生動形象地表達“為伊消得人憔悴”含義的詩句是:莫道不消魂,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦。
意思:指為某個人相思,折磨得瘦了好幾圈,卻終究不后悔。出處:《醉花陰》——李清照 薄霧濃云愁永晝,瑞腦消金獸。
佳節(jié)又重陽,玉枕紗廚,半夜涼初透。東籬把酒黃昏后,有暗香盈袖。
莫道不消魂,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦。翻譯:薄霧濃云日子過得愁煩,龍腦香在獸形爐中繚裊。
又到了重陽佳節(jié),臥在玉枕紗帳里,半夜里涼氣將全身浸透。黃昏后在東籬邊飲酒,菊花的幽香襲滿衣袖。
莫要說清秋不讓人傷神,西風(fēng)卷起門簾,簾內(nèi)的人比菊花還瘦。賞析:這首詞寫重陽佳節(jié)時詞人對丈夫的懷念,是一首相思之作。
詞的上半部分寫別愁。起首兩句寫重陽佳節(jié)的百無聊賴,連香爐也懶得管,任它自行消盡。
“愁”字點題,給全詞奠定了情感基調(diào)。隨后三句寫重陽節(jié)晚上詞人的情態(tài):她輾轉(zhuǎn)反側(cè),無法入眠,這都是離愁使然。
“涼初透”,意境蕭疏,給人以凄涼之感。詞人以樂景寫哀情,以佳節(jié)襯離愁,含蓄蘊藉,手法高妙。
這一片短短五句,將一個思婦愁緒滿懷的神態(tài)描繪得呼之欲出,堪稱妙筆生花。詞的下半部分寫詞人賞菊的情景。
“東籬”兩句,看似飄逸灑脫、陶然自樂,可如此美景,如果只有一人獨賞,那就不免反過來讓人生愁了,這是典型的以樂景寫哀情。“莫道”三句,來得突兀,三句各成一層,一層緊扣一層:“不消魂”是一處轉(zhuǎn)折,承上啟下,使重陽佳節(jié)平添一股凄涼之意;結(jié)尾“人比黃花瘦”,突出離愁之深重。
這三句生動、傳神,營造出一個幽寂、凄迷的藝術(shù)境界。詞人以花寫人,雖不免有夸張之嫌,但精妙、妥帖,堪稱妙筆。
“瘦”字一語雙關(guān),兼寫人和花,兩者有機結(jié)合,以無限哀愁為溶劑,新奇別致。這首詞從內(nèi)容上說并不是很豐富,但這絲毫不影響它的藝術(shù)性。
詞人層層渲染,通過對秋景和生活環(huán)境的描繪,委婉地表達出對丈夫的相思之情和與丈夫分離的深切痛楚。夸張和比喻手法的運用,更把一個因相思而憔悴的婦女形象描繪得栩栩如生,結(jié)尾含蓄深沉,言有盡而意無窮。
定風(fēng)波·三月七日(蘇軾)三月七日,沙湖道中遇雨.雨具先去,同行皆狼狽,余獨不覺,已而遂晴,故作此.莫聽穿林打葉聲,何妨吟嘯且徐行.竹杖芒鞋輕勝馬,誰怕?一蓑煙雨任平生.料峭春風(fēng)吹酒醒,微冷,山頭斜照卻相迎.回首向來蕭瑟處,歸去,也無風(fēng)雨也無晴.蘇軾黃州之貶后的第三個春天. 首句“莫聽穿林打葉聲”,一方面渲染出雨驟風(fēng)狂,另一方面又以“莫聽”二字點明外物不足縈懷之意.“何妨吟嘯且徐行”,是前一句的延伸.在雨中照常舒徐行步,呼應(yīng)小序“同行皆狼狽,余獨不覺”,又引出下文“誰怕”即不怕來.徐行而又吟嘯,是加倍寫;“何妨”二字透出一點俏皮,更增加挑戰(zhàn)色彩.首兩句是全篇樞紐,以下詞情都是由此生發(fā). “竹杖芒鞋輕勝馬”,寫詞人竹杖芒鞋,頂風(fēng)沖雨,從容前行,以“輕勝馬”的自我感受,傳達出一種搏擊風(fēng)雨、笑傲人生的輕松、喜悅和豪邁之情.“一蓑煙雨任平生”,此句更進一步,由眼前風(fēng)雨推及整個人生,有力地強化了作者面對人生的風(fēng)風(fēng)雨雨而我行我素、不畏坎坷的超然情懷. 以上數(shù)句,表現(xiàn)出曠達超逸的胸襟,充滿清曠豪放之氣,寄寓著獨到的人生感悟,讀來使人耳目為之一新,心胸為之舒闊. 過片到“山頭斜照卻相迎”三句,是寫雨過天晴的景象.這幾句既與上片所寫風(fēng)雨對應(yīng),又為下文所發(fā)人生感慨作鋪墊. 結(jié)尾“回首向來蕭瑟處,歸去,也無風(fēng)雨也無晴.”這飽含人生哲理意味的點睛之筆,道出了詞人在大自然微妙的一瞬所獲得的頓悟和啟示:自然界的雨晴既屬尋常,毫無差別,社會人生中的政治風(fēng)云、榮辱得失又何足掛齒?句中“蕭瑟”二字,意謂風(fēng)雨之聲,與上片“穿林打葉聲”相應(yīng)和.“風(fēng)雨”二字,一語雙關(guān),既指野外途中所遇風(fēng)雨,又暗指幾乎致他于死地的政治“風(fēng)雨”和人生險途,回首往事,平淡從容方為真啊。
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