李賀 黑云壓城城欲摧②,甲光向日金鱗開③。
角聲滿天秋色里④,塞土燕脂凝夜紫⑤。 半卷紅旗臨易水⑥,霜重鼓寒聲不起⑦。
報君黃金臺上意,提攜玉龍為君死⑧。 [作者簡介] 李賀,(790-816)字長吉,福昌(今河南宜陽西)人。
據(jù)說,七歲能辭章。韓愈、皇甫湜始聞未信,過其家,使賀賦詩,援筆輒就,自目曰《高軒過》。
二人大驚,自是有名。賀每旦日出,騎弱馬,從小奚奴,背古錦囊,遇所得,書投囊中。
及暮歸,足成之,率為常。以父名晉肅,不肯舉進士。
詩尚奇詭,絕去畦徑,當時無能效者。樂府數(shù)十篇,云韶諸工皆合之弦管。
仕為協(xié)律郎。卒年二十七。
詩四卷,外集一卷。今編詩五卷。
[注釋] ①雁門太守行:樂府相和歌瑟調(diào)三十八曲之一。 ②這句以黑云壓城好象將要摧毀的形象,表現(xiàn)形勢緊急。
③這句說,太陽照射在將士魚鱗般的鎧甲上,光芒耀眼。 ④角:古代軍中的號角。
角聲滿天,是描寫戰(zhàn)斗的激烈。 ⑤燕脂:即胭脂,指戰(zhàn)士流的血象胭脂一樣紅。
這句說,塞上戰(zhàn)士們的鮮血在夜里和土壤凝結(jié)成紫色。 ⑥半卷紅旗:紅旗不能充分展開,描寫急行軍的樣子。
易水:在今河北省易縣。 ⑦這句說天冷霜重,鼓皮受潮,響聲不大。
⑧君:皇帝。黃金臺:在今河北省易縣東南。
戰(zhàn)國時,燕昭王筑臺,置千金于臺上,以招攬?zhí)煜隆百t能”。玉龍:這里指寶劍。
這兩句說,為了報答皇帝的重視,決心手提寶劍,為他戰(zhàn)死。 [譯文] 軍情急,狼煙四起烽火騰空,敵情重,烏云壓城危城撼動。
夕陽下,敵兵的鎧甲閃鱗光,殘陽中,攻城的刀槍在晃動。 角聲振,撕裂長空滿天飛揚,怒吼聲,伴隨秋風陣陣悲壯。
邊塞上,一場血戰(zhàn)可歌可泣,戰(zhàn)士血,凝成胭脂夜色更濃。 紅旗半卷,直逼易水,奇兵飛襲,鼓面凍裂,鼓聲不響,寒霜重重。
愿報那黃金臺上恩情隆,手握寶劍為統(tǒng)一祖國往前沖! 賞析 這首短詩,后面寫兵臨易水、提劍誓死?其主題確與戰(zhàn)斗有關。但前四句 著重寫景,除“甲花”、“角聲”表明此處有兵士而外,圍城、突圍等等全無 明確描寫。
因此,解說之分歧,多出于對“言外之意”的不同體會?!把浴蓖?之“意”雖在“言”外,仍然來自“言”。
一首詩積字成句,積句成篇,成為 有內(nèi)在聯(lián)系的整體。這篇詩前四句頗難碓解,后四句卻比較顯豁。
說清后四句, 再反觀前四句,通篇的意義便不難領會。 先看后四句。
“半卷紅旗臨易水”,暗示“臨易水”之前有一段進軍過程。“半卷紅旗” 是為減少阻力,是進軍的特征,如“紅旗半卷出轅門” 之類。
“臨”字也表現(xiàn)行軍的動勢。那么,“臨易水”之后是否遇上敵軍?如果遇到的話,力量對比如何?形勢對誰有利?這一切,后三句都未作正面描述,而言外之意卻比較明晰:一、“臨易水”表明前進受阻,又令人聯(lián)想起《易水歌》:“風蕭蕭兮易水寒,壯士一去兮不復還?!?/p>
二、擊鼓為了進軍,而“霜重鼓寒聲不起”通過自然條件的不利暗示出戰(zhàn)爭形勢的嚴峻。三、末尾兩句,寫主將提劍上陣,誓作殊死戰(zhàn)斗以報君恩,則大敵當前,已不言可知。
首句于“云”上著“黑”字,已感氣氛沉重。而這“黑云”又“壓城”以至壓得“城欲摧”,明顯有象征意義。
“云”上特加“黑”字,自然不會用以象征我軍而是象征敵軍。敵軍壓境圍城如此兇猛,則我軍只有殺出重圍,才有生路。
“甲光向日金鱗開”,在色彩和形相上與上句形成強烈對比,明含欣喜、贊美之情,當然是指我軍。始而黑云壓城,適度圍逼,既而黑云崩潰、紅日當空,我軍將士的金甲在日光下猶如片片金鱗,耀人眼目。
就是說己經(jīng)殺出孤城,擊敗敵兵。 一、二兩句寫圍城與突圍,構成一個意義單位。
以下八句寫乘勝追殺,直至兵臨易水,是又一個意義單位?!敖恰?,古代軍用樂器。
《北史·齊安德王延宗傳》有“吹角收兵”的記載。聯(lián)系上下文看,“角聲滿天秋色里”一句,正是以虛寫實。
在讀者想象中展現(xiàn)敵退我追的壯闊場景?!叭想僦棺稀敝械摹耙埂弊终諔谝痪渲械摹叭铡弊?,表明從突圍至此,已過了較長一段時間,雙方互有殺傷。
“塞上胭脂”,舊注引《古今注》“秦筑長城,土色皆紫、故曰紫塞”解釋,大致不錯。緊承“角聲”、“秋色”描繪塞土赤紫,已令人想見戰(zhàn)血;于“紫”前加一“凝”字,更強化了這種聯(lián)想。
由“日”到“夜”,以至夜深“霜重”,追兵已臨易水,敵軍自然先到易水。追兵尾隨,敵軍倘要渡水,便可能全軍覆役,因而只能背水一戰(zhàn)。
“陷之死地而后生”,想到韓信的背水陣,就知道追兵面臨的形勢何等嚴峻!鼓聲不起,主將誓死,正是這種嚴峻形勢的反映。至于快戰(zhàn)的結(jié)果如何,卻讓讀者去想象。
詩人運用特殊的藝術手法表現(xiàn)獨特的藝術想象,或用象征,或用暗示,或用烘托,或以虛見實、以聲顯形、以部分代全體,給讀者留下了過于廣闊的想象空間,所以讀者的理解因人而異。 意象新奇,設色鮮明,造型新穎,想象豐富而奇特,這是李賀詩歌的突出特點。
在《雁門太守行》里,這些特點得到了全面而充分的體現(xiàn)。僅以后兩句為例,看看他如何注意設色和造型。
這兩句寫主將為報君主的知遇之恩,誓死決戰(zhàn),卻不用概念化語言,而通過造型、設色、突出主將的外在形象和內(nèi)心活動。
描寫祖國大好河山的詩句
1.長江
大江東去,浪淘盡,千古風流人物?!赌钆珛沙啾趹压拧?蘇軾
星垂平野闊,月涌大江流 杜甫《旅夜抒懷》
無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來 杜甫《登高》
孤帆遠影碧空盡,惟見長江天際流 李白《送孟浩然至廣陵》
天門中斷楚江開,碧水東流至此回 李白《望天門山》
山隨平野盡,江入大江流 (李白《渡荊門送別》
2.黃河
1.君不見,黃河之水天上來,奔流到海不復回。 李白《將進酒》
2.黃河落天走東海,萬里寫入胸懷間。 李白《贈裴十四》
3.黃河遠上白云間,一片孤城萬仞山。 王之渙《涼州詞》
4.白日依山盡,黃河入海流。欲窮千里目,更上一層樓。
王之渙《登鸛雀樓》
5.大漠孤煙直,長河落日圓。 王維《使至塞上》
3.桂林
桂林山水甲天下
舟行碧波上,人在畫中游《桂林山水》
漢碑看山東,唐碑看西安,宋碑看桂林(俗語)
4.杭州
描寫杭州的詩詞多是圍繞西湖的:
如 “水光瀲艷晴方好,山色空雨亦奇;欲把西湖比西子,淡妝濃抹總相宜”。
描寫西湖的平湖秋月:萬頃湖平長似鏡,四時月好最宜秋
【木蘭花慢】(別西湖兩詩僧)
嫩寒催客棹,載酒去、載詩歸。正紅葉漫山,清泉漱石,多少心期。三生溪
橋話別,悵薜蘿、猶惹翠云衣。不似今番醉夢,帝城幾度斜暉。 鴻飛。煙水
彌彌?;厥滋?,只君知。念吳江鷺憶,孤山鶴怨,依舊東西。高峰夢醒云起,是
瘦吟、窗底憶君時。何日還尋后約,為余先寄梅枝。
錢塘湖春行
白居易
孤山寺北賈亭西,水面初平云腳低。
幾處早鶯爭暖樹,誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼,淺草才能沒馬蹄。
最愛湖東行不足,綠楊陰里白沙堤。
這是寫白堤的江南憶?憶江南
憶江南(白居易)
江 南 好,
風 景 舊 曾 諳。
日 出 江 花 紅 勝 火,
春 來 江 水 綠 如 藍。
能 不 憶 江 南?
江南憶,
最憶是杭州:
山寺月中尋桂子,
郡亭枕上看潮頭。
何日更重游?
江南憶,
其次憶吳宮:
吳酒一杯春竹葉,
吳娃雙舞醉芙蓉。
早晚復相逢。
【西湖十詠】(探春 蘇堤春曉)
上苑烏啼,中洲鷺起,疏鐘才度云窈。篆冷香篝,燈微塵幌,殘夢猶吟芳草。
搔首卷簾看,認何處、六橋煙柳。翠橈才艤西泠,趁取過湖人少。 掠水風花
繚繞。還暗憶年時,旗亭歌酒。隱約春聲,鈿車寶勒,次第鳳城開了。惟有踏青
心,縱早起、不嫌寒峭。畫闌閑立東風,舊紅誰掃。
〖送客之杭〗選自:《全唐詩》 作者:牟融
西風吹冷透貂裘,行色匆匆不暫留。帆帶夕陽投越浦,
心隨明月到杭州。風清聽漏驚鄉(xiāng)夢,燈下聞歌亂別愁。
懸想到杭州興地,尊前應與話離憂。
1、千淘萬漉雖辛苦,吹盡狂沙始到金?!独颂陨场つ雷嬔匀缋松睢诽拼簞⒂礤a
譯文:淘金要經(jīng)過千遍萬遍的過濾,要歷盡千辛萬苦,最終才能淘盡泥沙,得到閃閃發(fā)光的黃金。
2、山重水復疑無路,柳暗花明又一村。——《游山西村》宋代:陸游
譯文:山巒重疊水流曲折正擔心無路可走,柳綠花艷忽然眼前又出現(xiàn)一個山村。
3、芳林新葉催陳葉,流水前波讓后波?!獎⒂礤a《樂天見示傷微之敦詩晦叔三君子皆有深分因成是詩以寄》
譯文:茂盛的樹林新長出的葉子,催換著老葉、舊葉;江河中,奔騰的流水前面的退讓給后起的波浪。
4、沉舟側(cè)畔千帆過,病樹前頭萬木春?!冻陿诽鞊P州初逢席上見贈》唐代:劉禹錫
譯文:原意為翻覆的船只旁仍有千千萬萬的帆船經(jīng)過,枯萎樹木的前面也有萬千林木欣欣向榮。
5、不經(jīng)一番寒徹骨,怎得梅花撲鼻香?!渡咸瞄_示頌》唐代:黃櫱禪師
譯文:不經(jīng)過徹骨寒冷,哪有梅花撲鼻芳香。
1、山重水復疑無路,柳暗花明又一村。
2、春風楊柳萬千條,六億神州盡舜堯。
3、春有百花秋望月,夏有涼風冬聽雪。
4、車到山前必有路,船到橋頭自然直。
5、潮平兩岸闊,風正一帆懸。
6、長風破浪會有時,直掛云帆濟滄海。
7、不見五陵豪杰墓,無花無酒鋤作田。
8、誰道人生無再少?門前流水尚能西!休將白發(fā)唱黃雞!
9、試問嶺南應不好,卻道,此心安出是吾鄉(xiāng)。
10、生死契闊 與子成說 執(zhí)子之手 與子偕老
11、沉舟側(cè)畔千帆過,病樹前頭萬木春。
12、颯颯西風滿院栽,蕊寒香冷蝶難來。他年我若為青帝,報與桃花一處開。
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