關(guān)于國(guó)粹京劇的詩(shī)句
1.關(guān)于“京劇”的詩(shī)句有哪些
關(guān)于“京劇”的詩(shī)句只有以下兩句：
1. 故人吏京劇，每事多閑放。 ——《望鳴皋山白云寄洛陽(yáng)盧主簿》
2. 一從理京劇，萬(wàn)事皆容易。 ——《洛陽(yáng)主簿叔知和驛承恩赴選伏辭一首》
1.望鳴皋山白云寄洛陽(yáng)盧主簿 李頎
飲馬伊水中，白云鳴皋上。氛氳山絕頂，行子時(shí)一望。
照日龍虎姿，攢空冰雪狀。嵡嵸殊未已，崚嶒忽相向。
皎皎橫綠林，霏霏澹青嶂。遠(yuǎn)映村更失，孤高鶴來(lái)傍。
勝氣欣有逢，仙游且難訪。故人吏京劇，每事多閑放。
室畫峨眉峰，心格洞庭浪。惜哉清興里，不見予所尚。
2.洛陽(yáng)主簿叔知和驛承恩赴選伏辭一首 劉長(zhǎng)卿
仲父王佐材，屈身仇香位。一從理京劇，萬(wàn)事皆容易。
則知無(wú)不可，通變有馀地。器宇溟渤寬，文鋒鏌铘利。
憧憧洛陽(yáng)道，日夕皇華使。二載出江亭，一心奉王事。
功成良可錄，道在知無(wú)愧。天府留香名，銓闈就明試。
賦詩(shī)皆舊友，攀轍多新吏。彩服辭高堂，青袍擁征騎。
此行季春月，時(shí)物正鮮媚。官柳陰相連，桃花色如醉。
長(zhǎng)安想在目，前路遙仿佛。落日看華山，關(guān)門逼青翠。
行襜稍已隔，結(jié)戀無(wú)能慰。誰(shuí)念尊酒間，裴回竹林意。
3.京劇的介紹：
(1)京劇，曾稱平劇，是中國(guó)五大戲曲劇種之一，腔調(diào)以西皮、二黃為主，用胡琴和鑼鼓等伴奏，被視為中國(guó)國(guó)粹，中國(guó)戲曲三鼎甲"榜首"。
(2)徽劇是京劇的前身。1790年起，原在南方演出的三慶、四喜、春臺(tái)、和春， 四大徽班陸續(xù)進(jìn)入北京，他們與來(lái)自湖北的漢調(diào)藝人合作，同時(shí)又接受了昆曲、秦腔的部分劇目、曲調(diào)和表演方法，民間曲調(diào)，通過不斷的交流、融合，最終形成京劇。京劇形成后在清朝宮廷內(nèi)開始快速發(fā)展，直至民國(guó)得到空前的繁榮。
(3)京劇走遍世界各地，成為介紹、傳播中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)文化的重要媒介。分布地以北京為中心，遍及中國(guó)。在2010年11月16日，京劇被列入"人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄"。
2.贊美國(guó)粹京劇的唯美的句子
贊美國(guó)粹京劇的唯美句子匯總?cè)缦?/p>
1.“你穿上鳳冠霞衣，我將眉目掩去，大紅的幔布扯開了，一出折子戲……”濃妝重彩的背后是張什么樣的臉，華麗戲服里又縫著怎樣的故事，生活里有的，故事中講的，聚散離合，悲喜憂愁，酸甜苦辣，陰晴圓缺，統(tǒng)統(tǒng)搬上舞臺(tái)，流淌成有聲有色的歷史，滿足了多少平淡而不甘平庸的心。
2.戲曲表演藝術(shù)是中國(guó)傳統(tǒng)文化的瑰寶之一，在近千年的漫長(zhǎng)的發(fā)展過程中，中國(guó)戲曲形成了一整套完備的體系。它有生、旦、凈、末、丑的行當(dāng)；有唱、念、做、打的手法；它以表演為中心，融歌、舞、劇于一爐；它以寫意為風(fēng)格，集中了語(yǔ)言、詩(shī)歌、雕塑、武術(shù)、雜技、繪畫、工藝、建筑等等眾多藝術(shù)形式。
3.都知道“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”，《老殘游記》里小玉唱絕四座、余音繞梁的境界，可不是一朝一夕的成就，每個(gè)名角的成長(zhǎng)都是一部血淚斑駁的書，大部頭的書才成就這一亮相便驚艷四方的絕活兒。弦索胡琴伴奏下的婉轉(zhuǎn)曲折，傾倒了爺孫幾代，風(fēng)靡了數(shù)個(gè)王朝。這哪是人間音響，分明是域外天籟！
4.京劇的角色可分為生旦凈丑四大行當(dāng)。人物有忠奸之分，美丑之分，善惡之分，各個(gè)形象鮮明，栩栩如生。京劇的題材主要以歷史政治和軍事斗爭(zhēng)為主，故事大多取自小說(shuō)、話本。既有整本的大戲，也有折子戲和臺(tái)戲。全國(guó)各地有不少戲迷，他們喜聞樂見，沉迷于那一個(gè)個(gè)動(dòng)人心弦的故事。京劇是一門綜合藝術(shù)，它把觀眾帶入了藝術(shù)殿堂。
3.有關(guān)京劇的詩(shī)詞
1、故人吏京劇，每事多閑放。 ——唐代李頎 《望鳴皋山白云寄洛陽(yáng)盧主簿》
譯文：在京城當(dāng)官的老朋友每天好像演戲一樣，卻把放松心情這件大事放下了。
2、一從理京劇，萬(wàn)事皆容易?！拼鷦㈤L(zhǎng)卿《洛陽(yáng)主簿叔知和驛承恩赴選伏辭一首》
譯文：一旦你從事京劇這個(gè)行業(yè)，你會(huì)覺得世上的一切事情都很簡(jiǎn)單，做起來(lái)不費(fèi)事。
擴(kuò)展資料：
1、京劇表現(xiàn)手法
京劇表演的四種藝術(shù)手法：唱、念、做、打，也是京劇表演四項(xiàng)基本功。
唱指歌唱，念指具有音樂性的念白，二者相輔相成，構(gòu)成歌舞化的京劇表演藝術(shù)兩大要素之一的“歌”，做指舞蹈化的形體動(dòng)作，打指武打和翻跌的技藝，二者相互結(jié)合，構(gòu)成歌舞化的京劇表演藝術(shù)兩大要素之一的“舞”。
戲曲演員從小就要從這四個(gè)方面進(jìn)行訓(xùn)練，雖然有的演員擅長(zhǎng)唱功（唱功老生），有的行當(dāng)以做功（花旦）為主，有的以武打?yàn)橹鳎ㄎ鋬簦?/p>
但是要求每一個(gè)演員必須有過硬的唱、念、做、打四種基本功。只有這樣才能充分地發(fā)揮京劇的藝術(shù)特色。更好地表現(xiàn)和刻畫戲中的各種人物形象。京劇有唱，有舞，有對(duì)白，有武打，有各種象征性的動(dòng)作，是一種高度綜合性的藝術(shù)。
2、京劇行當(dāng)分類
京劇行當(dāng)?shù)膭澐郑罁?jù)人物的自然屬性（性別、年齡）和社會(huì)屬性（身份、職業(yè)）外，主要是按人物的性格特征來(lái)分類。
京劇班社舊有“七行七科”之說(shuō) ：七行即生行、旦行（亦稱占行）、凈行、丑行、雜行、武行、流行。
京劇舞臺(tái)上的一切都不是按照生活里的原貌出現(xiàn)的。京劇舞臺(tái)上的角色也不是按照生活當(dāng)中人的本來(lái)面貌出現(xiàn)的，而是根據(jù)所扮演角色的性別、性格、年齡、職業(yè)以及社會(huì)地位等。
在化妝、服裝各方面加以若干藝術(shù)的夸張，這樣就把舞臺(tái)上的角色劃分成為生、旦、凈、丑四種類型。這四種類型在京劇里的專門名詞叫做“行當(dāng)”。
(1)生
除了花臉以及丑角以外的男性正面角色的統(tǒng)稱，分老生（又分重唱的安工老生，重做的衰派老生，重武的靠把老生）、武生（分長(zhǎng)靠武生、短打武生并應(yīng)工猴兒戲）、小生（分扇子生、雉尾生、窮生、武小生） 、紅生 、娃娃生。
(2)旦
女性正面角色的統(tǒng)稱，分青衣（正旦）、花旦、閨門旦、刀馬旦、武旦、彩旦。 [5]
(3)凈
俗稱花臉，大多是扮演性格、品質(zhì)或相貌上有些特異的男性人物，化妝用臉譜，音色洪亮，風(fēng)格粗獷。“凈”又分為以唱功為主的大花臉，分正凈（重唱功，稱銅錘、黑頭）、架子花（重工架）、武二花、摔打花、油花（一稱毛凈）。
(4)丑
扮演喜劇角色，因在鼻梁上抹一小塊白粉，俗稱小花臉。分文丑（分方巾丑、袍帶丑、老丑、榮衣丑，并兼演彩旦、婆子）、武丑（又稱開口跳）等。各個(gè)行當(dāng)都有一套表演程式，在唱念做打的技藝上各具特色。
4.關(guān)于京劇的詩(shī)句有哪些
臉譜生涯
揮毫浸墨，那人
執(zhí)筆向上，鏡中的臉
一半明凈，一半靛藍(lán)
有人在前臺(tái)，或唱或做
幾聲清嘯傳來(lái)，又幾聲喝彩
燈光轉(zhuǎn)暗 看不清本來(lái)面目
事物有事物的規(guī)律
那人說(shuō)：“愿聞其詳?！?/p>
感覺到窸窸窣窣的綢緞襯里
配一朵紙花在鬢角
于是就有潦倒的我
在燈影中勾畫臉譜
（真實(shí)的為何物？明明暗暗
鏡中的我亦即戲中的我
看不清面目，看清了臉譜）
猛然抬頭 琴聲清越
一口美髯在旋轉(zhuǎn)
舞臺(tái)和帷幕 都在動(dòng)
一時(shí)三刻 正午時(shí)光
幾個(gè)石塊 幾粒沙包
男孩和女孩妝扮停當(dāng)
一時(shí)三刻 正午時(shí)光
臉譜下埋藏一代君王
他選擇了悲劇形象
一時(shí)三刻 正午時(shí)光
面具拋在一旁
血肉和骨頭坐在椅上
那人揮鞭 漸漸變成
一匹馬，幾個(gè)手勢(shì)
綰成一團(tuán)韁繩
那人舉袖 漸漸變成
一座城，城內(nèi)無(wú)人
退走眾多敵兵
那人俯案 漸漸變成
一本書，翻開書頁(yè)
日子又是陰陽(yáng)兩半
一爐沉香，焚著一臺(tái)的寧?kù)o
臉譜和臉譜疾走不停
潦倒的我唱一出《夜奔》
天生美質(zhì) 仍是白頭之客
我飽蘸濃彩，慢慢地
一字字道出蒼涼，孤寂
（偌大的夜晚是我的背景
我是我，不是臉譜中的你
如此工于計(jì)謀，心思綿密）
我唱出誰(shuí)的曲調(diào)？
后臺(tái)的陰謀無(wú)止無(wú)休
戲劇卻總是如此凄美
戲中距離不是真實(shí)的距離
體內(nèi)的靈魂是否唯一的靈魂
我淚眼婆娑，看不見你
臺(tái)上人走步輕盈
像風(fēng)拂過黑夜的松林
大紅綢衣，閃光的翠鈿
那人就有了一世的聲名
那蒼白的 瘦削的人
名字代表了一種聲音
那人低頭卸下戲裝
在陽(yáng)光中顫抖不安
已不習(xí)慣少女洗盡鉛華的臉
仿佛古老的獻(xiàn)祭還在
古老的魂靈走來(lái)走去
那人遠(yuǎn)離歲月，已走得太遠(yuǎn)
女人們描眉作態(tài)
她們內(nèi)心的燈火已全部點(diǎn)燃
照亮死亡不真實(shí)的場(chǎng)面
于是癡心的古代少女死了
她們毫無(wú)性感的肉體存在
絲竹聲中 情意綿綿
舞臺(tái)上紅色巨大的沙漏
正緩緩漏出百年的時(shí)間
年輕貌美的佳人已走到邊緣
但覺此身總站在臺(tái)前
已分不出繁忙空閑
臺(tái)下的人惟有點(diǎn)頭叫好
六月的雪片似的靈魂落下
照亮舞臺(tái)歌榭上的一代臉譜
潦倒的我 此時(shí)激情如狂
（穿云裂帛的一聲長(zhǎng)嘯
層層疊疊地感受這奇妙
看他咬嚼吞吐，做盡喜怒哀樂）
你，幾乎就是一縷精神
與你的角色匯合
臉譜下的你 已不再是你
（面具之下，我已經(jīng)死去
鑼鼓點(diǎn)中，好比死者再生
我的身段古雅，獨(dú)擅此情）
很久以前，一個(gè)臉譜勾勒已成
它鐘愛自己，也鐘愛靈魂
那人還在燈火中穿行
5.形容京劇的詩(shī)句
形容京劇的詩(shī)句1. 唱念做打樣樣精通，演員們粉墨登場(chǎng)京劇開始了，我們都喜聞樂見。
2. 和著京劇的配樂，她一會(huì)兒轉(zhuǎn)著圈，一會(huì)兒做出各種各樣的動(dòng)作，連停下來(lái)的姿勢(shì)都是那樣的精美。還有她的眼神，真是傳神哪！3. 穆桂英就屬于武旦了，著重于“打”。
兩個(gè)兵器一相交，動(dòng)作也隨之而來(lái)，又是翻跟頭，又是轉(zhuǎn)身。當(dāng)穆桂英的眼神盯住你看時(shí)，都讓人產(chǎn)生畏懼感。
4. 一出場(chǎng)，小悟空就是十幾個(gè)空翻，緊接著舞起了手中的金箍棒，看得我眼花繚亂。不一會(huì)又練起了金雞獨(dú)立，站得穩(wěn)穩(wěn)的，真是好功夫！5. 特別是跟羅漢斗的時(shí)候，悟空三拳兩腳就把羅漢們打得落花流水，真是精彩極了。
輕松勝利的悟空還調(diào)皮地抓耳撓腮，顯出了猴子的頑皮勁兒。6. 開始，演員們表演了一出“打虎上山”。
他們披著白色的戲服，畫著五彩的臉譜，有的舞劍，有的翻跟頭，還有的唱戲，表演得非常精彩！7. 接下來(lái)是水袖表演，演員們穿著淡黃色的紗裙，象一群漂亮的天使。有一位主角在舞臺(tái)中央翩翩起舞，其他人圍在四周，把長(zhǎng)長(zhǎng)的水袖拋向中間，舞臺(tái)上好像盛開了一朵美麗的蓮花！8. 大幕緩緩拉開，首先映入眼簾的是蜘蛛精帶領(lǐng)的大小眾妖。
一個(gè)個(gè)打扮得花枝招展，嬌媚多姿。緊接著是唐僧師徒4人，他們精神抖擻，一身正氣。
9. 許多的人認(rèn)為京劇的節(jié)奏慢，就像搖籃曲似的催人入睡。其實(shí)也不錯(cuò)，但這都是根據(jù)劇情來(lái)定的。
有慢的，反之，也有快的，那速度驚人，沒有字幕你是聽不出他在唱什么。10. 京劇中某個(gè)角色上場(chǎng)后，通過念白、歌唱，可以表明舞臺(tái)是他的書房。
但是他下場(chǎng)后這個(gè)書房就不存在了，緊接著另一個(gè)角色上場(chǎng)，通過他的身段表演，可以表明舞臺(tái)是一條崎嶇的山路。11. 一陣開場(chǎng)鑼鼓敲罷，隆花出臺(tái)了。
為了達(dá)到對(duì)敵人最大的吸引力，不使他們半途走掉一個(gè)，她也不管劇情的安排，先拿出她的刀馬功夫。12. 孫悟空師兄弟為了救出師父與蜘蛛精斗智斗勇。
孫悟空的七十二變，讓你眼花繚亂；蜘蛛精魔幻般的變臉，讓你嘆為觀止。那如夢(mèng)如幻的布景，讓你身臨其境。
13. 在電視上，我們經(jīng)常會(huì)看到有京劇表演，那些演員在臺(tái)上一會(huì)兒說(shuō)，一會(huì)兒唱，有時(shí)還興味盎然的表演一番。14. 嘿！看那演員有滋有味地演唱，有聲有色地步法，看京劇還真是一種享受！緊接著，出來(lái)了一個(gè)黑臉大漢，長(zhǎng)長(zhǎng)的胡須一直長(zhǎng)到腰間，黝黑的臉上流露出正直、剛烈的情感。
15. 京劇有生旦凈丑之分，著重于唱念作打這四個(gè)要素。天女是花旦，主要在“作”上。
她舞的彩緞上下翻飛，揮動(dòng)自如，就好像是自己的手臂一樣。16. 在京劇表演中，某些男性角色的臉部常有一種特殊的彩色化裝，稱之為“臉譜”。
17. 我愛看青衣戲，覺得青衣戲聲柔優(yōu)美，委婉動(dòng)聽，深刻地刻劃人物的精神世界和細(xì)膩的女性感情。18. 程派戲腔音忽高忽低，時(shí)斷時(shí)續(xù)，時(shí)而像撕絲裂錦，時(shí)而又像藕斷絲連，時(shí)而像高山流水，時(shí)而又像春雨瀟瀟，唱腔凄美幽怨，委婉動(dòng)聽，扣人心弦，太感人了。
19. 一個(gè)蘊(yùn)涵著“唱、念、做、打”的表演方式，一個(gè)“生、旦、凈、丑”的行當(dāng)分類，一個(gè)“皮、黃、鑼、鼓”的伴奏結(jié)構(gòu)，真是一門綜合表演藝術(shù)。20. 20世紀(jì)80年代，我有幸看過程派著名演員李世濟(jì)演《鎖麟囊》，她唱做俱佳，以氣托聲，以聲送字，以字達(dá)情，以情化腔，唱腔感人，其獨(dú)特的程派風(fēng)格，給我留下了美好而深刻的印象。
21. 京劇的表演風(fēng)格是安詳?shù)?，既不過分高亢激昂，也不刻意一唱三嘆，從不強(qiáng)調(diào)暴力和血腥。22. 當(dāng)這個(gè)女主角以輕盈而矯健的步子走出場(chǎng)來(lái)的時(shí)候，這個(gè)平靜的海面陡然膨脹起來(lái)了，它上面卷起了一陣暴風(fēng)雨，觀眾像觸了電似的對(duì)這位女英雄報(bào)以雷鳴般的掌聲。
23. 她開始唱了。她圓潤(rùn)的歌喉在夜空中顫動(dòng)，聽起來(lái)似乎遼遠(yuǎn)而又逼近，似乎柔和而又鏗鏘。
24. 歌詞像珠子似的從她的一笑一顰中，從她的優(yōu)雅的“水袖”中，從她的婀娜的身段中，一粒一粒地滾下來(lái)，滴在地上，濺到空中，落進(jìn)每一個(gè)人的心里，引起一片深遠(yuǎn)的回音。25. 他們看得入了神。
他們的思想感情和舞臺(tái)上女主角的思想感情交融在一起。隨著劇情的發(fā)展，女主角的歌舞漸漸進(jìn)入高潮。
26. 精彩的武打、優(yōu)美的舞蹈和圓潤(rùn)動(dòng)聽的唱腔緊緊地扣住了觀眾的心弦，顯示出京劇藝術(shù)的無(wú)窮魅力。27. 《水漫金山》的演出開始了，劇場(chǎng)內(nèi)的氣氛達(dá)到了高潮。
白娘子、小青大戰(zhàn)法海，那英武俊美的亮相，令人的槍花，還有一連串的毽了小翻，都搏得了滿場(chǎng)采聲。28. 宏偉的場(chǎng)面，沉重的響聲，擊鼓的后生，綺麗的舞姿。
29. 京劇，一共有生旦凈丑，我們都喜聞樂見，角色粉墨登場(chǎng)，我們拍手叫好。30. 只見他哼了一聲：“大膽刁民，往哪里跑！”話一說(shuō)完，他就把他給抓住了，用惡狠狠地眼神看著他，我真感覺到有點(diǎn)好笑。
6.國(guó)粹京劇的美詞句
“藍(lán)臉的竇爾敦盜御馬，紅臉的關(guān)公戰(zhàn)長(zhǎng)沙。黃臉的典韋，白臉的曹操，黑臉的張飛叫喳喳……”每當(dāng)我唱起這個(gè)《唱臉譜》選段時(shí)，一種自豪感油然而生。京劇，一個(gè)有200多年歷史的劇種；一個(gè)經(jīng)歷了幾代大師發(fā)展、改革、創(chuàng)新，最終被稱為“國(guó)粹”的戲曲形式；一個(gè)蘊(yùn)涵著“唱、念、做、打”的表演方式，一個(gè)“生、旦、凈、丑”的行當(dāng)分類，一個(gè)“皮、黃、鑼、鼓”的伴奏結(jié)構(gòu)，真是一門綜合表演藝術(shù)。在外國(guó)人眼里，京劇就是中國(guó)幾千年古老文明的代表。他們常說(shuō)京劇的服裝美、身材美、伴奏美、唱腔美，真是美不勝收??！
【第3段】京劇是中國(guó)傳統(tǒng)蓺術(shù)寶庫(kù)內(nèi)的一顆明珠。京劇臉譜、京劇唱腔、京劇表演五彩紛呈，絕妙新奇，是擁有民族性、夸張性的蓺術(shù)。讓孩子接觸一點(diǎn)京劇，欣賞京劇的經(jīng)典片段，制作京劇臉譜，過一把京劇表演的癮，可培育孩子對(duì)京劇的興致，體會(huì)我國(guó)京劇蓺術(shù)特別的美，提高對(duì)中華民族傳統(tǒng)文化蓺術(shù)的認(rèn)識(shí)與熱愛。
【第4段】京劇，一個(gè)有200多年歷史的劇種；一個(gè)經(jīng)歷了幾代大師發(fā)展、改革、創(chuàng)新，最終被稱為“國(guó)粹”的戲曲形式；一個(gè)蘊(yùn)涵著“唱、念、做、打”的表演方式，一個(gè)“生、旦、凈、丑”的行當(dāng)分類，一個(gè)“皮、黃、鑼、鼓”的伴奏結(jié)構(gòu)，真是一門綜合表演藝術(shù)。在外國(guó)人眼里，京劇就是中國(guó)幾千年古老文明的代表。他們常說(shuō)京劇的服裝美、身材美、伴奏美、唱腔美，真是美不勝收??！
