望洞庭中典故(《望洞庭》詩人背后的故事)
1.《望洞庭》詩人背后的故事
這是詩人遙望洞庭湖而寫的風(fēng)景詩，明白如話而意味雋永。
第一句從水光月色的交融不分寫起，表現(xiàn)湖面的開闊廖遠(yuǎn)，這應(yīng)該是日暮時分的景象，天還沒黑但月亮已經(jīng)出來，如果天黑就看不出兩者色彩的融合了。第二句用鏡子的比喻表現(xiàn)夜晚湖面的平靜，因?yàn)樘栆崖?，湖水不反光，像鏡子沒磨時光澤暗淡的樣子。
第三句寫遠(yuǎn)望湖中君山翠綠的色彩，這里的“山水”實(shí)際只是指山，即湖中的君山。用“山水”屬于古代漢語中“偏義復(fù)詞”的用法。
第四句再用一個比喻，將浮在水中的君山比作擱在白銀盤子里的青螺。全詩純?nèi)粚懢埃扔忻鑼懙募?xì)致，又有比喻的生動，讀來饒有趣味。
2.望洞庭的故事怎么寫
望洞庭的故事
在一個深秋的夜晚，我翻來覆去實(shí)在睡不著，就來到離家不太遠(yuǎn)的洞庭湖邊散步。
低頭一看，皎白的月光灑在洞庭湖面上。抬頭一望，一輪像小船似的彎月亮高掛在夜空中。在寧靜的夜里，月色和湖水仿佛要融為一體。湖面一片明亮，一兩只小船緩緩劃過，成群的魚兒在湖底嬉戲。
我已經(jīng)在洞庭湖邊站了許久卻沒有感到一絲微風(fēng)吹過，湖面就像沒有打磨過的銅鏡一樣，清澈見底，都可以看見湖底的沙石和金魚。湖中的君山，長滿了松柏。即使在這樣的秋夜里，也一片翠綠，山上的石頭多模多樣，形態(tài)萬千。
我戀戀不舍地離開了洞庭湖，朝回家的路走去。走到半路，我又情不自禁地回頭望去，只見洞庭湖上無論是君山還是湖面一片翠綠，原來山上一年四季都很挺拔翠綠的松柏倒映在湖面上，所以山水都很翠綠，洞庭湖就像白銀盤子一樣，而君山呢，就像白銀盤里的一枚青螺似的。
我回到家里，回想起散步時的美景。最后我終于忍不住了，于是揮筆寫道：
望洞庭
湖光秋月兩相和，
潭面無風(fēng)鏡未磨。
遙望洞庭山水翠，
白銀盤里一青螺。
這首詩。然后躺在床上，念著這首詩，回想著剛才在洞庭湖邊散步時的美景，就慢慢入睡了。
3.望洞庭的故事怎么寫
望洞庭的故事 在一個深秋的夜晚，我翻來覆去實(shí)在睡不著，就來到離家不太遠(yuǎn)的洞庭湖邊散步。
低頭一看，皎白的月光灑在洞庭湖面上。抬頭一望，一輪像小船似的彎月亮高掛在夜空中。
在寧靜的夜里，月色和湖水仿佛要融為一體。湖面一片明亮，一兩只小船緩緩劃過，成群的魚兒在湖底嬉戲。
我已經(jīng)在洞庭湖邊站了許久卻沒有感到一絲微風(fēng)吹過，湖面就像沒有打磨過的銅鏡一樣，清澈見底，都可以看見湖底的沙石和金魚。湖中的君山，長滿了松柏。
即使在這樣的秋夜里，也一片翠綠，山上的石頭多模多樣，形態(tài)萬千。 我戀戀不舍地離開了洞庭湖，朝回家的路走去。
走到半路，我又情不自禁地回頭望去，只見洞庭湖上無論是君山還是湖面一片翠綠，原來山上一年四季都很挺拔翠綠的松柏倒映在湖面上，所以山水都很翠綠，洞庭湖就像白銀盤子一樣，而君山呢，就像白銀盤里的一枚青螺似的。 我回到家里，回想起散步時的美景。
最后我終于忍不住了，于是揮筆寫道： 望洞庭 湖光秋月兩相和， 潭面無風(fēng)鏡未磨。 遙望洞庭山水翠， 白銀盤里一青螺。
這首詩。然后躺在床上，念著這首詩，回想著剛才在洞庭湖邊散步時的美景，就慢慢入睡了。
4.將望洞庭這首詩改編成一個故事
原文：望洞庭 唐 劉禹錫 湖光秋月兩相知， 潭面無風(fēng)鏡未磨。
遙望洞庭山水翠， 白銀盤里一青螺。 月光下的洞庭湖，顯得十分柔美和諧。
銀光閃閃的湖面上沒有一絲波紋，平靜的湖面倒映著天上的秋月，碧空上，一輪明月鑲嵌在天空之中，把清冷的月光灑向湖面，湖光與月光融為一體，令人贊嘆不已。湖面上沒有一絲風(fēng)，一點(diǎn)聲音，仿佛一面從未打磨過的銅鏡。
我登上寶塔，望著洞庭湖湖旁的綠樹紅花；望著洞庭湖上的良辰美景；望著湖中翠綠的君山，山上有著高大挺拔的百年老樹，有名揚(yáng)中外的名勝古跡，有隱藏在山林中的深山古剎。這洞庭湖銀光閃閃如同一個白銀盤，這翠綠的君山好似一只小巧玲瓏的青螺。
看到這些美麗的景色，我忍不住贊嘆道：“真是湖光秋月兩相和，潭面無風(fēng)鏡未磨。遙望洞庭山水色，白銀盤里一青螺呀！” 或： 一個繁星滿天的夜晚，我來到了最佳觀賞洞庭湖的地方——樓塔。
那天，月亮像一個剛剛熟的香蕉一樣，金黃金黃的，星星像一群能歌善舞的小姑娘，在那墨藍(lán)色的天空中跳著屬于她們自己的舞蹈。瞧！月亮正在臭美呢，她對著那面海洋鏡一會兒梳頭，一會兒撲粉。
其實(shí)啊，那面海洋鏡就是洞庭湖。沒有起風(fēng)的時候，她就是一面無暇的鏡子，起風(fēng)的時候，她的臉上就出現(xiàn)了許多皺紋，仿佛一下子蒼老了許多。
遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，一座君山站立在洞庭湖的正中心，這使我想到了一個成語：婷婷玉立。 來游覽洞庭的人原來不只我一個，我正陶醉在這怡人的景色中時，竟見到了我的老朋友。
瞧！這會兒他正在飲茶呢，還高聲吟道：“真是白銀盤里一青螺??！”我得到了他的提示后，立刻附和道：“湖光秋月兩相和，潭面無風(fēng)鏡未磨。遙望洞庭山水翠，白銀盤里一青螺！”他立刻舉手稱贊：“好詩，好詩！” 這洞庭魚米鄉(xiāng)，誰不記心中??！ 在一個秋高氣爽、月色明朗的夜里，我來到洞庭湖前，我一下子就被眼前的景象吸引住了。
我看到那淡淡的月光灑到湖面上，湖面顯得格外和諧。
水面上風(fēng)平浪靜，月光把湖面印的就像一面大大的沒有任何擦痕的銅鏡一般。放眼遠(yuǎn)眺洞庭湖，我意外的發(fā)現(xiàn)，湖的中央還有一座樹木蔥蘢的“君山”，美麗極了。
就好像是潔白的盤子里托著青青的田螺。 看到這里，讓我想起了劉禹錫的《望洞庭》，不由得低聲吟誦起來： 湖光秋月兩相和，譚面無風(fēng)鏡未磨。
遙望洞庭山水色，白銀盤里一青螺。
5.將望洞庭這首詩改編成一個故事
原文：望洞庭
唐 劉禹錫
湖光秋月兩相知，
潭面無風(fēng)鏡未磨。
遙望洞庭山水翠，
白銀盤里一青螺。
月光下的洞庭湖，顯得十分柔美和諧。銀光閃閃的湖面上沒有一絲波紋，平靜的湖面倒映著天上的秋月，碧空上，一輪明月鑲嵌在天空之中，把清冷的月光灑向湖面，湖光與月光融為一體，令人贊嘆不已。湖面上沒有一絲風(fēng)，一點(diǎn)聲音，仿佛一面從未打磨過的銅鏡。我登上寶塔，望著洞庭湖湖旁的綠樹紅花；望著洞庭湖上的良辰美景；望著湖中翠綠的君山，山上有著高大挺拔的百年老樹，有名揚(yáng)中外的名勝古跡，有隱藏在山林中的深山古剎。這洞庭湖銀光閃閃如同一個白銀盤，這翠綠的君山好似一只小巧玲瓏的青螺?？吹竭@些美麗的景色，我忍不住贊嘆道：“真是湖光秋月兩相和，潭面無風(fēng)鏡未磨。遙望洞庭山水色，白銀盤里一青螺呀！”
或： 一個繁星滿天的夜晚，我來到了最佳觀賞洞庭湖的地方——樓塔。
那天，月亮像一個剛剛熟的香蕉一樣，金黃金黃的，星星像一群能歌善舞的小姑娘，在那墨藍(lán)色的天空中跳著屬于她們自己的舞蹈。瞧！月亮正在臭美呢，她對著那面海洋鏡一會兒梳頭，一會兒撲粉。其實(shí)啊，那面海洋鏡就是洞庭湖。沒有起風(fēng)的時候，她就是一面無暇的鏡子，起風(fēng)的時候，她的臉上就出現(xiàn)了許多皺紋，仿佛一下子蒼老了許多。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，一座君山站立在洞庭湖的正中心，這使我想到了一個成語：婷婷玉立。
來游覽洞庭的人原來不只我一個，我正陶醉在這怡人的景色中時，竟見到了我的老朋友。瞧！這會兒他正在飲茶呢，還高聲吟道：“真是白銀盤里一青螺?。 蔽业玫搅怂奶崾竞?，立刻附和道：“湖光秋月兩相和，潭面無風(fēng)鏡未磨。遙望洞庭山水翠，白銀盤里一青螺！”他立刻舉手稱贊：“好詩，好詩！”
這洞庭魚米鄉(xiāng)，誰不記心中?。?/p>
在一個秋高氣爽、月色明朗的夜里，我來到洞庭湖前，我一下子就被眼前的景象吸引住了。
我看到那淡淡的月光灑到湖面上，湖面顯得格外和諧。水面上風(fēng)平浪靜，月光把湖面印的就像一面大大的沒有任何擦痕的銅鏡一般。放眼遠(yuǎn)眺洞庭湖，我意外的發(fā)現(xiàn)，湖的中央還有一座樹木蔥蘢的“君山”，美麗極了。就好像是潔白的盤子里托著青青的田螺。
看到這里，讓我想起了劉禹錫的《望洞庭》，不由得低聲吟誦起來：
湖光秋月兩相和，譚面無風(fēng)鏡未磨。
遙望洞庭山水色，白銀盤里一青螺。
6.古詩《望洞庭》
〖望洞庭〗 書名：《全唐詩》 作者：劉禹錫 湖光秋月兩相和，潭面無風(fēng)鏡未磨。
遙望洞庭山水翠，白銀盤里一青螺。[注釋] 1.洞庭：湖名，在湖南省。
2.和：和諧，這里指水色與月光融為一體。 3.潭面：指湖面。
鏡未磨：古人的鏡子用銅制作、磨成。這里一說是水面無風(fēng) ，波平如鏡；一說是遠(yuǎn)望湖中的景物，隱約不清，如同鏡面沒打磨時照物不清楚。
兩說均可。 4.白銀盤：形容洞庭湖。
青螺：一種青黑色的螺形的墨，古代婦女用以畫眉。 這里是用來形容洞庭湖中的君山的美景。
[今譯] 洞庭湖的水光與秋月交相融和， 水面波平浪靜就好像銅鏡未磨。 遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去洞庭湖山水一片翠綠， 恰似白銀盤子托著青青的田螺。
[賞析] 這是詩人遙望洞庭湖而寫的風(fēng)景詩，明白如話而意味雋永。第一句從水光月色的交融不分寫起，表現(xiàn)湖面的開闊廖遠(yuǎn)，這應(yīng)該是日暮時分的景象，天還沒黑但月亮已經(jīng)出來，如果天黑就看不出兩者色彩的融合了。
第二句用鏡子的比喻表現(xiàn)夜晚湖面的平靜，因?yàn)樘栆崖?，湖水不反光，像鏡子沒磨時光澤暗淡的樣子。第三句寫遠(yuǎn)望湖中君山翠綠的色彩，這里的“山水”實(shí)際只是指山，即湖中的君山。
用“山水”屬于古代漢語中“偏義復(fù)詞”的用法。第四句再用一個比喻，將浮在水中的君山比作擱在白銀盤子里的青螺。
全詩純?nèi)粚懢埃扔忻鑼懙募?xì)致，又有比喻的生動，讀來饒有趣味。 [作者簡介] 劉禹錫（772~842），唐代文學(xué)家、哲學(xué)家。
字夢得。洛陽（今屬河南）人，祖籍中山（今河北定縣）。
他是匈奴族后裔，七世祖劉亮隨魏孝文帝遷洛陽，始改漢姓。父劉緒因避安史之亂，舉族東遷，寓居嘉興（今屬浙江）。
劉禹錫出生在嘉興，19歲左右游學(xué)長安。貞元九年與柳宗元同榜登進(jìn)士第，接著又登宏詞科。
貞元十一年登吏部取士科，授太子校書，開始踏上仕途。貞元十六年入杜佑幕掌書記，參與討伐徐州亂軍。
十八年調(diào)任渭南縣主簿。次年任監(jiān)察御史。
貞元二十一年（當(dāng)年八月改元永貞）一月，德宗死，順宗即位，任用王叔文等人推行一系列改革弊政的措施。劉禹錫當(dāng)時任屯田員外郎、判度支鹽鐵案，與王叔文、王□、柳宗元同為政治革新的核心人物，稱為“二王劉柳”。
革新只進(jìn)行了半年，就遭到宦官、藩鎮(zhèn)的強(qiáng)烈反對。順宗被迫退位，憲宗即位。
九月，革新失敗，王叔文被賜死。劉禹錫初貶為連州（今廣東連縣）刺史，行至江陵，再貶朗州（今湖南常德）司馬。
同時貶為遠(yuǎn)州司馬的共八人，史稱“八司馬”。元和九年十二月，劉禹錫與柳宗元等人一起奉召回京。
次年三月，劉禹錫寫了《元和十一（一字衍）年，自朗州召至京，戲贈看花諸君子》詩，得罪執(zhí)政，被外放為連州刺史。后來又擔(dān)任過夔州刺史、和州刺史。
寶歷二年冬，從和州奉召回洛陽。二十二年的貶謫生涯至此結(jié)束。
大和元年，劉禹錫任東都尚書省主客郎中。次年回朝任主客郎中。
他一到長安，就寫了《再游玄都觀絕句》，表現(xiàn)了屢遭打擊而始終不屈的意志。以后歷官蘇州、汝州、同州刺史。
從開成元年 （836）開始，改任太子賓客、秘書監(jiān)分司東都的閑職。會昌元年（841），加檢校禮部尚書銜。
世稱劉賓客、劉尚書。詩歌創(chuàng)作 劉禹錫生前與白居易齊名，世稱“劉白”。
白居易則稱他為“詩豪”，推崇備至。他的詩歌，傳誦之作極多。
劉禹錫在元和十三年曾自編其著述為“四十通”，又刪取四分之一為“集略”。這是最早的劉禹錫集和選本，今都不傳。
《新唐書·藝文志》載《劉禹錫集》40卷。宋初亡佚10卷。
宋敏求搜集遺佚，輯為《外集》10卷，但仍有遺漏?，F(xiàn)存劉禹錫集古本主要有三種：①清代避暑山莊舊藏宋紹興八年（1138）董□刻本，題為《劉賓客文集》，屬小字本，今有徐鴻寶影印本。
又淳熙十三年（1186）陸游據(jù)董本重刻，稱“浙本”。明清以來通行的刻本，基本上屬于這個系統(tǒng)。
②日本平安福井氏崇蘭館所藏宋刻本，題為《劉夢得文集》，屬蜀大字本，今有董康影印本、商務(wù)印書館縮印本。③北京圖書館所藏宋刻殘本《劉夢得文集》一至四卷，建安坊刻本。
明、清兩代的毛晉、惠棟、何焯、馮浩、黃丕烈等人曾對劉禹錫集作過初步的校勘工作，但多數(shù)是抄本，流傳不廣。現(xiàn)通行劉禹錫集版本：《四部叢刊》本《劉夢得文集》，《四部備要》本《劉賓客文集》，《叢書集成》本《劉賓客文集》。
此外，尚有校點(diǎn)本《劉禹錫集》。 劉禹錫的生平事跡，見于新、舊《唐書》本傳，唐韋絢編《劉賓客嘉話錄》（一稱《劉公嘉話錄》），記錄了劉禹錫晚年有關(guān)創(chuàng)作、學(xué)問等方面的談話，頗具資料價值。
今人卞孝萱著有《劉禹錫年譜》，對劉禹錫的生平和各種史料多有考訂。
7.劉禹錫《望洞庭》
望洞庭 （唐）劉禹錫 湖光秋月兩相和， 潭面無風(fēng)鏡未磨。
遙望洞庭山水翠， 白銀盤里一青螺。[編輯本段]注釋 1.洞庭：湖名，在湖南省。
2.和：和諧，這里指水色與月光融為一體。 3.潭面：指湖面。
鏡未磨：古人的鏡子用銅制作、磨成。這里一說是水面無風(fēng) ，波平如鏡；一說是遠(yuǎn)望湖中的景物，隱約不清，如同鏡面沒打磨時照物不清楚。
兩說均可。 4.山水色：湖光山色。
5.白銀盤：形容洞庭湖。青螺：青色的田螺，這里用來比喻湖中間的青山。
總概括為： 洞庭湖的水光與秋月交相融和，水面波平浪靜就好像銅鏡未磨。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去洞庭湖山水一片翠綠，恰似白銀盤子托著青青的田螺。
[編輯本段]賞析 這里是用來形容洞庭湖中的君山。 這首山水小詩將洞庭湖描寫得如此高曠清超，充分表現(xiàn)出詩人的奇思異彩。
劉禹錫在《歷陽書事七十韻》序中稱：「長慶四年八月，予自夔州刺史轉(zhuǎn)歷陽（和州），浮岷江，觀洞庭，歷夏口，涉潯陽而東?！箘⒂礤a貶逐南荒，二十年間去來洞庭，據(jù)文獻(xiàn)可考的約有六次。
其中只有轉(zhuǎn)任和州這一次，是在秋天。而本詩則是這次行腳的生動紀(jì)錄。
宋代文學(xué)家范仲淹在《岳陽樓記》中不無感慨地說：「予觀夫巴陵勝狀，在洞庭一湖。銜遠(yuǎn)山，吞長江，浩浩湯湯，橫無際涯；朝暉夕陰，氣象萬千。
此則岳陽樓之大觀也。前人之述備矣。
」可見歷來描寫洞庭景色的詩文很多，要寫得別開生面，獨(dú)樹一幟是十分不易的。劉禹錫這首《望洞庭》選擇了月夜遙望的角度，把千里洞庭盡收眼底，抓住最有代表性的湖光和山色，輕輕著筆，通過豐富的想象，巧妙的比喻，獨(dú)出心裁地把洞庭美景再現(xiàn)于紙上，表現(xiàn)出驚人的藝術(shù)功力。
秋夜皎皎明月下的洞庭湖水是澄徹空明的。與素月的清光交相輝映，儼如瓊田玉鑒，是一派空靈、縹緲、寧靜、和諧的境界。
這就是「湖光秋月兩相和」一句所包蘊(yùn)的詩意?！负汀棺窒碌霉?，表現(xiàn)出了水天一色、玉宇無塵的融和的畫境。
而且，似乎還把一種水國之夜的節(jié)奏——演漾的月光與湖水吞吐的韻律，傳達(dá)給讀者了。接下來描繪湖上無風(fēng)，迷迷蒙蒙的湖面宛如未經(jīng)磨拭的銅鏡。
「鏡未磨」三字十分形象貼切地表現(xiàn)了千里洞庭風(fēng)平浪靜的安寧溫柔的景象，在月光下別具一種朦朧美?！柑睹鏌o風(fēng)鏡未磨」以生動形象的比喻補(bǔ)足了「湖光秋月兩相和」的詩意。
因?yàn)橹挥小柑睹鏌o風(fēng)」，波瀾不驚，湖光和秋月才能兩相協(xié)調(diào)。否則，湖面狂風(fēng)怒號，濁浪排空，湖光和秋月便無法輝映成趣，也就無有「兩相和」可言了。
詩人的視線又從廣闊的平湖集中到君山一點(diǎn)。在皓月銀輝之下，洞庭山愈顯青翠，洞庭水愈顯清澈，山水渾然一體，望去如同一只雕鏤透剔的銀盤里，放了一顆小巧玲瓏的青螺，十分惹人喜愛。
三四兩句詩想象豐富，比喻恰當(dāng)，色調(diào)淡雅，銀盤與青螺互相映襯，相得益彰。詩人筆下的秋月之中的洞庭山水變成了一件精美絕倫的工藝美術(shù)珍品，給人以莫大的藝術(shù)享受。
「白銀盤里一青螺」，真是匪夷所思的妙句。然而，它的擅勝之處，不止表現(xiàn)在設(shè)譬的精警上，尤其可貴的是它所表現(xiàn)的壯闊不凡的氣度和它所寄托的高卓清奇的情致。
在詩人眼里，千里洞庭不過是妝樓奩鏡、案上杯盤而已。舉重若輕，自然湊泊，毫無矜氣作色之態(tài)，這是十分難得的。
把人與自然的關(guān)系表現(xiàn)得這樣親切，把湖山的景物描寫得這樣高曠清超，這正是作者性格、情操和美學(xué)趣味的反映。沒有蕩思八極、納須彌于芥子的氣魄，沒有振衣千仞、涅而不緇的襟抱，是難以措筆的。
一首山水小詩，見出詩人富有浪漫色彩的奇思壯采，這是很難得的。 這是詩人遙望洞庭湖而寫的風(fēng)景詩，明白如話而意味雋永。
第一句從水光月色的交融不分寫起，表現(xiàn)湖面的開闊廖遠(yuǎn)，這應(yīng)該是日暮時分的景象，天還沒黑但月亮已經(jīng)出來，如果天黑就看不出兩者色彩的融合了。第二句用鏡子的比喻表現(xiàn)夜晚湖面的平靜，因?yàn)樘栆崖?，湖水不反光，像鏡子沒磨時光澤暗淡的樣子。
第三句寫遠(yuǎn)望湖中君山翠綠的色彩，這里的“山水”實(shí)際只是指山，即湖中的君山。用“山水”屬于古代漢語中“偏義復(fù)詞”的用法。
第四句再用一個比喻，將浮在水中的君山比作擱在白銀盤子里的青螺。全詩純?nèi)粚懢?，既有描寫的?xì)致，又有比喻的生動，讀來饒有趣味。
[編輯本段]今譯 洞庭湖的水色和秋天的月色交融在一起，互相輝應(yīng)，顯得多么和諧。無風(fēng)的湖面平靜得如一面沒經(jīng)過打磨 的銅鏡。
從遠(yuǎn)處看，那月下洞庭湖里蒼翠的君山，就好像白銀盤里盛放著一枚青螺。[編輯本段]作者簡介 劉禹錫（772~842），唐代文學(xué)家、哲學(xué)家。
字夢得。洛陽（今屬河南）人，祖籍中山（今河北定縣）。
他是匈奴族后裔，七世祖劉亮隨魏孝文帝遷洛陽，始改漢姓。父劉緒因避安史之亂，舉族東遷，寓居嘉興（今屬浙江）。
劉禹錫出生在嘉興，19歲左右游學(xué)長安。貞元九年與柳宗元同榜登進(jìn)士第，接著又登宏詞科。
貞元十一年登吏部取士科，授太子校書，開始踏上仕途。貞元十六年入杜佑幕掌書記，參與討伐徐州亂軍。
十八年調(diào)任渭南縣主簿。次年任監(jiān)察御史。
貞元二十一年（當(dāng)年八月改元永貞）一月，德宗死，順宗即位，任用王叔文等人推行一系列改革弊政的措施。劉禹錫當(dāng)時任屯田員外郎、判。
