樂理知識(shí) 作者:風(fēng)的去向 文章來源:北京影音俱樂部論壇 點(diǎn)擊數(shù): 更新時(shí)間:2006-3-3 記譜法記錄樂曲的方法叫做記譜法。
在歷史發(fā)展過程中,由于樂曲的不同內(nèi)容和需要而產(chǎn)生了各種各樣的記譜方法。如為古琴用的古琴譜,為鑼鼓用的鑼鼓譜,以及我們現(xiàn)在普遍應(yīng)用的五線譜、簡譜和在我國民間應(yīng)用的工尺譜等便是。
各種記譜法雖然在其發(fā)展中不斷地趨向完善,但到目前為止,世界上還沒有一種記譜法能夠完美無缺地記錄音樂。如音高、力度、速度上的細(xì)微差異,許多裝飾音的奏法等,都還需要演奏者憑其各自不同的理解來加以具體的分析和處理。
正確的記譜對創(chuàng)作和表演都是十分重要的,每個(gè)學(xué)音樂的人應(yīng)該很好地掌握記譜法,特別是對學(xué)作曲的人來說,具有更為重要的意義基礎(chǔ)樂理--譜號(hào)前面已經(jīng)講過,在五線譜上音的位置愈高,音也愈高,反之音的位置愈低,音也愈低,但到底高多少?低多少?卻無法確定。在五線譜上要確定音的高低,必須用譜號(hào)來標(biāo)明。
這種譜號(hào)記在五線譜的某一條線上,便使這條線具有了固定的音級(jí)名稱和高度,同時(shí)也確定了其他各線上或間內(nèi)的音級(jí)名稱和高度。 通常用的譜號(hào)有三種: G譜號(hào) 表示小字一組的g,記在五線譜的第二線上,叫高音譜號(hào);另外有記在第一線上的,叫古法國式高音譜號(hào)。
F譜號(hào) 表示小字組的f,記在五線譜的第四線上,叫低音譜號(hào);另外還有記在第五線上的,叫倍低音譜號(hào)。 C譜號(hào) 表示小字一組的c,可記在五線譜的任何一線上。
目前被采用的C譜號(hào)有C三線譜號(hào)(中音譜號(hào))為中音提琴所用,有時(shí)也長號(hào)所用。C四線譜號(hào)(次中音譜號(hào))為大提琴、大管和長號(hào)所用。
其他C譜號(hào)一般較少應(yīng)用。 使用許多譜號(hào)的目的是為了避免過多的加線,以使寫譜和讀譜更加方便。
各種譜號(hào)可以單獨(dú)使用,也可以連接起來使用,如高、低音譜號(hào)所組成的大譜表便是。 基礎(chǔ)樂理--音的分組前面已經(jīng)講過,鋼琴上五十二個(gè)白鍵循環(huán)重復(fù)地使用七個(gè)基本音級(jí)名稱,因此,在音列中便產(chǎn)生了許多同名的音,為了區(qū)分音名相同而音高不同的各音,我們將音列分成許多個(gè)"組"。
在音列中央的的一組叫做小字一組,它的音級(jí)標(biāo)記用小寫字母并在右上方加數(shù)字1來表示,如c1d1e1等。 比小字一組高的組順次定名為:小字二組、小字三組、小字四組、小字五組。
小字二組的標(biāo)記用小寫字母并在右上方加數(shù)字2來表示,如c2d2e2等。其他各組依次類推。
比小字一組低的組,依次定名為小組、大字組、大字一組及大字二組。 小字組各音的標(biāo)記用不帶數(shù)字的小寫字母來表示,如cde等。
大字組用不帶數(shù)字的大寫字母來標(biāo)記,如CDE等。 大字一組用大寫字母并在右下方加數(shù)字1來標(biāo)明,如C1D1E1等。
大字二組用大寫字母并在右下方加數(shù)字2來標(biāo)明,如A2B2等。 基礎(chǔ)樂理--十二平均律將八度分成十二個(gè)均等的部分-半音-的音律叫做十二平均律。
十二平均律早在古代希臘時(shí)便有人提出了,但并未加以科學(xué)的計(jì)算。世界上最早根據(jù)數(shù)學(xué)來制訂十二平均律的是我國明朝大音樂家朱載(土育)(1854年)。
半音是十二平均律組織中最小的音高距離。兩音間的距離等于兩個(gè)半音的叫做全音。
八度內(nèi)包括有十二個(gè)半音,也就是六個(gè)全音。 在音列的基本音級(jí)中間,除了E到F、B到C是半音外,其余相鄰兩音間的距離都是全音。
在鋼琴上,相鄰的兩個(gè)琴鍵(包括黑鍵)都構(gòu)成半音,隔開一個(gè)琴鍵的兩個(gè)音則都構(gòu)成全音。 基礎(chǔ)樂理--音律樂音體系中各音的絕對準(zhǔn)確高度及其相互關(guān)系叫做音律。
音律是在長期的音樂實(shí)踐發(fā)展中形成的,并成為確定調(diào)式音高的基礎(chǔ)。在歷史發(fā)展過程中,曾采用過各種各樣的方法來確定樂音體系中各音的高度,其中主要的、為大家所熟知的有"純律"、"五度相生律"和"十二平均律"三種。
目前被世界各國所廣泛采用的是"十二平均律"。但"純律"和"五度相生律"在音樂生活中仍繼續(xù)發(fā)生著影響并具有重大的意義。
關(guān)于音級(jí)的介紹音級(jí)是樂音體系中的各音,它有基本音級(jí)和變化兩種。前者在樂音體系中具有七個(gè)獨(dú)立的名稱,鋼琴鍵盤上白鍵所發(fā)出的音是與基本音級(jí)相符合的。
后者是將基本音級(jí)加以升高或降低而得來的。 基本音級(jí)的名稱,用字母體系和唱各體系兩種方式來標(biāo)記: 字母體系:c、d、e、f、g、a、b 唱各體系:do、re、mi、fa、sol、la、xi 目前國內(nèi)的音樂基礎(chǔ)知識(shí)業(yè)余考級(jí)里所指的音級(jí)是調(diào)式音級(jí)。
調(diào)式音階中的各音就叫做調(diào)式音級(jí)。每個(gè)音階中的主音也就是調(diào)式音階中的I級(jí)音。
每個(gè)調(diào)式音階的主音不同但標(biāo)記永遠(yuǎn)以主音為I級(jí)。 do、re、mi、fa、sol、la、xi、do 例:C自然大調(diào)標(biāo)記: la、xi、do、re、mi、fa、sol、la a自然小調(diào)標(biāo)記:i ii iii iv v vi vii i 大調(diào)音階用大寫字母標(biāo)記,小調(diào)音階用小寫字母標(biāo)記。
練習(xí)提示: 1.彈出標(biāo)準(zhǔn)音用來聽辯主和弦和主音,把主和弦和主音聽辯正確后即能確定你所做的題應(yīng)是什么調(diào)式。 2.彈奏題目中的調(diào)式音,用第一步確定好的調(diào)試音階來判斷此調(diào)式音的音階。
樂理知識(shí)-音及音高音是由于物體的振動(dòng)而產(chǎn)生的。在自然界中能為我們?nèi)说穆犛X所感受的音是非常多的,但并不是所有的音都可以作為音樂的材料。
在音樂中所使用的音,是人們在長期的生產(chǎn)斗爭和階級(jí)斗爭中為了表。
我就把我寫的一些基本復(fù)制給你。
如果還有不懂,就加我。聯(lián)系方式,見用戶名。
先來說說,一些概念的東西。 樂理,顧名思義就是音樂理論知識(shí)的簡稱。
那什么是音樂?是指由有組織有次序規(guī)律的樂音組合起來來表達(dá)人們思想感情,反映現(xiàn)實(shí)生活的一種藝術(shù),這就叫音樂。 樂音體系 音的產(chǎn)生:音是一種物理現(xiàn)象。
物體震動(dòng)時(shí)產(chǎn)生音波,通過空氣傳到人們的聽覺器官,經(jīng)過大腦的反射感知為聲音。在自然界中,存在著許許多多各種各樣的聲音,有些是我們能聽到的,有些則不能。
我們?nèi)硕苈牭降穆曇舸蠹s在每秒振動(dòng)(11-20000)次的范圍之內(nèi),而在音樂中所用到的音一般在每秒振動(dòng)(27-4100)次這個(gè)范圍。 音的性質(zhì):根據(jù)音的物理屬性,它有四種性質(zhì):高低、長短、強(qiáng)弱、和音色。
音的四種性質(zhì),在音樂表現(xiàn)中都具有非常重要的意義,由于音的高低、長短、強(qiáng)弱的不同,我們才得以取費(fèi)各種不同的旋律,根據(jù)音色的不同,我們才能區(qū)分各種樂器所產(chǎn)生的音色。就如平時(shí),如果有人在屋外喊我們一聽就知道是誰誰了,那是因?yàn)橐羯牟煌?/p>
音的高低決定于物體在一定時(shí)間內(nèi)振動(dòng)的次數(shù)(頻率),振動(dòng)次數(shù)越多,音越高,相反則越低。音的強(qiáng)弱決定于物體振幅的大小,(也就是幅度的大?。┱駝?dòng)幅度越大音越強(qiáng),相反則越小。
音的長短,決定于它的時(shí)值,時(shí)值越長音越長,相反則越短。音的音色決定于發(fā)音體本身的性質(zhì)、形狀等因素。
音的分類:根據(jù)物體振動(dòng)的規(guī)則與否,音又分為噪音和樂音。由物體規(guī)則振動(dòng)而產(chǎn)生的音就叫樂音,它的高低聽起來非常明顯。
如鋼琴,吉他,笛子等樂器發(fā)出的聲音都是樂音。物體振動(dòng)不規(guī)則,音的高低聽起來不怎么明顯的,叫做噪音如鼓,木魚所發(fā)的音都屬噪音。
在音樂中主要使用樂音,但噪音的運(yùn)用也是必不可少的,如音樂中鼓的運(yùn)用,這也是樂音樂器所不能代替的。如果沒有鼓,就感覺像一棵樹沒有了主桿。
它塑造了音樂形象,具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。 音樂中所使用的基本的樂音的總和稱作,樂音體系。
樂音體系中的各音,叫做音級(jí)。講樂音體系中的音按照一定的音高關(guān)系和高低次序排列恰里,叫做音列。
樂音體系中,音與音之間的距離也就是音高關(guān)系就做叫音程,用單位“度”來表示,最小單位是半音,兩個(gè)半音之和就是一個(gè)全音。關(guān)于細(xì)節(jié)會(huì)在音程中講到。
在鋼琴鍵盤上,包括黑鍵在內(nèi),相鄰的兩個(gè)琴鍵都?jí)虺砂胍?。隔開一個(gè)琴鍵的兩個(gè)鍵都構(gòu)成全音。
左邊的是低音,右邊的是高音。鋼琴的88個(gè)高低不同的音,幾乎包括了樂音體系中的全部樂音。
要不然,怎么會(huì)稱它為“樂器之王”呢?? 音名唱名:1234567我們讀成DO RE MI FA SO LA XI,故又叫做唱名。而它們的音名依次是:C D E F G A B 。
除了,E-F,B-C音是半音也就是小二度之外,其他相鄰的音都是全音也就是大二度。還有音組及十二平均律、等音,復(fù)合音泛音、音域和音區(qū)等之類的基礎(chǔ)知識(shí)就不一一例舉了 節(jié)奏節(jié)拍 節(jié)奏、節(jié)拍:節(jié)拍是指有強(qiáng)有弱的相同時(shí)間片斷,按照一定的次序循環(huán)重復(fù),就叫做節(jié)拍。
節(jié)奏簡單的說就是用強(qiáng)弱組織起來的音的長短關(guān)系。在音樂作品中,具有典型意義的節(jié)奏,叫做節(jié)奏型。
節(jié)奏、節(jié)拍是音樂構(gòu)成中的重要組成部分,具有重大意義。節(jié)奏于節(jié)拍在音樂中是永遠(yuǎn)同時(shí)并存的。
并以音的長短、強(qiáng)弱及其相互關(guān)系的固定性和準(zhǔn)確行組織音樂。節(jié)奏、節(jié)拍是音樂的靈魂,如果沒有節(jié)奏,那一支樂隊(duì)就沒法演奏出完美的音樂。
鼓,吉他,BASS,人聲不能適時(shí)的對上共同的節(jié)奏,那幾乎亂了套。 節(jié)拍中的每一時(shí)間片斷,叫做單位拍,也就是一拍。
第一個(gè)帶強(qiáng)音的單位拍就就叫做強(qiáng)拍,其他帶強(qiáng)音的單位拍叫次強(qiáng)拍,不帶強(qiáng)音的叫弱拍。 編: CC 寫下自己的一點(diǎn)心得,有不足的地方,相互交流?。?! 一首作品由曲、歌詞、伴奏組成。
而為一首曲子編曲,編和弦是最重要的一環(huán)。既然是編和弦,肯定先得知道什么是和弦。
三個(gè)音以上(含三個(gè)音)音高上的相互關(guān)系就叫做和弦。雖然這是和弦的定義,但現(xiàn)代的音樂對和弦的定義似乎變了,就像彈鋼琴,我們隨便同時(shí)按幾個(gè)音,可能我們不知道它叫什么和弦,但我們知道它的組成音。
只要好聽協(xié)和,適合自己所要表達(dá)音樂情緒那它就是一個(gè)和弦。 和弦的構(gòu)成: A、三和弦:由三個(gè)音按照三度關(guān)系疊置起來的和弦就叫做三和弦。
三和弦的常用類型有: 1. 大三和弦:根音到三度音是大三度,三度音到五度音是小三度,根音到五度音是純五度。(音與音之間的距離叫音程,是用單位“度”來表示。)
2. 小三和弦:根音到三度音是小三度,三度音到五度音是大三度,根音到五度音是純五度。 三和弦的較少用類型有: 1. 增三和弦:根音到三度音和三度音到五度音都是大三度,根音到五度音是增五度,增三和弦具有向外擴(kuò)張的特征。
2. 減三和弦:根音到三度和五度音都是小三度,根音到五度音都是減五度。減三和弦具有向內(nèi)收縮的特征。
總結(jié):大、小三和弦都是協(xié)和和弦,因?yàn)槠渌囊舫潭际菂f(xié)和音程(大三度、小三度、純五度)。增、減三和弦都是不協(xié)和和弦,因?yàn)槠渌脑鑫宥群蜏p五度都是不協(xié)和音程。
B、七和弦:由四個(gè)音按照三度的關(guān)系疊置起來的和弦就叫七和弦。七和。
**基本音樂名詞解釋** 音(Ton)是一種物理現(xiàn)象。
物體振動(dòng)時(shí)產(chǎn)生音波,通過空氣傳到耳膜,經(jīng)過大腦的反射被感知為聲音。人所能聽到的聲音在每秒振動(dòng)數(shù)為16-2000次左右,而使用到音樂中的音(不含泛音),一般只限于每秒振動(dòng)27-4100次的范圍內(nèi)。
音的高低、強(qiáng)弱、長短、音色取決于物體振動(dòng)的狀態(tài)。 音色(Tone-color)指音的感覺特性。
發(fā)音體的振動(dòng)是由多種諧音組成,其中有基音和泛音,泛音的多寡及泛音之間的相對強(qiáng)度決定了特定的音色。共鳴(Resonance)當(dāng)一個(gè)發(fā)音體振動(dòng)時(shí),引起了其它物體的振動(dòng),并發(fā)出了聲音,這種振動(dòng)就是共鳴。
基音(Fundamental tone)物體振動(dòng)時(shí)所發(fā)出的頻率最低的音,其余為泛音。也就是發(fā)音體整段振動(dòng)。
基音決定了音高。泛音(Harmonic overtone)除了發(fā)音體整體振動(dòng)產(chǎn)生的基音外,其1/2、1/3、1/4等各部分也是同時(shí)振動(dòng),比如:當(dāng)奏大提琴的最低音C音時(shí),弦的振動(dòng)里就包含了圖示的那種振動(dòng)。
泛音的組合決定了特定的音色,并能使人明確地感到基音的響度。樂器和自然界里所有的音都有泛音音高(Pitch)用一秒鐘的振動(dòng)數(shù)來表示。
頻率次數(shù)多者音高,頻率次數(shù)少者音低。將每秒振動(dòng)440次的聲音定為“a”,是目前國際通用的標(biāo)準(zhǔn)音。
音名(Pitch name)指西洋樂制中代表固定音高的名稱。這些名稱因國家而異。
被廣泛采用的是:C D E F G A B。唱名(Syllable names)音階上各音的名稱。
通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大調(diào)的主音用1do,小調(diào)的主音用6la。
音域(Compass)指某人聲或樂器所能達(dá)到的最低音至最高音的范圍。 調(diào)性(Tonality)指調(diào)式類別與主音高度。
如:C大調(diào)、d小調(diào)。在樂曲中,主音處在旋律、和聲的核心,其它音與之發(fā)生從屬關(guān)系最后中止在主音上。
這樣的樂曲就成了有調(diào)性的樂曲。 音階(Scale)調(diào)式中的各音,從主音開始,按照音高次序排成音列。
根據(jù)調(diào)式所包含的音的數(shù)量可分為:“五聲音階”、“七聲音階”等。音階由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。
五聲音階(Pentatonic scale)由五個(gè)音構(gòu)成的音階。多用于民族音樂的調(diào)式。
如:do、re、mi、sol、la、(do)。 大調(diào)(Major mode)調(diào)式的一種。
其音階除第三、四兩音間與第七、八兩音間為半音外,其余均為全音。大調(diào)的色彩通常比小調(diào)明朗。
小調(diào)(Minor mode)西洋小調(diào)式的簡稱,有“自然小調(diào)”、“和聲小調(diào)”、“旋律小調(diào)”三種形式。小調(diào)的色彩一般較大調(diào)黯淡,常用來表達(dá)悲哀、憂郁的情緒。
純律(Just intonation)與十二平均律不同。音階中各音與主音的關(guān)系均為純音程。
由于這樣形成的半音無法分平均,所以不能隨便轉(zhuǎn)調(diào),由于使用不便,現(xiàn)在較少使用。 主音(Key-note)調(diào)式音階里的第一音。
十二平均律(Temperament)音律的一種。把一個(gè)八度音均分為十二個(gè)半音,半音的音程都是相等的。
這一律制的理論最早由中國明代大音樂家朱載育確立。鋼琴、豎琴等樂器均按此律定弦。
在西方,十二平均律起源于16世紀(jì),到了18世紀(jì)被普遍采用。半音、全音(Semi tone、Whole tone)將一個(gè)八度音分成十二等份,每一份為半音,兩個(gè)半音相當(dāng)于全音。
半音相當(dāng)于小二度,全音相當(dāng)于大二度。協(xié)和音程與不協(xié)和音程(Consonant,Dissonance)根據(jù)協(xié)和的程度可分為完全協(xié)和音程(純1、4、5、8度)和不完全協(xié)和音程(大、小3、6度)。
除此之外都是不協(xié)和音程。 音程(Interval)指兩音之間的距離。
計(jì)算音程的單位稱“度”,兩個(gè)音之間包括幾個(gè)音節(jié)就稱幾度。度數(shù)相同的音程又因?yàn)槠渌胍艉腿舻臄?shù)目不同而有純、大、小、增、減等區(qū)別。
音區(qū) 音的高低范圍。不同音區(qū)的音在表達(dá)思想感情時(shí)各有不同的功能和特點(diǎn)。
和聲 兩個(gè)以上的音按一定規(guī)律同時(shí)結(jié)合。和弦進(jìn)行的強(qiáng)和弱、穩(wěn)定與不穩(wěn)定、協(xié)和與不協(xié)和,以及不穩(wěn)定、不協(xié)和和弦對穩(wěn)定、協(xié)和和弦的傾向性,構(gòu)成了和聲的功能體系。
和聲的功能作用,直接影響到力度的強(qiáng)弱、節(jié)奏的松緊和動(dòng)力的大小。此外,和聲的音響效果還有明暗的區(qū)別和疏密濃淡之分,從而使和聲具有渲染色彩的作用。
復(fù)調(diào) 兩個(gè)或幾個(gè)旋律的同時(shí)結(jié)合。不同旋律的同時(shí)結(jié)合叫做對比復(fù)調(diào),同一旋律隔開一定肘間的先后模仿稱為模仿復(fù)調(diào)。
運(yùn)用復(fù)調(diào)手法,可以豐富音樂形象,加強(qiáng)音樂發(fā)展的氣勢和聲部的獨(dú)立性,造成前呼后應(yīng)、此起彼落的效果。 調(diào)式 從音樂作品的旋律與和聲中所用的高低不同的音歸納出來的音列。
這些音互相聯(lián)系并保持著一定的傾向性。而調(diào)性則是調(diào)式的中心音(主音)的音高。
在許多音樂作品中,調(diào)式和調(diào)性的轉(zhuǎn)換和對比,是體現(xiàn)氣氛、色彩、情緒和形象變化的重要手法。
原發(fā)布者:科迪勒
第一章音樂的概念-基本樂理教授:孫榮綺中國音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員、國家二級(jí)演奏員課前寄語在中國有一個(gè)美麗的遠(yuǎn)古傳說:“開天辟地之后,神女-女媧看見人們?nèi)粘龆?,日落而息,生活得很苦、很累。于是她采天籟之音(大自然的音響),使人們愉悅,快樂。從此華夏大地有了音樂”。美好和諧的音樂會(huì)陶冶人的情操,凈化人的靈魂。而情性強(qiáng),激奮奔放的音樂又會(huì)給人以啟迪,鼓舞人們不斷進(jìn)取,向上┅┅隨著社會(huì)的發(fā)展和物質(zhì)文明越來越豐富,精神文明也越來越受到人們的重視。音樂已開始走進(jìn)千家萬戶。學(xué)習(xí)音樂成了熱門。在學(xué)習(xí)音樂的人群中有青年學(xué)生,有在職干部,甚至連鶴發(fā)童顏的老人也饒有興致的拿起了樂器。最令人感動(dòng)的還是那些“望子成龍,望女成鳳”的年輕的爸爸媽媽們,自己節(jié)衣縮食,為了給自己的寶貝作智力投資傾其多年的積蓄購買昂貴的樂器,汗流夾背的往來奔波,隨其左右,尋師求學(xué),真可謂是“可憐天下父母心”,隨著時(shí)間的推移,這支隊(duì)伍還在不斷的擴(kuò)大著┅┅但是現(xiàn)在社會(huì)上的普及音樂教育相當(dāng)繁雜,魚龍混珠。有些人自已還沒拉幾天琴,看到這是個(gè)賺錢的大好時(shí)機(jī),竟也拉起大旗,掛上名家招牌,開起大課來。使得有人學(xué)了幾年還不得要領(lǐng),我也曾接過這樣一個(gè)學(xué)生,學(xué)琴有四年了,竟然連譜也不識(shí),頗感奇怪,問其如何拉琴?原來只靠老師畫的指法,1指、2指、3指、4指,居然也算學(xué)了四年琴,甚感震驚和憤怒,四年啊!可愛又可憐的孩子,真是誤人子弟!還有
高考樂理必背知識(shí)點(diǎn)什么是五線譜 五線譜是用來記載音符的五條平行橫線。
五線譜的五條線和由五條線所形成的間,都自下而上計(jì)算的。 假使音樂作品是寫在數(shù)行五線譜上,那么,這數(shù)行五線譜還要用連譜號(hào)連結(jié)起來。
在五線譜上音的位置愈高,音也愈高,反之音的位置愈低,音也愈低,但到底高多少?低多少?卻無法確定。在五線譜上要確定音的高低,必須用譜號(hào)來標(biāo)明。
譜號(hào)記在五線譜的某一條線上,便使這條線具有了固定的音級(jí)名稱和高度,同時(shí)也確定了其他各線上或間內(nèi)的音級(jí)名稱和高度。 通常用的譜號(hào)有三種: G譜號(hào):表示小字一組的g,記在五線譜的第二線上,又叫高音譜號(hào);另外有記在第一線上的,叫古法國式高音譜號(hào)。
F譜號(hào):表示小字組的f,記在五線譜的第四線上,也叫低音譜號(hào);另外還有記在第五線上的,叫倍低音譜號(hào)。 C譜號(hào):表示小字一組的c,可記在五線譜的任何一線上。
目前被采用的C譜號(hào)有C三線譜號(hào)(又名中音譜號(hào))為中音提琴所用,有時(shí)也長號(hào)所用。C四線譜號(hào)(又名次中音譜號(hào))為大提琴、大管和長號(hào)所用。
其他C譜號(hào)一般較少應(yīng)用。 使用許多譜號(hào)的目的是為了避免過多的加線,以使寫譜和讀譜更加方便。
各種譜號(hào)可以單獨(dú)使用,也可以連接起來使用。
黑臉的音符叫“四分音符”。
它比二分音符又小一半。(它等于全音符1/4的時(shí)值八分音符是四分音符的一半。
在節(jié)拍中,眾多的音符都是以一拍為單位的,(這也叫做“單位拍”),這一個(gè)重要的時(shí)間段 — 一拍,就是音樂的基礎(chǔ),它是用指定的音符來代表的。也就是用各種不同的音符,比如二分音符、四分音符、八分音符等等,做為基礎(chǔ)的一拍,然后有強(qiáng)有弱的循序漸進(jìn)。
下面我用最最通俗的來講,什么是拍子。 “拍子”用簡單的話來說你用一個(gè)手掌來拍。
手掌一下、一上,這就叫做一拍,(如果用兩只手對拍的話,那么一張一合,就叫一拍)單單拍下去,叫做半拍,再抬起來,也是半拍,這樣算起來一上、一下加起來就是一拍。(等于半拍加半拍) 在我國的戲曲里,通常把拍子叫做“板、眼”,“板”就是重拍,“眼”就是弱拍。
打起拍子來是這樣的:用手掌拍擊一下,這樣稱為“板”,再用食指點(diǎn)一下,這樣稱作“眼”。象京劇里常說“慢三眼”這是什么意思呢?這“三眼”表示有三個(gè)弱拍,加上一個(gè)強(qiáng)拍,實(shí)際就是指4/4拍。
如果平時(shí)說一個(gè)人唱歌“沒板沒眼”的,也就是說明這個(gè)人的節(jié)奏不好,拍子不準(zhǔn)確。 音樂的拍子,是根據(jù)樂曲的要求而定的,比如當(dāng)樂曲尋求規(guī)定的速度是每分鐘60拍,那么每拍占的時(shí)間是每分鐘的60分之一,也就是一秒,(半拍為二分之一秒),如果規(guī)定的速度為每分鐘120拍的時(shí)候,那么每一拍占的時(shí)間是半秒鐘(半拍是1/4秒),現(xiàn)在是半秒鐘打一拍,前面是一秒鐘打一拍,顯然后者要比前者快,(后面講速度一節(jié)中我們還會(huì)講到),以此類推。
這也就是拍子的時(shí)值,當(dāng)拍子的時(shí)值定下來之后,比如四分音符為一拍時(shí),八分音符就相當(dāng)于半拍,全音符相當(dāng)于4拍,二分音符相當(dāng)于二拍。而十六分音符則是1/4拍,換句話說,也就是一拍里有一個(gè)四分音符,有兩個(gè)八分音符,有4個(gè)16分音符。
再比如以八分音符為一拍,四分音符就是兩拍,二分音符是四拍,全音符是八拍,而十六分音符即半拍,這樣,當(dāng)拍子的時(shí)值確定后,各種時(shí)值的音符就與拍子連在一起。 如2/4拍。
是以四分音符為一拍,每小節(jié)有2拍。叫做2/4拍,一小節(jié)里有兩拍,第一拍是強(qiáng)拍,第二拍是弱拍。
在一個(gè)小節(jié)里,只有一個(gè)強(qiáng)拍,一個(gè)弱拍出現(xiàn),然后每小節(jié)不斷重復(fù)出現(xiàn)。這種2/4的節(jié)奏很適合隊(duì)列行進(jìn)的時(shí)候使用,所以大部分進(jìn)行曲都采用這種2/4拍的形式。
"拍子"--也叫"搖臂"。低檔汽車發(fā)動(dòng)機(jī)內(nèi)部配件,與氣門銜接,也叫“氣門搖臂”。
稍有物理知識(shí)的人都會(huì)知道,聲音是因?yàn)槲矬w的振動(dòng)而產(chǎn)生的。
音樂是聽覺藝術(shù),其最基本的構(gòu)成就是聲音。但是并不是我們在自然界中聽到的一切聲音都可以作為音樂的構(gòu)成材料。
在音樂體系中用到的聲音,是無數(shù)人經(jīng)過長期實(shí)踐精選出來的、能夠體現(xiàn)人類感情的聲音。這些聲音組成了一個(gè)固定的樂音體系,又經(jīng)由幾十代音樂大師之手,創(chuàng)作出了無數(shù)優(yōu)美、動(dòng)人、振奮人心的傳世佳作。
為我們留下了一筆豐厚的文化遺產(chǎn)。 從聽覺角度來講,聲音主要由四種屬性——高低、長短、強(qiáng)弱、色彩(即常說的音色)。
其中: 音的高低是由發(fā)音源在一定時(shí)間內(nèi)的振動(dòng)次數(shù)(頻率)來決定的。振動(dòng)次數(shù)越多,頻率越高,音也就越高。
反之則低; 音的長短是由發(fā)音源振動(dòng)時(shí)所持續(xù)的時(shí)間來決定的。持續(xù)的時(shí)間越長,音越長,反之則短; 音的強(qiáng)弱取決于由發(fā)音源的振動(dòng)幅度(振幅),幅度越大,音越強(qiáng),幅度小音就弱;而發(fā)音源的材質(zhì)、形狀及泛音數(shù)的多少則決定了音色。
聲音的以上這四種屬性,在音樂的表現(xiàn)中都是非常重要的,其中又以“高低”和“長短”最為重要。比如一首歌曲,本來是由人聲演唱的,但是如果我們把它改編為器樂曲、并且減小音量,雖然改變了音的長短和音色,但是仍然可以很容易地分辨出它的旋律。
但是,如果我們把這首樂曲中每個(gè)聲音的長短、高低隨意的改變 ,其原來的旋律馬上會(huì)受到嚴(yán)重的破壞——面目全非呀!由此可見,無論是創(chuàng)作、演奏、歌唱的時(shí)候都應(yīng)該對聲音的高低(音高)和長短(即后面要談到的“時(shí)值”、“節(jié)奏”)加以特別的注意。 由于物體在振動(dòng)的時(shí)候并不是總是規(guī)則的,所以聲音又有“樂音”和“噪音 ”之分。
規(guī)則振動(dòng)發(fā)出的是樂音,反之則稱為噪音。在音樂中,用的最多的是樂音,但是這并不代表噪音就不屬于音樂的組成部分,樂隊(duì)中的大部分節(jié)奏打擊樂器所發(fā)出的聲音就屬于噪音,但它同樣具有非常豐富的音樂表現(xiàn)力,甚至成為了現(xiàn)代通俗音樂中不可缺少的部分。
最后,還需要再提到的一點(diǎn)是——我們平時(shí)聽到的某一個(gè)音都不只是一個(gè)單獨(dú)的純正的音在響,而是許多個(gè)聲音的結(jié)合,我們稱之為“復(fù)合音”。這是因?yàn)槲矬w在振動(dòng)的時(shí)候不僅整體在振動(dòng),而且各個(gè)部分也在振動(dòng)。
以吉他為例,在我們撥響一根琴弦地的同時(shí),這根琴弦的1/2、1/3、1/4……各個(gè)部分也都在分別振動(dòng)。這種由琴弦(發(fā)音源)整體振動(dòng)產(chǎn)生的聲音稱為“基音”,是最容易被人耳聽到的聲音。
其它部分振動(dòng)產(chǎn)生的音,稱為“泛音”在與基音同時(shí)發(fā)聲的時(shí)候是不容易被聽到的,除非我們刻意地抑制基音,突出泛音。比如吉他中的自然泛音和人工泛音奏法。
為了說明這個(gè)理論,更直觀的理解,有吉他的朋友可以在每條弦的第12品附近做一個(gè)試驗(yàn)?!扔米笫值男≈篙p輕地虛按在任意一根弦的第12品位置(琴弦不要碰到音品),然后用右手撥動(dòng)這根弦,同時(shí)馬上抬起左手的小指。
這時(shí)你會(huì)聽到一個(gè)不同于彈奏這根弦的空弦或第12品時(shí)的、非常特別的聲音,這就是泛音?,F(xiàn)在,觀察一下兒吉他第12品對于琴弦來講的大概位置。
怎么樣?對了是1/2處!同樣1/3處(第7品)、1/4處(第4品)都有這種聲音。 體系、音級(jí)、音列和音的分組 一個(gè)不是很重要的概念(簡單了解即可)——在音樂體系中,所有具有固定音高的樂音的總和,叫做樂音體系。
樂音體系中的音,按照上行(xíng) 即從低到高或下行(由高到低)的次序排列起來的音叫做音列。我們在鋼琴上可 以明顯地看出樂音體系中所使用的音和音列。
標(biāo)準(zhǔn)的鋼琴有88個(gè)鍵,也就是說鋼 琴由88個(gè)音高各不相同的音。除此之外的音很少用在音樂中。
下面要講一個(gè)比較重要的概念——音級(jí)。 樂音體系中的每一個(gè)音叫做音級(jí)。
音級(jí)有基本音級(jí)和變化音級(jí)兩種。 一.基本音級(jí): 在樂音體系中,具有獨(dú)立名稱的7個(gè)音級(jí)叫做基本音級(jí)。
這7個(gè)音級(jí)表就是現(xiàn)在鋼琴上白色琴鍵所發(fā)出的聲音。 基本音級(jí)的名稱有音名和唱明兩種標(biāo)記方法,每個(gè)音級(jí)的音名是用字母來標(biāo)記的。
唱名則利用讀音來表示。(關(guān)于音名和唱名的關(guān)系,我們將在后面的調(diào)式與調(diào)性的部分具體講解。)
以C大調(diào)為例:C大調(diào)基本音級(jí)的音名從低到高分別 標(biāo)記為:C、D、E、F、G、A、B與其對應(yīng)的唱名則是do、re、mi、fa、sol、la、si 七個(gè)讀音。 在樂音體系中7個(gè)基本音級(jí)的標(biāo)記(音名和唱名)是循環(huán)使用的。
即C、D、E、F、G、A、B之后又回到c、d、e、f、g、a、b或do、re、mi、fa、so l、la、si之后還是do、re、mi、fa、sol、la、si……如此循環(huán)往復(fù)。 但是,每一個(gè)循環(huán)中的音級(jí)是音高不同的,也就是說,雖然音名(或唱名)相同但音高是 不一樣的。
在標(biāo)記音名時(shí)時(shí)采用大寫、小寫,或者是在大寫字母后加入下標(biāo)、小 寫字母后加入上標(biāo)的方法加以區(qū)別。如:C、a、a1(后面的數(shù)字“1”應(yīng)為上標(biāo)形式)、B3(數(shù)字“3”應(yīng)為下標(biāo)形式)。
其中兩個(gè)相鄰的、具有同樣名稱的音的關(guān) 系叫做“八度”。 二.變化音級(jí): 在七個(gè)基本音級(jí)中,除了E和F(C調(diào)唱名為mi和fa)、B和C(C調(diào)唱名 為si和do)之外,其他的兩個(gè)相鄰的音級(jí)之間還可以得到一個(gè)音,也是人耳可以 明顯分辨出來的。
我們舉一個(gè)例子——在C音和D音之間還可。
01:音(Tone)
是一種物理現(xiàn)象。物體振動(dòng)時(shí)產(chǎn)生音波,通過空氣傳到耳膜,經(jīng)過大腦的反射被感知為聲音。人所能聽到的聲音在每秒振動(dòng)數(shù)為16-20000次左右,而使用到音樂中的音(不含音),一般只限于每秒振動(dòng)27-4100次的范圍內(nèi)。音的高低、強(qiáng)弱、長短、音色取決于物體的振動(dòng)。
02:音色(Tone-color)
指音的感覺特性。發(fā)音體的振動(dòng)是由多種諧音組成的,包括基音和泛音,音色是由泛音的多少及泛音之間的相對強(qiáng)度決定的。人們區(qū)分音色的能力是天生的,音樂的顏色分為人聲音色和器 樂音色。人聲音色分高、中、低音,并有男女之分;器樂音色中主要分弦樂器和管樂器,各種打 擊樂器的音色是不同的。
03:共鳴(Resonance)
共鳴指的是一種振動(dòng)。當(dāng)一個(gè)發(fā)音體振動(dòng)時(shí),引起了其它物體的振動(dòng),并發(fā)出了聲音,產(chǎn)生了共鳴。
04:基音(Fundamental tone)
物體振動(dòng)時(shí)所發(fā)出的頻率最低的音是基音,其余的為泛音?;魶Q定音高。
05:泛音(Harmonic overtone)
除了發(fā)音體整體振動(dòng)產(chǎn)生的最低的音是基音,以基音為標(biāo)準(zhǔn),其余1/2、1/3、1/4等各部分也 是同時(shí)振動(dòng),是泛音。泛音的組合決定了特定的音色,并能使人明確地感到基音的響度。樂器和 自然界里所有的音都有泛音。
06:音高(Pitch)
音高是用一秒鐘的振動(dòng)的次數(shù)來表示的。頻率多則音高,頻率少則音低。目前國際通用的標(biāo)準(zhǔn)音"a",是每秒振動(dòng)440次的聲音。
07:音名(Pitch name)
音名指西洋樂制中代表固定音高的名稱。這些名稱沒有統(tǒng)一,在各個(gè)國家是不同的。被廣泛 采用的是:C D E F G A B。
08:唱名(Syllable names)
唱名是指音階上各音的名稱。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。 大調(diào)的主音用1do,小調(diào)的主音用6la。
09:音域(Compass)
人聲或樂器所能達(dá)到的最低音和最高音之間的范圍就叫音域。音域可分為總的音域和個(gè)別音域、人聲和樂器音域。
10:調(diào)式(Mode)
若干高低不同的樂音,圍繞某一有穩(wěn)定感的中心音,按一定的音程關(guān)系組織在一起,成為一個(gè)有機(jī)的體系,稱為調(diào)式。
11:調(diào)性(Tonality)
調(diào)性指調(diào)式類別與主音高度。在樂曲中,主音是旋律、和聲的核心,其它音與之發(fā)生從屬關(guān)系最后中止在主音上。這樣的樂曲就是有調(diào)性的樂曲。
12:音量(Volume)
音量又稱響度、音強(qiáng),是指人耳對所聽到的聲音大小強(qiáng)弱的主觀感受,其客觀評(píng)價(jià)尺度是聲音的振幅大小。
13、音級(jí)(degree)
劃分音階中各音間音程的單位(樂音體系中每一個(gè)獨(dú)立的音)。
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