木落雁南渡,北風(fēng)江上寒
唐·孟浩然《早寒江上有懷》
秋色無遠(yuǎn)近,出門盡寒山
唐·李白《贈廬司戶》
雨色秋來寒,風(fēng)嚴(yán)清江爽
唐·李白《酬裴侍御對雨感時見贈》
長風(fēng)萬里送秋雁,對此可以酣高樓
酣:盡情飲酒。
唐·李白《宣州謝朓樓餞別校書叔云》
人煙寒橘柚,秋色老梧桐
人煙:人家炊煙。寒橘柚:秋日寒煙使橘袖也帶有寒意。兩句寫人家縷縷炊煙,橘柚一片深碧,梧桐已顯微黃,呈現(xiàn)一片深秋景色。
唐·李白《秋登宣城謝朓北樓》
高鳥黃云暮,寒蟬碧樹秋
唐·杜甫《晚秋長沙蔡五侍御飲筵送殷六參軍歸灃州覲省》
信宿漁人還泛泛,清秋燕子故飛飛
信宿:連宿兩夜。故:仍然。
唐·杜甫《秋興八首》
翟塘峽口曲江頭,萬里風(fēng)煙接素秋
唐·杜甫《秋興八首》
遠(yuǎn)岸秋沙白,連山晚照紅
唐·杜甫《秋野五首》
天上秋期近,人間月影清
唐·杜甫《月》
八月秋高風(fēng)怒號,卷我屋上三重茅
唐·杜甫《茅屋為秋風(fēng)所破歌》
長風(fēng)吹白茅,野火燒枯桑
白茅;茅草。描寫深秋原野的景象:大風(fēng)吹卷著原野上的茅草,野火燒著枯萎的桑樹。
唐·岑參《至大梁卻寄匡城主人》
秋風(fēng)萬里動,日暮黃云高
唐·岑參《鞏北秋興寄崔明允》
返照亂流明,寒空千嶂凈
返照:晚照,夕照。亂流:縱橫錯雜的河水。嶂:陡立的山峰。
唐·錢起《杪秋南山西峰題準(zhǔn)上人蘭若》
萬葉秋聲里,千家落照時
落照:夕陽西下。
唐·錢起《題蘇公林亭》
宿雨朝來歇,空山秋氣清
宿雨:昨夜的雨。
唐·李端《茂陵山行陪韋金部》
雨徑綠蕪合,霜園紅葉多
綠蕪:綠草。合:長滿。意謂雨后庭中小徑長滿綠草,霜后花園中落滿紅葉,庭院一片荒涼寂寞景象。
唐·白居易《司馬宅》
山明水凈夜來霜,數(shù)樹深紅出淺黃
唐·劉禹錫《秋詞二首》
試上高樓清入骨,豈知春色嗾人狂
清入骨:秋天的景色清澈入骨。嗾:慫恿。
劉禹錫《秋詞二首》
多少綠荷相倚恨,一時回首背西風(fēng)
描寫荷葉在秋風(fēng)中向東傾斜,暗寓傷秋的情緒。
府·杜牧《 齊安郡中偶題二首》
紅燭秋光冷畫屏,輕羅小扇撲流螢
輕羅小扇:輕薄的絲制團(tuán)扇。這兩句描寫紅燭在秋夜中發(fā)出寒光,照著畫屏,女郎手持精致的團(tuán)扇追撲螢火山。
唐·杜牧《秋夕》
天階夜色涼如水,臥看牽牛織女星
天階:宮中的臺階。
唐·杜牧《秋夕》
秋陰不散霜飛晚,留得枯荷聽雨聲
秋陰不散:雖已是秋天,但連日陰云漠漠,故不見嚴(yán)霜降落。下旬的枯荷也由此出。聽雨吉:雨打枯荷,單調(diào)、凄涼。
唐·李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》
秋山野客醉醒時,百尺老松銜半月
唐·施肩吾《秋夜山居》:“去雁聲遙人語絕,誰家素機(jī)織新雪。秋山野客醉醒時,百尺老松銜半月?!?/p>
秋容老盡芙蓉院,草上霜花勻似翦
秋容:秋色。老:深。
宋·秦觀《木蘭花》
秋陰不散霜飛晚,留得枯荷聽雨聲
秋陰不散:雖已是秋天,但連日陰云漠漠,故不見嚴(yán)霜降落。下旬的枯荷也由此出。聽雨吉:雨打枯荷,單調(diào)、凄涼。
唐·李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》
多少綠荷相倚恨,一時回首背西風(fēng)
描寫荷葉在秋風(fēng)中向東傾斜,暗寓傷秋的情緒。
府·杜牧《 齊安郡中偶題二首》
悲哉秋之為氣也!蕭瑟兮草木搖落而變衰,憭栗兮若在遠(yuǎn)行,登山臨水兮送將歸
蕭瑟:寂寞蕭條的樣子。燎栗:凄涼。若在遠(yuǎn)行:好象人在遠(yuǎn)行之中。
戰(zhàn)國楚·宋玉《九辯》
木落雁南渡,北風(fēng)江上寒 唐·孟浩然《早寒江上有懷》 秋色無遠(yuǎn)近,出門盡寒山 唐·李白《贈廬司戶》 雨色秋來寒,風(fēng)嚴(yán)清江爽 唐·李白《酬裴侍御對雨感時見贈》 長風(fēng)萬里送秋雁,對此可以酣高樓 酣:盡情飲酒。
唐·李白《宣州謝朓樓餞別校書叔云》 人煙寒橘柚,秋色老梧桐 人煙:人家炊煙。寒橘柚:秋日寒煙使橘袖也帶有寒意。
兩句寫人家縷縷炊煙,橘柚一片深碧,梧桐已顯微黃,呈現(xiàn)一片深秋景色。 唐·李白《秋登宣城謝朓北樓》 高鳥黃云暮,寒蟬碧樹秋 唐·杜甫《晚秋長沙蔡五侍御飲筵送殷六參軍歸灃州覲省》 信宿漁人還泛泛,清秋燕子故飛飛 信宿:連宿兩夜。
故:仍然。 唐·杜甫《秋興八首》 翟塘峽口曲江頭,萬里風(fēng)煙接素秋 唐·杜甫《秋興八首》 遠(yuǎn)岸秋沙白,連山晚照紅 唐·杜甫《秋野五首》 天上秋期近,人間月影清 唐·杜甫《月》 八月秋高風(fēng)怒號,卷我屋上三重茅 唐·杜甫《茅屋為秋風(fēng)所破歌》 長風(fēng)吹白茅,野火燒枯桑 白茅;茅草。
描寫深秋原野的景象:大風(fēng)吹卷著原野上的茅草,野火燒著枯萎的桑樹。 唐·岑參《至大梁卻寄匡城主人》 秋風(fēng)萬里動,日暮黃云高 唐·岑參《鞏北秋興寄崔明允》 返照亂流明,寒空千嶂凈 返照:晚照,夕照。
亂流:縱橫錯雜的河水。嶂:陡立的山峰。
唐·錢起《杪秋南山西峰題準(zhǔn)上人蘭若》 萬葉秋聲里,千家落照時 落照:夕陽西下。 唐·錢起《題蘇公林亭》 宿雨朝來歇,空山秋氣清 宿雨:昨夜的雨。
唐·李端《茂陵山行陪韋金部》 雨徑綠蕪合,霜園紅葉多 綠蕪:綠草。合:長滿。
意謂雨后庭中小徑長滿綠草,霜后花園中落滿紅葉,庭院一片荒涼寂寞景象。 唐·白居易《司馬宅》 山明水凈夜來霜,數(shù)樹深紅出淺黃 唐·劉禹錫《秋詞二首》 試上高樓清入骨,豈知春色嗾人狂 清入骨:秋天的景色清澈入骨。
嗾:慫恿。 劉禹錫《秋詞二首》 多少綠荷相倚恨,一時回首背西風(fēng) 描寫荷葉在秋風(fēng)中向東傾斜,暗寓傷秋的情緒。
府·杜牧《 齊安郡中偶題二首》 紅燭秋光冷畫屏,輕羅小扇撲流螢 輕羅小扇:輕薄的絲制團(tuán)扇。這兩句描寫紅燭在秋夜中發(fā)出寒光,照著畫屏,女郎手持精致的團(tuán)扇追撲螢火山。
唐·杜牧《秋夕》 天階夜色涼如水,臥看牽??椗?天階:宮中的臺階。 唐·杜牧《秋夕》 秋陰不散霜飛晚,留得枯荷聽雨聲 秋陰不散:雖已是秋天,但連日陰云漠漠,故不見嚴(yán)霜降落。
下旬的枯荷也由此出。聽雨吉:雨打枯荷,單調(diào)、凄涼。
唐·李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》 秋山野客醉醒時,百尺老松銜半月 唐·施肩吾《秋夜山居》:“去雁聲遙人語絕,誰家素機(jī)織新雪。秋山野客醉醒時,百尺老松銜半月?!?/p>
雨霖鈴 柳永
寒蟬凄切,對長亭晚。驟雨初歇,都門帳飲無緒,方留戀處,蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼,竟無語凝噎。念去去,千里煙波,暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別,更那堪,冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處?楊柳岸,曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年,應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情,待與何人說!
賞析: 詞是文學(xué)史上一種特殊的體,最早源于古樂府,興起于唐代,經(jīng)過晚唐五代的發(fā)展,至宋代已極為繁榮?!八卧~”已成為我國文學(xué)史上的專用名詞。宋代不僅詞家眾多,且風(fēng)格亦多樣。詞本以婉約風(fēng)格為主,到北宋蘇軾才始創(chuàng)豪放一派。柳永是宋代婉約詞派的代表詞人,他繼承發(fā)展了突出男歡女愛,別恨離愁的婉約詞風(fēng),剪紅刻翠的“艷科”,旖旎溫柔的“情語”,成了柳詞的主題?!队炅剽彙繁闶橇~中最能體現(xiàn)這種風(fēng)格的杰作。
《雨霖鈴》這首詞是作者離開汴京(當(dāng)時為北宋首都),與情人話別之作。從上片的描寫,讀者可以這樣想象:一個深秋的傍晚,北宋京都汴梁(今河南開封)郊外,一個臨時搭起的帳篷內(nèi),一對男女飲酒話別。帳外,寒蟬凄慘地哀鳴,好像在為他倆傷別而哭泣。那不遠(yuǎn)處的長亭,已經(jīng)隱隱約約,可見天色將晚,一場大雨也剛剛停歇。天將晚,雨已停,河邊不時傳來艄公的喊聲:“快上船吧,要開船了!”兩人不得已徐徐站起,移步出帳外,萬般依戀之際,此刻可真的要分手了。你看他們雙手相擁,淚眼相看,竟然一句話也說不出。船開了,人去了,漸行漸遠(yuǎn)。情人岸邊佇立,含著淚,舉著手,一直目送那蘭舟消失在無邊無際的暮靄里。
這就是發(fā)生在近一千年前的北宋詞人柳永與情人話別的場面,也就是《雨霖鈴》上片所寫的內(nèi)容。首句“寒蟬凄切”,點明節(jié)令——深秋,“蟬”而“寒”,鳴音“凄切”,渲染了悲涼的環(huán)境氣氛,為下文傷別張本,也為全文奠定了感情基調(diào)。“對長亭晚”,交代時間、地點,“驟雨”,描寫天氣。天下雨,正好停留;時將晚,停留時間有限,他們多么希望雨不停,天不晚啊!“都門帳飲”,可知寫京都之事,言別離之情。一桌好酒好菜,怎奈二情傷別,滿腹離愁,何來心思。實在是食之不香,飲而不暢,是謂“無緒”。乘船的“留戀”情人不忍別,撐船的眼看天將晚不得不割斷他們的情絲而“催發(fā)”,這種主觀意愿與客觀形勢之矛盾,使別情達(dá)到高潮?!皥?zhí)手”二句,生動細(xì)膩,描情繪意,絕妙無比。仿佛在舞臺上看到的那生旦主角,兩手相擁,兩肩上聳,訴無語,泣無聲,比千言萬語,嚎啕大哭,悲之更切。表面寫兩人分手之情狀,實際暗寫了他們極其復(fù)雜微妙的內(nèi)心活動。柔情蜜意千千萬,唯在淚花閃爍間?!澳钊トァ眱删?,為近景遠(yuǎn)景相連,虛景實景交融。煙波千里,楚天廣闊,茫茫天涯,何處是歸程?離愁別緒都幾許?風(fēng)吹浪涌融暮靄。這不僅襯寫了別后悵然空虛的心情,同時也暗示了作者在政治上失意后迷茫的前程。
《雨》詞下闋主要寫別后的痛苦。傷情離別,自古皆然,可萬不該在這冷落清秋的時節(jié),這叫人怎能忍受?第二句照應(yīng)首句,“清秋”應(yīng)“寒蟬”,襯托出自己的離情比古人更深,意義翻新,不入俗結(jié)。“今宵”二句為千古傳誦名句。“酒醒”遙接上片“帳飲”,可見當(dāng)時雖然情“無緒”,然借酒澆愁,還是沉醉了。扁舟夜發(fā),愁醉迷蒙,忽然醒來,想必已是拂曉。驚起忙尋覓,情人在何處?所見者唯楊柳岸上曉風(fēng)殘月也。清秋的曉風(fēng)是涼的,“月”前著一“殘”字,而境界全出矣。更襯托了詞人當(dāng)時凄清悲涼冷落的心境。此刻的離愁別緒如風(fēng)卷浪擁,不可遏止。真是“離愁波涌楊柳岸,別緒風(fēng)連殘月邊”。
“此去經(jīng)年”以下四句虛寫想象別后的情景。作者由“今宵”想到“經(jīng)年”,由“千里煙波”想到“千種風(fēng)情”,由“無語凝咽”想到“更與何人說”。作者離開情人,寂寞凄涼,孤獨萬分,從此后即使有良辰美景,也只形同虛設(shè),然而越是有良辰美景,就越發(fā)使人念情傷神??峙聞e后只能在“冷冷清清,凄凄慘慘戚戚”中虛度余日了。最后兩句中,一“便”一“更”,表明念之心切,愛之情深。
《雨霖鈴》這首詞主要以冷落凄涼的秋景來襯托情人難以割舍的離情,可以看出,作者當(dāng)時在仕途上失意,不得已離京遠(yuǎn)行,這種抑郁的心情和失去愛情慰藉的痛苦交織在一起,便譜成了這首詞的主旋律。其成功之處在于寫出了他的真情實感,但格調(diào)較低沉,情調(diào)未免太傷感了些。另外在表現(xiàn)手法上,這首詞以鋪敘為主,白描見長,勾勒環(huán)境,描摹情態(tài),惟妙惟肖。寫景則近景遠(yuǎn)景相連,虛景實景結(jié)合;寫情則極盡渲染襯托,層層推進(jìn)。情隨景生,景隨情移,情景交融,感人至深。
杜甫的《秋興八首》:
其一
玉露凋傷楓樹林, 巫山巫峽氣蕭森。
江間波浪兼天涌, 塞上風(fēng)去接地陰。
叢菊兩開他日淚, 孤舟一系故園心。
寒衣處處催刀尺, 白帝城高急暮砧。
其二
夔府孤城落日斜, 每依北斗望京華。
聽猿實下三聲淚, 奉使虛隨八月槎。
畫省香爐違伏枕, 山樓粉堞隱悲笳。
請看石上藤蘿月, 已映洲前蘆荻花。
其三
千家山郭靜朝暉, 日日江樓坐翠微。
信宿漁人還泛泛, 清秋燕子故飛飛。
匡衡抗疏功名薄, 劉向傳經(jīng)心事違。
同學(xué)少年多不賤, 五陵衣馬自輕肥。
其四
聞道長安似弈棋, 百年世事不勝悲。
王侯第宅皆新主, 文武衣冠異昔時。
直北關(guān)山金鼓振, 征西車馬羽書馳。
魚龍寂寞秋江冷, 故國平居有所思。
其五
蓬萊宮闕對南山, 承露金莖霄漢間。
西望瑤池降王母, 東來紫氣滿函關(guān)。
云移雉尾開宮扇, 日繞龍鱗識圣顏。
一臥滄江驚歲晚, 幾回青瑣點朝班。
其六
瞿塘峽口曲江頭, 萬里風(fēng)煙接素秋。
花萼夾城通御氣, 芙蓉小苑入邊愁。
珠簾繡柱圍黃鵠, 錦纜牙檣起白鷗。
回首可憐歌舞地, 秦中自古帝王州。
其七
昆明池水漢時功, 武帝旌旗在眼中。
織女機(jī)絲虛夜月, 石鯨鱗甲動秋風(fēng)。
波漂菰米沉云黑, 露冷蓮房墜粉紅。
關(guān)塞極天惟鳥道, 江湖滿地一漁翁。
其八
昆吾御宿自逶迤, 紫閣峰陰入渼陂。
香稻啄余鸚鵡粒, 碧梧棲老鳳凰枝。
佳人拾翠春相問, 仙侶同舟晚更移。
彩筆昔曾干氣象, 白頭吟望苦低垂。
還有《登高》:
風(fēng)急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下,不盡長江袞袞來。
萬里悲秋常作客,百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢,潦倒新停濁酒杯。
李白寫的悲秋的古詩詞:1、《贈廬司戶》 李白秋色無遠(yuǎn)近,出門盡寒山。
白云遙相識,待我蒼梧間。借問盧耽鶴,西飛幾歲還。
2、《宣州謝朓樓餞別校書叔云》 李白棄我去者,昨日之日不可留。 亂我心者,今日之日多煩憂。
長風(fēng)萬里送秋雁,對此可以酣高樓。 蓬萊文章建安骨,中間小謝又清發(fā)。
俱懷逸興壯思飛,欲上青天攬明月。 抽刀斷水水更流,舉杯銷愁愁更愁。
人生在世不稱意,明朝散發(fā)弄扁舟。3、《秋下荊門》 李白霜落荊門江樹空,布帆無恙掛秋風(fēng)。
此行不為鱸魚鲙,自愛名山入剡中。4、《酬裴侍御對雨感時見贈》雨色秋來寒,風(fēng)嚴(yán)清江爽。
孤高繡衣人,瀟灑青霞賞。 平生多感激,忠義非外獎。
禍連積怨生,事及徂川往。 楚邦有壯士,鄢郢翻掃蕩。
申包哭秦庭,泣血將安仰。 鞭尸辱已及,堂上羅宿莽。
頗似今之人,蟊賊陷忠讜。 渺然一水隔,何由稅歸鞅。
日夕聽猿怨,懷賢盈夢想。5、《秋登宣城謝朓北樓》江城如畫里,曉晚望晴空。
兩水夾明鏡,雙橋落彩虹。人煙寒橘柚,秋色老梧桐。
誰念北樓上,臨風(fēng)懷謝公。悲秋(悲秋詩詞)對蕭瑟秋景而傷惑。
語出《楚辭·九辯》:“悲哉!秋之為氣也。蕭瑟兮,草木搖落而變衰。”
唐 杜甫 《登高》詩:“萬里悲秋常作客,百年多病獨登臺?!编嵳耔I 《山中雜記·蟬與紡織娘》:“那末你的感觸將更深了,那也許就是所謂悲秋?!?/p>
“傷春悲秋”是中國古代文人一種帶有頹廢色彩的情結(jié)!這種情節(jié),基本上影響了中國古代所有的文人。特別是劉禹錫的一句:自古逢秋悲寂寥。
更是將悲秋寫入了中國的詩壇。中國詩人大多是懷才不遇的文人士大夫,他們的政治抱負(fù)無法實現(xiàn),不免要寓于他物以求自慰。
春天是萬物復(fù)蘇的季節(jié),當(dāng)詩人看到欣欣向榮的景象,而自己又無法作為的時候就會傷春;秋天則是收獲的季節(jié),又是將近冬天的時候,看到那凋零的落葉,詩人們一方面感嘆歲月不饒人,另一方面也為自己一事無成所慨嘆,這樣就會產(chǎn)生悲秋的情緒。
●蒹葭蒼蒼,白露為霜。
所謂伊人,在水一方。 《詩經(jīng)·秦風(fēng)·蒹葭》蒹葭(jiān ji?。狠鬄檩度?,葭為蘆葦,皆水邊植物。
蒼蒼:茂盛的樣子。為:變?yōu)椤?/p>
伊人:那個人。一方:指河對岸。
詩句寫深秋景色,烘托一個熱戀者對意中人的追求。 ●裊裊兮秋風(fēng),洞庭波兮木葉下。
戰(zhàn)國·楚·屈原《九歌·湘夫人》裊裊(niǎo):微風(fēng)吹拂的樣子。洞庭波:洞庭湖面泛起的微波。
木葉:枯黃的樹葉。下:落。
●悲哉秋之為氣也。 戰(zhàn)國·楚·宋玉《九辯》氣:節(jié)氣。
作者借秋氣蕭條的景物抒發(fā)個人失意的悲痛心情。 ●秋風(fēng)起兮白云飛,草木黃落兮雁南歸。
漢·劉徹《秋風(fēng)辭》劉徹:即漢武帝。黃落:枯黃飄落。
●秋風(fēng)蕭瑟天氣涼,草木搖落露為霜。群燕辭歸雁南翔,念君客游思斷腸。
三國·魏·曹丕《燕歌行》搖落:凋殘。通過秋天有特征性的景物,描寫思婦懷念遠(yuǎn)方的丈夫。
●木落江渡寒,雁還風(fēng)送秋。 南朝·宋·鮑照《登黃鶴磯》木落:葉落。
江渡寒:寒氣渡江而來。還:南歸。
●樹樹秋聲,山山寒色。 北朝·北周·庚信《周譙國公夫人步陸孤氏墓志銘》秋聲:指秋風(fēng)令草木凋零的肅殺的聲音。
語言簡煉,容納的場景大,情感深。 ●空山新雨后,天氣晚來秋。
明月松間照,清泉石上流。 唐·王維《山居秋暝》暝:天色已晚。
空:空寂。新雨:剛下的雨。
描繪了秋天傍晚雨后山間清新、靜謐的景色,有濃郁的詩情畫意。 ●雨中山果落,燈下草蟲鳴。
唐·王維《秋夜獨坐》詩的前兩句是:“獨坐悲雙鬢,空堂欲三更”,渲染秋夜獨坐的孤寂氣氛。“山果落”一句,暗喻晚景的江河日下:“草蟲鳴”卻還見一絲生意。
●人煙寒桔柚,秋色老梧桐。 唐·李白《秋登宣城謝朓北樓》人煙:人間炊煙。
寒桔柚:使桔、柚樹林罩上寒意。 ●今夜月明人盡望,不知秋思落誰家? 唐·王建《十五夜望月》人盡望:人人都仰頭共賞。
“秋思”二字含蓄且有深度,發(fā)人思索,是;團(tuán)圓歡聚,還是淪落離散?看來還是后者的多。 ●日暮秋風(fēng)起,蕭蕭楓樹林。
唐·戴叔倫《過三閭廟》三閭廟:即屈原廟,屈原曾為三閭大夫。沅湘:沅水和湘水,在今湖南省內(nèi)。
通過對沅湘秋風(fēng)日暮、楓林蕭蕭的景物描寫,表現(xiàn)了作者地愛國詩人屈原遭遇的同情和無限的哀思,形象而含蓄。 ●秋風(fēng)入庭樹,孤客最先聞。
唐·劉禹錫《秋風(fēng)引》秋風(fēng):一作“朝來”首句意為秋風(fēng)一早便吹到庭樹上來。流落異鄉(xiāng)的孤客,對蕭瑟的秋風(fēng)是最為敏感的。
●自古逢秋悲寂寥,我言秋日勝春朝。 唐·劉禹錫《秋詞》寂寥:寂寞,空虛。
春朝:春日。詩句立意新穎,一改詩壇秋思寂寥的俗套。
●可憐九月初三夜,露似真珠月似弓。 唐·白居易《暮江吟》憐:愛。
真珠:珍珠。這是詩人秋天赴杭州途中的感受。
●深秋簾幕千家雨,落日樓臺一笛風(fēng)。 唐·杜牧《題宣州開元寺水閣閣下宛溪夾溪居人》簾幕:比喻千家萬戶。
這是詩人在開元寺水閣眺望的深秋薄暮景色。 ●銀燭秋光冷畫屏,輕羅小扇撲流螢;天階月色涼如水,臥看牽牛織女星。
唐·杜牧《秋夕》銀燭:白色蠟燭。秋光:秋月的光照。
輕羅:輕薄的絲織品。天階:宮殿的臺階。
描寫宮中佳人秋夜乘涼嬉戲的小景,暗表宮中寂寞,佇望君王幸臨之情。一個“冷”字起下文這“涼”字,獨處冷宮之凄寂盡見。
●紫艷半開籬菊靜,紅衣落盡渚蓮愁。 唐·赴嘏《長安秋望》紫艷:菊花的顏色。
紅衣:蓮瓣。渚:水中小洲。
描寫長安菊靜蓮愁的晚秋的景色,表現(xiàn)了秋去冬來,季節(jié)更換的變化和感受。 ●海盡邊陰靜,江寒朔吹生。
更聞楓葉下,淅瀝度秋聲。 唐·丁仙芝《渡揚子江》海盡:大江的盡頭。
邊:指邊地。朔:北風(fēng)。
淅瀝:葉落聲音。度:傳來。
●聽雨寒更盡,開門落葉深。 唐·無可《秋寄從兄賈島》更:舊時一夜分五更,每更約兩小時。
這里代指夜。深:厚。
以雨聲描寫落葉,以落葉襯托秋雨,相得益彰。 ●心緒逢搖落,秋聲不可間! 唐·蘇颋《汾上驚秋》心緒:指詩人離家的愁緒。
搖落:指滿山秋葉紛紛落下。秋聲不忍聽,那是人們感情起的支配作用。
●蕭蕭遠(yuǎn)樹疏林外,一半秋山帶夕陽。 宋·寇準(zhǔn)《書河上亭壁》疏林:稀疏的樹林。
描繪了黃河岸邊蕭瑟而略帶暖意的暮色,反映了作者在國家內(nèi)憂外患的年代的復(fù)雜心情。 ●金風(fēng)細(xì)細(xì),葉葉梧桐墜。
綠酒初嘗人易醉,一枕小窗濃睡。 宋·晏殊《清平樂》一枕:形容倒頭便睡。
秋風(fēng)的輕輕吹,梧葉的片片落,反映人的心境的寂靜。綠酒飄香,正宜痛飲卻初嘗易醉,乃因感秋而自醉,無聊而濃睡,淡淡的秋思從字里行間透露出來。
●梧桐昨夜西風(fēng)急,淡月朧明,好夢頻驚,何處高樓雁一聲。 宋·晏殊《采桑子》朧明:時而朦朧時而明亮。
描寫秋夜淡月急風(fēng)梧桐葉落的孤寂,突然傳來一聲高吭的鴻雁哀叫,把室中人的思緒提升到一個頂峰,讓人想得很遠(yuǎn)。詩思深沉。
●秋之為狀也:其色慘淡,煙霏云斂;其容清明,天高日晶;其氣栗冽,砭人肌骨;其意蕭條,山川寂寥。 宋·歐陽修《秋聲賦》霏:飛散。
斂:收縮。日晶:太陽明亮。
栗冽:十分寒冷。砭:針剌治病,這里指剌。
形象地寫出秋天的色彩、容貌、氣質(zhì)、意態(tài),情景交融。 ●荷凈已無擎雨蓋,菊殘猶有傲霜枝。
一年好景須記,正是橙黃橘綠時。 宋·蘇軾《贈。
登高
年代:【唐】 作者:【杜甫】 體裁:【七律】 類別:【】
風(fēng)急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客,百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢,潦倒新停濁酒杯。
【注釋】
天高風(fēng)急,猿嘯聲聲似乎蘊含著無限的悲哀,孤洲沙白,只有沙鷗不時地回旋。無邊無際的落葉紛紛飄墜,奔騰不息的長江滾滾而來。離家萬里,悲嘆自己經(jīng)常漂泊他鄉(xiāng),衰老多病,寒秋中獨自登臨高臺。世事艱難,可恨秋霜凝染了我的雙鬢,窮困潦倒,于是不得不放下這澆愁的酒杯。
【注解】:
1、渚:水中的小洲。
2、回:回旋。
3、百年:猶言一生。
4、潦倒:猶言困頓,衰頹。
5、新停:這時杜甫正因病戒酒。
【簡析】:
這首詩是大歷二年(767)年杜甫在夔州時所作。蕭瑟的秋天,在詩人的筆下被寫得有聲有色,而引發(fā)出來的感慨更是動人心弦。這不僅由于寫了自然的秋,更由于詩人對人生之秋所描繪的強(qiáng)烈的感情色彩。頷聯(lián)狀景逼真,是后人傳誦的名句。頸聯(lián)兩句,十四個字包含了多層含意,備述了人生的苦況,更令人寄予強(qiáng)烈的同情。
古人有農(nóng)歷九月九日登高的習(xí)俗,這首詩就是唐代宗大歷二年(767)的重陽節(jié)時詩人登高抒懷之作。此時杜甫寓居長江畔的夔州(今四川省奉節(jié)縣),患有嚴(yán)重的肺病,生活也很困頓。全詩通過對凄清的秋景的描寫,抒發(fā)了詩人年邁多病、感時傷世和寄寓異鄉(xiāng)的悲苦。
詩篇前四句描寫登高聞見之景。首聯(lián)連借風(fēng)、天、猿、渚、沙、鳥六種景物,并以急、高、哀、清、白、飛等詞修飾,指明了節(jié)序和環(huán)境,渲染了濃郁的秋意,風(fēng)物具有鮮明的夔州地區(qū)特征。這兩句不僅是工對的聯(lián)語,而且句中自對,如“ 天高”對“風(fēng)急”,“沙白”對“渚清”。句法嚴(yán)謹(jǐn),語言錘煉,素來被視為佳句。頷聯(lián)前句寫山,上承首句;后句寫水,上承次句。寫山為遠(yuǎn)望 ,寫水為俯瞰。落木而說“蕭蕭”,并以“無邊”修飾,如聞秋風(fēng)蕭瑟,如見敗葉紛揚;長江而說“ 滾滾”,并用“不盡”一詞領(lǐng)起,如聞滾滾濤聲,如見湍湍水勢。兩句詩,無論是描摹形態(tài),還是形容氣勢,都極為生動傳神。從蕭瑟的景物和深遠(yuǎn)的意境中,可以體察出詩人壯志難酬的感慨之情和悲涼心境。詩篇后四句抒發(fā)登高所生之慨。頸聯(lián)上句寫羈旅之愁。“常作客”,表明詩人多年漂泊不定的處境;“萬里”,說明夔州距離家鄉(xiāng)非常遙遠(yuǎn),是從距離上渲染愁苦之深;“悲秋”,又是從時令上烘托悲哀之重,“秋 ”字是在前兩聯(lián)寫足秋意后,順勢帶出,并應(yīng)合著“ 登高 ”的節(jié)候。下句寫孤病之態(tài)?!鞍倌辍?,猶言一生;“百年多病”,遲暮之年百病纏身 ,痛苦之情可想而知;“獨”字,寫出舉目無親的孤獨感 ;“登臺”二字是明點題面,情才因景而生。這兩句詞意精煉,含意極為豐富,敘述自己遠(yuǎn)離故鄉(xiāng),長期漂泊,而暮年多病,舉目無親,秋季獨自登高,不禁滿懷愁緒。尾聯(lián)進(jìn)一步寫國勢艱危,仕途坎坷,年邁和憂愁引得須發(fā)皆白;而因疾病纏身,新來戒酒,所以雖有萬般愁緒,也無以排遣。古人重陽節(jié)登高照例是要飲酒的,而詩人連這點歡樂也失去了。這一聯(lián)分承五、六句 :“艱難”備嘗是因“常作客”所致;“潦倒”日甚又是“多病”的結(jié)果。詩前半寫景,后半抒情,在寫法上各有錯綜之妙。首聯(lián)著重刻畫眼前具體景物 ,好比畫家的工筆,形、聲、色、態(tài),一一得到表現(xiàn)。次聯(lián)著重渲染整個秋天氣氛,好比畫家的寫意,只宜傳神會意,讓讀者用想象補充 。三聯(lián)表現(xiàn)感情,從縱(時間)、橫(空間)兩方面著筆,由異鄉(xiāng)飄泊寫到多病殘生。四聯(lián)又從白發(fā)日多,護(hù)病斷飲,歸結(jié)到時世艱難是潦倒不堪的根源。這樣,杜甫憂國傷時的情操,便躍然紙上。
此詩八句皆對。粗略一看,首尾好象“未嘗有對”,胸腹好象“無意于對”,細(xì)細(xì)體味,“一篇之中,句句皆律,一句之中,字字皆律”,無怪乎胡應(yīng)麟盛譽其為“曠代之作”清代楊論推崇此詩為“杜集七言律詩第一 ”(杜詩鏡銓)),明人胡應(yīng)麟更說此詩“當(dāng)為古今七言律第一,不必為唐人七言律第一 ?!?/p>
萬里悲秋常作客,百年多病獨登臺
詩句呈現(xiàn)八層涵義
一層:悲秋—季節(jié)的凄慘
二層:家鄉(xiāng)悲秋不及萬里外悲秋
三層:定居萬里他鄉(xiāng)者悲秋不及天涯游子悲秋
四層:短期天涯游子者悲秋不及長期者悲秋
五層:長期少年天涯游子悲秋不及老年垂暮天涯游子悲秋
六層:老年垂暮但身體健康者悲秋不及身老多病終年漂泊悲秋
七層:身老多病終年漂泊者平日悲秋不及登臺眺望滿木蕭然時
八層:登臺眺望滿木蕭然時有親友在旁者不及孤獨一人獨自登臺
宋人羅大經(jīng)《鶴林玉露》稱:此十四字之間含有八意:萬里,地之遠(yuǎn)也。秋,時之慘也。作客,羈旅也。常作客,久旅也。百年,暮齒也。多病,衰疾也。臺,高迥處也。獨登臺,無親朋也
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