調(diào)色寫生時(shí)調(diào)配色彩是建立在正確觀察和理解對象的色彩關(guān)系的基礎(chǔ)上。
調(diào)配顏色不能孤立的看一塊,調(diào)一塊,畫一塊。而要考慮整個(gè)的色調(diào)和色彩關(guān)系,從整體中去決定每一塊顏色。
水粉畫寫生色彩不易銜接,也應(yīng)該在明確色彩的大關(guān)系的基礎(chǔ)上,把幾個(gè)大色塊的顏色加以試調(diào),準(zhǔn)備好再往上畫。切忌脫離整體,看一塊,調(diào)一塊,畫一塊,接著又調(diào)一塊改一塊。
水粉畫顏色濕時(shí)深,干后淺,干濕變化明顯。如果調(diào)色時(shí)使用粉(白色)多,或已經(jīng)畫了較厚的色層,再著色作畫,又使用的是吸水性強(qiáng)得紙,顏料的干濕變化就更顯著。
這使水粉畫調(diào)色不容易做出正確的估計(jì)。造成色彩銜接、覆蓋和修改上的困難。
這是水粉畫的一個(gè)明顯特色和難點(diǎn)。初學(xué)時(shí)要特別注意這個(gè)問題。
所以入手時(shí)要先畫重顏色。一般來說,趁畫面濕時(shí),顏色濕與濕比,一口氣畫完,色彩關(guān)系容易掌握。
如果在一色已干的情況下再銜接、覆蓋顏色,就要注意顏色的干濕變化。 水的使用水的使用在水粉畫中雖然不及水彩畫中那樣重要,但是也是不可忽視的。
水,主要起稀釋、媒介的作用。調(diào)色、用筆和色層薄變化,都與水的使用有密切關(guān)系。
一般來說,適當(dāng)?shù)赜盟梢允巩嬅嬗辛鲿?、滋潤、渾厚的效果。過多的用水則會減少色度,引起水漬、污點(diǎn)和水色淤積。
而用水不足又會使顏色干枯、粘厚,難于用筆。通常用水以能流暢地用筆、蓋住底色為宜。
在畫暗處、虛處和遠(yuǎn)處,一般可適當(dāng)?shù)囟嘤盟?,以增?qiáng)其虛遠(yuǎn)和透明感。從作畫步驟來說。
在鋪大調(diào)子時(shí)水要用的多些,使色層較薄,便于再往上著色。在作畫過程中,水太臟了要及時(shí)換。
尤其是畫色彩鮮明的部位,調(diào)色用水要潔凈。 白色的使用水粉畫調(diào)色時(shí)白色的使用和油畫相似,用的比一般顏色要多。
調(diào)用白色的主要作用是增強(qiáng)色彩的明度,降低色彩的純度,在畫近處、實(shí)處和高光處時(shí),多調(diào)用白色,有助于形體的塑造,使其鮮明、結(jié)實(shí)和突出。關(guān)于調(diào)色、水和白色的使用,還需要和用筆以及整個(gè)畫面色彩的干濕、厚薄結(jié)合處理結(jié)合起來考慮,要從表現(xiàn)不同對象的需要出發(fā),做到有變化而統(tǒng)一。
總的來說,初學(xué)時(shí)要注意兩種傾向:一種是過多的用水,不敢用鮮明厚實(shí)的色彩來塑造形象,造成畫面缺乏色彩對比、形象單薄。另一種是過多地使用白色,不懂得恰當(dāng)?shù)赜盟暮锰?,而使畫面“粉氣”、滯悶?/p>
這兩種毛病的產(chǎn)生,有的是與初學(xué)者先接觸過水彩畫或油畫有關(guān)。先畫過水彩畫的,要防止第一種過多地用水的毛病。
先畫過油畫的,則要避免第二種過多地調(diào)用白色的毛病。至于在有了一定的基礎(chǔ)之后,水和白色的使用又常與作者的個(gè)人愛好、技法特點(diǎn)有關(guān)。
愛用薄畫法、濕畫法作畫的,一般水的使用便多些。而愛好厚畫法、干畫法作畫的,水的使用便少,白色的使用則較多。
用筆由于各種類型的筆都可以用來作水粉畫,因此水粉畫的用筆技巧是異常豐富的。并且是在借鑒油畫。
國畫和水彩畫筆法的過程中,不斷加以發(fā)展的。水粉畫中常見的筆法。
“平筆法”——筆跡隱蔽。畫面色層平整;“散除法”——筆跡顯露,但色層厚薄變化不顯著;“厚除法”——色層錯綜重疊,用色較厚、厚薄相間;“點(diǎn)彩法”——利用光色的空間、初覺混合原理,用密集的小筆觸(色點(diǎn))塑造形象。
(這種筆法用得較少,較難掌握,初學(xué)時(shí)不宜過早效仿) 此外,水粉畫也吸收了油畫的刀畫技法??捎糜彤嫷蹲鳟嫞部捎米灾浦竦蹲鳟?。
水粉畫在吸收其它畫種的用筆技法時(shí),必須從水粉畫的特點(diǎn)、性能出發(fā),目的是為了豐富水粉畫的技法,增強(qiáng)水粉畫的表現(xiàn)力。一般在畫虛處、遠(yuǎn)處和暗部、陰影時(shí),筆觸要模糊些、平些、顏色薄一些,以增加虛遠(yuǎn)感。
而在畫近處、實(shí)處和亮部時(shí),筆觸則要顯露些、顏色要厚一些,以增強(qiáng)其結(jié)實(shí)、突出、明晰的效果。當(dāng)然這些都需要從整幅畫的處理意圖出發(fā),運(yùn)用不同的筆法。
筆觸也有一個(gè)整體性的問題。一幅畫的用筆也要有變化而統(tǒng)一,形成一種節(jié)奏感。
要防止缺乏整體處理意圖的凌亂用筆。 銜接水粉畫由于顏色干得較快、干濕變化顯著,又加之用水,顏色會在畫面上流動,滲化和容易產(chǎn)生水漬,因此熟練地掌握好銜接技巧,對于畫好水粉畫關(guān)系很大。
水粉畫的銜接主要可以分為濕接、干接和壓接這三種方法。 所謂濕接,是鄰接的色塊趁前一塊色尚未干時(shí)接上第二、三塊顏色。
或是兩塊相鄰的顏色碰接上?;蚴且粔K顏色中趁濕點(diǎn)入其它顏色,讓其滲化。
再或在筆頭的不同部位分別蘸上幾種不同的顏色,畫到紙上時(shí)利用筆肚的水分,讓其自然化接。 所謂干接,就是鄰接的色塊在前一塊顏色已經(jīng)干了的時(shí)候,再接上第二、三塊顏色。
所謂壓接,就是相鄰的色塊(形體的轉(zhuǎn)折或不同的物物體),前一塊色畫得稍大于應(yīng)有的形,第二、三個(gè)色塊成一種節(jié)奏感。要防止缺乏整體處理意圖的凌亂用筆。
接上去時(shí),是壓放在前一塊色上,壓出前一塊色應(yīng)有的形。進(jìn)行壓接時(shí),要注意顏色(壓接上去的顏色)的蓋色力和粘著性,一般來說壓上去的這塊色要比已畫的色塊稍厚一些。
覆蓋所謂覆蓋,就是在已畫的色層上再畫上一層或數(shù)層顏色。覆蓋的主要作用可以概括為兩點(diǎn):一是使畫面色層重疊,厚薄有變化,是塑造形象的一種技法;。
依據(jù)顏料三原色原理,先用云石膠+云石膠,調(diào)出與石材接近的基本色。再添加相應(yīng)的調(diào)色膏,進(jìn)一步找到準(zhǔn)確色。這是最常見的調(diào)膠方法,優(yōu)點(diǎn)是操作簡單。
用深色的把暗部加深,白色可以用來加強(qiáng)高光,但脖子畢竟處在暗處,所以不可以太亮,用的顏色也要比臉部的略深一些。這是上脖子皮膚用到的顏色。也可以使用刮刀刮取適量的色粉使之落在需要填色的畫面上,或者刮到容器內(nèi)、其它白紙上備用。
擴(kuò)展資料:
注意事項(xiàng):
1、為了保持染料產(chǎn)品達(dá)到好的效果,涂抹色粉染料的部件產(chǎn)品在未干之前避免沾水。
2、色粉染料進(jìn)行涂裝時(shí)候,盡量注意薄涂,不能厚涂,涂刷需均勻,防止流墜。
3、重涂時(shí)間不宜過長(以干燥為準(zhǔn)),若重涂時(shí)間過長,色粉涂層膜干透,涂刷前需要打磨。
4、染料涂抹施工完畢或中間暫停使用,應(yīng)該立刻用清水清洗工具。以上就是色粉在使用過程中需要注意的事項(xiàng)。
參考資料來源:搜狗百科-塑膠色粉
參考資料來源:搜狗百科-調(diào)色
1、調(diào)色時(shí)需小心謹(jǐn)慎,一般先試小樣,初步求得應(yīng)配色涂料的數(shù)量,然后根據(jù)小樣結(jié)果再配制 大樣。
先在小容器中將副色和次色分別調(diào)好。 2、先加入主色(在配色中用量大、著色力小的顏色),再將染色力大的深色(或配色)慢慢地間斷地加入,并不斷攪拌,隨時(shí)觀察顏色的變化。
3、“由淺入深”,尤其是加入著色力強(qiáng)的顏料時(shí),切忌過量。 4、在配色時(shí),涂料和干燥后的涂膜顏色會存在細(xì)微的差異。
各種涂料顏色在濕膜時(shí)一般較淺,當(dāng)涂料干燥后,顏色加深。因此,如果來樣是干樣板,則配色漆需等干燥后再進(jìn)行測色比較;如果來樣是濕樣板,就可以把樣品滴一滴在配色漆中,觀察兩種顏色是否相同。
5、事先應(yīng)了解原色在復(fù)色漆中的漂浮程度以及漆料的變化情況,特別是氨基涂料和過氯乙烯涂料,需更加注意。 6、調(diào)配復(fù)色涂料時(shí),要選擇性質(zhì)相同的涂料相互調(diào)配,溶劑系統(tǒng)也應(yīng)互溶,否則由于涂料的混溶性不好,會影響質(zhì)量,甚至發(fā)生分層、析出或膠化現(xiàn)象,無法使用。
7、由于顏色常帶有各種不同的色頭,如果配正綠時(shí),一般采用帶綠頭的黃與帶黃頭的藍(lán);配紫紅時(shí),應(yīng)采用帶紅頭的藍(lán)與帶藍(lán)頭的紅;配橙色時(shí),應(yīng)采用帶黃頭的紅與帶紅頭的黃。 8、要注意在調(diào)配顏色過程中,還要添加的哪些輔助材料,如催干劑、固化劑、稀釋劑等的顏色,以免影響色澤。
9、在調(diào)配灰色、綠色等復(fù)色漆時(shí),由于多種顏料的配制,顏料的密度、吸油量不同,很可能發(fā)生“浮色”“發(fā)花”等現(xiàn)象,這時(shí)可酌情加入微量的表面活性劑或流平劑、防浮色劑來解決。如常加入0。
1%的硅油來防治,國外公司生產(chǎn)的各種表面活性劑,需分清用在何種溶劑體系,加入量一般在0。 1%~1%。
(10)利用色漆漆膜稍有透明的特點(diǎn),選用適宜的底色可使面漆的顏色比原涂料的色彩更加鮮明,這是根據(jù)自然光反射吸收的原理,底色與原色疊加后產(chǎn)生的一種顏色,涂料工程稱之為“透色”。如黃色底漆可使紅色更鮮艷,灰色底漆使紅色更紅,正藍(lán)色底漆可使黑色更黑亮,水藍(lán)色底漆使白色更潔凈清白。
配色注意要點(diǎn)
一、
什么是三元色?它們可組成哪些顏色?
紅、黃、藍(lán)是三元色。
紅+黃=橙
紅+藍(lán)=紫
黃+藍(lán)=綠
紅+黃+藍(lán)=黑
二、顏色:分為暖色系列和冷色系列
1
、暖色系列:一般含有紅、橙、黃色較多(給人溫暖和歡樂的感
覺)
2
、冷色系列:一般含有藍(lán)、綠、紫色較多(給人安靜和清新的感
覺)
3
、顏色:由紅、黃、藍(lán)三顏色組成,以
3
個(gè)為基礎(chǔ)色可以做出千
變?nèi)f化不同的顏色
4
、在原色的基礎(chǔ)上加上鈦粉可生產(chǎn)出不同深淺的顏色,鈦粉越多
顏色越淺,鈦粉越多顏色越深。故透明色是沒有鈦粉,而實(shí)色里面必
定要有鈦粉組成,各位在入方時(shí)也可以留意配方中有沒有缺少鈦粉。
三、
導(dǎo)致顏色不對的原因
:
●混料時(shí)間過長
●注塑溫度過高或過低
●沒下白礦油、擴(kuò)散油引起色粉飛走,導(dǎo)致偏淺
●如果白礦油與擴(kuò)散油調(diào)換使用,會產(chǎn)生色偏差或起點(diǎn)、起云
●機(jī)臺清潔度不夠
其實(shí)懂得運(yùn)用灰調(diào)子是最有效得處理背景得顏色,禁忌一點(diǎn),背景千萬不能加粉,再某種意義上,可以運(yùn)用“臟”的色彩,其實(shí)是很高雅的顏色,這樣會把前面的主題襯托出來,水粉不同水彩,所以要等一層干了再上另一層。
不要為了達(dá)到目的而重復(fù)服顏色,那樣就一塌糊涂了。還有背景色不要用黑色,即使最黑也不要加黑。
那樣畫面太死板。重色彩最好用紅色加綠色加藍(lán)色(青連)來調(diào),不過不要超過三種顏色,那樣會把畫面弄臟。
前面的主題顏色用純一點(diǎn),那樣即使背景不好,也能把主題襯托出來,其實(shí)調(diào)色方法不是很重要的,主要靠你自己慢慢鍛煉你自己的感覺,時(shí)間長了,自己也就掌握了,記住,與速則不達(dá)。
一、用 水 法 學(xué)生對水粉畫的基本理論和基本技巧稍作了解后,學(xué)生就可以開始畫水粉畫。
畫水粉畫的關(guān)鍵之一是用水。適當(dāng)?shù)赜盟梢杂行У厮茉煨误w,表現(xiàn)色彩。
用水不成功,一副畫就不成功。水粉畫是用水調(diào)和粉質(zhì)顏料作畫的畫種,該顏料里含有膠質(zhì),加水稀釋后會產(chǎn)生不同的效果。
畫水粉靜物一般情況下用水要盡量少,要惜水如金。水和色要協(xié)調(diào),色多水多,色少水少。
筆頭以顏色為主稍蘸水即可,用完一種顏色,筆頭要用水洗凈,用吸水布擠干筆頭,再上色,后蘸水,以免弄臟下一筆色,初學(xué)者養(yǎng)成此習(xí)慣很重要。 表現(xiàn)較輕、薄、透的物體時(shí)水要略多,水多色少易灰臟,畫時(shí)新鮮,水干后泛色、顏色變淺、變灰、無質(zhì)感。
水少色多易干、枯、澀,表現(xiàn)不出質(zhì)感、光澤,不利于色彩銜接。亮部色稍薄,運(yùn)筆快,利用白紙底色,一次成功用色,色彩漂亮而干凈,灰暗部水要少,顏色要多,效果才顯厚重。
二、調(diào) 色 法 調(diào)色是水粉畫色彩能否表現(xiàn)豐富的關(guān)鍵。調(diào)色不當(dāng)畫面會出現(xiàn)生、灰、臟、亂、火、菜(色彩假)等現(xiàn)象。
一般說來,在掌握用水的技巧后,做畫時(shí)把任何一個(gè)物體的色彩分析出色彩層次,逐層逐步表達(dá)出來。主要物體和物體亮部宜畫厚,次要物體及背景宜畫薄。
要使畫面和物體色彩豐富,調(diào)色的技巧是:將顏料在調(diào)色盤上擺開,在該物體固有色周圍逐一添加其他顏色,形成既有聯(lián)系又有區(qū)別的某一色彩系列,表現(xiàn)出豐富的色彩體系。
色粉可以買櫻花的 顆粒比較小 用法很多人普遍認(rèn)為是像粉筆一樣涂 其實(shí)不然。
一般比較常用的方式小刀細(xì)細(xì)的刮下粉末狀 然后用細(xì)致的棉布或紙巾擦掃 這樣出來的效果均勻 過度自然,在色粉的運(yùn)用上 紙張也是關(guān)鍵 選擇合適顆粒的紙張,太粗會有縫隙,太滑則不容易掛住顏色。關(guān)鍵還是要看經(jīng)驗(yàn)的。
可以多加練習(xí)。色粉作品完成后,可以用定畫液噴灑,以防止脫落和擦損。
推薦你可以搜一下清水吉志的色粉效果圖,雖然比較老套,但是效果還可以。另外,如果你是設(shè)計(jì)專業(yè),為了表現(xiàn)手繪效果圖的話,不建議采用色粉,塊面感覺比較弱,而且表現(xiàn)速度滿。
馬克筆和彩鉛比較方便實(shí)惠。如果純粹個(gè)人興趣,就無所謂了。
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