運(yùn)用典故開(運(yùn)用典故的作用)

1.運(yùn)用典故的作用

典故用得適當(dāng)可以收到很好的修辭效果，顯得既典雅風(fēng)趣又含蓄有致，可以使語言更加精練，言簡意賅，辭近旨遠(yuǎn)。運(yùn)用典故是借助一些歷史人物、神話傳說、寓言故事等來表達(dá)自己的某種愿望或情感。

具體有以下作用：

1、用典可以強(qiáng)化論點(diǎn)，利用經(jīng)典的例子可以強(qiáng)化我們的論點(diǎn)，增加我們的說服力。

2、用典還可以豐富我們的為文章內(nèi)容增加我們的閱讀體驗(yàn)，不至于那么簡單枯燥。

3、用典還可以更加凸顯出我們的論點(diǎn)，明確我們的論證中心。幫助我們圍繞中心論點(diǎn)。

4、用典故還可以借古喻今，把一些不能直說的話可以放在典故的故事當(dāng)中引出來。

5、用典故最大的作用就是可以抒發(fā)內(nèi)心的心情。表達(dá)自己的志向。相當(dāng)于就是用典故中的人物來作為自己的榜樣和學(xué)習(xí)的對象。用不同典故可以寫出不同的心情，有一些成功的典故，可以描述自己內(nèi)心的愉悅和開心。一些失敗的典故可以抒發(fā)內(nèi)心的壯志未酬和失落的心情。

擴(kuò)展資料：

用典是漢語詞語，意思是用事，是一種寫作手法，多見于詩歌中。引用古籍中的故事，或詞句，為用典?？梢载S富而含蓄地表達(dá)有關(guān)的內(nèi)容和思想。引用典故。

詩中有不便直述者，可借典故之暗示，婉轉(zhuǎn)道出作者之心聲，即所謂“據(jù)事以類義”也。如前“命意”章中蘇東坡之詩，即借藺相如“完璧歸趙”之典故，委婉表達(dá)出作者之心意，而不致令受者有太大之難堪。

參考資料來源：百度百科-用典

2.運(yùn)用典故的作用

典故里面包含了很多的含義，直接用典故，而又有與自己相似的經(jīng)歷或者說情感，這樣不僅可以增加文章的內(nèi)涵，而且在原來的基礎(chǔ)上還有可能得到更深層的感悟。

再說，當(dāng)時(shí)的社會(huì)形式比較亂，許多話是不能說出口的，而用典故就可以借古喻今，而不會(huì)觸犯當(dāng)代執(zhí)政集團(tuán)的利益，被他們所殺害。 用典，是古詩詞中常用的一種表現(xiàn)方法，其主要特點(diǎn)是借助一些歷史人物、神話傳說、寓言故事等來表達(dá)自己的某種愿望或情感。

典故用得適當(dāng)，可以收到很好的修辭效果。能顯得既典雅風(fēng)趣又含蓄有致，可以使語言更加精練、言簡意賅、辭近旨遠(yuǎn)。

具體說來有如下作用： 一、品評歷史，借古論今 1.古代詩人在一些以慨嘆歷史為主題的詩歌中.往往通過引用關(guān)于歷史人物或歷史故事的典故來發(fā)表自己的獨(dú)特見解。 赤 壁 杜牧 折戴沉沙鐵未銷，自將磨洗認(rèn)前朝。

東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。 詩人借在赤壁偶然發(fā)現(xiàn)的一支沉埋底沙中的斷戟而聯(lián)想起三國時(shí)的著名戰(zhàn)役——赤壁之戰(zhàn)，從分析戰(zhàn)爭勝敗的原因人手，提出了“英雄的成就帶有某種機(jī)遇”的政治見解，深刻而精辟。

2.針對社會(huì)存在的一些弊端，古代詩人在受到周圍環(huán)境的限制不便暢所欲言的時(shí)候，往往引用典故來影射時(shí)事.達(dá)到借古諷今的表達(dá)效果。 泊秦準(zhǔn) 杜牧 煙籠塞水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡國恨，隔江猶唱《后庭花》。 詩中的《后庭花》是引用的一個(gè)典故，此曲為亡國之音。

我們分析時(shí)可聯(lián)系社會(huì)背景，晚唐正值國運(yùn)衰微之際，而這些統(tǒng)治者不以國事為重，反而聚集于酒樓之中欣賞靡靡之音，怎能不使詩人產(chǎn)生歷史可能重演的隱憂？所以。詩人這里是借題發(fā)揮，表面上是諷刺歌女，實(shí)際上是把矛頭指向高層。

二、抒情言志，表明心跡 詩歌的本質(zhì)特征就在于抒情，但詩人的情感有時(shí)往往并不直接流露，而是借助典故作委婉含蓄的表達(dá)。從抒發(fā)情感類型的角度，我們通常可以分為這樣幾種情況： 1.表達(dá)對美好事物的謳歌和贊美。

雁門太守行 李 賀 黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。 角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。

半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。 報(bào)君黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死。

詩中的“易水”二字使人聯(lián)想到戰(zhàn)國時(shí)刺客荊軻的《易水歌》，“黃金臺(tái)”相傳是戰(zhàn)國時(shí)燕昭王筑，置千金于臺(tái)上，宴請?zhí)煜缕娌拧Ｒ眠@兩個(gè)典故，是對天子信任重用將士和對將士浴血奮戰(zhàn)精神的稱頌。

2.表達(dá)對積極樂觀人生態(tài)度的進(jìn)取和追求。 行路難 李 白 金搏者酒斗十千，玉盤珍饈直萬錢。

停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。 欲渡黃河水塞川，將登太行雪滿山。

閑未垂釣碧溪上，忽復(fù)秉舟夢日邊。 行路難！行路難！多歧路，今安在？ 長風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海。

“閑來垂釣碧溪上，忽復(fù)乘舟夢日邊”關(guān)系到兩個(gè)典故：姜太公曾經(jīng)在渭河附近的小溪上釣魚，得遇周文王。助周滅商；伊尹曾夢見自己乘船從日月旁邊經(jīng)過，后被商湯聘請，助商滅夏。

這兩位古人開始在政治上也不得志。但最終成為名垂青史的人物。

詩人引用此典故，暗示自己也會(huì)有施展抱負(fù)的機(jī)會(huì)，表現(xiàn)出了對未來、對前途的美好希望。 3.表達(dá)對壯志難酬的悲憤和慨嘆。

書 憤 陸 游 塞上長城空自許，鏡中蓑鬢已先斑。 出師一表真名世，千或誰堪伯仲間。

這兒連用了檀道濟(jì)自比長城和諸葛亮鞠躬盡瘁兩個(gè)歷史故事，抒寫了歲月蹉跎、壯志難酬的感慨，同時(shí)也表達(dá)了要干一番偉業(yè)的理想。 再如蘇軾在《江城子·密州出獵》“持節(jié)云中，何日遣馮唐？”中引用了一個(gè)典故。

據(jù)《漢書·馮唐傳》記載：漢文帝時(shí)， 魏尚為云中太守，抵御匈奴有功，只因報(bào)功時(shí)多報(bào)了六個(gè)首級(jí)而獲罪削職。后來，文帝采納馮唐的勸諫，派馮唐持符節(jié)到云中去赦免魏尚。

這里詩人是在懷才不遇、壯志難酬的處境下以魏尚自喻，抒發(fā)了渴望報(bào)效朝廷的壯志豪情。 三、引發(fā)聯(lián)想。

創(chuàng)新意境 詩詞中，在對現(xiàn)實(shí)景物描繪時(shí)引用典故?？砂汛藭r(shí)此景與彼時(shí)彼景相聯(lián)，能創(chuàng)設(shè)新的畫面，加深詩的意境，促使人產(chǎn)生聯(lián)想，從而增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力和感染力。

如： 鷓 鴣 鄭谷 暖戲煙蕪錦翼齊，品流應(yīng)得近山雞。 雨昏青草湖邊過，花落黃陵廟里啼。

游子乍聞?wù)餍錆?，佳人才唱翠眉低? 相睜相應(yīng)湘江闊，普竹叢深日向西。

面對“雨昏”“花落”這眼前之景，游子本已感到凄迷與傷感；但詩人又用了“青草湖”“黃陵廟”這兩個(gè)典故，不由讓人勾起了對屈子懷沙、湘妃泣竹等歷史傳說的聯(lián)想。這樣。

在時(shí)空的穿梭交錯(cuò)中，聞鷓鴣之啼，不覺更感哀怨凄惻。又如： 破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之 辛棄疾 醉里挑燈看劍，夢回吹南連營。

八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點(diǎn)兵。 馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。

了卻君王天下事，贏得生前身后名?？蓱z白發(fā)生。

詩中“八百里”“的盧”涉及兩個(gè)典故：一是據(jù)《世說新語》記載，晉王愷以牛“八百里駁”與王濟(jì)作賭注，王濟(jì)獲勝后殺牛作炙，后人即以八百里指牛。二是相傳劉備曾乘的盧馬從襄陽城西的檀溪水中一躍三丈，脫離險(xiǎn)境。

運(yùn)用這兩個(gè)典故，不由讓讀者仿佛看到戰(zhàn)爭爆發(fā)前犒勞出征將士的壯觀場面和戰(zhàn)場上鐵騎飛馳敵陣的激烈場景，極具穿透力。 四、簡潔精練。

內(nèi)涵豐富 我們知道，古詩詞往往受。

3.運(yùn)用典故的詩句

無題

李商隱

重幃深下莫愁堂，臥后清宵細(xì)細(xì)長。

神女生涯原是夢，小姑居處本無郎。

風(fēng)波不信菱枝弱，月露誰教桂葉香？

直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。

頷聯(lián)進(jìn)而寫女主人公對自己愛情遇合的回顧。上句用巫山神女夢遇楚王事，下句用樂府《神弦歌。清溪小姑曲》：“小姑所居，獨(dú)處無郎。”意思是說，追思往事，在愛情上盡管也象巫山神女那樣，有過自己的幻想與追求，但到頭來不過是做了一場幻夢而已；直到現(xiàn)在，還正象清溪小姑那樣，獨(dú)處無郎，終身無托。這一聯(lián)雖然用了兩個(gè)典故，卻幾乎讓人感覺不到有用典的痕跡，真正達(dá)到了驅(qū)使故典如同己出的程度。特別是它雖然寫得非常概括，卻并不抽象，因?yàn)檫@兩個(gè)典故各自所包含的神話傳說本身就能引起讀者的豐富想象與聯(lián)想。兩句中的“原”字、“本”字，頗見用意。前者暗示她在愛情上不僅有過追求，而且也曾有過短暫的遇合，但終究成了一場幻夢，所以說“原是夢”；后者則似乎暗示：盡管迄今仍然獨(dú)居無郎，無所依托，但人們則對她頗有議論，所以說“本無郎”，其中似含有某種自我辯解的意味。不過，上面所說的這兩層意思，都寫得隱約不露，不細(xì)心揣摩體味是不容易發(fā)現(xiàn)的。

錦瑟

李商隱

錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。

莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。

滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。

此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。

頷聯(lián)的上句，用了《莊子》的一則寓言典故，說的是莊周夢見自己身化為蝶，栩栩然而飛……渾忘自家是“莊周”其人了；后來夢醒，自家仍然是莊周，不知蝴蝶已經(jīng)何往。玉溪此句是寫：佳人錦瑟，一曲繁弦，驚醒了詩人的夢景，不復(fù)成寐。迷含迷失、離去、不至等義。試看他在《秋日晚思》中說：“枕寒莊蝶去”，去即離、逝，亦即他所謂迷者是。曉夢蝴蝶，雖出莊生，但一經(jīng)玉溪運(yùn)用，已經(jīng)不止是一個(gè)“栩栩然”的問題了，這里面隱約包涵著美好的情境，卻又是虛緲的夢境。本聯(lián)下句中的望帝，是傳說中周朝末年蜀地的君主，名叫杜宇。后來禪位退隱，不幸國亡身死，死后魂化為鳥，暮春啼苦，至于口中流血，其聲哀怨凄悲，動(dòng)人心腑，名為杜鵑。杜宇啼春，這與錦瑟又有什么關(guān)聯(lián)呢？原來，錦瑟繁弦，哀音怨曲，引起詩人無限的悲感，難言的冤憤，如聞杜鵑之凄音，送春歸去。一個(gè)“托”字，不但寫了杜宇之托春心于杜鵑，也寫了佳人之托春心于錦瑟，手揮目送之間，花落水流之趣，詩人妙筆奇情，于此已然達(dá)到一個(gè)高潮。

4.詩詞中運(yùn)用的典故 切記是哪首詩詞中運(yùn)用了誰的典故 我要符合我提問

典故1、三顧

指劉備三顧茅廬請諸葛亮故事 意思是詠帝王愛才求賢。

使用該典故的詩句；

1、唐 杜甫《蜀相》：“三顧頻煩天下計(jì)，兩朝開濟(jì)老臣心?！?/p>

2、唐 胡曾《瀘水》：誓將雄略酬三顧，豈憚?wù)餍U七縱勞。

典故2、負(fù)荊

指 廉頗藺相如將相和故事。意思是指向朋友請罪、道歉。

使用該典故的詩句

1、唐李白《自廣平乘醉走馬六十里至邯鄲登城樓覽古書懷》：“兩虎不可斗，廉公終負(fù)荊?！敝刚J(rèn)錯(cuò)賠禮。

2、晉盧湛《覽古》：“屈節(jié)邯鄲中，俯首忍回軒、廉公何為者，負(fù)荊謝厥愆?！?/p>

典故3、飛將軍

指漢將李廣。或泛指驍勇善戰(zhàn)的將軍。

使用該典故的詩句：

1、唐 王昌齡《出塞》：“但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山?！?/p>

2、唐 嚴(yán)武《軍城早秋》：更催飛將追驕虜，莫遣沙場匹馬還。

5.運(yùn)用典故的詩句

懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人. ——?jiǎng)⒂礤a《酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈(zèng)》

莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑. ——李商隱《錦瑟》

半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起. ——李賀《雁門太守行》

坐觀垂釣者，徒有羨魚情. ——孟浩然《望洞庭湖贈(zèng)張丞相》

吳宮花草埋幽徑， 晉代衣冠成古丘. ——李白《登金陵鳳凰臺(tái)》

江東子弟多才俊， 卷土重來未可知. ——杜牧《題烏江亭》

早服還丹無世情， 琴心三疊道初成. ——李白《廬山謠寄盧侍御虛舟》

蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看. ——李商隱《無題》

樓船雪夜瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān). ——陸游《書憤》

舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家. ——?jiǎng)⒂礤a《烏衣巷》

東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬. ——杜牧《赤壁》

因思杜陵夢， 鳧雁滿回塘. —— 溫廷筠《商山早行》

昔時(shí)人已沒，今日水猶寒. ——駱賓王《易水送別》

昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓. ——崔灝《黃鶴樓》

至今思項(xiàng)羽，不肯過江東. ——李清照《絕句》

6.有哪些運(yùn)用了典故的對聯(lián)

運(yùn)用典故，本是文章的一種重要手法和技巧.典故是詩文中經(jīng)常引用的、有來歷出處又為人們所公認(rèn)的故事或詞語.它的歷史可以追溯到文字產(chǎn)生前，它源于社會(huì)生活實(shí)踐，文字產(chǎn)生前就在民間口頭流傳了.

1. 瑯玕歲報(bào)平安竹；

錦繡春開富貴花.

聯(lián)中“瑯玕”語出《尚書?6?1禹貢》.“厥貢惟球、琳、瑯玕”.鄭玄注：“瑯玕，珠也.”“平安竹”，見《酉陽雜俎》，言一寺中所栽竹，每日有人報(bào)竹平安.以后成為“竹報(bào)平安”，表示家庭平安的典故.聯(lián)句化自郭鈺詩“錦繡春明富貴花，瑯玕書靜竹平安.”聯(lián)意期與一年幸福平安的生活.

2. 畫眉喜仿張京兆；

點(diǎn)額欣諧宋壽陽.

“畫眉”，《漢書?6?1張敞傳》.宣帝時(shí)張敞官京兆，嘗為妻畫眉，后成夫妻恩愛的典故.“點(diǎn)額”，《歲時(shí)記麗》上記宋武帝女壽陽公主，人日臥含章檐下，梅花落額，成五出之，后人效之為點(diǎn)額的梅花妝，意在女美郎喜.

3. 但得夕陽無限好；

何須惆悵近黃昏.

這是用李商隱《樂游原》詩句：“夕陽無限好，只是近黃昏.”稍加變動(dòng)，用以表示作者在艱困的境遇中，對反帝斗爭的堅(jiān)定及對新的希望抱著樂觀態(tài)度.

4. 兩歲苦兵戈，一統(tǒng)山河，肯容吳楚東南坼；

重湖驚夢影，萬家劫火，怕說乾坤日夜浮.

上下聯(lián)后句用杜甫《登岳陽樓》詩句，作者借來反其意以諷當(dāng)年軍閥割據(jù)，連年兵戈不休，使典故原意另有一番新意.