關(guān)于薰籠的詩句
1.關(guān)于香薰的詩詞
1、沈香甲煎薰?fàn)t暖（宋·無名氏·《鷓鴣天》）
2、更把香來薰了月（宋·辛棄疾·《滿江紅》）
3、薰袖已香消（元·無名氏·《臨江仙》）
4、欣岳降、寶香薰夜（宋·無名氏·《滿江紅》）
5、香勝爐薰龍麝（宋·無名氏·《西江月》）
6、爐薰已冷氳香注（宋·曹勛·《菩薩蠻》）
7、身上春衫香薰透（宋·劉克莊·《賀新郎》）
8、花氣薰人百和香（宋·張元干·《浣溪沙》）
9、撲鼻微香薰世界（宋·劉克莊·《滿江紅》）
10、香消涼意有南薰（宋·韓淲·《浣溪沙》）
11、薰風(fēng)時送芰荷香（宋·無名氏·《失調(diào)名》）
12、香罷宵薰（元·無名氏·《踏莎行》）
13、薰香手禱（宋·無名氏·《朝中措》）
14、薰?fàn)t剩熨沈香（宋·向子諲·《西江月》）
15、香薰瑞煙裊（宋·無名氏·《瑞鶴仙》）
16、香和笑語薰（宋·王之道·《南歌子》）
17、宮女薰香進御衣（宋·王珪·《宮詞》）
18、香薰笑語（宋·王之道·《青玉案》）
19、百和薰肌香旖旎（宋·王安中·《蝶戀花》）
20、今日薰香瀹盞茶（宋·釋心月·《偈頌一百五十首》）
2.關(guān)于瑞香的詩句
1.看了香梅看瑞香。——《鷓鴣天·看了香梅看瑞香》年代： 宋 作者： 韓淲
2.青錦成帷瑞香濃。——《眼兒媚·青錦成幃瑞香濃》年代： 宋 作者： 朱敦儒
3.曲瓊低卷瑞香風(fēng)?！朵较场纺甏?宋 作者： 張孝祥
4.閑拾瑞香花萼。——《如夢令·鎮(zhèn)日春陰漠漠》年代： 宋 作者： 吳潛
5.瑞香旬占深蘭暖。——《宮詞》年代： 宋 作者： 張公庠
一、出處
1.《鷓鴣天·看了香梅看瑞香》
年代： 宋 作者： 韓淲
看了香梅看瑞香。月橋花檻更云窗。
不知是有春多少，玉水靈山醉幾場。
閑蝶夢，褪蜂黃。盡溫柔處盡端相。
珠簾十里揚州路，贏得潘郎兩鬢霜。
2.《眼兒媚·青錦成幃瑞香濃》
年代： 宋 作者： 朱敦儒
青錦成帷瑞香濃。雅稱小簾櫳。主人好事，金杯留客，共倚春風(fēng)。
不知因甚來塵世，香似舊曾逢。江梅退步，幽蘭偷眼，回避芳叢。
3.《浣溪沙》
年代： 宋 作者： 張孝祥
寶蠟燒春夜影紅。梅花枝傍錦薰籠。
曲瓊低卷瑞香風(fēng)。萬里江山供燕幾。
一時賓主看談鋒。問君歸計莫匆匆。
4.《如夢令·鎮(zhèn)日春陰漠漠》
年代： 宋 作者： 吳潛
鎮(zhèn)日春陰漠漠。新燕乍穿簾幕。睡起不勝情，閑拾瑞香花萼。寂寞。寂寞。沒個人人如昨。
5.《宮詞》
年代： 宋 作者： 張公庠
鬧紫繁紅裹綠枝，一翻風(fēng)雨盡離披。
瑞香旬占深蘭暖，簾外春寒都不知。
二、瑞香
1.又稱睡香、露甲、風(fēng)流樹，蓬萊花，千里香、沈丁花、蓬萊紫。
2.特征
耐寒的常綠植物，在早春開花，用芳香告訴人們季節(jié)的變化。其代表品種除了花瓣內(nèi)外深紅的之外，還有白花品種。購買時要挑選葉片綠色較為濃郁的。
3.觀賞價值
著名的早春花木，株形優(yōu)美，花朵極芳香。最適于林下路邊、林間空地、庭院、假山巖石的陰面等處配植，日本的庭院中也十分喜愛使用瑞香，多將它修剪為球形，種于松柏之前供點綴之用。
3.詩句紅顏未老恩先斷,斜倚薰籠坐到明的作者是誰
一、作者是白居易。
二、擴展知識：
1、原詩欣賞：后宮詞
淚濕羅巾夢不成，夜深前殿按歌聲。
紅顏未老恩先斷，斜倚薰籠坐到明。
2、作品簡介：《后宮詞》是唐代詩人白居易的作品。這是代宮人所作的怨詞。首句寫夜來不寐，夢想君王臨幸；二句寫忽聞前殿歌聲，君王來幸無望；三句寫紅顏猶在，君恩已斷之苦；四句寫再幻想君王可能來幸，于是斜倚熏籠，坐待至天明，終成泡影。全詩語言明快自然，感情真摯而多層次，細(xì)膩地刻劃了失寵宮女千回百轉(zhuǎn)的心理狀態(tài)。
3、作者簡介：白居易（772~846），唐代詩人。字樂天，號香山居士。生于河南新鄭，其先太原（今屬山西）人，后遷下邽（今陜西渭南東北）。貞元進士，授秘書省校書郎。元和年間任左袷遺及左贊善大夫。后因上表請求嚴(yán)緝刺死宰相武元衡的兇手，得罪權(quán)貴，貶為江州司馬。長慶初年任杭州刺史，寶歷初年任蘇州刺史，后官至刑部尚書。在文學(xué)上，主張“文章合為時而著，歌詩合為事而作”，是新樂府運動的倡導(dǎo)者。其詩語言通俗，人有“詩魔”和“詩王”之稱。和元稹并稱“元白”，和劉禹錫并稱“劉白”。有《白氏長慶集》傳世。
4.關(guān)于詠秋的詩句
裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下
裊裊：形容微風(fēng)吹拂。洞庭：洞庭湖，在今湖南省北部。波：微波泛動。木葉：枯黃的樹葉。
戰(zhàn)國楚·屈原《九歌·湘夫人》
秋風(fēng)起兮白云飛，草木黃落兮雁南歸
漢·劉徹《秋風(fēng)辭》
秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜
三國魏·曹丕《燕歌行》
櫚庭多落葉，慨然知已秋
櫚庭：櫚巷庭院。
晉·陶淵明《酬劉柴?！?/p>
迢迢新秋夕，亭亭月將圓
迢迢：形容夜長。亭亭：遠(yuǎn)貌。
晉·陶淵明《戊申歲六月中遇火》
落霞與孤騖齊飛，秋水共長天一色
騖：鳥名，野鴨。齊飛：落霞從天而下，孤騖由下而上，高下齊飛。一色：秋水碧而連天，長空藍而映水，形成一色。
唐·王勃《秋日登洪府膝王閣餞別序》
寒山轉(zhuǎn)蒼翠，秋水日潺湲
潺湲：流水聲。
唐·王維《輞川閑居贈裴秀才迪》
秋聲萬戶竹，寒色五陵松
唐·李頎《望秦川》
金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜
唐·王昌齡《長信秋詞五首》：“金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜。熏籠玉枕無顏色，臥聽南宮清漏長?！?/p>
寒潭映白月，秋雨上青苔
唐·劉長卿《游休禪師雙峰寺》
木落雁南渡，北風(fēng)江上寒
唐·孟浩然《早寒江上有懷》
秋色無遠(yuǎn)近，出門盡寒山
唐·李白《贈廬司戶》
雨色秋來寒，風(fēng)嚴(yán)清江爽
唐·李白《酬裴侍御對雨感時見贈》
長風(fēng)萬里送秋雁，對此可以酣高樓
酣：盡情飲酒。
唐·李白《宣州謝朓樓餞別校書叔云》
人煙寒橘柚，秋色老梧桐
人煙：人家炊煙。寒橘柚：秋日寒煙使橘袖也帶有寒意。兩句寫人家縷縷炊煙，橘柚一片深碧，梧桐已顯微黃，呈現(xiàn)一片深秋景色。
唐·李白《秋登宣城謝朓北樓》
高鳥黃云暮，寒蟬碧樹秋
唐·杜甫《晚秋長沙蔡五侍御飲筵送殷六參軍歸灃州覲省》
遠(yuǎn)岸秋沙白，連山晚照紅
唐·杜甫《秋野五首》
天上秋期近，人間月影清
唐·杜甫《月》
八月秋高風(fēng)怒號，卷我屋上三重茅
唐·杜甫《茅屋為秋風(fēng)所破歌》
秋風(fēng)萬里動，日暮黃云高
唐·岑參《鞏北秋興寄崔明允》
萬葉秋聲里，千家落照時
落照：夕陽西下。
唐·錢起《題蘇公林亭》
宿雨朝來歇，空山秋氣清
宿雨：昨夜的雨。
唐·李端《茂陵山行陪韋金部》
雨徑綠蕪合，霜園紅葉多
綠蕪：綠草。合：長滿。意謂雨后庭中小徑長滿綠草，霜后花園中落滿紅葉，庭院一片荒涼寂寞景象。
唐·白居易《司馬宅》
紅燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢
輕羅小扇：輕薄的絲制團扇。這兩句描寫紅燭在秋夜中發(fā)出寒光，照著畫屏，女郎手持精致的團扇追撲螢火山。
唐·杜牧《秋夕》
秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲
秋陰不散：雖已是秋天，但連日陰云漠漠，故不見嚴(yán)霜降落。下旬的枯荷也由此出。聽雨吉：雨打枯荷，單調(diào)、凄涼。
唐·李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》
秋山野客醉醒時，百尺老松銜半月
唐·施肩吾《秋夜山居》：“去雁聲遙人語絕，誰家素機織新雪。秋山野客醉醒時，百尺老松銜半月?！?/p>
5.薄霧輕籠的詩句
薄霧輕籠的早晨
晨光熹微，薄霧輕籠，天上有淡淡的云，地上是輕輕的霧。
差不多四點半鐘的時候，是小區(qū)里鳥兒開始鳴囀的時候。因了昨天中午群蟬的鳴叫，到那多產(chǎn)蟬的幼蟲的柳樹側(cè)，果然尋了十多只蟬蛻，于是便想到今天起個早去尋那剛蛻變出來的白知了。
結(jié)果卻一個沒有尋得，想是因了昨天下午那場急雨，讓蟬的幼蟲不敢出來了。白知了沒有尋得，卻發(fā)現(xiàn)了薄霧下的小區(qū)，有著不同其他時刻的美。
薄霧彌漫在樹林里，樹梢頭，像美麗的少女蒙著薄薄的紗。霧氣浮起在池塘的上面，真像和倒影是朦朧復(fù)朦朧，有一種淡淡的幽幽的美。樓房籠在薄霧里，海市蜃樓一般。因了薄霧，增大了視覺的距離，往日真切的景物，變得撲朔迷離，恍若仙境。這令我想起家鄉(xiāng)有霧的早晨了，如歸故里的感覺，親切而溫馨。
霧氣大，樹葉的尖頭墜著晶瑩的露珠?？茨腔▋阂蔡貏e的美，雖然說不上是霧里看花。潔白的梔子花，已經(jīng)開了好久了，那潔白，讓人愛憐，讓人敬畏。紫薇花，只見到紫色的紅色的開了，還沒有看到堇色的和白色的，是不是什么事情，都是好戲在后頭呢。石榴果也已經(jīng)很大了，但花兒依然在開。那夾竹桃的花兒開得滿樹，紫紅的，潔白的，以繁多見勝。各色的月季也在縱情著自己的美麗。那葡萄，桃兒，棗兒，梅子，橘子，橙子綠綠的果兒濡沫在霧氣里，像是躺在母親懷里，在享受著愛撫，甜醉著。那幾株秀竹，依然清新而俊朗，天然模樣，精神抖擻。
薄霧輕籠，一切甜潤而美麗，寧靜而安詳。
在輕薄的霧中，走著，看著，想著，覺得日子過得淡淡的，像這早晨輕籠的薄霧，也像這薄霧輕籠的早晨。
6.金井梧桐秋葉黃,珠簾不卷夜來霜
金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜。熏籠玉枕無顏色，臥聽南宮清漏長。 這首宮怨詩，運用深婉含蓄的筆觸，采取以景托情的手法，寫一個被剝奪了青春、自由和幸福的少女，在凄涼寂寞的深宮中，形孤影單、臥聽宮漏的情景。這是從這位少女的悲慘的一生中剪取下來的一個不眠之夜。 在這個不眠之夜里，詩中人憂思如潮，愁腸似結(jié)，她的滿腔怨情該是傾吐不盡的。這首詩只有四句，總共二十八個字，照說，即令字字句句都寫怨情，恐怕還不能寫出她的怨情于萬一?？墒牵髡呔谷徊幌О亚叭涠加迷趯懢吧?，只留下最后一句寫到人物，而且就在這最后一句中也沒有明寫怨情。這樣寫，乍看象是離開了這首詩所要表現(xiàn)的主題，其實卻在藝術(shù)效果上更顯得有力，更深刻地表現(xiàn)了主題。這是因為：前三句雖是寫景，卻并非為寫景而寫景，它們是為最后人物的出場服務(wù)的。就通首詩而言，四句詩是融合為一的整體，不論寫景與寫人，都是為托出怨情服務(wù)的。 這首詩，題為《秋詞》。它的首句就以井邊梧桐、秋深葉黃點破題，同時起了渲染色彩、烘托氣氛的作用。它一開頭就把讀者引入一個蕭瑟冷寂的環(huán)境之中。次句更以珠簾不卷、夜寒霜重表明時間已是深夜，從而把這一環(huán)境描畫得更為凄涼。接下來，詩筆轉(zhuǎn)向室內(nèi)。室內(nèi)可寫的景物應(yīng)當(dāng)很多，而作者只選中了兩件用具。其寫熏籠，是為了進一步烘染深宮寒夜的環(huán)境氣氛；寫玉枕，是使人聯(lián)想到床上不眠之人的孤單。作者還用了“無顏色”三字來形容熏籠、玉枕。這既是實寫，又是虛寫。實寫，一是說明這是一個冷宮，室內(nèi)的用具都已年久陳舊，色彩黯淡；二是說明時間已到深夜，爐火、燈光都已微弱，周圍物品也顯得黯然失色。虛寫，則不必是器物本身“無顏色”，而是伴對此器物之人的主觀感覺，是她的黯淡心情的反映。寫到這里，詩中之人已經(jīng)呼之欲出了。 最后，讀者終于在熏籠畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。這時，回過頭來看前三句詩，才知道作者是遙遙著筆、逐步收縮的。詩從戶外井邊，寫到門戶之間的珠簾，再寫到室內(nèi)的熏籠、床上的玉枕，從遠(yuǎn)到近，句句換景，句句騰挪，把讀者的視線最后引向一點，集中到這位女主角身上。這樣就使人物的出場，既有水到渠成之妙，又收引滿而發(fā)之效。 在以濃墨重筆點染背景，描畫環(huán)境，從而逼出人物后，作者在末句詩中，只以客觀敘述的口氣寫這位女主角正在臥聽宮漏。其表現(xiàn)手法是有案無斷，含而不吐，不去道破怨情而怨情自見。這一句中的孤眠不寐之人的注意點是漏聲，吸引諸者注意力的也是漏聲，而作者正是在漏聲上以暗筆來透露怨情、表現(xiàn)主題的。他在漏聲前用了一個“清”字，在漏聲后用了一個“長”字。這是暗示：由于詩中人心境凄清、愁恨難眠，才會感到漏聲凄清，漏聲漫長。同時，這句詩里還著意指出，所聽到的漏聲是從皇帝的居處——南宮傳來的。這“南宮”兩字在整首詩中是畫龍點睛之筆，它點出了詩中人的怨情所注。這些暗筆的巧妙運用、這一把怨情隱藏在字里行間的寫法，就使詩句更有深度，在篇終處留下了不盡之意、弦外之音。
滿意請采納
7.有那些是描寫夏秋冬的詩句
詩中春
1.春眠不覺曉，處處聞啼鳥。（孟浩然：《春曉》》
2.誰言寸草心，報得三春暉。（孟郊：《游子吟》）
3.紅豆生南國，春來發(fā)幾枝？（王維：《相思））
4.好雨知時節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。（杜甫：《春夜喜雨））
5.野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。（白居易：（賦得古原草送別））
6.春種一粒粟，秋收萬顆子。（李紳：《憫農(nóng)》）
7.國破山河在，城春草木深。（杜甫：《春望}）
8.落紅不是無情物，化作春泥更護花。（龔自珍：（己亥雜詩》）
9.不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。（賀知章：《詠柳》）
10.春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。（葉紹翁：《游園不值》）
詩中夏
1.力盡不知熱，但惜夏日長。（白居易：《觀刈麥））
2.深居俯夾城，春去夏猶清。（李商隱：（晚晴））
3.首夏猶清和，芳草亦未歇。（謝靈運：（游赤石進帆?！罚?
4.仲夏苦夜短，開軒納微涼。（杜甫：《夏夜嘆》）
5.農(nóng)夫方夏耘，安坐吾敢食。（戴復(fù)古：《大熱》）
6.人皆苦炎熱，我愛夏日長。（李昂：《夏日聯(lián)句》）
7.殘云收夏暑，新雨帶秋嵐。（岑參：《水亭送華陰王少府還縣》）
8.連雨不知春去，一晴方覺夏深。（范成大：《喜晴》）
9.清江一曲抱村流，長夏江村事事幽。（杜甫：《江村》）
10.芳菲歇去何須恨，夏木陽陰正可人。（秦觀：《三月晦日偶題》）
詩中秋
1.秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起。（曹操：《觀滄海》）
2.解落三秋葉，能開二月花。（李嶠：《風(fēng)》）
3.春種一粒粟，秋收萬顆子。（李紳：《憫農(nóng)》）
4.?？智锕?jié)至，焜黃華葉衰。（《漢樂府?長歌行》）
5.窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。（杜甫：《絕句》）
6.湖光秋月兩相和，潭面無風(fēng)鏡未磨。（劉禹錫：《望洞庭》）
7.自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。（劉禹錫：《秋詞》）
8.銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。（杜牧：《秋夕》）
9.春花秋月何時了，往事知多少。（李煜：《虞美人》）
10.欲說還休，卻道天涼好個秋。（辛棄疾：《丑奴兒?書博山道中》）
詩中冬
1.且如今年冬，未休關(guān)西卒。（杜甫：《兵車行》）'
2.秋月?lián)P明惲，冬嶺秀寒松。（陶淵明：《四時》）
3.南鄰更可念，布破冬未贖。（陸游：《十月二十八日風(fēng)雨大作》）
4.冬盡今宵促，年開明日長。（董思恭：《守歲》）
5.鳴笙起秋風(fēng)，置酒飛冬雪。（王微：《四氣詩》）
6.隆冬到來時，百花即已絕。（陳毅：《梅》）
7.不知近水花先發(fā)，疑是經(jīng)冬雪未銷。（張謂：《早梅》）
8.兒童冬學(xué)鬧比鄰，據(jù)岸愚儒卻子珍。（陸游：《秋日郊居》）
9.邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。（白居易：《冬至夜思家》）
10.天時人事日相催，冬至陽生春又來。（杜甫：《小至》）
8.關(guān)于妓女的詩句
《妓女》
年代： 唐 作者： 邵謁
天若許人登，青山高不止。
地若許人窮，黃泉深無水。
量諸造化情，物成皆有以。
如何上青冥，視之平若砥。
日下騁瑯玕，空中無羅綺。
但見勢騰凌，將為長如此。
炫耀一時間，逡巡九泉里。
一種為埃塵，不學(xué)墮樓死。
《月真歌（月真，廣陵妓女，翰林殷舍人所錄）》
年代： 唐 作者： 徐鉉
揚州勝地多麗人，其間麗者名月真。
月真初年十四五，能彈琵琶善歌舞。
風(fēng)前弱柳一枝春，花里嬌鶯百般語。
揚州帝京多名賢，其間賢者殷德川。
德川初秉綸闈筆，職近名高常罕出。
花前月下或游從，一見月真如舊識。
閑庭深院資賢宅，宅門嚴(yán)峻無凡客。
垂簾偶坐唯月真，調(diào)弄琵琶郎為拍。
殷郎一旦過江去，鏡中懶作孤鸞舞。
朝云暮雨鎮(zhèn)相隨，石頭城下還相遇。
二月三月江南春，滿城蒙蒙起香塵。
隔墻試聽歌一曲，乃是資賢宅里人。
綠窗繡幌天將曉，殘燭依依香裊裊。
離腸卻恨苦多情，軟障薰籠空悄悄。
殷郎去冬入翰林，九霄官署轉(zhuǎn)深沉。
人間想望不可見，唯向月真存舊心。
我慚闒茸何為者，長感余光每相假。
陋巷蕭條正掩扉，相攜訪我衡茅下。
我本山人愚且貞，歌筵歌席常無情。
自從一見月真后，至今贏得顛狂名。
殷郎月真聽我語，少壯光陰能幾許。
良辰美景數(shù)追隨，莫教長說相思苦。
