關(guān)于摘抄寫情詩句(適合寫在摘抄本上的優(yōu)美句子古風(fēng))
1.適合寫在摘抄本上的優(yōu)美句子古風(fēng)
1.窮且益堅(jiān)，不墜青云之志。
2.此情可待成追憶，只是當(dāng)時已惘然。
3.此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。
4.無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。
5.千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。
6.同是天涯淪落人，相逢何必曾相識。
7.采菊東籬下，悠然見南山。
8.身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。
9.雖則如云，匪我思存。
10.會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。
11.驛外斷橋邊，寂寞開無主。
12.兩情若是長久時，又豈在朝朝暮暮。
13.天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。
14.回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。
15.在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。
16.青青子衿，悠悠我心。
17.乘彼垝垣，以望復(fù)關(guān)。不見復(fù)關(guān)，泣涕漣漣。
18.東隅已逝，桑榆非晚。
19.我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽城。
20.別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。
21.夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干。
22.春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。
23.今夜聞君琵琶語，如聽仙樂耳暫明。
24.天生麗質(zhì)難自棄，一朝選在君王側(cè)。
25.春宵苦短日高起，從此君王不早朝。
26.后宮佳麗三千人，三千寵愛在一身。
27.遂令天下父母心，不重生男重生女。
28.驪宮高處入青云，仙樂風(fēng)飄處處聞。
29.蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。
30.芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂。
31.悠悠生死別經(jīng)年，魂魄不曾來入夢。
32.但教心似金鈿堅(jiān)，天上人間會相見。
33.愿得一人心，白首不相離。
34.一日不見兮，思之如狂。
35.問世間情為何物？直教人生死相許。
36.夜月一簾幽夢，春風(fēng)十里柔情。
2.摘抄關(guān)于描寫般的詩句二句
秋風(fēng)雜秋雨，夜涼添幾許。
颼颼不覺聲，落葉悠悠舞。
《山居秋暝》【唐】王維
空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。
《秋夜曲》【唐】王維
桂魄初生秋露微，輕羅已薄未更衣。
銀箏夜久殷勤弄，心怯空房不忍歸。
《子夜秋歌》【唐】李白
長安一片月，萬戶搗衣聲。
秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情。
何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征。
《秋登宣城謝眺北樓》【唐】李白
江城如畫里，山曉望晴空。雨水夾明鏡，雙橋落彩虹。
人煙寒橘柚，秋色老梧桐。誰念北樓上，臨風(fēng)懷謝公。
《宿建德江》【唐】孟浩然
移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹，江清月近人。
秋登蘭山寄張五【唐】孟浩然
北山白云里，隱者自怡悅。相望始登高，心隨雁飛滅。
愁因薄暮起，興是清秋發(fā)。時見歸村人，沙行渡頭歇。
天邊樹若薺，江畔洲如月。何當(dāng)載酒來，共醉重陽節(jié)。
《秋夕》【唐】杜牧
銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。
天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星。
《登高》【唐】杜甫
風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
《中秋月》【宋】蘇軾
暮云收盡溢清寒，銀漢無聲轉(zhuǎn)玉盤。
此生此夜不長好，明月明年何處看。
《中秋月》【唐】白居易
萬里清光不可思，添愁益恨繞天涯。
誰人隴外久征戍？何處庭前新別離？
失寵故姬歸院夜，沒蕃老將上樓時。
照他幾許人腸斷，玉兔銀蟾遠(yuǎn)不知。
描寫秋天的詞：
《蘇幕遮》【宋】范仲淹
碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。
山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。
黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。
明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。
《漁家傲》【宋】范仲淹
塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。
四面邊聲連角起。
千嶂里，長煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計(jì)。
羌管悠悠霜滿地。
人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。 李白——《秋思》
燕支黃葉落，妾望自登臺。海上碧云斷，單于秋色來。 胡兵沙塞合，漢使玉關(guān)回。征客無歸日，空悲蕙草摧。
3.關(guān)于親情的詩句 要有賞析
游子吟：慈母手中線，游子身上衣。 臨行密密縫，意恐遲遲歸。 誰言寸草心，報得三春暉
賞析
這是一首母愛的頌歌。詩中親切真淳地吟頌了偉大的人性美——母愛。
詩的開頭兩句，所寫的人是母與子，所寫的物是線與衣，然而卻點(diǎn)出了母子相依為命的骨肉之情。中間兩句集中寫慈母的動作和意態(tài)，表現(xiàn)了母親對兒子的深篤之情。雖無言語，也無淚水，卻充溢著愛的純情，扣人心弦，催人淚下。最后兩句是前四句的升華，以通俗形象的比喻，寄托赤子熾烈的情懷，對于春日般的母愛，小草似的兒女，怎能報答于萬一呢？
全詩無華麗的詞藻，亦無巧琢雕飾，于清新流暢，淳樸素淡的語言中，飽含著濃郁醇美的詩味，情真意切，千百年來撥動多少讀者的心弦，引起萬千游子的共鳴。
孟郊一生貧困潦倒，直到五十歲時才得到了一個溧陽縣尉的卑微之職。詩人自然不把這樣的小官放在心上，仍然放情於山水吟詠，公務(wù)則有所廢弛，縣令就只給他半俸。本篇題下作者自注：“迎母溧上作”，當(dāng)是他居官溧陽時的作品。詩中親切而真淳地吟頌了一種普通而偉大的人性美——母愛，因而引起了無數(shù)讀者的共鳴，千百年來一直膾炙人口。 計(jì)劃反對深摯的母愛，無時無刻不在沐浴著兒女們。然而對于孟郊這位常年顛沛流離、居無定所的游子來說，最值得回憶的，莫過于母子分離的痛苦時刻了。此詩描寫的就是這種時候，慈母縫衣的普通場景，而表現(xiàn)的，卻是詩人深沉的內(nèi)心情感。開頭兩句“慈母手中線，游子身上衣”，實(shí)際上是兩個詞組，而不是兩個句子，這樣寫就從人到物，突出了兩件最普通的東西，寫出了母子相依為命的骨肉之情。緊接兩句寫出人的動作和意態(tài)，把筆墨集中在慈母上。行前的此時此刻，老母一針一線，針針線線都是這樣的細(xì)密，是怕兒子遲遲難歸，故而要把衣衫縫制得更為結(jié)實(shí)一點(diǎn)兒罷。其實(shí)，老人的內(nèi)心何嘗不是切盼兒子早些平安歸來呢！慈母的一片深篤之情，正是在日常生活中最細(xì)微的地方流露出來。樸素自然，親切感人。這里既沒有言語，也沒有眼淚，然而一片愛的純情從這普通常見的場景中充溢而出，撥動了每一個讀者的心弦，催人淚下，喚起普天下兒女們親切的聯(lián)想和深摯的憶念。
最后兩句，以當(dāng)事者的直覺，翻出進(jìn)一層的深意：“誰言寸草心，報得三春暉?！薄罢l言”有些刊本作“誰知”和“誰將”，其實(shí)按詩意還是作“誰言”好。詩人出以反問，意味尤為深長。這兩句是前四句的升華，通俗形象的比興，加以懸絕的對比，寄托了赤子熾烈的情意：對于春天陽光般厚博的母愛，區(qū)區(qū)小草似的兒女怎能報答得了呢。真有“欲報之德，昊天罔極”之意，感情是那樣淳厚真摯。
這是一首母愛的頌歌，在宦途失意的境況下，詩人飽嘗世態(tài)炎涼，窮愁終身，故愈覺親情之可貴。“詩從肺腑出，出輒愁肺腑”（蘇軾《讀孟郊詩》）。這首詩，雖無藻繪與雕飾，然而清新流暢，淳樸素淡中正見其詩味的濃郁醇美。 全詩最后用一雙關(guān)句，寫出兒子對母親的深情。
此詩寫在溧陽，到了清康熙年間，有兩位溧陽人又吟出這樣的詩句：“父書空滿筐，母線尚縈襦”（史騏生《寫懷》）；“向來多少淚，都染手縫衣”（彭桂《建初弟來都省親喜極有感》）?？梢姟队巫右鳌妨艚o人們的深刻印象，是歷久而不衰的。
表達(dá)了感謝母親的思想感情.
樂府詩的體名
"樂府"一詞，最初是指主管音樂的官府。樂府原來是古代掌管音樂的官署，掌管宴會、游行時所用的音樂，也負(fù)責(zé)民間詩歌合樂曲的采集。作為詩體名的“樂府”最早即指后者，后來也用以稱魏晉到唐代可以配樂的詩歌和后人效仿的樂府古題的作品。
4.優(yōu)美現(xiàn)代詩句摘抄
優(yōu)美的現(xiàn)代詩歌1
臘梅花香了
月光撒落一地
我舉起酒杯
哪怕只是一片花瓣
也是感動
一條小路浸泡過月光
模樣清晰的如昨夜才走過
小橋流水又炊煙四起
多少離別和重逢
看不到曾經(jīng)走過的腳步
雪花在樹梢間來回跳動
回想著一些往事
歡樂的
悲傷的
都一一承受
一次雪的洗禮
醒了冬
歸家的路融化了平靜
等待一場銀裝素裹
溫柔了思念里的愁
優(yōu)美的.現(xiàn)代詩歌2
湛藍(lán)的空中
幾片葉子在飛舞
婆娑的樹枝
還有僵硬的軀體
在耳鼓旁絲絲作響
這是冬的前兆
鳥兒蜷縮在樹枝上
守望著幸福
安詳?shù)脑趬衾镝溽?/p>
流連于塵煙
裊裊升起的歲月之上
靈魂丟失在有雪的北方
上一個冬天的臘梅花
仍然在懷里釋放
捎去片片星星的光芒
刺破寒冷的霜
給遠(yuǎn)方
寒冬的那個守望
在心底慢慢長出根丫
拾起破舊的行裝
記得上一次離開還是在秋天
故鄉(xiāng)的冬天
好像從來都是這個樣
陪著我們走過
一程又一程的悲喜
優(yōu)美的現(xiàn)代詩歌3
再穿過隱蔽的夜
黎明就該東歸了
像初生的自然
沒有面具
沒有貪婪
沒有一寸寸肌膚的質(zhì)變
假如幾千年前
沒有物物交換，假如
中國茶道，滲透現(xiàn)代容貌
我皈依的雪山之巔
純白色的雪花兒漫舞，滌蕩
山川和生靈
我和所有能夠直立行走并會制造工具的心跳
都該平靜的赤裸
優(yōu)美的現(xiàn)代詩歌4
是的，毫無疑問
我們都是病句
是一些華清池里被重用的石頭
胎盤里孵出的美人痣
骨折了誰的心魔
霧能分得清
馬嵬坡的木魚
穿透過眼的空空
梨樹蒼白了眉目
啄美了誰的墳?zāi)?/p>
都說紅顏禍水
當(dāng)我們俯身于歷史的奏折
她意外地芬芳了芬芳
仿佛此生就是謊言的旅程
在一場雪崩里
整個人群失色
她如雪花飄落
而眼前
又是胭脂滿城舞
誰在試圖捅破霓裳里刺繡的一滴淚
但我們已是囚禁在染缸里的一寸錯誤
無力護(hù)佑這水的痛癢
我們曾經(jīng)潔白的身影
是埋于那年的眼淚
還是一幕幕的雪崩里等待溫度
5.摘抄格言詩4首
1
如果愛是綠洲
荒漠應(yīng)是它的歸宿
2
我的眼睛里
從來都尋不到自己的影子
里面裝的全是別人的面孔
3
我喜歡每天升起的朝陽
我也同樣驚喜每日黃昏里的墜落的夕陽
4
目光短淺的人
會說天與地一樣大
5
我的心
因?yàn)閻鄱裉?/p>
也因?yàn)閻鄱＞?/p>
6
無論我的心情怎樣黯然
可是太陽每天都是笑臉
7
花謝花又開
但我的生命只有一次
盛開的機(jī)會
若是去了
將永不再開
8
我不會將我的心全部帶走
但也不會全部留下
我只帶走一半
留給你一半
9
我的心是一葉小舟
在大海的浪尖上漂泊起伏
尋找幸福永久的碼頭
10
我的底色是五顏六色
如果我轉(zhuǎn)得太快
我便成了單一的白色
11
我的心園里開滿了花朵
它等著你來欣賞
等著你澆灌
12
看不見太陽，月亮和群星了
我痛苦的認(rèn)為
是我的眼睛失去了光明
沒想到是烏云遮掩了天空
13
豐腴的果實(shí)
不想再牽掛瘦弱的枝頭
于是它墜落了
因?yàn)樗墒炝?/p>
14
我背負(fù)著生活的痛苦
強(qiáng)作微笑
向著你
向著生活
15
我的愛是靜靜的港灣
等待漂泊的人靠岸
16
童話般的愛情褪色了
不堪回首
哪怕是突然間的猛然
也會讓我憑欄望月
對酒當(dāng)哭
17
我的時間是一支相思的筆
在心中寫滿了對你的思念和愛戀
可總是尋覓不到一張寄出的郵票
18
愛是世界另一個太陽
它同樣
溫暖著世界
孕育著萬物
19
我把自己的心靈
打扮的春節(jié)和美麗
因?yàn)槲倚闹?/p>
藏著對你的愛
這個行么？ 注：非原創(chuàng)
希望我的答案對你有幫助
6.有關(guān)思念家鄉(xiāng)的詩句并寫明摘抄理由
商山早行
唐 溫庭筠
晨起動征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。
雞聲茅店月，人跡板橋霜。
槲葉落山路，枳花照驛墻。
因思杜陵夢，鳧雁滿回塘。
【賞析】：
這首詩之所以為人們所傳誦，是因?yàn)樗ㄟ^鮮明的藝術(shù)形象，真切地反映了封建社會里一般旅人的某些共同感受。
首句表現(xiàn)“早行”的典型情景，概括性很強(qiáng)。清晨起床，旅店里外已經(jīng)叮叮當(dāng)當(dāng)，響起了車馬的鈴鐸聲，旅客們套馬、駕車之類的許多活動已暗含其中。第二句固然是作者講自己，但也適用于一般旅客?！霸诩仪蘸?，出外一時難”。在封建社會里，一般人由于交通困難、人情澆薄等許多原因，往往安土重遷，怯于遠(yuǎn)行?！翱托斜枢l(xiāng)”這句詩，很能夠引起讀者情感上的共鳴。
三、四兩句，歷來膾炙人口。梅堯臣曾經(jīng)對歐陽修說：最好的詩，應(yīng)該“狀難寫之景如在目前，含不盡之意見于言外”。歐陽修請他舉例說明，他便舉出這兩句和賈島的“怪禽啼曠野，落日恐行人”，并反問道：“道路辛苦，羈旅愁思，豈不見于言外乎？”（《六一詩話》）李東陽在《懷麓堂詩話》中進(jìn)一步分析說：“‘雞聲茅店月，人跡板橋霜’，人但知其能道羈愁野況于言意之表，不知二句中不用一二閑字，止提掇出緊關(guān)物色字樣，而音韻鏗鏘，意象具足，始為難得。若強(qiáng)排硬疊，不論其字面之清濁，音韻之諧舛，而云我能寫景用事，豈可哉！”“音韻鏗鏘”，“意象具足”，是一切好詩的必備條件。李東陽把這兩點(diǎn)作為“不用一二閑字，止提掇緊關(guān)物色字樣”的從屬條件提出，很可以說明這兩句詩的藝術(shù)特色。所謂“閑字”，指的是名詞以外的各種詞；所謂“提掇緊關(guān)物色字樣”，指的是代表典型景物的名詞的選擇和組合。這兩句詩可分解為代表十種景物的十個名詞：雞、聲、茅、店、月、人、跡、板、橋、霜。雖然在詩句里，“雞聲”、“茅店”、“人跡”、“板橋”都結(jié)合為“定語加中心詞”的“偏正詞組”，但由于作定語的都是名詞，所以仍然保留了名詞的具體感。例如“雞聲”一詞，“雞”和“聲”結(jié)合在一起，不是可以喚起引頸長鳴的視覺形象嗎？“茅店”、“人跡”、“板橋”，也與此相類似。
古時旅客為了安全，一般都是“未晚先投宿，雞鳴早看天”。詩人既然寫的是早行，那么雞聲和月，就是有特征性的景物。而茅店又是山區(qū)有特征性的景物?！半u聲茅店月”，把旅人住在茅店里，聽見雞聲就爬起來看天色，看見天上有月，就收拾行裝，起身趕路等許多內(nèi)容，都有聲有色地表現(xiàn)出來了。
同樣，對于早行者來說，板橋、霜和霜上的人跡也都是有特征性的景物。作者于雄雞報曉、殘?jiān)挛绰渲畷r上路，也算得上“早行”了；然而已經(jīng)是“人跡板橋霜”，這真是“莫道君行早，更有早行人”??！這兩句純用名詞組成的詩句，寫早行情景宛然在目，確實(shí)稱得上“意象具足”的佳句。
“槲葉落山路，枳花明驛墻”兩句，寫的是剛上路的景色。商縣、洛南一帶，枳樹、槲樹很多。槲樹的葉片很大，冬天雖干枯，卻存留枝上；直到第二年早春樹枝將發(fā)嫩芽的時候，才紛紛脫落。而這時候，枳樹的白花已在開放。因?yàn)樘爝€沒有大亮，驛墻旁邊的白色枳花，就比較顯眼，所以用了個“明”字?？梢钥闯?，詩人始終沒有忘記“早行”二字。
旅途早行的景色，使詩人想起了昨夜在夢中出現(xiàn)的故鄉(xiāng)景色：“鳧雁滿回塘”。春天來了，故鄉(xiāng)杜陵，回塘水暖，鳧雁自得其樂；而自己，卻離家日遠(yuǎn)，在茅店里歇腳，在山路上奔波呢！“杜陵夢”，補(bǔ)出了夜間在茅店里思家的心情，與“客行悲故鄉(xiāng)”首尾照應(yīng)，互相補(bǔ)充；而夢中的故鄉(xiāng)景色與旅途上的景色又形成鮮明的對照。眼里看的是“槲葉落山路”，心里想的是“鳧雁滿回塘”。“早行”之景與“早行”之情，都得到了完美的表現(xiàn)。
7.摘錄表現(xiàn)愛情美好,忠誠,責(zé)任的句子（或詩句）
大話西游里 周星馳對朱茵說：曾經(jīng)有一段真摯的感情 擺在我的面前 我沒有珍惜 如果還有機(jī)會的話 我愿意對她說 那三個字 我愛你 如果要給這個承諾加一個期限的話 我希望是一萬年
拿破侖曾經(jīng)跟約瑟芬說：我將把你緊緊地?fù)г趹阎?吻你億萬次 像在赤道上面那樣熾烈的吻
海明威說：愛你時 覺得地面都在移動
電影逃跑的新娘里理察基爾對朱麗葉羅伯茨說：如果我不向你求婚 我會后悔一輩子 因?yàn)槟闶俏业奈ㄒ?/p>
法國作家雨果跟朱麗葉特說：我在憂愁時想你 就像在冬季想太陽 我在快樂時想你 就像在驕陽下想樹蔭
卡夫卡致密倫那夫人：總得在陰涼的園子里 給你放上一把躺椅 在你的手夠得著的地方 放上十杯冰牛奶
泰戈?duì)栒f過一句最傷感的話：世界上最遠(yuǎn)的距離不是天涯海角 而是我在你身邊 你不知道我愛你
喬治桑跟繆塞說：把你的心給我一小部分 把我的整個拿去
英國詩人濟(jì)慈對他的情人說：我真愿意我們能夠變成蝴蝶 哪怕只在夏季里生存3天也就夠了 我在這3天中所得到的快樂 要比平常50年還要多
（摘自 《蛋白質(zhì)女孩》說出你的愛 22集）
