紀(jì)錄片選題(求~紀(jì)錄片的策劃方案)

1.求~紀(jì)錄片的策劃方案

一、選題

1. 來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)、媒體、其他

2. 打動(dòng)你的地方、興奮點(diǎn)

3. 核心內(nèi)容、事、人、現(xiàn)象

4. 思維程度、啟迪、訴求

5. 背景（社會(huì)、人文、歷史）

6. 把握度

7. 題材基本定位（邊緣、平民）

二、人物

1. 主角背景、材料（經(jīng)歷、家庭、外表、細(xì)小動(dòng)作、價(jià)值觀）

2. 人物——困難——呈現(xiàn)真相

3. 配角——戲分配、傳遞、推動(dòng)

4. 配角——隱喻什么？主角挖掘、空間

三、拍攝中可行性

1. 場(chǎng)景表、發(fā)生事件

2. 發(fā)生事件可能性、把握度

3. 發(fā)生意外可能性、把握度

4. 意外——象征性意義

四、情節(jié)考慮

1. 情節(jié)轉(zhuǎn)折

2. 主要抗?fàn)廃c(diǎn)、矛盾

3. 如何平衡關(guān)系？態(tài)度？

4. 拍攝可行性

這個(gè)是提綱

一、市場(chǎng)環(huán)境/活動(dòng)背景/活動(dòng)目的

二、活動(dòng)目標(biāo)群體

三、活動(dòng)介紹（時(shí)間、地點(diǎn)）

四、活動(dòng)主題

五、活動(dòng)所需道具/物料

六、活動(dòng)宣傳媒體資源

七、活動(dòng)執(zhí)行計(jì)劃（時(shí)間/內(nèi)容/負(fù)責(zé)人）

八、活動(dòng)費(fèi)用預(yù)算

2.紀(jì)錄片拍攝方案、策劃怎么寫

恩

首先祝你成功

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說(shuō)一下格式吧

策劃選題

緣由

目的

意義

思路

風(fēng)格

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紀(jì)錄片策劃文案 一、選題 1. 來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)、媒體、其他 2. 打動(dòng)你的地方、興奮點(diǎn) 3. 核心內(nèi)容、事、人、現(xiàn)象 4. 思維程度、啟迪、訴求 5. 背景（社會(huì)、人文、歷史） 6. 把握度 7. 題材基本定位（邊緣、平民） 二、人物 1. 主角背景、材料（經(jīng)歷、家庭、外表、細(xì)小動(dòng)作、價(jià)值觀） 2. 人物——困難——呈現(xiàn)真相 3. 配角——戲分配、傳遞、推動(dòng) 4. 配角——隱喻什么？主角挖掘、空間 三、拍攝中可行性 1. 場(chǎng)景表、發(fā)生事件 2. 發(fā)生事件可能性、把握度 3. 發(fā)生意外可能性、把握度 4. 意外——象征性意義 四、情節(jié)考慮 1. 情節(jié)轉(zhuǎn)折 2. 主要抗?fàn)廃c(diǎn)、矛盾 3. 如何平衡關(guān)系？態(tài)度？ 4. 拍攝可行性

3.關(guān)于紀(jì)錄片選題

一、努力追求記錄事物本質(zhì)的真實(shí) 人們都不會(huì)否認(rèn)，真實(shí)性是紀(jì)錄片的生命。

作為電視觀眾，選擇看紀(jì)錄片，就是想看到最真實(shí)的東西，否則會(huì)使觀眾喪失對(duì)紀(jì)錄片的信任感，這個(gè)信任感一旦喪失，整個(gè)紀(jì)錄片的概念都會(huì)垮掉。作為紀(jì)錄片的編創(chuàng)者，也是以追求真實(shí)性為創(chuàng)作原則的。

不論是把紀(jì)錄片比作“打造自然的錘子”，還是“觀照自然的鏡子”，都毫無(wú)疑問地說(shuō)明，在紀(jì)錄片中，故事的真實(shí)性是紀(jì)錄片的生命，這也是紀(jì)錄片區(qū)別于故事片的根本所在。然而，紀(jì)錄片決不是現(xiàn)實(shí)的原貌，編創(chuàng)者拍什么，不拍什么，取舍之中本身已具有了主觀色彩。

“真實(shí)，實(shí)際上是人介入物質(zhì)世界的產(chǎn)物，是人對(duì)物質(zhì)世界形態(tài)的內(nèi)涵的判定?？陀^事物的‘存在’是脫離人的精神世界而獨(dú)立的，這個(gè)物質(zhì)世界不依賴人的感覺而存在，但它又是通過(guò)人的感覺去感知的”。

因此，一部好的紀(jì)錄片，不是停留在表層的記錄，而是能夠通過(guò)客觀事物的深層記錄，表達(dá)出體現(xiàn)事物本質(zhì)的真實(shí)。有良知的紀(jì)錄片編創(chuàng)者，所努力追求的正是最大化地接近事物本質(zhì)的真實(shí)。

1、捕捉能表現(xiàn)時(shí)代本質(zhì)的紀(jì)錄片選題 在電視臺(tái)的圈子內(nèi)有這樣的說(shuō)法：選題選好了就成功了一半。這句行話道出了選題對(duì)一部紀(jì)錄片的重要性。

面對(duì)林林總總的大千世界，你選擇怎樣的題材來(lái)拍攝紀(jì)錄片，一百個(gè)人會(huì)出一百種選題，這涉及到每個(gè)人的興趣愛好、生活閱歷、交友圈子、知識(shí)范疇、對(duì)周圍世界的感知程度以及世界觀等等。但是我認(rèn)為最重要的是依據(jù)每個(gè)編導(dǎo)的新聞素質(zhì)，這是我們選擇拍攝社會(huì)人文類紀(jì)錄片選題最重要的因素。

所謂新聞素質(zhì)，是指對(duì)社會(huì)與生活的觀察能力和分析能力。當(dāng)年拍攝紀(jì)錄片《毛毛告狀》的王文黎老師，是在一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)從別人那里得知一個(gè)打工妹要打官司的事，很快便投入拍攝，結(jié)果不僅拍出了一個(gè)動(dòng)人的生活故事，也從中折射出了在中國(guó)城市化進(jìn)程中，農(nóng)民進(jìn)城打工，給社會(huì)倫理觀念帶來(lái)變革的深刻主題；紀(jì)錄片《重逢的日子》是編導(dǎo)王蔚在主持對(duì)臺(tái)節(jié)目過(guò)程中，遇到了一位臺(tái)灣老兵來(lái)大陸尋親，她追蹤拍攝，拍出了一個(gè)令人嘆惋的愛情故事，從一個(gè)側(cè)面演繹了海峽兩岸人民渴望統(tǒng)一的時(shí)代背景。

2001年5月，聯(lián)合國(guó)科教文組織正式將中國(guó)古老的戲劇昆曲列入世界文化遺產(chǎn)，看到這一消息，我想拍攝這個(gè)選題一定是很有藝術(shù)和歷史價(jià)值的，但是從哪個(gè)角度入手更能揭示事物的本質(zhì)？我又在報(bào)紙上翻看到一則消息：上海閔行三中的學(xué)生學(xué)演昆曲。于是我決定從昆曲藝術(shù)的傳承這個(gè)角度來(lái)拍攝，最終獲得了成功。

紀(jì)錄片《學(xué)昆曲記》入圍法國(guó)國(guó)際音像節(jié)（FIPA），受到了外國(guó)評(píng)委的好評(píng)，因?yàn)?，昆曲的傳承是全世界、全人類共同關(guān)注的視角。 2、要有良好的創(chuàng)作心態(tài) 制作成功一部能反映出事物本質(zhì)真實(shí)的紀(jì)錄片，需要一個(gè)相對(duì)漫長(zhǎng)的時(shí)間段，在這個(gè)階段中，要有一個(gè)不受外界干擾、耐得住寂寞、潛心創(chuàng)作的心態(tài)。

記得1991年我開始拍攝紀(jì)錄片《德興坊》時(shí)，那時(shí)也不懂什么紀(jì)錄片的理論，只是想用紀(jì)實(shí)的手法，拍攝一部能真實(shí)反映石庫(kù)門弄堂里老百姓生活的紀(jì)錄片。那時(shí)理解的真實(shí)，就是生活化，沒有一點(diǎn)虛假的成分，表現(xiàn)生活原汁原味的東西。

于是攝制組在德興坊里跟蹤拍攝了八個(gè)月。弄堂里的生活，周而復(fù)始，瑣瑣碎碎，可我們卻從這平淡無(wú)奇的生活中發(fā)掘出了普通人真情實(shí)感的故事，這些故事又反映出了接近事物本質(zhì)的真實(shí)性，即：20世紀(jì)90年代初期，上海普通老百姓的住房狀況以及石庫(kù)門弄堂里的人情世故。

每一代人對(duì)下一代都可以成為財(cái)富，都可以留下寶貴的歷史資料，但前提是必須真實(shí)和有思想。到了2002年，中央電視臺(tái)《見證》欄目策劃了“時(shí)間的重量”系列，選擇了一些90年代制作的中國(guó)經(jīng)典紀(jì)錄片，組織重訪拍攝。

我又重回了相隔10年的德興坊，拍攝10年后的德興坊。這次拍攝的感覺與10年前完全不同，我絲毫找不回10年前的那種真誠(chéng)和對(duì)石庫(kù)門弄堂的興趣。

根本原因就在于創(chuàng)作心態(tài)變了，變得浮躁，變得功利?！吨卦L德興坊》這部片子因而拍得十分糟糕。

所以，當(dāng)你遇上好的紀(jì)錄片選題，而你既無(wú)創(chuàng)作激情，又無(wú)好的心態(tài)時(shí)，最好是不要拍，因?yàn)榧o(jì)錄片“是要用心來(lái)創(chuàng)作”的，拍攝紀(jì)錄片“耗費(fèi)的是生命”。 3、拍攝紀(jì)錄片是反復(fù)思考的過(guò)程 反復(fù)思考是為了透過(guò)現(xiàn)象看本質(zhì)，深刻地揭示事物的真實(shí)。

“呂西安·瓦爾說(shuō)得好：‘有許多影片，從劇本看，是過(guò)得去，導(dǎo)演也無(wú)疵點(diǎn)，演員也有才能，但是這些影片卻毫無(wú)價(jià)值?！@些影片所缺乏的，就是人稱為‘靈魂’或‘吸引力’，被命名為‘存在’的東西。

阿倍爾·甘斯（法國(guó)導(dǎo)演）說(shuō)過(guò)：‘構(gòu)成影片的不是畫面，而是畫面的靈魂’”。我理解這里所指的“靈魂”，就是作品的創(chuàng)作靈感和思想火花，就是好的作品要具有深刻反映事物本質(zhì)真實(shí)的深透性。

人非天才，對(duì)于事物的本質(zhì)的認(rèn)識(shí)往往要有一個(gè)過(guò)程，由表及里，由此及彼，才能達(dá)到認(rèn)識(shí)的深度。我拍攝《德興坊》時(shí)，最初并不想涉及住房問題，因?yàn)槟菚r(shí)住房尚未商品化，老百姓住房困難，怨氣很大，政府一時(shí)也無(wú)法解決，當(dāng)時(shí)被列為敏感為題。

但是既然要拍攝老百姓的生活，要表現(xiàn)事物的真實(shí)，這個(gè)問題是回避不了的。為此我經(jīng)歷了幾個(gè)回合的。

4.怎么寫電視專題片策劃案

!

您的產(chǎn)品很完善！ 您做過(guò)宣傳彩頁(yè)！

您的服務(wù)很周到！ 您做過(guò)街牌展板！

●我還知道：以上這些，您并不滿足，因?yàn)槟傁氚哑髽I(yè)的綜合實(shí)力展現(xiàn)的更透徹些，您總想把拳頭產(chǎn)品演示的更直觀唯美些，您總想把服務(wù)演繹的更溫馨細(xì)致些……

怎樣進(jìn)一步吸引客戶，您在思考著……

我卻不知道：您有沒有忽視影視宣傳的力量！

試 想 一下：如果對(duì)于同一個(gè)故事，您是對(duì)類似央視“走近科學(xué)”“探索發(fā)現(xiàn)”的反映形式感興趣，輕松持續(xù)的關(guān)注它！還是對(duì)平面密密麻麻的文字訴說(shuō)有耐性看下去！ 答案不言而喻！??！

●原因就是： 一個(gè)好的影視宣傳，它要同時(shí)把：創(chuàng)意、主題、文稿、現(xiàn)場(chǎng)、角色、畫面、配音、音樂、音效、燈光、色彩、字幕、光效、三維立體、圖表、評(píng)說(shuō)、等等手法綜合起來(lái)，同步且巧妙的融合運(yùn)用在短短幾秒鐘、幾分鐘的時(shí)間里，這樣一來(lái)，它對(duì)您的企業(yè)、產(chǎn)品、服務(wù)等方面的影響力，它對(duì)輕松觀看的人來(lái)說(shuō)，它的關(guān)注與效果可想而知?。?！

請(qǐng)您繼續(xù)往下看：

洛陽(yáng)鴻鳴文化傳播公司

華彩流金 視覺盛宴

洛陽(yáng)鴻鳴文化傳播公司是一家專業(yè)的影視策劃、拍攝、制作、廣告發(fā)布代理的機(jī)構(gòu)。公司擁有高素質(zhì)、專業(yè)的攝像、編導(dǎo)、剪輯、配音隊(duì)伍，公司員工大多畢業(yè)于國(guó)內(nèi)專業(yè)影視、新聞院校，主導(dǎo)創(chuàng)作群曾在中央電視臺(tái)、北京電視臺(tái)、中國(guó)教育臺(tái)及地方電視臺(tái)從事過(guò)多年的記者、編導(dǎo)、攝像、主持人工作。

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公司擁有廣播級(jí)攝像機(jī)及SONY250、SONY190pDVCAM、SONYZ1CHDV等專業(yè)攝像機(jī)；在后期編輯方面，則擁有多臺(tái)業(yè)界流行的非線性編輯系統(tǒng)和Canopus非線性編輯系統(tǒng)，它具有快速、便捷、穩(wěn)定、強(qiáng)大、雙通道實(shí)時(shí)編輯功能，為專業(yè)的電視節(jié)目制作提供了強(qiáng)有力的技術(shù)保障。

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5.關(guān)于傳承的紀(jì)錄片的策劃文案

《電線的災(zāi)難》

——地球二十年后會(huì)升高三度溫度，人類將在再二十年后全人類滅絕。——詩(shī)人村子

不是嚇你

地球的黑夜在白天出沒

地球的七月將替換春季

到底喜馬拉雅圣山上的水何時(shí)流干

干枯的長(zhǎng)江上豎立著幾座發(fā)電站

用于乞丐們逃荒作用

我坐在家里電腦前

看著這吞人的機(jī)器手

卻停不下來(lái)

停不下來(lái)的死亡

從身后一步一步逼迫

一步一步逼迫我們講出真心的話

一步一步緊逼我們將來(lái)滅絕的事跡

一片沙漠上

哪片從你身上掉下來(lái)的骨頭

拿給小孩子們充饑

電線你不如此刻殺死我

省的地球去動(dòng)手

省的他自己都要疼痛老半天呢

媽媽

媽媽

媽媽

救我

救起一個(gè)孩子

救起就算一個(gè)孩子

（還未受到污染）