1、《鷓鴣天·紅暈香腮粉末勻》
宋 謝逸
紅暈香腮粉末勻。梳妝閑淡穩(wěn)精神。
誰知碧嶂清溪畔,也有姚家一朵春。
眉黛淺,誰為顰。莫將心事付朝云。
坐中有客腸應(yīng)斷,忘了酴醿架下人。
2、《臨江仙·莫恨那回容易別》
宋 毛滂
莫恨那回容易別,不妨久遠(yuǎn)情腸。
為人留下舊風(fēng)光?;ㄖ﹂L好在,馥馥十年香。
便是舊時(shí)簾外月,卻來小檻低窗。
朦朧影里淡梳妝。相看如夢寐,回首乍思量。
3、《臨江仙·柳上斜陽紅萬縷》
宋 趙長卿
柳上斜陽紅萬縷,烘人滿院荷香。
晚涼初浴略梳妝。冠兒輕替枕,衫子染鶯黃。
蓄意新詞輕緩唱,殷勤滿捧瑤觴。醉鄉(xiāng)日月得能長。
仙源正閑散,伴我老高唐。
4、《玉樓春》
宋 陳允平
萬花叢底曾抬目。淡雅梳妝嬌已足。
夜來鸚鵡夢中人,春去琵琶江上曲。
雙鸞碧重釵頭玉。裙曳湘羅浮淺綠。
東風(fēng)一醉買蛾眉,為拼明珠三萬斛。
5、《浣溪沙》
宋 仇遠(yuǎn)
薄薄梳妝細(xì)掃眉。鬟鴉雙疊嶺云低。
對人濃笑問歸期。荀令老來香已減,
謝娘別后夢應(yīng)迷。一番心事只春知。
可憐樓上月徘徊,應(yīng)照離人妝鏡臺。
——出自《春江花月夜》待玉鏡臺邊,銀燈影里,細(xì)看濃妝?!鲎浴赌咎m辭》透過暈紅的帳幔,環(huán)視了一周這個(gè)古代的閨房。
床的斜對面是一座玳瑁彩貝鑲嵌的梳妝臺,甚是華美無朋,絢麗奪目。梳妝臺的兩邊的墻上分別掛著兩幅刺繡絲帛,一幅繡的是牡丹花,牡丹不愧是中國的國花,繡的嬌艷動(dòng)人;另一幅繡的也是花,有荷花,蜻蜓,暫稱為《蜻蜓荷花圖》。
和梳妝臺有關(guān)的古詩句:1、《鷓鴣天·紅暈香腮粉末勻》宋 謝逸紅暈香腮粉末勻。梳妝閑淡穩(wěn)精神。
誰知碧嶂清溪畔,也有姚家一朵春。眉黛淺,誰為顰。
莫將心事付朝云。坐中有客腸應(yīng)斷,忘了酴醿架下人。
2、《臨江仙·莫恨那回容易別》宋-毛滂莫恨那回容易別,不妨久遠(yuǎn)情腸。為人留下舊風(fēng)光。
花枝長好在,馥馥十年香。便是舊時(shí)簾外月,卻來小檻低窗。
朦朧影里淡梳妝。相看如夢寐,回首乍思量。
3、《臨江仙·柳上斜陽紅萬縷》宋 -趙長卿柳上斜陽紅萬縷,烘人滿院荷香。晚涼初浴略梳妝。
冠兒輕替枕,衫子染鶯黃。蓄意新詞輕緩唱,殷勤滿捧瑤觴。
醉鄉(xiāng)日月得能長。仙源正閑散,伴我老高唐。
4、《玉樓春》宋 -陳允平萬花叢底曾抬目。淡雅梳妝嬌已足。
夜來鸚鵡夢中人,春去琵琶江上曲。 雙鸞碧重釵頭玉。
裙曳湘羅浮淺綠。東風(fēng)一醉買蛾眉,為拼明珠三萬斛。
5、《浣溪沙》宋 -仇遠(yuǎn)薄薄梳妝細(xì)掃眉。鬟鴉雙疊嶺云低。
對人濃笑問歸期。荀令老來香已減,謝娘別后夢應(yīng)迷。
一番心事只春知。
三門峽.梳妝臺
賀敬之
望三門,三門開:
“黃河之水天上來”
神門險(xiǎn),鬼門窄,
人門以上百丈崖。
黃水劈門千聲雷,
狂風(fēng)萬里走東海。
望三門,三門開:
黃河?xùn)|去不回來。
昆侖山高邙山矮,
禹王馬蹄長青苔。
馬去“門”開不見家,
門旁空留“梳妝臺”。
梳妝臺啊,千萬載,
梳妝臺上何人在?
烏云遮明鏡,
黃水吞金釵。
但見那:輩輩艄工灑淚去,
卻不見:黃河女兒梳妝來。
梳妝來啊,梳妝來!
━━黃河女兒頭發(fā)白。
挽斷“白發(fā)三千丈”,
愁殺黃河萬年災(zāi)!
登三門,向東海:
問我青春何時(shí)來?!
何時(shí)來啊,何時(shí)來?……
━━盤古生我新一代!
舉紅旗,天地開,
史書萬卷腳下踩。
大筆大字寫新篇:
社會(huì)主義━━我們來!
我們來呵,我們來,
昆侖山驚邙山呆:
展我治黃萬里圖,
先扎黃河腰中帶━━
神門平,鬼門削,
人門三聲化塵埃!
望三門,門不在,
明日要看水閘開。
責(zé)令李白改詩句:
“黃河之水手中來!”
銀河星光落天下,
清水清風(fēng)走東海。
走東海,去又來,
討回黃河萬年債!
黃河女兒容顏改,
為你重整梳妝臺。
青天懸明鏡,
湖水映光彩━━
黃河女兒梳妝來!
梳妝來呵,梳妝來!
百花任你戴,
春光任你采,
萬里錦繡任你裁!
三門閘工正年少,
幸福閘門為你開。
并肩挽手唱高歌呵,
無限青春向未來!
三門峽━━━━梳妝臺
望三門,三門開:
“黃河之水天上來!”
神門險(xiǎn),鬼門窄,
人門以上百丈崖。
黃水劈門千聲雷,
狂風(fēng)萬里走東海。
望三門,三門開:
黃河?xùn)|去不回來。
昆侖山高邙山矮,
禹王馬蹄長青苔。
馬去“門”開不見家,
門旁空留“梳妝臺”。
梳妝臺啊,千萬載,
梳妝臺上何人在?
烏云遮明鏡,
黃水吞金釵。
但見那:輩輩艄工灑淚去,
卻不見:黃河女兒梳妝來。
梳妝來啊,梳妝來!
━━黃河女兒頭發(fā)白。
挽斷“白發(fā)三千丈”,
愁殺黃河萬年災(zāi)!
登三門,向東海:
問我青春何時(shí)來?!
何時(shí)來啊,何時(shí)來?……
━━盤古生我新一代!
舉紅旗,天地開,
史書萬卷腳下踩。
大筆大字寫新篇:
社會(huì)主義━━我們來!
我們來呵,我們來,
昆侖山驚邙山呆:
展我治黃河萬里圖,
先扎黃河腰中帶━━
神門平,鬼門削,
人門三聲化塵埃!
望三門,門不在,
明日要看水閘開。
責(zé)令李白改詩句:
“黃河之水`手中'來!”
銀河星光落天下,
清水清風(fēng)走東海。
走東海,去又來,
討回黃河萬年債!
黃河女兒容顏改,
為你重整梳妝臺。
青天懸明鏡,
湖水映光彩━━
黃河女兒梳妝來!
梳妝來呵,梳妝來!
百花任你戴,
春光任你采,
萬里錦繡任你裁!
三門閘工正年少,
幸福閘門為你開。
并肩挽手唱高歌呵,
無限青春向未來!
《三門峽-梳妝臺》這首詩不是古詩,而是中國現(xiàn)代著名詩人賀敬之所作。
此詩是文言文,意思直白,無需翻譯。《三門峽-梳妝臺》一改以往賀敬之信天游與民歌的風(fēng)格,從語言到氣勢上與賀老的原作品的截然不同,其中“黃水劈門千聲雷,狂風(fēng)萬里走東海?!?/p>
、“責(zé)令李白改詩句:“黃河之水‘手中’來!”等句,大有泣鬼神而吞山河之勢。梳妝臺是屹立于黃河三門峽峽谷中的一個(gè)小島(巨石)。
和它一樣的小島(巨石)原來一共有6個(gè),1957年興建三門峽大壩時(shí),鬼島、神島、人島和梳妝臺被炸掉,只有煉丹爐和中流砥柱依然屹立于黃河中心。原文:三門峽—梳妝臺望三門,三門開,“黃河之水天上來”!神門險(xiǎn),鬼門窄,人門以上百丈崖。
黃水劈門千聲雷,狂風(fēng)萬里走東海。望三門,三門開,黃河?xùn)|去不回來。
昆侖山高邙山矮,禹王馬蹄長青苔。馬去“門”開不見家,門前空留“梳妝臺”。
梳妝臺啊,千萬載,梳妝臺上何人在?烏云遮明鏡,黃水吞金釵。但見那,輩輩艄公灑淚去,卻不見,黃河女兒梳妝來。
梳妝來啊,梳妝來!——黃河女兒頭發(fā)白。挽斷“白發(fā)三千丈”,愁殺黃河萬年災(zāi)!登三門,向東海:問我青春何時(shí)來?!何時(shí)來啊,何時(shí)來?……——盤古生我新一代!舉紅旗,天地開。
史書萬卷腳下踩。大筆大字寫新篇:社會(huì)主義——我們來!我們來啊,我們來,昆侖山驚邙山呆:展我治黃萬里圖,先治黃河腰中帶——神門平,鬼門削,人門三聲化塵埃!望三門,門不在。
明日要看水閘開。責(zé)令李白改詩句:“黃河之水‘手中’來!”銀河星光落天下,清水清風(fēng)走東海。
走東海,去又來,討回黃河萬年債!黃河女兒容顏改,為你重整梳妝臺。青天懸明鏡,湖水映光彩——黃河女兒梳妝來!梳妝來啊,梳妝來!百花任你戴。
春光任你摘,萬里錦繡任你裁!三門閘工正年少,幸福閘門為你開。并肩挽手唱高歌啊,無限青春向未來!賞析:寫三門峽往昔的1—4節(jié)為一部分,寫現(xiàn)狀和未來的5—9節(jié)為一部分。
然而應(yīng)以第6節(jié)為切線,分全篇為兩部分:歷史世象部分(1—6節(jié),含往昔與現(xiàn)狀);理想憧憬部分(7—9節(jié),即遠(yuǎn)眺未來)。剴切而論,前者反映了以內(nèi)容色彩為標(biāo)志的劃分思路,其受一般理性的規(guī)約是明顯的。
讓我們還是回到“這一個(gè)”具體文本上來,因?yàn)榻鉀Q問題的鑰匙秘藏其中,它主要由作品的藝術(shù)手法體現(xiàn)出來。雖然人們無一例外地指出了詩中蟬聯(lián)的修辭特色,卻又無一例外地就此打住了。
為什么不追問下去呢?殊知某個(gè)特定的、復(fù)呈的修辭手段之于主題結(jié)構(gòu),往往總負(fù)有特殊的使命。誠然,這首詩特有氣勢。
然氣勢并非散漫不羈,而是率由意脈運(yùn)載著“氣”,在掀蕩和起伏中造成“勢”,以作用于讀者的心理律動(dòng)。凡意脈又總會(huì)有詩人“故意”或無意傾露的若干端點(diǎn),本詩的蟬聯(lián)部位即是這種端點(diǎn)的顯示。
我們知道,蟬聯(lián)一般表現(xiàn)為上句或上段末尾幾字,作為下句或下段開頭的幾字,首尾相咬銜枚而下,遂成奔暢氣勢。作品1—6節(jié)就盡在一個(gè)蟬聯(lián)區(qū)內(nèi),7—9節(jié)則構(gòu)成了又一個(gè)蟬聯(lián)地帶:一為歷史世象,一為理想憧憬。
這既反映了詩人對作品內(nèi)容的理性態(tài)度,也透露了詩人創(chuàng)作過程中的生理心理脈沖,即全詩一氣呵成,只是在對歷史事實(shí)的描抒結(jié)束后,適時(shí)中輟蟬聯(lián),換了一次較長的氣,繼而氣韻益足地將詩情推向峰巔。不如此把握和區(qū)劃文本,不僅會(huì)割斷意脈,更無緣窺得名詩結(jié)構(gòu)的妙諦。
結(jié)構(gòu)決定功能。匠心獨(dú)運(yùn)的審美結(jié)構(gòu),當(dāng)然會(huì)產(chǎn)生不同凡響的審美效應(yīng)。
三門峽怪石嶙峋,山水險(xiǎn)要。在這里,一石一溝都被冠以誘人的名字,如米湯溝、娘娘河、煉丹爐、梳妝臺等等,每個(gè)名字中都包含有美麗而詭奇的神話故事。
眾象紛呈,詩人卻從中獨(dú)拈“梳妝臺”,并將它與“三門峽”組合配對,以一道波折號相與連接,可謂機(jī)鋒獨(dú)躍,用心深焉。以藝術(shù)價(jià)值論,這并不意味著后者對前者的附麗和注腳,而是置二者于平等地位;若自思維角度揣想,它們組合配對誰也離不了誰。
也許詩人宿構(gòu)之初,從眾景點(diǎn)中發(fā)現(xiàn)了梳妝臺,于是連鎖式地有了相對應(yīng)形象“黃河女兒”的誕生。這樣便使黃河的擬人化有了依托,而梳妝臺作為道具也有了背景。
沒有“臺”的狀寫,“門”(三門峽和黃河的總指代)也就散泛無奇,不可能創(chuàng)造出如許鮮明動(dòng)人的“黃河女兒”的抒情形象;沒有“門”的描抒,“臺”的形象勢必顯得纖巧單薄。它們之間是一種相互補(bǔ)足、相互加強(qiáng)的互輔關(guān)系。
詩人以這兩個(gè)形象作為端點(diǎn),拋出雙曲線構(gòu)思,從而獲致清妙而厚重、平易而獨(dú)特的審美效果。這是名詩的又一奧妙所在。
革命浪漫主義氣韻,在這首詩里有著強(qiáng)烈濃郁的存在。詩人采用什么創(chuàng)作方法,首先取決于他要表達(dá)的主題題材這一文本的內(nèi)在要求。
追溯三門峽深痛巨創(chuàng)的往昔,反映新中國主人對它的改造,尤其是暢想其幸福妙曼的未來,實(shí)在是歷時(shí)久遠(yuǎn)、積淀豐富、場面宏闊、空前絕后的“重頭戲”。對此,革命浪漫主義所具有的開放、鮮明、激越等項(xiàng)功能正堪負(fù)載。
其次,也還與抒情主體體察到的抒情客體有關(guān)。詩人“望”三門峽——梳妝臺之日,建設(shè)工程正值草創(chuàng)階段,舊貌仍斑斑可考。
詩人的審美理想是要運(yùn)用夸張、想象、幻想的形式,將觀照對象“反映得神彩。
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