑪莉”牌質(zhì)量較好,價(jià)格便宜。
黑色要盡量少用,它容易把畫(huà)面搞臟。 5、調(diào)色盒:可將暖與冷色分開(kāi)放置。
6、調(diào)色刀:在作畫(huà)過(guò)程中用來(lái)刮出明亮的地方或涂抹出特殊效果。 7、小水桶:用來(lái)裝水洗筆,應(yīng)保持水的清澈,以充分發(fā)揮水彩畫(huà)顏色的透明效果。
8、鉛筆:1-6B鉛筆均可,主要根據(jù)各人作畫(huà)的習(xí)慣而定。初學(xué)者可用較硬的鉛筆打稿。
學(xué)習(xí)水彩畫(huà)的第二步 (一)輪廓起稿:用鉛筆在已裱好的紙上輕輕打稿,注意構(gòu)圖的安排。較大畫(huà)面和較寫(xiě)實(shí)的作品在打稿時(shí)要力求形體準(zhǔn)確,(細(xì)致精確的輪廓,有助于著色落筆時(shí)生動(dòng)地表現(xiàn)對(duì)象。)
但要避免過(guò)分地使用橡皮擦,以防止紙面的損傷。要做好這一點(diǎn),平時(shí)就要重視素描基本功的訓(xùn)練。
(二)畫(huà)水彩畫(huà)的運(yùn)筆技巧:干筆、濕筆、勾筆、掃筆、涂筆、點(diǎn)筆、擺筆、拖筆、頓筆、等等。這些筆法的運(yùn)用與水份有極大的關(guān)系,加上運(yùn)筆的快慢和方向、角度都會(huì)產(chǎn)生各種不同的變化,運(yùn)用適當(dāng)可以豐富自己的表現(xiàn)能力。
(三)畫(huà)水彩畫(huà)的水份控制: 1、何謂水色交融?水色交融是要求水和色緊密地結(jié)合起來(lái),相輔相成地表現(xiàn)對(duì)象。不可以片面地追求水份、玩弄水份而突視了物體造型的塑造。
2、水色的背景處理:水彩畫(huà)的背景形象可以概括簡(jiǎn)煉,其筆勢(shì)應(yīng)大而不羈,顯得空靈飄逸。有助于營(yíng)造畫(huà)面氣氛和襯托前景。
3、畫(huà)面中的水韻:成功的水彩畫(huà)要求畫(huà)面富有水的韻味。即:透明、濕潤(rùn)、空靈、流動(dòng)等迷人的視覺(jué)效果。
4、畫(huà)面的透明感:透明感是水彩畫(huà)最大的語(yǔ)言特質(zhì)。要學(xué)會(huì)合理地利用水的稀釋作用來(lái)表現(xiàn)色彩在畫(huà)面上的透明感。
5、用筆的時(shí)間掌握:水彩畫(huà)要運(yùn)用前一筆水色未干時(shí),進(jìn)行滲化、接色、疊色以產(chǎn)生一定的效果,用筆的時(shí)間掌握尤為重要。如深入刻畫(huà)時(shí)第二筆的用筆時(shí)間可稍等一會(huì),紙面的水份干些再落筆。
紙面水 份較多,用筆可快些! 6、季節(jié)、氣候的影響:春天、陰雨天,空氣潮濕,水份揮發(fā)慢。秋天、晴天,空氣干燥,水份揮發(fā)快。
在室外作畫(huà)有風(fēng)有陽(yáng)光,水份的揮發(fā)也快。所以要根據(jù)不同的季節(jié)、氣候多作水份在畫(huà)面上控制的練習(xí),掌握經(jīng)驗(yàn)。
7、水份控制不好的問(wèn)題:水份過(guò)少,會(huì)使畫(huà)面顯得:干、枯、滯、悶,失去水彩的特點(diǎn)。水份過(guò)多,水色到處流淌難以控制,不利于塑造形體。
(四)了解和掌握一些簡(jiǎn)單的色彩知識(shí): 1、三原色的相加:紅+黃=橙黃+藍(lán)=綠紅+藍(lán)=紫(三種間色的相加可以得到不同的灰色)畫(huà)面中的最深處不要用黑色,可以用熟赭與群青來(lái)調(diào)制。 2、在心理五原色基礎(chǔ)上展開(kāi)的五組同類(lèi)色:黃色類(lèi):淡黃、中黃、土黃、橙黃。
紅色類(lèi):朱紅、大紅、玫瑰紅、土紅。藍(lán)色類(lèi):湖藍(lán)、酞箐藍(lán)、群青、普藍(lán)。
綠色類(lèi):淡綠、草綠、翠綠、橄欖綠。紫色類(lèi):紅紫、紫羅藍(lán)、藍(lán)紫、玫瑰紫。
3、合理使用灰色:灰色能很好地起襯托高純度顏色的作用,在畫(huà)面中遠(yuǎn)處的灰色應(yīng)淡而冷,近處的灰色則應(yīng)暖而深。 4、水彩調(diào)色的主要特點(diǎn):主要是靠水稀釋以達(dá)到提高明度的目的。
為保持色彩的透明感,應(yīng)盡少用復(fù)色。兩色混合要比三色混合更具透明性。
學(xué)習(xí)水彩畫(huà)的第三步 (一)淡彩畫(huà)法:水彩畫(huà)可以從淡彩畫(huà)法入門(mén)。所謂淡彩畫(huà)法,就是先用鉛筆等工具畫(huà)出對(duì)象的輪廓或畫(huà)出明暗,然后再畫(huà)上薄而透 明的水彩。
淡彩畫(huà)法分為:鉛筆淡彩、鋼筆淡彩、炭筆淡彩。 (二)水彩畫(huà)的基本技法: 1、干畫(huà)法:干畫(huà)法是指第一遍色干透后,再上第二遍、第三遍。
使用干畫(huà)法,由于層層重疊,會(huì)產(chǎn)生豐富的層次效果,使表現(xiàn)對(duì)象明確、真實(shí)、深入。這種方法善于表現(xiàn)光影效果。
但畫(huà)時(shí)仍要求筆毫水分飽滿、滋潤(rùn),防止色彩干枯、僵死。干畫(huà)法一般又分為“干接法”和“疊色法”。
2、濕畫(huà)法:濕畫(huà)法是指作畫(huà)過(guò)程中紙上始終潮濕,如果部分地方干了,可以打濕了再畫(huà)。濕畫(huà)法是水彩畫(huà)基本而重要的畫(huà)法,水色滲透、暈化、淋漓可以使色彩獲得十分自然、柔和、滋潤(rùn)的效果,充分體現(xiàn)出透明、流暢、和輕快的水彩畫(huà)特點(diǎn)。
其難度較大,初學(xué)者不易掌握。它的不足這處是難以多層次的深入刻畫(huà)對(duì)象。
濕畫(huà)法一般可分為“濕紙法”、“濕接法”、“滲化法”和“潑墨法”。 (三)色彩寫(xiě)生要領(lǐng): 1、立意。
2、工具材料的選擇。 3、構(gòu)圖。
4、色彩。 5、畫(huà)面調(diào)整。
(四)水彩畫(huà)的特殊技法:(可以豐富水彩的表現(xiàn)力,推動(dòng)水彩畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展。) 1、撒鹽法:趁上了色的畫(huà)紙未干時(shí),在上面撒鹽,鹽融化時(shí)會(huì)將顏色化開(kāi),干后產(chǎn)生雪花狀的肌理。
畫(huà)面的顏色越深時(shí),所產(chǎn)生的效果越強(qiáng)。 2、著蠟法:在畫(huà)面需要留底色、留白的地方輕輕涂上蠟(可用蠟燭條、蠟筆、油畫(huà)棒、。
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