白色人種,黃色人種,黑色人種 三種 類的皮膚有六種不同的顏色,即紅、黃、棕、藍、黑和白色,主要是因為皮膚內(nèi)黑素的數(shù)量及分布情況不同所致。黑素是蛋白質(zhì)衍生物,呈褐色或黑色,是由黑素細胞產(chǎn)生的。由于黑素的數(shù)量、大小、類型及分布情況不同,從而決定了不同的膚色。黃種人皮膚內(nèi)的黑素主要分布在表皮基底層,棘層內(nèi)較少;黑種人則在基底層、棘層及顆粒層都有大量黑素存在;白種人皮膚內(nèi)黑素分布情況與黃種人相同,只是黑素的數(shù)量比黃種人少
色彩知識
五光十色、絢麗繽紛的大千世界里,色彩使宇宙萬物充滿情感顯得生機勃勃。色彩作為一種最普遍的審美形式,存在于我們?nèi)粘I畹母鱾€方面。衣、食、住、行、用,人們幾乎無所不包,無時不在地與色彩發(fā)生著密切的關(guān)系。
人的感覺是認識的開端??陀^世界的光和聲作用于感覺器官,通過神經(jīng)系統(tǒng)和大腦的活動,我們就有了感覺,就對外界事物與現(xiàn)象有了認識。色彩是與人的感覺(外界的刺激)和人的知覺(記憶、聯(lián)想、對比…)聯(lián)系在一起的。色彩感覺總是存在于色彩知覺之中,很少有孤立的色彩感覺存在。
人的色彩感覺信息傳輸途徑是光源、彩色物體、眼睛和大腦,也就是人們色彩感覺形成的四大要素。這四個要素不僅使人產(chǎn)生色彩感覺,而且也是人能正確判斷色彩的條件。在這四個要素中,如果有一個不確實或者在觀察中有變化,就不能正確地判斷顏色及顏色產(chǎn)生的效果。
光源的輻射能和物體的反射是屬于物理學范疇的,而大腦和眼睛卻是生理學研究的內(nèi)容,但是色彩永遠是以物理學為基礎(chǔ)的,而色彩感覺總包含著色彩的心理和生理作用的反映,使人產(chǎn)生一系列的對比與聯(lián)想。
美國光學學會(Optical Society of America)的色度學委員會曾經(jīng)把顏色定義為:顏色是除了空間的和時間的不均勻性以外的光的一種特性,即光的輻射能刺激視網(wǎng)膜而引起觀察者通過視覺而獲得的景象。在我國國家標準GB5698-85中,顏色的定義為:色是光作用于人眼引起除形象以外的視覺特性。根據(jù)這一定義,色是一種物理刺激作用于人眼的視覺特性,而人的視覺特性是受大腦支配的,也是一種心理反映。所以,色彩感覺不僅與物體本來的顏色特性有關(guān),而且還受時間、空間、外表狀態(tài)以及該物體的周圍環(huán)境的影響,同時還受各人的經(jīng)歷、記憶力、看法和視覺靈敏度等各種因素的影響。
色彩是源于自然,但人類結(jié)合了大自然色彩的啟示和自然或人工色料,使得我們的生活更加多彩多姿。
色彩混合
A:原色理論
三原色,所謂三原色,就是指這三種色中的任意一色都不能由另外兩種原色混合產(chǎn)生,而其他色可由這三色按照一定的比例混合出來,色彩學上將這三個獨立的色稱為三原色。
B:混色理論
色彩的混合分為加法混合和減法混合,色彩還可以在進入視覺之后才發(fā)生混合,稱為中性混合。
(一)加法混合
加法混合是指色光的混合,兩種以上的光混合在一起,光亮度會提高,混合色的光的總亮度等于相混各色光亮度之和。色光混合中,三原色是朱紅、翠綠、藍紫。這三色光是不能用其它別的色光相混而產(chǎn)生的。而:
朱紅光+翠綠光=黃色光
翠綠光+藍紫光=藍色光
藍紫光+朱紅光=紫紅色光
黃色光、藍色光、紫色光為間色光。
如果只通過兩種色光混合就能產(chǎn)生白色光,那么這兩種光就是互為補色。例如:朱紅色光與藍色光;翠綠色光與紫色光;藍紫色光與黃色光。
?。ǘp法混合
減法混合主要是指的色料的混合。
白色光線透過有色濾光片之后,一部分光線被反射而吸收其余的光線,減少掉一部分輻射功率,最后透過的光是兩次減光的結(jié)果,這樣的色彩混合稱為減法混合。一般說來,透明性強的染料,混合后具有明顯的減光作用。
減法混合的三原色是加法混合的三原色的補色,即:翠綠的補色紅(品紅)、藍紫的補色黃(淡黃)、朱紅的補色藍(天藍)。用兩種原色相混,產(chǎn)生的顏色為間色:
紅色+藍色=紫色
黃色+紅色=橙色
黃色+藍色=綠色
如果兩種顏色能產(chǎn)生灰色或黑色,這兩種色就是互補色。三原色按一定的比例相混,所得的色可以是黑色或黑灰色。在減法混合中,混合的色越多,明度越低,純度也會有所下降。
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中性混合是基于人的視覺生理特征所產(chǎn)生的視覺色彩混合,而并不變化色光或發(fā)光材料本身,混色效果的亮度既不增加也不減低,所以稱為中性混合。
有兩種視覺混合方式:
A:顏色旋轉(zhuǎn)混合:把兩種或多種色并置于一個圓盤上,通過動力令其快速旋轉(zhuǎn),而看到的新的色彩。顏色旋轉(zhuǎn)混合效果在色相方面與加法混合的規(guī)律相似,但在明度上卻是相混各色的平均值。
B:空間混合:將不同的顏色并置在一起,當它們在視網(wǎng)膜上的投影小到一定程度時,這些不同的顏色刺激就會同時作用到視網(wǎng)膜上非常鄰近的部位的感光細胞,以致眼睛很難將它們獨立地分辨出來,就會在視覺中產(chǎn)生色彩的混合,這種混合稱空間混合。
色彩基礎(chǔ)
要理解和運用色彩,必須掌握進行色彩歸納整理的原則和方法。而其中最主要的是掌握色彩的屬性。
色彩,可分為無彩色和有彩色兩大類。前者如黑、白?;?,后者如紅、黃.藍等七彩。
有彩色就是具備光譜上的某種或某些色相,統(tǒng)稱為彩調(diào)。與此反,無彩色就沒有彩調(diào)。
無彩色有明有暗,表現(xiàn)為白、黑,也稱色調(diào)。有彩色表現(xiàn)很復雜,但可以用三組特微值來確定。其一是彩調(diào),也就是色相;其二是明暗,也就是明度;其三是色強,也就是純度、彩度。明度、彩度確定色彩的狀態(tài)。稱為色彩的三屬性。明度和色相合并為二線的色狀態(tài),稱為色調(diào)。有些人把明度理解為色調(diào),這是不全面的。
明度
談到明度,宜從無彩色人手,因為無彩色只有一維,好辯的多。(圖)最亮是白,最暗是黑.以及黑白之間不同程度的灰,都具有明暗強度的表現(xiàn)。若按一定的間隔劃分,就構(gòu)成明暗尺度。有彩色即靠自身所具有的明度值,也靠加減灰、白調(diào)來調(diào)節(jié)明暗。
日本色研配色體系(P.C.C·S·)用九級,門塞兒則用十一級來表示明暗,兩者都用一連串數(shù)字表示明度的速增。物體表面明度,和它表面的反射率有關(guān)。反射的多,吸收得少,便是亮的;相反便是暗的。只有百分之百反射的光線,才是理想的白,百分之百吸收光線,便是理想的黑。事買上我們周圍沒有這種理想的現(xiàn)象,因此人們常常把最近乎理想的白的硫化鎂結(jié)晶表面,作為白的標準。在P.C.C.S.制中,黑為’1,灰調(diào)順次是2.4.3.5、4.5. 5.5、 6.5、 7.5、 8.5,白就是9.5。越靠向白,亮度越高,越靠向黑,亮度越低。通俗的劃分,有最高、高、略高、中、略低、低、最低七級。在九級中間,如果加上它們的分界級,即 2、 3、 4、 5、 6、 7. 8、 9,便得十七個亮度級。
有彩色的明暗,其純度的明度,以無彩色灰調(diào)的相應(yīng)明度來表示其相應(yīng)的明度值。明度一般采用上下垂直來標示。最上方的是白,最下方是黑,然后按感覺的發(fā)調(diào)差級,排入灰調(diào)?!@一表明明暗的垂直軸,稱無彩色軸,是色立體的中軸。
色相
有彩色就是包含了彩調(diào),即組、黃、藍等幾個色族,這些色族便叫色相。
最初的基本色相為:紅、橙、黃、綠、藍、紫。在各色中間加插一兩個中間色,其頭尾色相,按光譜順序為:紅、橙紅、黃橙、黃、黃綠、綠、綠藍、藍綠、藍、藍紫,紫。紅紫、紅和紫中再加個中間色,可制出十二基本色相。
這十二色相的彩調(diào)變化,在光譜色感上是均勻的。如果進一步再找出其中間色,便可以得到二十四個色相。如果再把光譜的紅、橙黃、綠、藍、紫諸色帶圈起來,在紅和紫之間插入半幅,構(gòu)成環(huán)形的色相關(guān)系,便稱為色相環(huán)?;旧嚅g取中間色,即得十二色相環(huán)。再進一步便是二十四色相環(huán)。在色相環(huán)的圓圈里,各彩調(diào)按不同角度排列,則十二色相環(huán)每一色相間距為30度。二十四色相環(huán)每一色相間距為15度。
P.C.C.s制對色相制作了較規(guī)則的統(tǒng)一名稱和符號。其中紅、橙、黃、綠、藍、紫,指的是其“正”色(當然,所謂正色的理解,各地習慣未盡相同)。正色用單個大寫字母表示,等量混色用并列的兩個大寫字母表示,不等量混色,主要用大寫字母,到色用小寫字母。唯一例外的是藍紫用V而不用BP。V是紫羅蘭的首字母,為色相編上字母作為標記,便于正確運用而又便于初學記憶。
日本人以這樣來劃分并定色名,顯然是和門塞爾的十色相,二十色相配合的。門塞爾系統(tǒng)是以紅、黃、綠、藍、紫五色為基本色,把它稱作黃紅。因此P、C、C、S制的二十四色便也歸為十類,
彩度
一種色相彩調(diào),也有強弱之分。拿正紅來說,有鮮艷無雜質(zhì)的純紅,有澀而像干殘的“凋玫瑰”,也有較淡薄的粉紅。它們的色相都相同,但強弱不一,一般稱為(Sa+ura+lOn)或色品。彩度常用高低來指述,彩度越高,色越純,越艷;彩度越低,色越澀,越濁。純色是彩度最高的一級。
表示彩度,一般用水平橫軸.以無彩色豎軸為點,在色相環(huán)某一色相方向伸展開去,按彩度由低至高分作若干級, P、 C、 C、 S制便分九級,以S為其標度單位。最低為IS。
最高為g S。越靠近無彩豎軸,彩度便越低。無彩軸上沒有一點兒彩調(diào),可說彩度為O S。離無彩軸遠則彩度高,端點便是純色,亦即是光譜上該色之色相。
彩度是這樣分級的:按純度的亮度,尋找其對應(yīng)的灰調(diào),分九等份(依感覺),逐一加入純色中,同時逐一扣去約色的一份。于是便得到純色的八個連續(xù)的彩度。 5 S是扣去4/9純色加入了4/9的灰量;ISG是扣去8/9純度,加入了8/9純色,加入了8/9灰量.通俗的分法,與九級彩度相對應(yīng)。用高、略高、中、略低、低五級來標示。
立體色標
我們把以上在白光下混合所得的明度、色相和彩色組織起來,選由下而上,在每一橫斷面上的色標都相同,上橫斷面上的色標較下橫斷面上色標的明度高。再由黑、白、灰作為中心軸,中心而外,·使同一圓柱上,色標的純度都相同,外圓柱上的比內(nèi)圓柱上的純度高。再隊中心軸向外,每一縱斷面上色標的色相都相同,使不同縱斷面的色相不同的紅、橙、黃、綠、青、藍、紫等色相自環(huán)中心軸依時針順序而列,這樣就把數(shù)以千計的色標嚴整地組織起來,成為立體色標。目前影響較大的立體色標是奧斯特華色標和門塞爾色標。
色彩的表示方法、牛頓色環(huán)與色立體
一、色彩的表示方法
色彩的種類繁多,正常人眼可分辨的顏色種類可達幾十萬種以上,而用測色器則可以分辨出一百萬種以上的顏色。為了正確的表達和應(yīng)用色彩,每種色彩都用一個名稱來表示,這種方法叫色名法,色名法有自然色名法和系統(tǒng)化色名法兩種:
自然色名法:
用自然界景物色彩的方法為自然色名法,使用自然景色、植物、動物、礦物色彩,例如:海藍色,寶石藍,栗色,桔黃色,象牙白、蛋青色等等。
系統(tǒng)色名法:
系統(tǒng)化色名法是在色相加修飾語的基礎(chǔ)上,再加上明度和純度的修飾語。通過色調(diào)的傾向以及明度和純度的修飾就比較精確了。國際顏色協(xié)會(ISCC)和美國國家標準局共同確定并頒布了267個適用于非發(fā)光物質(zhì)的標準顏色名稱(簡稱ISCC-NBS色名)。
二、牛頓色環(huán)與色立體
牛頓色環(huán)
英國科學家牛頓在1666年發(fā)現(xiàn),把太陽光經(jīng)過三棱鏡折射,然后投射到白色屏幕上,會顯出一條象彩虹一樣美麗的色光帶譜,從紅開始,依次接臨的是橙、黃、綠、青、藍、紫七色。
在牛頓色相環(huán)上,表示著色相的序列以及色相間的相互關(guān)系。如果將圓環(huán)進行六等分,每一份里分別填入紅、橙、黃、綠、青、紫六個色相,那么他們之間表示著三原色、三間色、鄰近色、對比色、互補色等相互關(guān)系。牛頓色環(huán)為后來的表色體系的建立奠定了一定的理論基礎(chǔ),在此基礎(chǔ)上又發(fā)展成10色相環(huán)、12色相環(huán)、24色相環(huán)、100色相等。
牛頓色環(huán)的發(fā)明雖然建立了色彩的色相關(guān)系上的表示方法,但是色彩的基本屬性還有明度與純度。顯然,二維的平面是無法表達三個因素的,所謂色立體,就是借助于三維空間的模式來表示色相、明度、純度關(guān)系的一些表色方法。
色立體
所謂色立體,即是把色彩的三屬性,有系統(tǒng)的排列組合成一個立體形狀的色彩結(jié)構(gòu)。色立體對于整體色彩的整理、分類、表示、記述以及色彩的觀察、表達及有效應(yīng)用,都有很大的幫助。
色立體的基本結(jié)構(gòu),即以明度階段為中心垂直軸,往上明度漸高,以白色為頂點,往下明度漸低,直到黑色為止。其次由明度軸向外做出水平方向的彩度階段,愈接近明度軸,彩度愈低;愈遠離明度軸,彩度愈高。
各明度階段都有同明度的彩度階段向外延伸,因此,構(gòu)成某一種色相的(等色相面)。以明度階段為中心軸,將各色相的(等色相面),依紅、橙、黃、綠……等順序排列成一放射狀的結(jié)構(gòu),便形成所謂的色立體。
色彩對比
色彩對比
生活中的色彩往往不是單獨存在。我們觀察色彩時,或是在一定背景中觀察,或是幾種色彩并列,或是先看某種色彩再看另一種色彩,等等。這樣所看到的色彩就會發(fā)生變化,形成色彩對比現(xiàn)象,影響心理感覺。
1、色彩對比
在色彩對比的狀態(tài)下,由于相互作用的緣故,與單獨見到的色彩是不一樣。這種現(xiàn)象是由是視覺殘像引起的。當我們短時間注視某一色彩圖形后,再看白色背景時,會出現(xiàn)色相、明度關(guān)系大體相仿的補色圖形。如果背景是有色彩的,殘像色就與背景色混色。并置色的情況下,就出現(xiàn)相互影響的情況。因此,當我們進行配色設(shè)計時。就應(yīng)當考慮到由于補色殘像下形成的視覺效果,并作出相應(yīng)的處理。
同時對比和繼時對比
當兩種或兩種以上色彩并致配色時,相鄰兩色會互相影響,這種對比稱為同時對比。其對比效果主要是:在色相上,彼此把自己的補色加到另一方色彩上,兩色越接近補色,對比越強烈;在明度上上,明度高的越高,明度低的越低;越接近交界線,影響越強烈,并引起色彩滲漏現(xiàn)象。
當看了一種色彩再看一種色彩時,會把前一種色彩的補色加到后一種色彩上,這種對比稱為繼時對比。例如看了綠色再看黃色時,黃色就有鮮紅的感覺。
邊緣對比
兩種顏色對比時,在兩種顏色的邊緣部分對比效果最強烈,這種現(xiàn)象稱為邊緣對比。尤其是兩種顏色互為補色時候,對比更強烈。
如圖,紅色和綠色是補色關(guān)系,形成強烈的對比,兩色的邊緣感覺帶有一種耀眼的邊線,實際上是沒有邊線的。這就是強烈對比產(chǎn)生的錯覺。
在設(shè)計中要緩和這種對比通常采用漸變、加白邊、或加陰影等辦法。
色相對比
在色彩三屬性中以色相差異為主形成的對比稱為色相對比。
明度對比
在色彩三屬性中以明度的差異形成的對比稱為明度對比。明度高的會顯得明亮,明度低的會顯得更暗。例如同一明度的色彩,在白底上會顯得暗,而在黑色背景上卻顯得更亮。
純度對比
在色彩三屬性中以純度差異形成的對比稱為純度對比。同一純度的顏色,在幾乎等明度、等色相而純度不同的兩種顏色背景上時,在純度低的背景色上的會顯得鮮艷一些,而在純度高的背景色上會顯得灰濁。
以上對比在實際應(yīng)用中單獨存在的情況比較少,往往是兩種或者更多種對比同時存在,只是主次強弱不同而已。同時對比
結(jié)果使相鄰之色改變原來的性質(zhì),都帶有相鄰色的補色光。
例如: 同一灰色在黑底上發(fā)亮,在白底上變深。
同一黑色在紅底上呈綠灰味,在綠底上呈紅灰味,在綠底上呈紅灰味,在紫底上呈黃灰味,在黃底上呈紫灰味。
同一灰色在紅、橙、黃、綠、青、紫底上都稍帶有背景色的補色味紅與紫并置,紅傾向于橙,紫傾向于藍。相鄰之色都傾向于將對方推向自己的補色方向 紅與綠并置,紅更覺其紅,綠更覺其綠。
色彩同時對比,在交界處更為明顯,這種現(xiàn)象又稱為邊緣對比?,F(xiàn)將色彩同時對比的規(guī)律歸納如下:
1、亮色與暗色相鄰,亮者更亮,暗者更暗;灰色與艷色并置,艷者更艷灰者更灰;冷色與暖色并置,冷者更冷、暖者更暖。 2、不同色相相鄰時,都傾向于將對方推向自己的補色。3、補色相鄰時,由于對比作用強烈,各自都增加了補色光,色彩的鮮明度也同時增加。4、同時對比效果,隨著純度增加而增加,同時以相鄰交界之處即邊緣部分最為明顯。5、同時對比作用只有在色彩相鄰時才能產(chǎn)生,其中以一色包圍另一色時效果最為醒目
強化同時對比效果的方法: (1)提高對比色彩的純度,強化純度對比作用;(2)使對比之色建立補色關(guān)系,強化色相對比作用 (3)擴大面積對比關(guān)系,強化面積對比作用。
抑制的方法:
?。?)改變純度,提高明度,緩和純度對比作用;
?。?)破壞互補關(guān)系,避免補色強烈對比;
(3)采用間隔、漸變的方法,緩沖色彩對比作用;
(4)縮小面積對比關(guān)系,建立面積平衡關(guān)系。
例如:橙色底上配青灰能強化同時對比作用;而橙色底上配黃灰就能抑制同時對比作用。
伊頓在《色彩藝術(shù)》中指出:“連續(xù)對比與同時對比說明了人類的眼睛只有在互補關(guān)系建立時,才會滿足或處于平衡?!薄耙曈X殘像的現(xiàn)象和同時性的效果,兩者都表明了一個值得注意的生理上的事實,即視力需要有相應(yīng)的補色來對任何特定的色彩進行平衡,如果這種補色沒有出現(xiàn),視力還會自動地產(chǎn)生這種補色?!薄盎パa色的規(guī)則是色彩和諧布局的基礎(chǔ),因為遵守這種規(guī)則便會在視覺中建立精確的平衡。”伊頓提出的“補色平衡理論”揭示了一條色彩構(gòu)成的基本規(guī)律,對色彩藝術(shù)實踐具有十分重要的指導意義。如果色彩構(gòu)成過分暖昧而缺少生氣時,那么互補色的選擇是十分有效的配色方法,無論是舞臺環(huán)境色彩對人物的烘托和氣氛的渲染,還是商品廣告及陳列等等,巧妙地運用互補色構(gòu)成,是提高藝術(shù)感染力的重要手段。
“補色平衡理論”在醫(yī)療實踐中已被廣泛采用。根據(jù)視覺色彩互補平衡的原理,醫(yī)院手術(shù)室、手術(shù)臺、外科醫(yī)生護士的衣服一般都采用綠色,這不僅因為綠色是中性的溫和之色,更重要的是綠色能減輕外科醫(yī)生因手術(shù)中長時間受到鮮紅血液的刺激引起的視覺疲勞,避免發(fā)生視覺殘像而影響手術(shù)正常進行。
色彩的前進與后退感
色彩具有前進、后退感是色彩設(shè)計者共同感興趣的問題。從生理學上講,人眼晶狀體的調(diào)節(jié),對于距離的變化是非常精密和靈敏的,但是它總是有一定的限度,對于波長微小的差異就無法正確調(diào)節(jié)。眼睛在同一距離觀察不同波長的色彩時,波長長的暖色如紅、橙等色,在視網(wǎng)膜上形成內(nèi)側(cè)映像;波長短的冷色如藍、紫等色,則在視網(wǎng)膜上形成外側(cè)映像。因此暖色好像在前進,冷色好像在后退。
色彩的前進、后退感除與波長有關(guān),還與色彩對比的知覺度有關(guān),凡對比度強的色彩具有前進感,對比度弱的色彩具有后退感;膨脹的色彩具有前進感,收縮的色彩具有后退感;明快的色彩具有前進感,曖昧的色彩具有后退感;高純度之色具有前進感,低純度之色具有后退感。色彩的前進、后退感形成的距離錯視原理,在繪畫中常被用來加強畫面空間層次,如畫面背景或天空退遠可選擇冷色,色彩對比度也應(yīng)減弱;為了使前景或主體突出應(yīng)選擇暖色,色彩對比度也應(yīng)加強。
色彩表情
色彩的表情
無論是有彩色還是無彩色,都有自己的表情特征,每一種色相當它的純度和明度發(fā)生變化,或者處于不同的顏色搭配關(guān)系時,顏色的表情也就隨之改變了。因此 要想說出各種顏色的表情特征,就像要說出世界上每個人的性格特征一樣困難,然而對于典型的性格,我們還是可以作出一些描述。
紅色Red
紅色是熱烈、沖動、強有力的色彩,它能使肌肉的機能和血液循環(huán)加快。由于紅色容易引起注意,所以在各種媒體中也被廣泛的利用,除了具有較佳的明視效果之外,更被用來傳達有活力,積極,熱誠,溫暖,前進等涵義的企業(yè)形象與精神,另外紅色也常用來作為警告,危險,禁止,防火等標示用色,人們在一些場合或物品上,看到紅色標示時,常不必仔細看內(nèi)容,及能了解警告危險之意,在工業(yè)安全用色中,紅色即是警告,危險,禁止,防火的指定色。
大紅色一般用來醒目,如紅旗、萬綠叢中一點紅;淺紅色一般較為溫柔、幼嫩,如:新房的布置、孩童的衣飾等;深紅色一般可以作襯托,有比較深沉熱烈的感覺。
紅色與淺黃色最為匹配,大紅色與綠色、橙色、藍色(尤其是深一點的藍色)相斥,與奶黃色、灰色為中性搭配。
橙色 Orange
橙色是歡快活潑的光輝色彩,是暖色系中最溫暖的色,它使人聯(lián)想到金色的秋天,豐碩的果實,是一種富足、快樂而幸福的顏色。橙色稍稍混入黑色或白色,會變成一種穩(wěn)重、含蓄又明快的暖色,但混入較多的黑色,就成為一種燒焦的色;橙色中加入較多的白色會帶來一種甜膩的感覺。
橙色明視度高,在工業(yè)安全用色中,橙色即是警戒色,如火車頭,登山服裝,背包,救生衣等,橙色一般可作為喜慶的顏色,同時也可作富貴色,如皇宮里的許多裝飾。橙色可作餐廳的布置色,據(jù)說在餐廳里多用橙色可以增加食欲。
橙色與淺綠色和淺藍色相配,可以構(gòu)成最響亮、最歡樂的色彩。橙色與淡黃色相配有一種很舒服的過渡感。橙色一般不能與紫色或深藍色相配,這將給人一種不干凈、晦澀的感覺。由于橙色非常明亮刺眼,有時會使人有負面低俗的意象,這種狀況尤其容易發(fā)生在服飾的運用上,所以在運用橙色時,要注意選擇搭配的色彩和表現(xiàn)方式,才能把橙色明亮活潑具有口感的特性發(fā)揮出來。
黃色 Yellow
黃色的燦爛、輝煌,有著太陽般的光輝,象征著照亮黑暗的智慧之光。黃色有著金色的光芒,有象征著財富和權(quán)利,它是驕傲的色彩。在工業(yè)用色上,黃色常用來警告危險或提醒注意,如交通標志上的黃燈,工程用的大型機器,學生用雨衣,雨鞋等,都使用黃色。黃色在黑色和紫色的襯托下可以達到力量的無限擴大,淡淡的粉紅色也可以像少女一樣將黃色這驕傲的王子征服。黃色與綠色相配,顯得很有朝氣,有活力;黃色與藍色相配,顯得美麗、清新;淡黃色與深黃色相配顯得最為高雅。
淡黃色幾乎能與所有的顏色相配,但如果要醒目,不能放在其它的淺色上,尤其是白色,因為它將是你什么也看不見。深黃色一般不能與深紅色及深紫色相配,也不適合與黑色相配,因為它會使人感到晦澀和垃圾箱的感覺。
綠色 Green
在商業(yè)設(shè)計中,綠色所傳達的清爽,理想,希望,生長的意象,符合了服務(wù)業(yè),衛(wèi)生保健業(yè)的訴求,在工廠中為了避免操作時眼睛疲勞,許多工作的機械也是采用綠色,一般的醫(yī)療機構(gòu)場所,也常采用綠色來作空間色彩規(guī)劃即標示醫(yī)療用品。
鮮艷的綠色是一種非常美麗、優(yōu)雅的顏色,它生機勃勃,象征著生命。綠色寬容、大度,幾乎能容納所有的顏色。綠色的用途極為廣闊,無論是童年、青年、中年、還是老年,使用綠色決不失其活潑、大方。在各種繪畫、裝飾中都離不開綠色,綠色還可以作為一種休閑的顏色。
綠色中滲入黃色為黃綠色,它單純、年輕;綠色中滲入藍色為藍綠色,它清秀、豁達。含灰的綠色,仍是一種寧靜、平和的色彩,就像暮色中的森林或晨霧中的田野。深綠色和淺綠色相配有一種和諧、安寧的感覺;綠色與白色相配,顯得很年輕;淺綠色與黑色相配,顯得美麗、大方。綠色與淺紅色相配,象征著春天的到來。但深綠色一般不與深紅色及紫紅色相配,那樣會有雜亂、不潔之感。
藍色 Blue
藍色是博大的色彩,天空和大海這遼闊的景色都呈蔚藍色。藍色是永恒的象征,它是最冷的色彩。純凈的藍色表現(xiàn)出一種美麗、文靜、 理智、安祥與潔凈。
由于藍色沉穩(wěn)的特性,具有理智,準確的意象,在商業(yè)設(shè)計中,強調(diào)科技,效率的商品或企業(yè)形象,大多選用藍色當標準色,企業(yè)色,如電腦,汽車,影印機,攝影器材等等,另外藍色也代表憂郁,這是受了西方文化的影響,這個意象也運用在文學作品或感性訴求的商業(yè)設(shè)計中。
藍色的用途很廣,藍色可以安定情緒,天藍色可用作醫(yī)院、衛(wèi)生設(shè)備的裝飾,或者夏日的衣飾、窗簾等。在一般的繪畫及各類飾品也決離不開藍色。
不同的藍色與白色相配,表現(xiàn)出明朗、清爽與潔凈;藍色與黃色相配,對比度大,較為明快;大塊的藍色一般不與綠色相配,它們只能互相滲入,變成藍綠色、湖藍色或青色,這也是令人陶醉的顏色;淺綠色與黑色相配,顯得莊重、老成、有修養(yǎng)。深藍色不能與深紅色、紫紅色、深棕色與黑色相配,因為這樣既無對比度,也無明快度,只有一種贓兮兮、亂糟糟的感覺。
紫色 purple
由于具有強烈的女性化性格,在商業(yè)設(shè)計用色中,紫色也受到相當?shù)南拗疲撕团杂嘘P(guān)的商品或企業(yè)形象之外,其他類的設(shè)計不常采用為主色。
紫色是波長最短的可見光波。紫色是非知覺的色,它美麗而又神秘,給人深刻的印象,它既富有威脅性,又富有鼓舞性。紫色是象征虔誠的色相,當光明與理解照亮了蒙昧的虔誠之色時,優(yōu)美可愛的暈色就會使人心醉!
用紫色表現(xiàn)孤獨與獻身,用紫紅色表現(xiàn)神圣的愛與精神的統(tǒng)轄領(lǐng)域,這就是紫色帶來的表現(xiàn)價值。
紫色處于冷暖之間游離不定的狀態(tài),加上它的低明度性質(zhì),構(gòu)成了這一色彩心理上的消極感。與黃色不同,紫色不能容納許多色彩,但它可以容納許多淡化的層次,一個暗的純紫色只要加入少量的白色,就會成為一種十分優(yōu)美、柔和的色彩。隨著白色的不斷加入,產(chǎn)生出許多層次的淡紫色,而每一層次的淡紫色,都顯得那樣柔美、動人。
褐色 brown
褐色通常用來表現(xiàn)原始材料的質(zhì)感,如麻,木材,竹片,軟木等,或用來傳達某些飲品原料的色澤即味感,如咖啡,茶,麥類等,或強調(diào)格調(diào)古典優(yōu)雅的企業(yè)或商品形象。
白色
白色具有高級,科技的意象,通常需和其他色彩搭配使用,純白色會帶給別人寒冷,嚴峻的感覺,所以在使用白色時,都會摻一些其他的色彩,如象牙白,米白,乳白,蘋果白,在生活用品,服飾用色上,白色是永遠流行的主要色,可以和任何顏色作搭配。
黑色 Black
黑色具有高貴,穩(wěn)重,科技
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